沈 譽(yù)
在紫砂壺的創(chuàng)作中,人們往往會注重茶壺的第一印象,無論是方壺還是圓壺,這種直觀概念的第一印象都是最為深刻的,而筋紋造型紫砂壺,由于其輪廓起伏,人們很難從方圓這樣的大輪廓上來確立美丑,所以就會形成另外一種直觀印象,那便是“韻律”[1]。在紫砂壺誕生的過程中,由于工藝上的原因,泥片拍打成茶壺的身筒以及造型有著固定的規(guī)律。比如方器用鑲身法,圓器用圍身法,筋紋器的制作則有別于前兩者,它不是一次性成型的,而是一點(diǎn)一點(diǎn)形成律動,這會造成一個特性,那便是筋紋造型的形成并非是如同方器、圓器那樣一下子誕生的,而是在創(chuàng)作的過程中逐漸外延形成的,上一段律動向下一段律動的延續(xù),這直接造成了此類作品的創(chuàng)作從審美邏輯上與前兩者完全不同。
由于每個人的成長學(xué)習(xí)經(jīng)歷不同,對于世界的認(rèn)知總會存在差別,尤其是人類大部分是通過視覺來分辨美丑[2],而不同的眼睛所呈現(xiàn)出來的也是各不相同,只是在日常生活中,我們很難用語言來闡述這種認(rèn)知上的差異,而是會將同一件事物的特點(diǎn)提取出來,從而獲得共識。形體中方、圓就是這種形體認(rèn)知特點(diǎn)的體現(xiàn),那么筋紋的特點(diǎn)又是什么呢?很簡單,那便是形體的節(jié)奏。
以紫砂《錦繡壺》為例,這把壺首先有對稱的節(jié)奏,以壺流、壺鈕、壺把作為分界線,茶壺左右兩邊的筋紋分布呈對稱性,雖然在方器、圓器當(dāng)中也可以體現(xiàn)出對稱性,但筋紋造型自身分割律動的特點(diǎn)會讓這種對稱的節(jié)奏變得更加明顯。除此之外,紫砂《錦繡壺》壺面的筋線分割也呈現(xiàn)對稱性,壺面前后起伏的節(jié)奏也帶有對稱感,這里的對稱雖然不屬于絕對的對稱,而是一種節(jié)奏的復(fù)刻,讓律動變得更加明顯,在紫砂筋紋器制作中,為了強(qiáng)調(diào)自身有節(jié)奏的特點(diǎn),這種律動在同一個視覺面上,至少會重復(fù)一次。
紫砂《錦繡壺》的創(chuàng)作源于對錦緞隨風(fēng)飄舞的想象,在后漢書四十九卷,《王符傳》有“且其徒御僕妾,皆服文組綵牒,錦繡綺紈”的描述,其中柔匹的表達(dá)點(diǎn)明了“錦繡”一詞最顯著的特點(diǎn)。這把壺所描繪的便是那種衣物一般隨風(fēng)擺動所形成的柔和的律動。在制作這把壺的時候,需要注意風(fēng)吹動的柔和是帶有一種虛浮的鼓漲,輕和透是其中的要旨。紫砂《錦繡壺》的囊瓣起伏并非平直的,其肩腹充實(shí),帶有飽滿的張力,壺底則一捺收緊,筋線在囊瓣的中央最為明晰,至上下兩端則采用類似流把暗接的方式逐漸隱沒。
這把壺從結(jié)構(gòu)上來看是經(jīng)典的上下二元結(jié)構(gòu),即茶壺的鈕蓋造型與下方的壺體造型形成呼應(yīng),并通過合理的線條繼續(xù)向下延續(xù)到茶壺之外。壺鈕為八瓣菱花的設(shè)計,橢圓虛扁,鈕座比壺鈕本身略闊,同樣呈菱花形狀,搭配圓形平蓋,壺口垂直形成平實(shí)的生頸,壺肩與壺頸明接轉(zhuǎn)折,壺蓋通轉(zhuǎn)的同時,壺面中央的筋線將茶壺前后一分為二,延伸出兩側(cè)相似的波浪起伏,這樣的造型很好地展現(xiàn)出自身律動的特點(diǎn),同時還帶有平穩(wěn)對稱的效果。
筋紋律動的制作多屬于工藝上的細(xì)節(jié)處理,最終成型的難度還在于其與流把結(jié)合以后所塑造出的整體美感。很多筋紋類紫砂壺在處理這部分的形體效果時都會充滿了矛盾,紫砂《錦繡壺》則是采用了強(qiáng)調(diào)主體、弱化流把的方式來進(jìn)行制作,短流加上細(xì)把,讓兩者的形體獨(dú)立于整體筋紋輪廓之外,使人在欣賞的時候可以不自覺地進(jìn)行忽略,通過這種虛實(shí)的對比,強(qiáng)化作品本身律動的造型特點(diǎn)。
紫砂筋紋器所強(qiáng)調(diào)的律動可以分為不同的種類,紫砂《錦繡壺》僅僅是提選出絲織品的波浪起伏,這是一種舒緩的節(jié)奏,適宜搭配紫砂本身的工藝及外觀氣質(zhì),而在現(xiàn)實(shí)生活中,還有更多不同的律動,其中一些甚至可以表現(xiàn)出極為強(qiáng)烈節(jié)奏感,如何用紫砂筋紋器的語言將這些不同的節(jié)奏表現(xiàn)出來,正是我們當(dāng)下的創(chuàng)作者所要不斷思考的問題。各種簡單的曲線組合在一起將決定壺身整體的走向,也構(gòu)成了各種精彩的“節(jié)奏”,用創(chuàng)新的思維方式,把握這些節(jié)奏,就可以塑造出個性獨(dú)特鮮明的筋紋造型。