文/付 明

音樂(lè)發(fā)展至今，作曲家們用音樂(lè)全面的揭示人性的意圖從來(lái)沒(méi)有改變過(guò)，古典主義時(shí)期的音樂(lè)，有莫扎特《A大調(diào)第23鋼琴協(xié)奏曲》的美好，也有貝多芬《悲愴奏鳴曲》的憤怒；浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)，有肖邦最美的夜曲，也有馬勒痛苦中的宣泄；20世紀(jì)的音樂(lè)，有唯美的印象主義，也有在戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的破壞與重創(chuàng)下形成的顛覆傳統(tǒng)審美的十二音音樂(lè)。作曲家們用各自不同的、新穎的方式，將他們對(duì)于善與惡、美與丑的新的認(rèn)知帶入核心素材中。到了21世紀(jì)，作曲家們?cè)诶^承前人的技術(shù)、經(jīng)驗(yàn)之后，有關(guān)主題素材的使用方法在不同程度上都有別于以往，對(duì)于動(dòng)機(jī)寫作的相關(guān)技巧使用上也同時(shí)在發(fā)生著變化。出于對(duì)微復(fù)調(diào)技術(shù)，以及它所形成的一種總體音響的興趣，筆者試圖尋找微復(fù)調(diào)的創(chuàng)始者利蓋蒂及其音樂(lè)研究的相關(guān)資料，但在僅有的評(píng)論中發(fā)現(xiàn)是以傳統(tǒng)音樂(lè)的思維方式來(lái)研究微復(fù)調(diào)，而不是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)感受進(jìn)行反向推理，形成與傳統(tǒng)并行的新的思維模式。筆者認(rèn)為通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)中動(dòng)機(jī)寫作技巧的回顧，結(jié)合反向推理，為動(dòng)機(jī)發(fā)展注入新的思考方式，可以形成類似微復(fù)調(diào)技術(shù)所產(chǎn)生的這種簡(jiǎn)易版的神秘且宏大的總體音響效果。

一、回顧傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作中的動(dòng)機(jī)寫作技巧

動(dòng)機(jī)是音樂(lè)結(jié)構(gòu)中的最小元素，是樂(lè)思發(fā)展的一個(gè)最小組成部分，他是由具有標(biāo)志性的音程和節(jié)奏結(jié)合在一起，以最為醒目的呈現(xiàn)方式給人留下深刻的印象，并在整個(gè)音樂(lè)發(fā)展中貫穿始終，時(shí)刻發(fā)揮著旗幟性的引領(lǐng)作用。貝多芬《c小調(diào)第五交響曲》以劇烈的敲擊聲開(kāi)始，這就是貫穿全曲的“命運(yùn)的動(dòng)機(jī)”，雖然只有幾個(gè)音組成，但作用是巨大的，甚至能與感官相結(jié)合，只要聽(tīng)到這個(gè)動(dòng)機(jī)就會(huì)有緊張的感覺(jué)。

在傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作中，動(dòng)機(jī)可以通過(guò)精準(zhǔn)的反復(fù)、變化的反復(fù)，以及展開(kāi)式的寫作方式來(lái)發(fā)展樂(lè)思。精準(zhǔn)的反復(fù)可以按照動(dòng)機(jī)原貌進(jìn)行重復(fù)，也可以通過(guò)準(zhǔn)確的移位、逆行、反行、逆反行、縮小、擴(kuò)大，進(jìn)行重復(fù)，又或者可以將這些手法相結(jié)合使用。變化的反復(fù)主要從節(jié)奏的改變和音程的改變兩方面來(lái)分析。節(jié)奏的變化方式有以下幾種：1、動(dòng)機(jī)中的音不變，只是改變音的時(shí)值。2、對(duì)動(dòng)機(jī)中的某個(gè)音進(jìn)行重復(fù)，也可以精減重復(fù)音符。3、在動(dòng)機(jī)中設(shè)計(jì)典型的節(jié)奏音型進(jìn)行重復(fù)。4、在動(dòng)機(jī)中進(jìn)行節(jié)奏的自由重組。5、在動(dòng)機(jī)前方增加一些音，或者從動(dòng)機(jī)的第一拍開(kāi)始去掉一些音。6、改變動(dòng)機(jī)的節(jié)拍。音程的變化方式有以下幾種：（1）將動(dòng)機(jī)中的音的次序及運(yùn)動(dòng)方向進(jìn)行變化。（2）在動(dòng)機(jī)中增加或刪減一些音程。（3）在動(dòng)機(jī)中加入一些輔助音或者經(jīng)過(guò)音。（4）在保持主干音的前提下進(jìn)行簡(jiǎn)化。（5）對(duì)動(dòng)機(jī)所表達(dá)的核心內(nèi)容進(jìn)行總結(jié)。（6）將動(dòng)機(jī)中能體現(xiàn)出性格特征的音進(jìn)行重復(fù)。（7）把能體現(xiàn)性格特點(diǎn)的音型轉(zhuǎn)移到其它的拍子上。動(dòng)機(jī)的展開(kāi)式寫法可以對(duì)原動(dòng)機(jī)進(jìn)行變奏、擴(kuò)展，也可以在動(dòng)機(jī)變化后進(jìn)行對(duì)比發(fā)展，還可以在展開(kāi)的過(guò)程中創(chuàng)造性的融入新的元素。用動(dòng)機(jī)來(lái)發(fā)展音樂(lè)，可以有效的節(jié)約素材，由于動(dòng)機(jī)本身比較簡(jiǎn)潔，就會(huì)有更大的空間進(jìn)行發(fā)揮、創(chuàng)造。

二、利蓋蒂的微復(fù)調(diào)技術(shù)及其音響形成特點(diǎn)

利蓋蒂作為匈牙利最重要的音樂(lè)家，在20世紀(jì)的現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中作出了巨大的貢獻(xiàn)。與同時(shí)期的其它技術(shù)創(chuàng)新者不同的是，利蓋蒂的微復(fù)調(diào)技術(shù)足以支撐他完成一部大型的、完整的作品，可以說(shuō)他是唯音主義寫法中的佼佼者，以其獨(dú)特的音響和鮮明的個(gè)性聞名于世。

“微”，有細(xì)小、精妙深?yuàn)W的意思。“微復(fù)調(diào)”即“微型復(fù)調(diào)”，與傳統(tǒng)復(fù)調(diào)相比較，在寫作上將傳統(tǒng)復(fù)調(diào)中音與音之間的距離極度縮小，聲部的設(shè)置異常細(xì)化，節(jié)奏、節(jié)拍等多方面因素都被“微”管制，以至音響上已經(jīng)完全聽(tīng)不出傳統(tǒng)復(fù)調(diào)中的和聲、結(jié)構(gòu)，及每個(gè)聲部的旋律，似乎所有傳統(tǒng)音樂(lè)中該有的清晰元素都被淡化掉了，轉(zhuǎn)而形成了極具現(xiàn)代感的密集音響。利蓋蒂認(rèn)為每個(gè)單獨(dú)的聲部都有自己的泛音，通過(guò)高密度的排列使眾多的泛音密集疊加，就形成了復(fù)合泛音。與同樣具有力量的音塊不同的是，利蓋蒂無(wú)論在音響的構(gòu)造上，還是在譜面的寫作上，都更為精準(zhǔn)、細(xì)致，也更具有動(dòng)感。在微復(fù)調(diào)寫作中由橫向的流動(dòng)產(chǎn)生的縱向上的聚集與疏離，無(wú)形中將節(jié)奏、節(jié)拍、時(shí)間有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，形成復(fù)合律動(dòng)，這與靜止的音塊就有著明顯的不同了。

從聽(tīng)覺(jué)上分析，利蓋蒂的微復(fù)調(diào)形成的這種變化著、運(yùn)動(dòng)著的音響流，已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)聲學(xué)形式，獨(dú)自開(kāi)辟了新的音色、音響；從譜面上分析，微復(fù)調(diào)這種建立在傳統(tǒng)復(fù)調(diào)基礎(chǔ)上的現(xiàn)代化寫作方式，早已打破了傳統(tǒng)復(fù)調(diào)的寫作規(guī)則，可以作為一種傳統(tǒng)復(fù)調(diào)的色彩化寫作方式進(jìn)行補(bǔ)充，也可以獨(dú)立的以現(xiàn)代復(fù)調(diào)自居，并以此作為起點(diǎn)不斷的開(kāi)枝散葉。

三、用“動(dòng)機(jī)”呈現(xiàn)出簡(jiǎn)易版的類似微復(fù)調(diào)的音響狀態(tài)

按照這種方式就能得到最簡(jiǎn)單的流動(dòng)著的總體音響，微復(fù)調(diào)技術(shù)中的極小音程距離的運(yùn)動(dòng)，在這里雖然不一定能體現(xiàn)出來(lái)，但是隨著縱向和聲層的進(jìn)一步豐富、進(jìn)一步復(fù)雜，當(dāng)十二個(gè)不同的音相遇的時(shí)候，可能極為緊密，也可能有著其它的距離感，這時(shí)候聲部間隨意的移動(dòng)，就會(huì)有明顯的色彩變化。若將傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作中的動(dòng)機(jī)寫作技巧大量融入其中，也有可能得到微復(fù)調(diào)的效果，比如將動(dòng)機(jī)的各種變形分配到每個(gè)聲部中，圍繞在一個(gè)核心音，或者一個(gè)和聲色彩層周圍運(yùn)動(dòng)，可以在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)讓他們同時(shí)運(yùn)動(dòng)到提前設(shè)計(jì)好的固定色彩群中，用來(lái)控制色彩的走向。這樣，每個(gè)聲部雖然都有各自的想法，但在流動(dòng)的過(guò)程中又不是漫無(wú)目的。

結(jié)語(yǔ)：

微復(fù)調(diào)作為一種探索性、實(shí)驗(yàn)性的技術(shù)，無(wú)論是以作曲家本人自我突破的意愿而存在，還是作為20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)中成功實(shí)現(xiàn)里程碑式的跨越而存在，都具有深遠(yuǎn)的意義。然而，微復(fù)調(diào)技術(shù)的寫作難度之大，讓許多作曲家都望而生畏。因此，筆者試圖從利蓋蒂的復(fù)調(diào)創(chuàng)新思路中尋找靈感，將傳統(tǒng)音樂(lè)中的動(dòng)機(jī)寫作進(jìn)行現(xiàn)代化的拓展運(yùn)用，并用最簡(jiǎn)易的方式去重塑類似微復(fù)調(diào)技術(shù)所形成的音響效果，以此來(lái)探索有關(guān)動(dòng)機(jī)寫作的更多可能性。（付明，陜西交響樂(lè)團(tuán)駐團(tuán)作曲）