孫立忠（甘肅省歌劇院）

近年來，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展以及大眾生活質(zhì)量的不斷提高，音樂藝術(shù)進(jìn)入到全新的發(fā)展層面，對(duì)于大眾精神世界的豐富起到了至關(guān)重要的影響。而在聲樂演唱的過程中音色至關(guān)重要。歌唱者的音色會(huì)直接影響其最終呈現(xiàn)出的聲樂演唱效果，也會(huì)影響到聽眾的感受。合理的發(fā)揮音色的作用，能夠切實(shí)增強(qiáng)整體的演唱質(zhì)量，帶給觀眾一場(chǎng)美妙絕倫的聽覺盛宴?；诖?，文章將對(duì)音色的概念進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹，著重分析在聲樂演唱中音色的作用以及表現(xiàn)方法。

聲樂演唱過程中，音色發(fā)揮著十分重要的作用。作為演唱者一定要合理把控自己的音色，并能夠跟隨演唱的要求，適當(dāng)?shù)貙?duì)其加以調(diào)整，以此提升整體的演唱效果，也能夠豐富音樂的表現(xiàn)形式。結(jié)合國(guó)內(nèi)外聲樂發(fā)展現(xiàn)狀分析來看，在現(xiàn)代社會(huì)越來越多的歌唱者都能夠意識(shí)到音色的重要性。但是調(diào)整音色具有較高的專業(yè)要求，如何合理運(yùn)用并表現(xiàn)音色，對(duì)于很多演唱者來說，還是十分困難的一大問題。

一、音色的概念解析

音色，簡(jiǎn)單來說，指的是聲音的明暗以及軟硬，很大程度上會(huì)與旋律以及聲調(diào)有所關(guān)聯(lián)。針對(duì)音色的概念定義，不同的學(xué)者有不同的想法。綜合分析來看，可將其定義為如下內(nèi)容：音色是由發(fā)音體振動(dòng)而形成的色彩。并且音色具有較高的綜合性。例如，是聲音性質(zhì)的展現(xiàn)，也是振動(dòng)所形成的聲波。當(dāng)音色傳遞到受眾大腦中，會(huì)形成不同的聽覺感知。在聲波的影響下，音色的呈現(xiàn)效果各不相同。對(duì)于聲樂演唱者來說，其需要站在靈活、多層次的角度上，調(diào)整自己的音色，以此更好發(fā)揮其整體的作用，提高演唱效果，彰顯音色表現(xiàn)力。

二、音色在聲樂演唱中的作用

（一）有利于聲音的調(diào)整

基于物理學(xué)角度分析來看，聲音是在振動(dòng)下所形成的。而人類若想發(fā)出聲音，則需要帶動(dòng)喉嚨和聲帶的振動(dòng)。由于生理結(jié)構(gòu)的不同，不同的人自身的喉嚨和聲帶所形成的振動(dòng)頻率也具有較高的差異。頻率不同，所發(fā)出的聲音以及所呈現(xiàn)出的音色效果，自然也并不相同。相比于樂隊(duì)表演來說，聲樂演唱對(duì)于人體聲音所形成的關(guān)注度會(huì)更高，而同樣也會(huì)更大程度上受到人體聲音的影響。不同的人在聲帶方面會(huì)產(chǎn)生細(xì)微的差異，有長(zhǎng)有短，有薄有厚。一般情況下，男生會(huì)比女生的音色更加渾厚，而女生的音色會(huì)更加的尖細(xì)。所以，在聲音表演過程中，歌唱者需要根據(jù)具體的演唱內(nèi)容，合理地調(diào)整自己的聲音，并安排所處的聲部，以此體現(xiàn)出更佳的表演效果，形成一場(chǎng)美妙的聽覺盛宴。

（二）有利于角色的轉(zhuǎn)變

在一部完整的聲樂演唱作品中，會(huì)涉及較多的故事情節(jié)。而不同的情節(jié)自然也會(huì)牽扯出不同的人物形象，人物形象之間會(huì)有一定的聯(lián)系。為了讓聽眾產(chǎn)生更高的聽覺享受，更好地體會(huì)作品中的內(nèi)容變化以及情節(jié)起伏，演唱者需要通過音色調(diào)整自己所扮演的角色，讓聽眾能夠更好地區(qū)分了解故事的走向。如在演繹小孩的聲音時(shí)，演唱者需要把自己的音色調(diào)整到稚嫩；在演繹老人或者女性的角色時(shí)，則需要讓自己的音色聽起來比較滄?；蛘弑容^溫柔。以冰雪奇緣為例。在這部動(dòng)畫作品中，有一個(gè)情節(jié)，安娜在艾莎的門前唱了一首歌曲叫作《你想不想來堆個(gè)雪人》。而在這首歌曲中，安娜歷經(jīng)了兒時(shí)、少年以及成年期三個(gè)階段，安娜的聲音是不同的。通過這一方式，可以更好地展現(xiàn)出角色的轉(zhuǎn)變，仿佛將整個(gè)畫面呈現(xiàn)在聽眾面前，增強(qiáng)體驗(yàn)。

（三）有利于情感的傳遞

在當(dāng)前社會(huì)，隨著大眾生活質(zhì)量的不斷提高，對(duì)于藝術(shù)對(duì)于精神的追求也逐漸提高，整體的欣賞水準(zhǔn)、鑒賞能力也不斷增強(qiáng)。在這一前提下，很多聲樂作品的創(chuàng)作者為了更好地迎合大眾的喜好，增強(qiáng)作品的受眾范圍，會(huì)在其中融入更多的情感，體現(xiàn)出一些時(shí)代的元素，增強(qiáng)整個(gè)作品的欣賞價(jià)值。而在演唱作品的過程中，歌唱者可以通過調(diào)整音色的方式，對(duì)情感加以更加有效地傳遞，與聽眾之間形成穩(wěn)定的情感共鳴。在音色的調(diào)整下，聽眾能夠跟隨演唱者，感受到整個(gè)作品中內(nèi)容的起伏，或濃烈或婉轉(zhuǎn)，或喜或哀，自身的情緒會(huì)跟著歌唱者的音色而出現(xiàn)變化，甚至能夠達(dá)到身臨其境的效果，加深對(duì)于作品的理解，在情感的有效傳遞下感受到音樂的美。

（四）有利于語言的變化

語言在大眾社交的過程中十分重要，是一種無法缺少的交際工具。在語言交流的過程中，人與人之間的關(guān)系會(huì)更加緊密，也會(huì)促進(jìn)信息的流通。同樣在聲樂演唱領(lǐng)域，語言也具有較高的應(yīng)用價(jià)值，并且不可或缺。在語言的變化下，音樂的思想能夠達(dá)到更高的傳遞效果，聽眾也能夠與作品、歌唱者之間形成共鳴。而在此過程中，對(duì)于語言的變化起到主要影響的便是音色。歌唱者可以通過調(diào)整自己字詞發(fā)音的方式，呈現(xiàn)出不同形式的語言，并將其合理的轉(zhuǎn)化。在演唱過程中，很多歌唱者會(huì)受到一些客觀因素的影響，如作品的背景、自己的表達(dá)習(xí)慣以及方言等等，從而導(dǎo)致自己在歌唱中所呈現(xiàn)出的語言會(huì)有一定的變化。而此時(shí)，歌唱者就可以通過自己的音色調(diào)整，調(diào)整聲音的響度以及語調(diào)，以聲音發(fā)出的語言帶給觀眾整個(gè)作品的走向發(fā)生了轉(zhuǎn)變的信息，使之能夠快速調(diào)整好狀態(tài)，理解新的內(nèi)容，提高聽覺感受。

（五）有助于風(fēng)格的強(qiáng)化

即便是在同一部作品中，不同的歌唱者也會(huì)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。而其形成風(fēng)格區(qū)別的主要原因在于音色的不同，以及對(duì)于字詞內(nèi)容詮釋的不同。所以，在聲樂演唱中，音色的主要作用體現(xiàn)在風(fēng)格的強(qiáng)化方面。通過調(diào)整音色，可輔助歌唱者，及時(shí)轉(zhuǎn)變風(fēng)格，增強(qiáng)整個(gè)作品的渲染效果。例如，歌唱者可以通過控制音色變化的方式，展現(xiàn)出比較緊張的情緒，營(yíng)造出比較焦急的氛圍。通過這一形式，直觀地讓聽眾感受到冒險(xiǎn)的風(fēng)格。又或者演唱者可以通過展現(xiàn)出輕柔舒緩的音色，營(yíng)造濃郁的愛情氛圍，塑造愛情風(fēng)格，讓聽眾感受到歌唱者對(duì)于愛情的詮釋，進(jìn)而提高整體的表現(xiàn)效果，促進(jìn)我國(guó)音樂事業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

三、音色在聲樂演唱中的運(yùn)用表現(xiàn)

（一）基于聲部的音色運(yùn)用表現(xiàn)

在聲樂演唱過程中，為充分發(fā)揮音色的作用，演唱者需要基于自己的聲部視角，對(duì)音色加以適當(dāng)?shù)姆治??？陀^分析來看，每一個(gè)人的聲音都會(huì)具有一定的區(qū)別，而這種區(qū)別會(huì)受到其本身聲帶長(zhǎng)短、寬窄以及薄厚的影響。并且，聲部具有較高的復(fù)雜性、多樣性，每個(gè)人各不相同。例如，男生和女生分析來看，女生的聲音要更高，聲帶會(huì)更短，更薄更窄，但集中在女生群體或男生群體，聲部也會(huì)有進(jìn)一步的區(qū)分。所以，在聲樂演唱過程中，根據(jù)人的聲部音色可以被劃分為兩大模塊，分別為男音以及女音。而兩者均可以進(jìn)一步細(xì)化出高音、中音以及低音。細(xì)分聲部找準(zhǔn)音色的運(yùn)用重點(diǎn)，能夠提高整體的運(yùn)用效果。除此之外，聲部音色仍舊可以進(jìn)行進(jìn)一步的細(xì)化。站在音色角度上，將女低音劃分為明亮女低音或深型女低音，將男高音劃分為抒情男高音以及戲劇男高音。在基于聲部對(duì)音色加以運(yùn)用時(shí)，需要考慮到演唱者本人聲音的音質(zhì)以及色彩，針對(duì)性地為其選擇不同的聲樂作品，以此充分發(fā)揮音色的運(yùn)用價(jià)值。例如，藝術(shù)歌曲、浪漫歌曲，經(jīng)常會(huì)由抒情女高音負(fù)責(zé)；豪放嘹亮的歌曲，則經(jīng)常由戲劇男高音負(fù)責(zé)。在基于聲部的音色運(yùn)用表現(xiàn)過程中，很多聲部彼此交織，相互摻雜，形成了富有生命力及豐富性的合唱音樂藝術(shù)，整體的演唱效果更加的直觀，演唱感染力也會(huì)更加的強(qiáng)烈，進(jìn)一步提高了聲樂演唱價(jià)值。

（二）基于角色的音色運(yùn)用表現(xiàn)

聲樂演唱過程中，經(jīng)常會(huì)涉及合唱，而在合唱中不同的演唱者會(huì)扮演不同的角色。為了更好地體現(xiàn)角色之間的差異，演唱者就需要調(diào)整自己的音色，以此提高整體的藝術(shù)表演效果。例如，如果演唱中會(huì)涉及猶大這一人物，那么演唱者的音色就需要達(dá)到尖銳的狀態(tài)；如果演唱者演唱了天使一類的角色，那么其本身的音色一定要十分的甜美。由此可見對(duì)于角色的詮釋來說，音色至關(guān)重要。針對(duì)音色與角色之間的關(guān)系，在現(xiàn)階段的聲樂演唱過程中，仍舊有許多專家及學(xué)者展開了深入的研究探討，并在長(zhǎng)期的實(shí)踐分析過程中積累了較為豐富的經(jīng)驗(yàn)。綜合研究分析來看，在聲樂演唱過程中，音色能夠更高程度體現(xiàn)出角色的不同，加強(qiáng)角色塑造的有效性。并且在深度的基礎(chǔ)上，需要進(jìn)一步為不同角色劃分相對(duì)應(yīng)的音色。例如，對(duì)于女青年青少年一類的角色，經(jīng)常會(huì)有女高音負(fù)責(zé)，對(duì)于老年婦女一類的角色經(jīng)常會(huì)有女低音負(fù)責(zé)，而對(duì)于比較正派的角色經(jīng)常會(huì)有男高音負(fù)責(zé)，男低音通常會(huì)扮演丑角或者比較詼諧的角色?？陀^分析來看，不同的聲樂作品會(huì)有不同的表現(xiàn)手法，音色與角色之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系也并不是固定的，而是需要隨著聲樂作品內(nèi)容的變化而進(jìn)行一定程度的調(diào)整。以我國(guó)的傳統(tǒng)音樂文化京劇為例。京劇中包含著大嗓以及小嗓兩種不同形式，演唱者的唱腔以及音色的調(diào)整會(huì)呈現(xiàn)出角色的差異化。

例如《槐花幾時(shí)開》中，包含著一對(duì)母女。而扮演兩位角色的演唱者，自身的音色具有較大的差別。即便沒有外形上的塑造，聽眾也能夠很好地對(duì)二者進(jìn)行區(qū)分，了解其所扮演的相對(duì)應(yīng)的角色，呈現(xiàn)出更加藝術(shù)化的演唱效果。

（三）基于情感的音色運(yùn)用表現(xiàn)

演唱過程中，情感的運(yùn)用及表現(xiàn)能夠很大程度上提高整個(gè)作品的情感豐富性以及層次性。人類是一種具有較多情感的生物。即便是在大眾的日常生活中，也會(huì)由于外界環(huán)境的影響或者內(nèi)在情緒的干擾，而產(chǎn)生多種不同的情感。如快樂、悲傷、憤怒、難過等等。轉(zhuǎn)移到聲樂演唱過程中，為了增強(qiáng)整體的藝術(shù)效果，營(yíng)造更加濃郁的藝術(shù)氛圍，演唱者需要通過調(diào)整音色的方式，展現(xiàn)不同的情感，利用情感與聽眾之間形成共鳴，增強(qiáng)演唱效果。

站在情感與音色的對(duì)應(yīng)關(guān)系角度上分析來看，如果演唱者想要表現(xiàn)高興愉悅的情感，那么需要將音色調(diào)整為明亮爽朗；如果想要表演悲傷難過的情緒，則要調(diào)整出低沉的音色；如果想要展現(xiàn)緊張焦急的感覺，則需要調(diào)整出尖銳干澀的音色。在具體的演唱過程中，演唱者一定要提前做好準(zhǔn)備，要了解整個(gè)作品的內(nèi)容，能夠根據(jù)不同的唱段，合理調(diào)整自己的音色，醞釀情感，對(duì)其加以合理的表達(dá)。同時(shí)對(duì)于演唱者來說，是否能夠合理運(yùn)用音色技巧，會(huì)對(duì)最終呈現(xiàn)出的效果產(chǎn)生直接的影響。結(jié)合我國(guó)聲樂作品內(nèi)容分析來看，內(nèi)部所包含的情感相對(duì)較為復(fù)雜，在復(fù)雜的情感體現(xiàn)中，演唱者必須要將自己深深融入進(jìn)去，并巧妙地融合一些表情音色，以此讓整體的情感展現(xiàn)，更加的全面，更加的徹底。

以《唱支山歌給黨聽》為例。在演唱的過程中，演唱者必須激發(fā)出自身對(duì)于黨、對(duì)于國(guó)家的熱愛，并巧妙地將其融入情感音色中，才能夠讓聽眾產(chǎn)生相類似的體驗(yàn)，激發(fā)聽眾的情感認(rèn)識(shí)。

（四）基于語言的音色運(yùn)用表現(xiàn)

前文提及，音色與歌唱語言之間所形成的聯(lián)系，也相對(duì)較為緊密。在音色的作用下，演唱者能夠很好地調(diào)整自己的音標(biāo)音調(diào)，展現(xiàn)出不同的情感變化以及心理變化。而基于語言角度分析來看，音色的主要運(yùn)用表現(xiàn)體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。第一，體現(xiàn)在歌詞的色調(diào)；第二，體現(xiàn)在演唱者的咬字風(fēng)格。雖然兩者的存在形式各不相同，前者具有較高的客觀性，而后者具有較高的主觀性，但是均會(huì)受到演唱者演唱音色的影響。所以在運(yùn)用音色進(jìn)行聲樂演唱時(shí)，演唱者需要根據(jù)演唱作品的內(nèi)容以及語言，適當(dāng)?shù)貙?duì)音色加以調(diào)整，讓整個(gè)作品的情感能夠更加的濃郁，整個(gè)作品的色彩能夠更加的豐富，可有效增強(qiáng)演唱的感染力及表現(xiàn)力。在歌唱者咬字發(fā)音時(shí)，需要適當(dāng)?shù)目刂谱约旱闹行捻嵞福柚行捻嵞?，調(diào)節(jié)自己的音色，增強(qiáng)演唱的韻律感與直觀感。除此之外，還需要調(diào)整自己的重點(diǎn)字演唱，通過調(diào)整重點(diǎn)字音色的方式，發(fā)揮語言的色調(diào)感，塑造更加全面更加立體的藝術(shù)形象，增強(qiáng)語言的綜合效果。

（五）基于風(fēng)格的音色運(yùn)用表現(xiàn)

在聲樂演唱過程中，演唱者的音色會(huì)對(duì)整個(gè)作品的風(fēng)格形成一定的鋪墊。并且在不同音色的表現(xiàn)下，作品的風(fēng)格也各不相同。音色與風(fēng)格之間具有較為緊密的聯(lián)系，可以說音色決定著風(fēng)格，而風(fēng)格也決定著音色。在演唱的過程中，演唱者一定要提前了解整部聲樂作品，了解其基本的風(fēng)格基調(diào)，在體會(huì)其原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，合理地調(diào)整自己的音色，盡量尊重聲樂作品的原有風(fēng)格，并在其中融入自己的風(fēng)格，增強(qiáng)整體的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

例如，在演唱通俗類的聲樂作品時(shí)，演唱者需要讓自己的音色聽起來比較親切，比較自然，運(yùn)用自然的音色展現(xiàn)通俗音樂的自然美；在演唱曲藝類的聲樂作品時(shí)，需要根據(jù)聲樂作品本身的風(fēng)格流派，合理的調(diào)整自己的唱腔，并根據(jù)唱腔調(diào)整音色。此外，由于各種客觀條件的限制，例如演唱者本身的聲帶不同、歌唱水平不同，所呈現(xiàn)出的音色會(huì)有細(xì)微的差異，從而體現(xiàn)出不同的演唱風(fēng)格。

四、結(jié)論

綜上所述，在聲樂演唱中，歌唱者若想提高整體的演唱效果，必須要對(duì)音色加以靈活地運(yùn)用及展現(xiàn)。結(jié)合本文分析來看，在聲樂演唱中音色的應(yīng)用價(jià)值相對(duì)較高，有利于聲音的調(diào)整、角色的轉(zhuǎn)變、情感的傳遞、語言的變化以及風(fēng)格的變化。為充分發(fā)揮其整體的應(yīng)用價(jià)值，歌唱者需要找準(zhǔn)音色的運(yùn)用表現(xiàn)要點(diǎn)，在聲部、角色、情感、語言、風(fēng)格中對(duì)其加以合理運(yùn)用，促進(jìn)聲樂演唱藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。