淺談電視劇以原生家庭塑造獨(dú)立職業(yè)女性角色
——以《安家》為例

高自艷

（四川師范大學(xué) 四川 成都 610066）

近年來，越來越多的都市劇出現(xiàn)在觀眾眼前，這些都市劇緊貼現(xiàn)實(shí)題材、現(xiàn)實(shí)話題，緊跟現(xiàn)實(shí)生活，反映社會(huì)問題，引起了人們的關(guān)注。許多都市劇成功塑造了一些獨(dú)立職業(yè)女性角色，給觀眾留下了深刻的印象。例如，電視劇《歡樂頌》中的樊勝美，電視劇《都挺好》中的蘇明玉、電視劇《精英律師》中的栗娜、電視劇《完美關(guān)系》中的邦尼、電視劇《安家》中的房似錦，還有電視劇《漂亮的李慧珍》中的女主角李慧珍和她的閨蜜夏喬，以及電視劇《幸福觸手可及》中的周放和秦清等。這些成功的角色背后都有著相同或者不同的原生家庭背景，這造就了她們不同的性格，不同的人生。

一、近年來熱播都市劇中的獨(dú)立職業(yè)女性形象

近幾年熱播的都市劇成功塑造了很多獨(dú)立職業(yè)女性形象，這不僅為整部電視劇贏得了很好的口碑，也促進(jìn)了整個(gè)電視劇行業(yè)的發(fā)展。筆者根據(jù)劇中獨(dú)立職業(yè)女性角色的原生家庭情況，分以下兩類進(jìn)行論述：

（一）和諧有愛的原生家庭

每個(gè)人所在的家庭有原生家庭和新生家庭之分，原生家庭是自己出生和成長(zhǎng)的家庭。一些電視劇中比較成功的職業(yè)女性角色擁有著和諧有愛的原生家庭，這類角色從小就被愛包圍，在充滿愛的氛圍中成長(zhǎng)。那么，在這種幸福的家庭里成長(zhǎng)的角色，其性格有什么特征呢？

其實(shí)每一個(gè)角色都有獨(dú)特的性格，像《歡樂頌》的關(guān)雎爾，她是一名外企職員，家境良好的乖乖女。她有著良好的家教，知書達(dá)理，文靜而又內(nèi)斂，做事情循規(guī)蹈矩，但又不夠果敢，軟弱的性格讓她很容易消失在人群中，但正是這樣的性格，給觀眾留下了深刻的印象。又如電視劇《完美關(guān)系》的女主角江達(dá)琳，從職場(chǎng)小白被迫成為公關(guān)傳媒公司總裁，僅憑一腔熱血，堅(jiān)持追求真相與正義，想法單純，處事不計(jì)后果。在公司深陷危機(jī)后，她依舊勇敢前行。她沒有悲慘的人生經(jīng)歷，也沒有拖累自己的原生家庭，以“傻白甜”的形象給觀眾留下了深刻的印象。再看電視劇《漂亮的李慧珍》中的李慧珍，她是一名職場(chǎng)新人，在充滿愛的家庭長(zhǎng)大，做事認(rèn)真負(fù)責(zé)，性格大大咧咧，不爭(zhēng)名奪利，最終通過自己的努力，成為了雜志社的一名時(shí)尚編輯。

電視劇《幸福觸手可及》中的女主角周放是一名服裝設(shè)計(jì)師，她在父母的愛護(hù)中長(zhǎng)大，獨(dú)立懂事，做事直爽干練，是商場(chǎng)中的理想主義者。她努力奮斗，最終成功擁有自己的原創(chuàng)品牌和服裝公司，可以說是一位很出色的職業(yè)女性。這部劇中女主角周放的閨蜜——秦清，也是被爸媽的愛包圍著成長(zhǎng)的角色。這足以說明，在和諧有愛的原生家庭中成長(zhǎng)的角色，在職場(chǎng)中也可以獨(dú)當(dāng)一面，活成自己想要的樣子。

（二）“問題型”原生家庭

“問題型”原生家庭主要表現(xiàn)為兩種類型，一種就是受封建思想束縛，家人重男輕女。比如《歡樂頌》中的樊勝美生長(zhǎng)在重男輕女的貧寒家庭，父母從小就對(duì)她不公，工作之后又被哥哥吸血，賺的錢都填了家中的無底洞。她講義氣，樂于助人卻極愛面子，善良但又十分虛榮，夢(mèng)想能嫁個(gè)好男人，逃離她的原生家庭，但迫于現(xiàn)實(shí)，只能靠自己。血濃于水的親情，令她一直走不出自己的原生家庭。電視劇《都挺好》中的蘇明玉是一名企業(yè)高管，一個(gè)集叛逆、獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)于一身的金領(lǐng)女強(qiáng)人。父母重男輕女，所以她從小沒有體會(huì)過父愛、母愛。她想與這個(gè)家劃清界限，卻始終割舍不了血濃于水的親情。電視劇《完美關(guān)系》中的邦尼是女主的閨蜜，受家庭的影響，她是一個(gè)典型的“扶弟魔”。邦尼獨(dú)自在上海打拼，說著一口流利的上海話，夢(mèng)想有一天自己能成為上海人，逃離她的那個(gè)家。另外，電視劇《安家》中的房似錦深受原生家庭拖累，這導(dǎo)致她看起來性格孤僻，冷血，沒有人情味。她也是一位“扶弟魔”，總是不停地為弟弟填補(bǔ)缺漏，更難的是還有一位吸血鬼母親壓得她喘不過氣。

“問題型”原生家庭還有一種類型就是父母自身的人生觀、價(jià)值觀存在問題，或者夫妻關(guān)系不融洽導(dǎo)致家庭破碎。比如，父母經(jīng)常大吵大鬧，動(dòng)不動(dòng)就打架，給角色童年留下陰影。比較典型的例子是電視劇《精英律師》中的栗娜，栗娜看似光鮮亮麗，但是美麗的面具之下是孤獨(dú)而自卑的內(nèi)心。她表面上看著很陽光、愛笑，但原生家庭讓她極度沒有安全感，不敢談戀愛。這些都是栗娜的原生家庭所帶給她的傷，在她小時(shí)候，父母經(jīng)常吵架，父親醉酒之后會(huì)打老婆孩子，經(jīng)常消失不見。父親最后坐牢了。因此，栗娜從小就記恨自己的父親，她跟著母親生活，母親去世之后，她一個(gè)人到了大城市打拼。栗娜認(rèn)為，有這樣的父親是她的恥辱，她原本叫栗小娜，改了名字叫栗娜，她不想讓父親找到她。

從以上這些例子不難看出，在這種“問題型”家庭中成長(zhǎng)的角色，多為性格要強(qiáng)，內(nèi)心柔軟的職業(yè)女性角色。她們往往在職場(chǎng)上獲得了很大的成就，都試圖通過努力工作來擺脫自己的困境，都想擺脫自己的原生家庭，卻又一次次妥協(xié)。

二、電視劇《安家》中房似錦角色分析

（一）《安家》中房似錦的原生家庭

電視劇《安家》講述了安家天下的房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人在幫助客戶安家之余，也見證了客戶生活中的喜怒哀樂的故事。劇中女主角叫房似錦，也叫房四井，因?yàn)樗羌依锏谒膫€(gè)女兒，剛出生媽媽就想把她扔進(jìn)井里，所以有了這個(gè)名字。她從小就被家里人嫌棄和唾罵，卻早早地學(xué)會(huì)了獨(dú)立和堅(jiān)強(qiáng)。房似錦一個(gè)人到上海打拼，一點(diǎn)一點(diǎn)打拼成金牌經(jīng)紀(jì)人，她靠自己的努力在大都市生存。她很要強(qiáng)，“不近人情”，做事干練，生活單調(diào)，性格孤僻。她有一個(gè)壓得她喘不過氣的原生家庭，她媽媽一條信息就要一百萬，還電話轟炸，不給錢就來她工作的地方賴著不走，出租屋外躺下耍賴。房似錦最終選擇妥協(xié)，向同事借錢。這不是她媽媽第一次找她要錢，但無可奈何的她只能一次次妥協(xié)。

這樣的例子很多，前面筆者提到的樊勝美、蘇明玉、邦尼等都是類似的角色。她們都有一個(gè)“問題型”原生家庭，她們想靠自己的努力改變命運(yùn)，卻都被原生家庭所拖累，想往前走，卻一直有股力量把她們往后拉。劇中房似錦的原生家庭和樊勝美、蘇明玉等角色的原生家庭有些相似，但房似錦和樊勝美、蘇明玉她們的原生家庭有一點(diǎn)不一樣，她的原生家庭可能是升級(jí)版的，她不僅僅是“扶弟魔”，在某種程度上還受到了病重的爺爺?shù)耐侠??？赡芎芏嘤^眾看過這部劇都會(huì)覺得，如果不是因?yàn)闋敔?，她可能早就走出原生家庭了，不?huì)一直被潘貴雨威脅。但話又說回來，即使沒有爺爺，房似錦依然會(huì)承受原生家庭所帶來的痛苦，因?yàn)樗簧聛砭褪桥?，這是無法改變的。她媽媽文化水平低，受舊觀念影響深，重男輕女。房似錦的原生家庭情況并不是通過溝通就能解決的。

（二）潛意識(shí)人格結(jié)構(gòu)

在弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論中，本我是隱藏在人內(nèi)心深處的、最原始的部分，是人與生俱來的欲望和本能，是潛意識(shí)的，不理智的，并且不受道德、法律制約的。自我產(chǎn)生于本我，是從本我中分化出來的，并努力控制本我，讓只想追求自身欲望滿足的本我遵守社會(huì)規(guī)則。超我是道德化的自我，受價(jià)值判斷和道德倫理約束，在個(gè)體的人格中處于最崇高的地位，由自我的道德理想和良心構(gòu)成。超我是一切道德限制的代表，它奉行理想的原則，通過超然的理性、本身的善念及利他行為所表達(dá)出來，履行監(jiān)視、壓制本我沖動(dòng)的職責(zé)，按至善原則進(jìn)行活動(dòng)，命令自我代行其職。

從電視劇《安家》的房似錦這一人物形象所遭受的原生家庭傷痛中，我們也能看到其本我與超我的對(duì)抗。在電視劇中，房似錦爺爺生病去世，媽媽潘貴雨依舊以爺爺重病急需醫(yī)藥費(fèi)的荒唐理由，向她索要大筆的錢。當(dāng)房似錦得知事實(shí)真相后，立即趕回老家。房似錦直接沖進(jìn)喪禮現(xiàn)場(chǎng)，質(zhì)問潘貴雨，并質(zhì)問了其他所有人，她最后還和潘貴雨打了起來，平時(shí)堅(jiān)強(qiáng)的她哭得淚流滿面。從精神分析學(xué)的角度而言，這是房似錦這一角色長(zhǎng)期被壓抑的自我釋放的表現(xiàn)。

（三）心理防御機(jī)制

心理防御機(jī)制是指?jìng)€(gè)體面臨壓力導(dǎo)致的挫折或沖突時(shí)，有意識(shí)或無意識(shí)地釋放其內(nèi)部心理活動(dòng)中的焦慮，以此來減輕內(nèi)在的焦慮并使其恢復(fù)的一種適應(yīng)性傾向。其意義在于遭受痛苦后減輕個(gè)體精神壓力，平復(fù)心理，激發(fā)人的主觀能動(dòng)性?！栋布摇分蟹克棋\每一次受到她媽媽潘貴雨的威脅時(shí)，她都很焦慮，但又無可奈何，只能壓制自己的情緒。壓制是各種防御機(jī)制的最基本方法。她無法拒絕，只能一次次妥協(xié)，好在她身邊出現(xiàn)了徐文昌這樣的角色，他跟她完全是不一樣的性格，具有不一樣的處事風(fēng)格。徐文昌幽默風(fēng)趣，有情有義，給房似錦帶來很多歡樂，使她感受到溫情，讓她變得不那么冷血。

（四）觀眾角度

真實(shí)可感的人物形象會(huì)使觀眾產(chǎn)生共鳴。在電視劇《安家》中，房似錦這一獨(dú)立職業(yè)女性角色，讓很多身處原生家庭或者曾經(jīng)受到原生家庭傷害的女性感同身受，即使現(xiàn)在女性意識(shí)崛起，即便自己不輸于男性群體，但女性還是成了弱勢(shì)群體，沒有經(jīng)歷過這一切的觀眾是無法感受劇中人物的那種痛的。房似錦最后和潘貴雨的對(duì)抗，讓觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的憤懣得到象征性釋放，對(duì)自由平等的追求得到象征性滿足。房似錦爺爺去世后，房似錦再次妥協(xié)，原諒潘貴雨，最后她的弟弟來到了她的公司工作，這讓很多觀眾都表示不解，為什么還要接受弟弟，還要繼續(xù)做“扶弟魔”嗎？幸好，弟弟已經(jīng)長(zhǎng)大了。房似錦接受了她的原生家庭，這是在與自己和解。當(dāng)然，最后房似錦和徐文昌在一起，事業(yè)成功，感情幸福，觀眾追求幸福的欲望也得到了象征性滿足。

三、結(jié)語

綜上所述，原生家庭使人更加獨(dú)立，特別是“問題型”原生家庭。在原生家庭的背景下，劇中角色比同齡人更早熟、更懂事、更能獨(dú)當(dāng)一面。這可能也算是原生家庭帶給角色的好處吧，其促進(jìn)了角色的成長(zhǎng)。未來電視劇要構(gòu)建一個(gè)獨(dú)立職業(yè)女性形象，是否要采用《安家》這樣的原生家庭背景去呈現(xiàn)呢？筆者覺得不一定。電視劇不能千篇一律地用相似的家庭背景，相似的遭遇去描寫一個(gè)人。如果單純套用原生家庭背景來塑造角色，我們的電視劇會(huì)越來越同質(zhì)化，這對(duì)未來中國(guó)電視劇的發(fā)展無疑是不利的。

另外，原生家庭是每個(gè)人出生和成長(zhǎng)的家庭，它會(huì)影響我們每個(gè)人，但不能決定我們的命運(yùn)。同一個(gè)家庭環(huán)境中成長(zhǎng)的不同的孩子，他們都會(huì)有不同的性格，不同的人生。原生家庭對(duì)性格的影響可能會(huì)伴隨我們一輩子。為了不影響自己未來的生活和下一代，我們需要一點(diǎn)點(diǎn)去改變，用弗洛伊德精神分析學(xué)的心理防御機(jī)制實(shí)現(xiàn)自我調(diào)節(jié)，跟過去的自己和解。在電視劇創(chuàng)作中，我們要對(duì)角色進(jìn)行心理分析，塑造真實(shí)、豐滿的人物形象，將劇情敘述得更加完善、合理。在構(gòu)建角色的原生家庭的故事情節(jié)中，創(chuàng)作者也需要清楚意識(shí)到原生家庭對(duì)角色的影響。我們要讓人物角色來源于現(xiàn)實(shí)生活，卻又高于現(xiàn)實(shí)生活，這樣才會(huì)讓觀眾和角色有共鳴，讓觀眾感動(dòng)。所以，在今后的電視劇角色創(chuàng)作中，我們不能為了塑造一個(gè)獨(dú)立職業(yè)女性形象，而一味地“賣慘”。為避免這種同質(zhì)化的內(nèi)容出現(xiàn)，我們要?jiǎng)?chuàng)新故事情節(jié)，創(chuàng)作更高質(zhì)量的作品。