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      凸顯阿Q精神勝利的麻木心態(tài)
      ——論《萬(wàn)影》雜志與張義璋的《阿Q畫(huà)傳》

      2022-11-28 08:48:26楊劍龍
      關(guān)鍵詞:葉淺予畫(huà)傳辮子

      楊劍龍

      (上海師范大學(xué) a.光啟國(guó)際學(xué)者中心;b.人文學(xué)院,上海 200234)

      在魯迅小說(shuō)《阿Q正傳》誕生后,不斷有用圖像對(duì)于該作的闡釋?zhuān)蛘呤遣鍒D,或者是連環(huán)畫(huà)。1935年劉峴的《阿Q正傳插圖》20圖,1937年葉淺予的《阿Q正傳畫(huà)冊(cè)》插圖12圖,1939年豐子愷的《漫畫(huà)阿Q正傳》53圖,1943年劉建庵的《阿Q的造像》50圖,1944年丁聰?shù)摹栋正傳插畫(huà)》24圖,等等,分別以不同的方式構(gòu)圖,闡釋魯迅的名作《阿Q正傳》,成為解讀和傳播作品以圖釋文的一系列作品。與如上的圖像相比較,張義璋連載于《萬(wàn)影》雜志1937年3月至6月第8至11期的《阿Q畫(huà)傳》32圖,該畫(huà)傳在劉峴之后、葉淺予之前,同樣是關(guān)于魯迅小說(shuō)《阿Q正傳》的一部重要的連環(huán)畫(huà)作品,卻很少得到人們的關(guān)注??梢哉f(shuō),張義璋的《阿Q畫(huà)傳》也參與了經(jīng)典小說(shuō)的闡釋與傳播。本文即對(duì)此作的線(xiàn)描特點(diǎn)、構(gòu)圖方式以及呈現(xiàn)風(fēng)格等加以探討。

      圖1 《萬(wàn)影》創(chuàng)刊號(hào)目錄

      在對(duì)中國(guó)現(xiàn)代期刊的梳理研究中,《萬(wàn)影》是甚少受到關(guān)注的期刊。這本1936年5月20日創(chuàng)刊的與女性相關(guān)的娛樂(lè)性刊物,至1937年8月1日,共計(jì)出版12期。主編嚴(yán)次平在《卷頭話(huà)語(yǔ)》中說(shuō):“一九三四年大鬧著雜志年,連接著去年的鼎盛時(shí)代,同時(shí)跟著很迅速地沒(méi)落了,一九三六年,世界是危機(jī)的,社會(huì)不景氣繼續(xù)著,出版界沉默地,我們《萬(wàn)影》在這時(shí)候生產(chǎn)了?!度f(wàn)影》自己相信對(duì)于出版界沒(méi)有什么可以貢獻(xiàn),只是為了出版事業(yè)趣味,我們的內(nèi)容也就是趣味化,和我以前編的《女神畫(huà)報(bào)》和《青青電影》是同樣的,但至少是應(yīng)該比較以前的進(jìn)步些,跟著時(shí)代共同進(jìn)步些。《萬(wàn)影》的取材將多從于婦女方面的,像小姐們的時(shí)裝式樣,本刊當(dāng)按期介紹,室內(nèi)的布置,本期里是貴族化富麗的,下期擬介紹平民化的居室布置,內(nèi)容是寫(xiě)述不盡的,編者當(dāng)以最精美的材料,集合于我們的《萬(wàn)影》里?!?1)編者:《卷頭話(huà)語(yǔ)》,《萬(wàn)影》創(chuàng)刊號(hào),1936年5月20日。嚴(yán)次平闡述了《萬(wàn)影》刊物的特性和內(nèi)容取向。

      嚴(yán)次平曾主編《女神畫(huà)報(bào)》《青青電影》雜志,《萬(wàn)影》雜志為月刊,延續(xù)了追求市民趣味圖文并茂的娛樂(lè)性?xún)A向。嚴(yán)次平不僅是一位編輯家,還是一位攝影家,他拍攝了諸多明星照、時(shí)裝照等,在《萬(wàn)影》《青青電影》《影迷畫(huà)報(bào)》《影迷世界》《健美月刊》《銀色》《電聲》《社會(huì)畫(huà)報(bào)》《藝術(shù)畫(huà)報(bào)》《現(xiàn)代畫(huà)報(bào)》《圖畫(huà)時(shí)報(bào)》《攝影畫(huà)報(bào)》等刊載?!度f(wàn)影》創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表的文本有:小品文《春天的惆悵》《妓女的口吻:九問(wèn)十八答》《從女人外衣談到乳罩和短褲》《女子的結(jié)婚及再婚問(wèn)題》;長(zhǎng)篇小說(shuō)《回騙》。圖像有漫畫(huà)《春夜》、《牛鼻子·打破記錄》(黃堯漫畫(huà));照片集有《黎莉莉健美的腿》《春之印象》《大地回春萬(wàn)象更新》《人生三件大事》《春眠圖》《戀愛(ài)三部曲》;裸體照有《安南的女廚師》《裸體運(yùn)動(dòng)片段》,明星照有《歌舞在今日》,另外還有《夏季婦女新裝》《室內(nèi)陳設(shè)》《為摩登小姐設(shè)計(jì)》。從刊載的內(nèi)容看,《萬(wàn)影》雜志以都市女性為基本讀者,通過(guò)與女性相關(guān)的文本、明星照、女性新裝、室內(nèi)裝飾等,在大量圖片的插入中,使該刊物具有時(shí)尚性、趣味性等傾向,成為被市民所青睞的時(shí)尚雜志。

      圖2 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第6圖

      《萬(wàn)影》雜志出版第2期后,曾??齻€(gè)月,第3期延遲至1936年10月20日出版。嚴(yán)次平在《萬(wàn)影》第7期的《編者話(huà)》中說(shuō):“《萬(wàn)影》生長(zhǎng)在畸形的社會(huì)里,不景氣的都會(huì)中,不幸的環(huán)境下已生存了七個(gè)月之久了……它第一期到第四期時(shí)候它的本身是社會(huì)性的,趣味性的,多情小女似的,有時(shí)候它很浪漫的,它要怎樣就怎樣做,它的本身很自由,但在第五期至第六期它卻變成了完全是電影性的刊物了,它只能跑來(lái)跑去在這黑暗的電影圈子里,現(xiàn)在第七期將出版了,它又很自由,它可以東西亂跑,或許它將很莊嚴(yán),或許它是很浪漫,因?yàn)樗巡辉冈偈苣亲錾獾木惺!?2)嚴(yán)次平:《編者話(huà)》,《萬(wàn)影》第7期,1937年2月20日。在《萬(wàn)影》雜志的編輯過(guò)程中,漫畫(huà)成為雜志刊載的主要內(nèi)容之一,在漫畫(huà)家詼諧風(fēng)趣的描畫(huà)中,或針砭社會(huì)時(shí)弊,或再現(xiàn)人生情境,或描摹市民心態(tài),為刊物增加了諧趣。如張樂(lè)平的《三毛》(第2期)、《父與子》(第11期)、宋秉恒的《摩登少爺租房記》(第4期)、寶常的《油漆未干》(第4期)、張文元的《秘密公開(kāi)》《元旦新裝》(第6期)、葉淺予的《王先生》(第10期、第11期)等。而張義璋的《阿Q畫(huà)傳》發(fā)表于《萬(wàn)影》雜志1937年第8至11期。

      張義璋是20世紀(jì)30年代頗有成就的漫畫(huà)家,“‘吳儂’蘇州人,說(shuō)話(huà)帶有吳縣特有的軟性風(fēng)味,但他的作風(fēng),確多鋒利”,“他是極負(fù)盛名的漫畫(huà)家,在漫畫(huà)界里,他是有名的白面公子,他的作風(fēng)別具一格,服務(wù)于工部局,公余為新聞夜報(bào)編輯漫畫(huà),并辦有幾所漫畫(huà)函授學(xué)校,成績(jī)很好”(3)元甲:《畫(huà)家影像·張義璋》,《世界晨報(bào)》1937 年3月16日。;“漫畫(huà)家張義璋,以婉而多諷之筆,馳騁畫(huà)壇逾十載,不知者以為有此資望,有此歷史,其人必垂垂捋老,其實(shí)張固裘馬少年也,加以清麗絕俗,其人如玉,遂為一般女性所爭(zhēng)愛(ài)”(4)《藝人艷事·張義璋好收女性舊帕》,《青島時(shí)報(bào)》1937年2月6日第7版。。30年代他在《論語(yǔ)》《十日談》《獨(dú)立漫畫(huà)》《新上?!贰督】导彝ァ贰堵?huà)界》《東方漫畫(huà)》《玲瓏》《春色》《上海生活》等刊物發(fā)表諸多漫畫(huà)作品。1935年10月,張義璋曾與張鴻飛、陳青如等編輯出版《大眾漫畫(huà)》雜志,但是僅編輯出版了一期創(chuàng)刊號(hào)。卷首有上海各報(bào)主筆題詞手跡:《新聞報(bào)》主筆嚴(yán)獨(dú)鶴的“藝術(shù)天才”,《申報(bào)》總主筆張?zhí)N和的“言在畫(huà)外”,《時(shí)事新報(bào)》總主筆潘公弼的“深入淺出”,《大晚報(bào)》總主筆曾虛白的“畫(huà)里陽(yáng)秋”等??d的漫畫(huà)作品有:陸振聲的《社會(huì)人》、胡考的《真?zhèn)€好景色》、酆中鐵的《弄堂》、吳優(yōu)法的《生活線(xiàn)上的女人群》、特偉的《歡喜》、史毅的《看相》、金劍凡的《都市之夏》等。

      圖3 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第7圖

      張義璋在魯迅逝世不到半年,就在《萬(wàn)影》連載《阿Q畫(huà)傳》32圖,上圖下文,每期刊載8幅,每頁(yè)4幅。他從魯迅小說(shuō)文本擷取段落,循著小說(shuō)文本的情節(jié)結(jié)構(gòu)畫(huà)傳。第一章“序”未設(shè)圖,第二章“優(yōu)勝記略”設(shè)3幅圖,第三章“續(xù)優(yōu)勝記略”未設(shè)圖,第四章“戀愛(ài)的悲劇”設(shè)6幅圖,第五章“生計(jì)問(wèn)題”設(shè)5幅圖,第六章“從中興到末路”設(shè)6幅圖,第七章“革命”設(shè)4幅圖,第八章“不準(zhǔn)革命”設(shè)8幅圖。

      張義璋以線(xiàn)描為人物造像,在漫畫(huà)家的畫(huà)筆下,阿Q賊眉鼠眼,光禿禿的腦袋上只有幾根稀疏的頭發(fā),腦后拖著一根細(xì)長(zhǎng)的辮子,穿對(duì)襟短衣,腰間綁一布腰帶,足登一雙深色布鞋。畫(huà)家逸筆草草繪出阿Q地位的卑下和精神的麻木(圖2)。畫(huà)家給吳媽造像:吳媽腦袋后梳著一個(gè)發(fā)髻,細(xì)長(zhǎng)的眉毛、櫻桃小口,耳朵上戴著耳環(huán),苗條的身材穿著對(duì)襟的衣裙,衣裙外是一有圖案的圍裙,有幾分姿色的吳媽讓阿Q的求歡有了可能(圖3)。畫(huà)家為趙秀才造像:肥碩的身軀套著一件長(zhǎng)衫,八字胡的臉龐對(duì)阿Q橫眉怒目,他右手向阿Q揮舞著大竹杠,左手背在身后,后背的一根長(zhǎng)辮子飄動(dòng)著(圖4)。畫(huà)家為地保造像:他身穿長(zhǎng)衫,足登高底鞋,頭戴頂戴花翎帽,一條長(zhǎng)辮盤(pán)在頸項(xiàng),表情不屑一顧,攤開(kāi)大手向阿Q敲詐勒索(圖5)。畫(huà)家為趙太爺造像:稍發(fā)福的身軀套著長(zhǎng)衫,左手捻著唇上的鯰魚(yú)須,光禿禿的頭頂后拖著一根長(zhǎng)辮子,鼻梁上架著的眼鏡后,露出貪婪的眼神,一把折扇插在脊背后(圖6)。

      圖4 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第8圖 圖5 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第19圖

      圖6 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第22圖

      張義璋在《阿Q畫(huà)傳》的構(gòu)圖中,常常以?xún)蓚€(gè)人物之間的沖突或矛盾,在阿Q猥瑣形象和遭貶抑的情境中,既呈現(xiàn)阿Q處境的卑下,又展示阿Q精神的麻木。如圖7繪阿Q和別人口角時(shí)說(shuō):“我們先前——比你闊得多啦!你算是什么東西!”畫(huà)幅中瘦骨伶仃矮挫挫短衣幫的阿Q,被繪在右下角,他前腿弓后腿直,挺起干癟的胸脯豎眉橫眼對(duì)著別人,與阿Q口角的長(zhǎng)衫客被繪得十分高大,他右手拿著一把折扇,鄙視地指著阿Q。

      圖7 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第1圖

      再如圖3繪阿Q向吳媽求歡,畫(huà)幅左面有幾分姿色的吳媽正襟危坐在板凳上,她的秀發(fā)在腦后梳成一個(gè)發(fā)髻,高領(lǐng)的對(duì)襟衣裙外是一花紋圍裙,她兩只手臂交叉,雙眉高挑,顯出一副心不在焉的模樣。畫(huà)家在畫(huà)幅右下角描繪了阿Q求歡的猥瑣背影,他雙膝跪下,兩手撐地,短上衣的腰間圍了一根布腰帶,一根細(xì)長(zhǎng)的辮子耷拉在脊背上,低下的頭顱只能見(jiàn)到其光禿禿腦后一些稀疏的頭發(fā),繪出了阿Q一幕求歡鬧劇。再如原圖第10幅繪阿Q到老主顧家找活兒被攆,畫(huà)幅右下角繪了饑腸轆轆找活兒的阿Q,穿著短衣瘦弱的阿Q足登布鞋,卑躬屈膝地迎著老主顧,他仰望著佇立在門(mén)口臺(tái)階上的老主顧,右手掩在右臉頰上。肥碩的老主顧頤指氣使地佇立在門(mén)口臺(tái)階上,頭戴無(wú)檐地主帽,不屑一顧的驢臉上架著一副眼鏡,下頜上的山羊胡子微微上翹,他伸出右手掌將阿Q拒之門(mén)外。

      圖8 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第5圖

      圖9 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第3圖

      圖10 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第24圖

      張義璋在《阿Q畫(huà)傳》的構(gòu)圖中,常常以夸張的方式描繪人物,在富有諧趣的畫(huà)筆下,既呈現(xiàn)阿Q受欺凌的遭際,又展現(xiàn)阿Q恃強(qiáng)凌弱的心態(tài)。如圖8繪阿Q被人揪住黃辮子,畫(huà)幅右邊繪的長(zhǎng)衫客橫眉怒目,大步跨上前,大大的左手緊緊揪住阿Q的黃辮子,大大的右手握拳準(zhǔn)備砸向阿Q,一根長(zhǎng)辮子在背后晃悠;被揪住黃辮子的阿Q,好像被揪到了半空中,臉上呈現(xiàn)出極為痛苦的表情,兩手揮舞著想掙脫被揪住的辮子。畫(huà)家還在長(zhǎng)衫客的右拳和阿Q的頭頂,各繪了幾條晃動(dòng)的線(xiàn)條,意味著人物的動(dòng)態(tài)。如圖5繪地保上門(mén)敲詐,畫(huà)幅右邊所繪的阿Q短衣長(zhǎng)褲布鞋,低眉垂臉嘴角耷拉,兩手插在褲兜里,一副無(wú)可奈何相;畫(huà)幅左邊的地保盛氣凌人,長(zhǎng)衫高底鞋頂戴花翎帽,長(zhǎng)辮如一條蛇般圍在頸項(xiàng),他右手叉腰,向阿Q伸出巨大的左手掌,敲詐每月向他繳納“孝敬錢(qián)”。如上兩圖都以夸張方式,繪出阿Q受欺凌的遭際。再如圖9繪阿Q被過(guò)路女人害得飄飄然,畫(huà)幅左面是一個(gè)十分苗條的女人,側(cè)面的臉型嬌美,烏黑的長(zhǎng)發(fā)披在脊背上,畫(huà)家極為夸張地繪她豐滿(mǎn)的臀部,還在臀部?jī)蛇吚L了抖動(dòng)的弧線(xiàn);畫(huà)幅右面繪彎腰弓背看女人的阿Q,那弓下身盯著女人臀部看的姿態(tài),那左手捂住嘴唇目不轉(zhuǎn)睛的神情,都有著夸張的意味。再如圖11繪阿Q大嚷“造反了”,畫(huà)幅中心繪大嚷“造反了”的阿Q的背影,像一只蛤蟆在蹦跶,在掄起的短衣袖里,兩只巨大的拳頭當(dāng)空揮舞著,穿布鞋的雙腳跳躍著,長(zhǎng)著稀疏頭發(fā)的頭頂上,拖下一根細(xì)長(zhǎng)辮子在其背后晃悠,畫(huà)家在阿Q背影周遭繪了幾條粗粗的線(xiàn),強(qiáng)調(diào)大嚷“造反”的阿Q的動(dòng)感,尤其在阿Q背影的左下角,繪了一個(gè)兩手捧住腦袋戴眼鏡受到驚嚇的長(zhǎng)衫客。如上兩圖都以夸張的方式,繪出阿Q恃強(qiáng)凌弱的心態(tài)。

      圖11 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第23圖

      圖12 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第30圖

      張義璋在《阿Q畫(huà)傳》的構(gòu)圖中,常常以阿Q個(gè)人特寫(xiě)式的描繪,在對(duì)于阿Q神態(tài)的勾畫(huà)中,努力繪出阿Q的心態(tài)與心理。如原圖第11幅繪阿Q憤懣于小D謀了他的飯碗去,畫(huà)幅上繪的阿Q,雙腿下蹲呈馬步,左手掌攤開(kāi)向上,右手緊握鋼鞭揮舞,把細(xì)長(zhǎng)辮子圍在頸項(xiàng),一副橫眉怒目之態(tài),繪出了知曉小D謀了他的飯碗去的憤懣。再如圖10繪阿Q在喝了兩碗空肚酒大嚷“造反”后回到土谷祠仰臥入睡,畫(huà)幅上的阿Q,和衣臥在土谷祠的床榻上,左手?jǐn)R在屈起的膝上,右手支撐著腦袋,已經(jīng)發(fā)出沉睡的鼾聲,床榻角上是酒壺和酒盅,還有剛剛熄滅的蠟燭,繪出了大嚷“造反”后阿Q的得意忘形。原圖第28幅繪阿Q被押進(jìn)破衙門(mén),畫(huà)幅上的阿Q,被捕后被押進(jìn)有木柵欄的破衙門(mén),他居然四腳朝天在牢房地上睡著了,“因?yàn)樗峭凉褥衾锏呐P室,也并沒(méi)有比這間屋子更高明”,繪出了阿Q精神的麻木與健忘。圖12繪阿Q在大堂上畫(huà)押,畫(huà)幅中的阿Q單膝跪地,左手支頤右手握筆,腦袋后拖著一根細(xì)長(zhǎng)的辮子,從未握過(guò)筆的顫抖的右手,在攤在地上的紙上畫(huà)了一個(gè)瓜子樣的圈,繪出了努力想將圓圈畫(huà)圓的阿Q,死到臨頭還麻木不知。張義璋在對(duì)阿Q進(jìn)行個(gè)人特寫(xiě)式的描繪時(shí),努力從阿Q的動(dòng)作與神態(tài)中,凸顯出阿Q精神勝利的麻木心態(tài)。

      張義璋的《阿Q畫(huà)傳》,是在魯迅小說(shuō)《阿Q正傳》以圖釋文歷程中較早的連環(huán)畫(huà)作品,倘若說(shuō)1935年問(wèn)世的劉峴的《阿Q正傳插圖》20圖缺乏江南特性,更多呈現(xiàn)了中國(guó)北方的色彩,那么張義璋的《阿Q畫(huà)傳》的圖像闡釋?zhuān)瑒t擺脫了劉峴插圖地域性的錯(cuò)位,在研讀魯迅小說(shuō)的基礎(chǔ)上,比較早地進(jìn)行了圖像闡釋?zhuān)七M(jìn)了魯迅小說(shuō)《阿Q正傳》的經(jīng)典化進(jìn)程,也成為經(jīng)典作品圖像闡釋歷程中不可忽略的一部連環(huán)畫(huà)作品。

      圖14 葉淺予《阿Q正傳畫(huà)冊(cè)》封面阿Q像

      圖15 葉淺予《阿Q正傳畫(huà)冊(cè)》“吃虧的總是阿Q”

      張義璋的《阿Q畫(huà)傳》連載于《萬(wàn)影》雜志1937年3月至6月第8至11期,共32圖,與1937年7月出版的葉淺予插圖的《阿Q正傳》畫(huà)冊(cè)12圖相比較,呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌與構(gòu)圖。張義璋順時(shí)序的連環(huán)畫(huà)敘事,與葉淺予精到的插圖選擇,體現(xiàn)了二者思路的不同。張義璋的連環(huán)畫(huà)按照小說(shuō)文本的情節(jié),順時(shí)序地選擇場(chǎng)景與人物,在阿Q的“優(yōu)勝記略”“戀愛(ài)的悲劇”“生計(jì)問(wèn)題”“從中興到末路”“革命”“不準(zhǔn)革命”“大團(tuán)圓”的情節(jié)中構(gòu)思場(chǎng)景與人物沖突,再現(xiàn)阿Q的悲劇人生與麻木心理。葉淺予的插圖則精選了故事場(chǎng)景:阿Q吃了趙太爺一個(gè)嘴巴、阿Q和小D扭打、阿Q偷蘿卜、阿Q羨慕盤(pán)辮子、嚓、假洋鬼子演講、吃虧的總是阿Q、阿Q賭錢(qián)、假洋鬼子打阿Q、阿Q調(diào)戲小尼姑、阿Q被槍斃,葉淺予精到地選擇了阿Q的卑怯的境遇與精神勝利加以描繪。雖然張義璋的《阿Q畫(huà)傳》與葉淺予的《阿Q正傳畫(huà)冊(cè)》插圖同屬于漫畫(huà),但二者具有不同的風(fēng)格,雖然二者都具有夸張的色彩,但是張義璋是以寫(xiě)實(shí)為主的夸張,葉淺予的插圖則呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的夸張變形。就以二者的阿Q造像作比較,張義璋畫(huà)筆下的阿Q,短衣長(zhǎng)褲,系布腰帶,足登布鞋,稀疏頭發(fā)腦后拖一細(xì)長(zhǎng)辮子,眉宇間呈現(xiàn)出卑俗之氣。葉淺予畫(huà)筆下的阿Q,瘦骨伶仃的體型,短衣幫的衣著,露臍裝般的上衣,剛遮住膝蓋的褲子,腰間勒一根布腰帶,足蹬一雙布鞋。臉部凸出的喙部有翹出的大板牙,瞇縫的眼睛流露出迷惑與愚昧,大大的蒜鼻呈現(xiàn)出某種執(zhí)拗和倔強(qiáng),在強(qiáng)烈的夸張變形中凸顯性格。如同樣繪阿Q被人揪住黃辮子,張義璋畫(huà)筆下繪一長(zhǎng)衫客揪住阿Q的黃辮子,揮動(dòng)右拳向阿Q砸去(圖8),葉淺予畫(huà)筆下繪一短衣幫從背后雙手揪住阿Q的黃辮子,以瘦骨伶仃的造像呈現(xiàn)出夸張變形色彩,阿Q雙手緊緊護(hù)住自己的辮根,阿Q翹出的大板牙,揪辮者緊閉的厚嘴唇,都有著夸張變形的意味(圖15)。張義璋的粗略的人物勾勒,與葉淺予精準(zhǔn)的性格造型,形成二者造像的不同。張義璋畫(huà)筆下的阿Q、吳媽、趙秀才、趙太爺?shù)脑煜瘢€(xiàn)條流暢逸筆草草,略略呈現(xiàn)人物個(gè)性,但是頌揚(yáng)阿Q的老頭、揮舞大棒的趙秀才、覬覦舉人財(cái)物的趙太爺、慪氣的把總老爺,在形象刻畫(huà)上大多類(lèi)同。葉淺予以精準(zhǔn)而簡(jiǎn)約的線(xiàn)條勾勒人物的面貌、表情、體形、動(dòng)態(tài),突顯人物的個(gè)性,趙太爺對(duì)阿Q吹胡子瞪眼的蠻橫驕縱,假洋鬼子對(duì)阿Q揮“哭喪棒”的頤指氣使,地保的為虎作倀,小D的倔強(qiáng)任性,都在葉淺予畫(huà)筆下見(jiàn)出一斑。張義璋的《阿Q畫(huà)傳》與葉淺予的《阿Q正傳畫(huà)冊(cè)》插圖相比較,在場(chǎng)景選擇、形象刻畫(huà)、藝術(shù)風(fēng)格等方面,前者顯然弱于后者。

      在張義璋的《阿Q畫(huà)傳》中,略去了原小說(shuō)一些重要情節(jié),形成其以圖釋文的某些不足:諸如阿Q遭趙太爺打,不準(zhǔn)他姓趙,阿Q賭博贏(yíng)錢(qián)被搶?zhuān)遭王胡毆打,阿Q遭假洋鬼子棒打,阿Q的革命之夢(mèng),假洋鬼子不準(zhǔn)阿Q革命。張義璋還將阿Q欺負(fù)小尼姑的情節(jié),置換成了“被過(guò)路的女人害得飄飄然”,描畫(huà)阿Q盯著過(guò)路苗條的女人背影看,使畫(huà)傳中略去了小尼姑的形象與情節(jié),改變了魯迅小說(shuō)中的情節(jié)。張義璋的連環(huán)畫(huà)線(xiàn)條比較粗疏,大多缺乏背景的勾畫(huà),人物性格相對(duì)不夠突出。盡管張義璋的《阿Q畫(huà)傳》作為小說(shuō)改編存在著一些不足,但在魯迅名作《阿Q正傳》以圖釋文的歷程中是一部較早的改編連環(huán)畫(huà),可以說(shuō)張義璋的《阿Q畫(huà)傳》成為魯迅《阿Q正傳》傳播與經(jīng)典化開(kāi)篇的重要一章。

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