天才作曲家斯特拉文斯基

□ 貝文力

斯特拉文斯基出生在圣彼得堡附近的奧拉寧鮑姆。父親是馬林斯基大劇院著名男低音歌唱家，母親是鋼琴家，家中經(jīng)常高朋滿座。早年，費(fèi)奧多爾·陀思妥耶夫斯基也曾是這個(gè)家庭的常客。

幼年時(shí)，斯特拉文斯基就表現(xiàn)出一些獨(dú)特的才能，例如，能夠區(qū)分音樂作品中的節(jié)奏、音程。他9 歲開始正式學(xué)鋼琴。

中學(xué)畢業(yè)之后，在父母的堅(jiān)持下，斯特拉文斯基進(jìn)入圣彼得堡大學(xué)法律系學(xué)習(xí)。后來，他有機(jī)會(huì)跟隨民族樂派代表人物尼古拉·里姆斯基-科薩科夫?qū)W習(xí)作曲。里姆斯基-科薩科夫無(wú)疑是當(dāng)時(shí)俄羅斯最好的音樂老師，斯特拉文斯基從他那里繼承了很多伴隨其一生的東西：從在鋼琴上直接創(chuàng)作的方法到作曲風(fēng)格的基本特征，還有穿卡拉庫(kù)爾毛皮大衣和用兩副眼鏡（第二副眼鏡擱在額頭）的習(xí)慣。

1909 年，藝術(shù)鑒賞家和演出經(jīng)理人佳吉列夫邀請(qǐng)他加盟向歐洲推介俄羅斯芭蕾和音樂的俄羅斯演出季。斯特拉文斯基為演出季寫了舞劇《火鳥》（1910）、《彼得魯什卡》（1911）和《春之祭》（1913）的音樂?！痘瘌B》帶有里姆斯基-科薩科夫“童話歌劇”的影子和印象派的色彩，生動(dòng)而燦爛?！侗说敏斒部ā非擅畹剡\(yùn)用了城市音樂的元素，展現(xiàn)斑斕的民間風(fēng)俗圖，音樂性與戲劇性相得益彰。而《春之祭》的首演，更是藝術(shù)史上的一個(gè)標(biāo)志性事件。

1913 年5 月29 日，這部表現(xiàn)斯拉夫多神教祭禮儀式的舞劇在巴黎香榭麗舍劇院亮相。此前彩排時(shí)，在場(chǎng)的卡米爾·圣-桑聽到第一小節(jié)后就問：“這是什么樂器？”當(dāng)?shù)弥前退晒軙r(shí)，這位寫過《天鵝》的77歲法國(guó)作曲家立即離開了大廳。不規(guī)則的尖銳節(jié)奏、多調(diào)性的設(shè)置、不可預(yù)知的主題發(fā)展和爆炸性的高潮——所有這一切，如同一股原始力量，在香榭麗舍劇院橫沖直撞。戴普塔萊斯伯爵夫人感嘆：“這是我60 年來第一次受到這種嘲弄!”新藝術(shù)的擁護(hù)者則讓她閉嘴。立刻，大廳里抗議聲響成一片，同時(shí)，支持者的喝彩聲也如浪潮般涌起。到后來，雙方的沖突演變成斗毆。斯特拉文斯基頗感沮喪。但敏銳的佳吉列夫卻高興地直搓手。

一年后，《春之祭》的音樂又一次在巴黎奏響，斯特拉文斯基迎來了高光時(shí)刻：一曲結(jié)束，聽眾們起立，鼓掌歡呼，并爭(zhēng)先恐后地將作曲家托舉起來?！洞褐馈分兴固乩乃够膭?chuàng)造，在20 世紀(jì)幾乎每一位著名作曲家的音樂中都引發(fā)過回響。

1913 年，《春之祭》首演當(dāng)天，香奈兒就坐在劇院的觀眾席里。這位唯美主義者和成功的時(shí)裝設(shè)計(jì)師也是一位現(xiàn)代主義者，對(duì)新事物有著超乎尋常的敏感。

他們?cè)俅蜗嘤霾⒄浇Y(jié)識(shí)已經(jīng)是7 年以后了。20 世紀(jì)20 年代的巴黎，隨處能感受到俄羅斯情調(diào)，這在很大程度上得益于俄羅斯移民的活動(dòng)、佳吉列夫的演出季和斯特拉文斯基的音樂——他被稱為“現(xiàn)代天才”。

香奈兒經(jīng)常邀請(qǐng)名人來家做客，文學(xué)家讓·科克托和畫家薩爾瓦多·達(dá)利等都是她的座上賓。斯特拉文斯基和妻子葉卡捷琳娜以及孩子們也曾應(yīng)邀前往香奈兒位于巴黎郊外的別墅，并在那里住了兩年。藝術(shù)上的共識(shí)和相同的創(chuàng)作激情使他們彼此引為知己，惺惺相惜。

1971 年4 月6 日，斯特拉文斯基因心力衰竭去世。他被安葬在威尼斯圣·馬克大教堂附近的一座墓地里，旁邊長(zhǎng)眠的是他的同胞和朋友佳吉列夫。