姜俊芳

（儀征技師學(xué)院，江蘇 揚(yáng)州211400）

前言

早在十三世紀(jì)，歐洲各國開始注重服裝和諧的整體效果，這也是三維造型意識的雛形。歷經(jīng)演變，服飾逐漸形成卡腰、聳肩、裙身蓬松等立體形象，直到十八世紀(jì)，人們才真正認(rèn)識到三維的差別，并注重服裝造型中的立體效果。我國的服飾文化發(fā)展較晚，改革開放以后才徹底改變了“清一色”服飾觀念的束縛，立體裁剪技術(shù)逐步融入人們的生活和服飾領(lǐng)域。新時代，服裝產(chǎn)品不僅是人們的基本生活需求，立體造型應(yīng)用也是服裝行業(yè)品牌競爭的核心要素。立體造型服飾設(shè)計“以人為本”，將布料設(shè)計出裝飾人體的表現(xiàn)效果，凸顯了強(qiáng)烈的視角沖擊力和豐富的藝術(shù)感染力。

科學(xué)技術(shù)發(fā)展帶來服裝立體設(shè)計的歷史性革命。新材料和新技術(shù)的不斷涌現(xiàn)，“三維”動態(tài)設(shè)計使服飾的立體形態(tài)越來越真實(shí)，立體效果越來越清晰。縱觀世界各國，多選擇以近代女裝為設(shè)計定制對象。從發(fā)展歷史軌跡來看，都有繪畫藝術(shù)與雕塑藝術(shù)的創(chuàng)新性應(yīng)用[1]。這種藝術(shù)間的充分應(yīng)用使服飾風(fēng)格形成層次清晰、虛實(shí)得當(dāng)、搭配合理的空間效果；重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)花卉、褶皺、以及幾何立體造型的應(yīng)用，這也是服飾圖案的立體造型設(shè)計在服飾中的重要作用。

1 立體造型理論概述

1.1 立體造型的概念

立體造型建立在立體構(gòu)成的基礎(chǔ)之上，是一種藝術(shù)和形象塑造手段。立體造型以點(diǎn)、面、線、突、凹、對稱和肌理等為形態(tài)要素，具有空間可視性，是一種靜態(tài)的、可以觸摸的物理形態(tài)[2]。不同領(lǐng)域的立體或平面空間，需要使用特定的物質(zhì)資源，經(jīng)過創(chuàng)作者的創(chuàng)造性思維和審美傾向，從而創(chuàng)造出一種肉眼可見、有感染力的藝術(shù)品類。立體造型廣泛應(yīng)用于建筑藝術(shù)、工藝美術(shù)、雕塑、繪圖等領(lǐng)域，它們普遍都以再現(xiàn)的形式出現(xiàn)在人們的視野。在塞尚的“要用圓錐體、圓柱體和球體表現(xiàn)自然”的觀念影響下，立體造型的理論得到了發(fā)展。與之前的藝術(shù)理論相比，立體造型不再關(guān)注模仿，突破傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式的束縛，運(yùn)用幾何形態(tài)來表現(xiàn)作品的整體結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)立體化呈現(xiàn)的效果。在形式主義的藝術(shù)思想指導(dǎo)下，立體造型的理論得到了進(jìn)一步豐富，藝術(shù)家們通過空間秩序的構(gòu)建，實(shí)現(xiàn)作品的立體空間。

1.2 服裝立體造型的理解

造型藝術(shù)是通過豐富的物質(zhì)材料，來表現(xiàn)造型的形體、線條和色彩，總而獲得確定的形象和觀感。服裝立體造型則是對服務(wù)的造型藝術(shù)，服裝設(shè)計過程中，基于圍繞人體并構(gòu)建人體以外空間的目標(biāo)，塑造出具備立體特征的服裝造型。服裝立體造型與其他的造型藝術(shù)相似，強(qiáng)調(diào)擴(kuò)張、空間和體態(tài)變化。本文論點(diǎn)認(rèn)為，立體造型在服裝設(shè)計應(yīng)用中，設(shè)計師們的應(yīng)用觀念已不再僅僅滿足于平面圖像的體現(xiàn)狀態(tài)，而是強(qiáng)調(diào)以人體為架構(gòu)、用人體特有的身體結(jié)構(gòu)來支撐服裝，以此來表達(dá)立體造型與服裝在人體上呈現(xiàn)的裝飾效果[3]。因此，服裝外部廓形設(shè)計與局部造型款式設(shè)計都可以滿足這一點(diǎn)。前者是指服裝外部的整體輪廓，后者是指服裝內(nèi)部的細(xì)節(jié)設(shè)計。整體造型與局部造型是一種從屬關(guān)系，通常服裝立體造型設(shè)計更加傾向于整體外部廓型設(shè)計，局部造型起到豐富和強(qiáng)化服裝整體造型風(fēng)格效果的作用。

2 立體造型在服裝設(shè)計中的應(yīng)用分析在結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新應(yīng)用

2.1 空間思維

空間思維方法是打破服裝常規(guī)結(jié)構(gòu)的思維過形式。在服裝造型設(shè)計的過程中，空間思維的應(yīng)用，主要是對建筑藝術(shù)表現(xiàn)形式的借鑒，強(qiáng)調(diào)線條、結(jié)構(gòu)、輪廓，而對人體的具體形態(tài)呈現(xiàn)則相對弱化。具備空間思維的服裝設(shè)計，往往具有鮮明的廓形結(jié)構(gòu)，有很強(qiáng)的視覺沖擊力，與傳統(tǒng)服裝的審美性和功能性存在差異[4]。因此，空間思維能夠賦予服裝造型強(qiáng)烈的個性特征。一般來說，設(shè)計師往往會在服裝的肩部和裙身發(fā)揮空間想象力，通過材質(zhì)的擴(kuò)充感和體積感，營造空間，展現(xiàn)服裝整體基調(diào)。比如，加寬的肩部，使服裝整體呈現(xiàn)出倒三角的輪廓，營造出服裝所表現(xiàn)出的強(qiáng)大、獨(dú)立等氣質(zhì)。對于女性服裝來說，加寬的肩部，突破了傳統(tǒng)曲線審美的思維桎梏，呈現(xiàn)出中性的、瀟灑的、突破男性審美凝視的特點(diǎn)?？臻g思維讓服裝不僅僅是表現(xiàn)人體的“原型”造型，而是通過夸張怪異的手法，賦予外部形式美感，渲染出別具一格的整體藝術(shù)效果，對形體的傳統(tǒng)認(rèn)知與審美取向進(jìn)行了重塑。

2.2 廓形表達(dá)

服裝的整體風(fēng)格與基調(diào)與廓型表達(dá)緊密相關(guān)，一般情況下，首先要進(jìn)行外部廓型的設(shè)計，然后對局部進(jìn)行細(xì)化[5]。服裝廓形主要包括A 型、H 型、O 型、X 型這四種，以下進(jìn)行分別論述。

A 型是指服裝由上至下呈現(xiàn)逐漸打開的廓形，這種廓型的服裝具有或者可愛、或者堅(jiān)實(shí)、莊重、華貴的基調(diào)。在服裝立體造型設(shè)計中，A 型的設(shè)計重點(diǎn)是對服裝下半部分的空間擴(kuò)展，通常采用特殊的面料或者材質(zhì)，或者采用堆積褶皺、波浪褶皺等方式，來對服裝的下擺展開，增強(qiáng)服裝下半部分的立體空間。

H 型是指胸腰臀差異不大，肩部合體平整，順直筆挺的廓形。這種廓形的服務(wù)往往外部線條簡潔、樸素、典雅。在服裝立體造型設(shè)計中，通過去抽褶、疊褶和垂褶的應(yīng)用，讓H 型的服裝具有適當(dāng)?shù)捻嵚煽臻g。垂直疊褶在表現(xiàn)立體造型時，能夠很好的拉長穿著者的線條，呈現(xiàn)出修長的美化作用。H 型的女裝設(shè)計往往會配合系扎裝飾，對H 型進(jìn)行適當(dāng)?shù)男揎棥?/p>

0 型是指外形由弧線構(gòu)成，肩部、腰部、下擺處沒有明顯轉(zhuǎn)折或棱角的廓形。這種廓形的服裝往往給人一種輕松、舒適、溫暖的感覺。在服裝立體造型設(shè)計中，整個外形由弧線構(gòu)成，給人帶來一種溫暖、柔和感。在服裝立體造型設(shè)計和實(shí)踐要注重肩袖處的弧形空間構(gòu)建，以形成渾圓的外形。

X 型是指外形具有女性身體線條特征的廓形，具體表現(xiàn)肩部與臀部擴(kuò)張，腰部收緊。在服裝立體造型設(shè)計中，設(shè)計師往往充分發(fā)揮創(chuàng)造力，通過種種手法，如硬挺面料的使用，以及面料的堆積、填充、折疊等工藝手法，來擴(kuò)大肩部和臀部的空間，營造出X 型的服裝輪廓。

2.3 局部造型

與服裝的外部輪廓相比，局部造型主要是起到輔助和渲染的作用，通過局部造型的設(shè)計，為服裝的整體基調(diào)增加令人難忘的細(xì)節(jié)，更好的增強(qiáng)服裝設(shè)計的整體基調(diào)，甚至突出服裝的廓型特征。服裝局部造型設(shè)計的重要領(lǐng)域包括衣領(lǐng)、衣袖、腰部、門襟、下擺等等。由此可以看出，立體造型下的局部造型設(shè)計主要是在肩部、胸部、腰部和臀部做文章。

肩部的造型設(shè)計主要是在滿足支撐服裝整體結(jié)構(gòu)的功能性基礎(chǔ)上，進(jìn)一步強(qiáng)化整體設(shè)計的理念與思想。正如前文所述，夸張的肩部造型是立體造型中不可忽視的表現(xiàn)形式?，F(xiàn)代風(fēng)格的設(shè)計師們從建筑設(shè)計的理念中得到啟發(fā)，應(yīng)用空間思維和空間造型手法，不再追求貼合的肩部曲線，而是擴(kuò)張肩部的空間輪廓，強(qiáng)調(diào)力量感，表現(xiàn)出穿著者強(qiáng)大、無所畏懼的氣質(zhì)。

胸部的造型設(shè)計對于女性人體可以起到很好的修飾作用。與肩部空間造型相比，關(guān)于胸部的造型設(shè)計創(chuàng)新性較少。現(xiàn)代女裝造型設(shè)計中，關(guān)于胸部造型的設(shè)計，主要還是以自然貼合的空間狀態(tài)為主，對服裝整體氛圍感強(qiáng)的貢獻(xiàn)比較有限。胸部造型設(shè)計的空間應(yīng)用創(chuàng)新，往往表示著對傳統(tǒng)審美的絕對反叛。以麥當(dāng)娜的立體錐形文胸為代表，就表現(xiàn)了對當(dāng)時審美文化的挑戰(zhàn)。幾十年過去，不僅是明星們爭相效仿，設(shè)計師們也從未停止對錐形胸衣和內(nèi)衣外穿的探索。

腰部也是展現(xiàn)女性人體曲線美感的又一重要部位。除了服裝在腰部的收緊與擴(kuò)張，還有“剪缺”設(shè)計手法的應(yīng)用。服裝腰部被挖空，運(yùn)用“內(nèi)外剪缺”的空間思維去營造立體化空間，擺脫傳統(tǒng)平面化表現(xiàn)的設(shè)計手法，讓服裝腰部結(jié)構(gòu)更加豐富并具有層次感。比如，設(shè)計師將腰部整體挖空，體現(xiàn)女性曼妙的腰部曲線，讓剪缺的空間在無形中為服裝增加一些驚喜的調(diào)性。

臀部空間的塑造常常是與腰部形成對比，通過腰部和臀部的空間差異呈現(xiàn)，起到強(qiáng)調(diào)腰部纖細(xì)，突出豐滿臀部的作用。臀部的空間感往往需要服裝材質(zhì)或者結(jié)構(gòu)的特殊設(shè)計手法，在女裝設(shè)計中應(yīng)用更為多見。

2.4 造型方法

2.4.1 折疊造型

服裝立體造型，折疊技術(shù)是其他方法中比較適用的一種。將面料進(jìn)行折疊，并在面料合適部位粘上粘合襯，不僅使面料具有硬挺感，而且折疊后形成褶皺，這種連續(xù)重復(fù)的褶皺不僅能夠營造光影變化的視覺效果，還具有凹凸變化的線條結(jié)構(gòu)果，給人以具有審美性的視覺感受。折疊造型的應(yīng)用，要注意不能太過于死板，因?yàn)檎郫B的秩序性較強(qiáng)，如果設(shè)計中太工整，就會讓服裝顯得靈動性不足。因此曲線折疊在立體造型設(shè)計中應(yīng)用的相對更多，這樣的服裝造型更能體現(xiàn)強(qiáng)烈而美好的視覺效果。

2.4.2 波浪造型

波浪造型是指服裝面料在邊緣處，加大外邊緣的長度，形成波浪狀的面料特點(diǎn)。面料的內(nèi)弧線與外弧線的長度差異越大，則波浪就越密集。在服裝立體造型的設(shè)計中，設(shè)計師可以根據(jù)想要呈現(xiàn)的效果來加大或減少波浪的幅度，以營造不同的波浪空間效果。波浪造型具有浪漫、溫柔、細(xì)膩的風(fēng)格特點(diǎn)，具有強(qiáng)烈的女性意味。如黎巴嫩服裝品牌艾麗莎伯ElieSaab，其晚禮服設(shè)計中最為驚艷的就是大量波浪花邊的應(yīng)用，高定系列中應(yīng)用波浪造型手法，充分展現(xiàn)女性的柔美氣質(zhì)，并讓服裝在波浪的跳動和人體的運(yùn)動中，帶有更加強(qiáng)烈的節(jié)奏感和韻律感。

2.4.3 堆積造型

在立體造型服裝設(shè)計中使用相同元素的面料，采用重復(fù)疊加和堆積的手段，在細(xì)節(jié)上裝飾到服裝的局部，讓服裝在視覺上更加夸張和廓形分明。在立體裁剪中，將多個面料的面片和體塊等單元體堆放在一起，以不規(guī)則的形式呈現(xiàn)。堆積手法的不盡相同，看似凌亂確具有機(jī)槍的造型感，表現(xiàn)形態(tài)夸張，但注重視覺平衡，對服裝整體的藝術(shù)效果進(jìn)行渲染，體現(xiàn)美感。與其他造型手法相比，堆積強(qiáng)調(diào)面料單元體的量感，不同材質(zhì)的面料，薄厚和軟硬程度不同，堆積的呈現(xiàn)效果也呈現(xiàn)很大差別。

2.4.4 懸垂造型

懸垂造型是將服裝面料披掛于人體上，經(jīng)過支點(diǎn)的人為設(shè)計，利用面料的懸垂性及經(jīng)緯紗線的斜度，通過一定的手法演繹而產(chǎn)生豐富空間的一種造型方法。這種造型的服裝看起來十分飄逸，自然。懸垂在服裝設(shè)計中給人以視角上的享受，懸垂空間的支點(diǎn)是關(guān)系到空間形態(tài)的重要因素。懸垂支點(diǎn)直接影響懸垂空間的方向以及空間呈現(xiàn)的效果。若一端作為固定支點(diǎn)，則呈現(xiàn)直線型的懸垂空間，面料會自然垂直，這給人以簡潔、安穩(wěn)的視覺感受。若兩端作為固定支點(diǎn)，則面料呈現(xiàn)弧線型的垂懸空間，也就是曲線型懸垂空間，具有隨意、灑脫的感覺。懸垂支點(diǎn)的空間相對更小，向另一頭則會逐漸疏散。一般來說，一端固定支點(diǎn)的懸垂空間造型在服裝下擺處應(yīng)用很多。兩點(diǎn)式的懸垂空間造型在服裝領(lǐng)部、肩袖處和臀部的應(yīng)用較多。

2.4.5 系扎造型

系扎造型通常以蝴蝶結(jié)形式的造型設(shè)計，能夠使身材顯得纖細(xì)修長，彰顯“亭亭玉立”的高雅特質(zhì)。傳統(tǒng)的蝴蝶結(jié)作為單個裝飾個體直接安置于服裝外部空間上，現(xiàn)代設(shè)計理念引發(fā)了服裝系扎造型新的思維和途徑。作為夏季服飾，“胸前打節(jié)”“下擺打節(jié)”和連衣裙的“腰間挽節(jié)”等造型直接融入服裝整體結(jié)構(gòu)中，既豐富了服裝與服裝之間的空間感，使“小蠻腰”更加突出，整個身材顯得高貴挺拔。這種設(shè)計不僅具有良好的裝飾性能，而且具備極強(qiáng)的造型功能。

3 總結(jié)

服裝設(shè)計中立體造型的應(yīng)用則體現(xiàn)了現(xiàn)代的服裝設(shè)計理念。服裝立體造型設(shè)計的過程是以人體為中心進(jìn)行空間塑造與變化的過程，需要從整體廓形和局部造型入手，積極探討現(xiàn)代服裝立體造型設(shè)計的思想與實(shí)踐。對于現(xiàn)代服裝造型設(shè)計來說，只有從多維的視角出發(fā)去把握與理解立體造型，才能夠打開傳統(tǒng)的設(shè)計思路拓展服裝空間思維，從而創(chuàng)造出更加豐富的服裝藝術(shù)效果和人體著裝體驗(yàn)。