廣東培正學院 柯文迪,潘康特,倪弘博,陳梓淳,杜宗濂

在需求端的影響下，我國經(jīng)濟形態(tài)不斷發(fā)展變化，以大數(shù)據(jù)、云計算、5G通信等新興技術(shù)為主流，催生了現(xiàn)代經(jīng)濟社會中最具有前瞻性與競爭性的經(jīng)濟發(fā)展形態(tài)——數(shù)字經(jīng)濟。本文以“短視頻”侵權(quán)為切入口，從短視頻本身的發(fā)展出發(fā)，進而探討出“短視頻”在數(shù)字經(jīng)濟快速發(fā)展的背景下，為何其本身極容易成為被他人侵權(quán)的對象或侵犯他人的載體，同時根據(jù)這些原因總結(jié)出判斷其侵權(quán)的認定標準應(yīng)如何確定。最后，結(jié)合原因與侵權(quán)的判斷標準，探析出既可保護短視頻本身的版權(quán)，同時又可制止短視頻侵犯他人權(quán)利的對策措施，以此促進該行業(yè)的不斷進步與發(fā)展。

一、數(shù)字經(jīng)濟下“短視頻”風口帶來的紅利與引流問題

“短視頻”的興起，真正意義上應(yīng)該源自于2016年拍攝的短視頻點贊量猛增，播放量更是空前巨大。

商業(yè)資本第一時間嗅到了賺錢的商機，緊緊抓住“短視頻”風口，分析其吸引流量的模式，隨后便打造了一大批網(wǎng)紅，蜂擁而至爭奪市場資源。經(jīng)過5年時間，中國的短視頻領(lǐng)域泥沙俱下，造就了一大批傳奇網(wǎng)紅，從掙扎中走出。而接下來發(fā)展出的直播帶貨、游戲直播等模式的瘋狂擴展，又被這批商業(yè)網(wǎng)紅占領(lǐng)了市場，巨大的紅利就像一個無底洞吸引著一批又一批人。在享受巨大紅利的同時，用戶與平臺為增加“短視頻”點擊量，依靠噱頭或夸張性標題等手段達到引流推廣的效果。然而，在借助眾多手段引流的同時，卻忽略了對作品著作權(quán)的保護與尊重，引發(fā)了一系列侵權(quán)糾紛。

二、數(shù)字經(jīng)濟下“短視頻”著作權(quán)侵權(quán)頻發(fā)的原因

（一）人們享有的“短視頻”創(chuàng)作自由和侵權(quán)概念意識的矛盾

在“短視頻”爆火時期，時效短、賺錢快的理念吸引許多人加入“短視頻”行業(yè)，人人都臆想自己創(chuàng)作出的“短視頻”點擊量能夠飛速上漲，為此各種手段層出不窮——搶眼的夸張標題、模仿盜用各種段子、引用他人“大牌制作”等。一部分創(chuàng)作者在生產(chǎn)大批量“短視頻”產(chǎn)品的同時，依仗自身創(chuàng)作自由，忽視了內(nèi)容版權(quán)問題。許多人在創(chuàng)作的過程中并沒有意識到作品侵權(quán)這一問題，且“短視頻”爆火以來，人們對于侵權(quán)概念的認知停留在通俗的大量抄襲和搬運，而“短視頻”的優(yōu)勢在于時長短，也就決定了其內(nèi)容少，而作為構(gòu)成作品的短視頻，又必須是具備相應(yīng)獨創(chuàng)性的視聽作品，這就要求一定的“創(chuàng)作高度”。反之，大量的不具備獨創(chuàng)性的“短視頻”，在沒有自己的“高度”時凸顯的同質(zhì)化現(xiàn)象，使人們質(zhì)疑其構(gòu)成了作品侵權(quán)。

（二）“短視頻”侵權(quán)形式種類繁多

“短視頻”作為新時代產(chǎn)物，在短視頻平臺上的種類紛繁復(fù)雜，但究其根本，大體可以分為短視頻片段、影視劇片花、戲仿類短視頻和二次創(chuàng)作的作品等四種不同類型的作品。而由這四類“短視頻”作品所引發(fā)的侵權(quán)事件與糾紛又十分之多，其中既包括盜用、搬運、拼湊他人短視頻，還包括對未經(jīng)允許的影視、綜藝等內(nèi)容片段肆意進行傳播，以及擅自使用他人音樂、文字作品內(nèi)容等引發(fā)的糾紛?！岸桃曨l”的侵權(quán)類型雖然多，但實質(zhì)上無外乎四種行為——“搶、奪、盜、竊”，這四類行為都是對他人作品內(nèi)容的直接搬運和換皮不換骨的做法，不僅給原創(chuàng)作者造成壓力，同時也為平臺的審核加重負擔，實為影響當代短視頻行業(yè)發(fā)展的一大弊病。

三、“短視頻”侵權(quán)現(xiàn)象治理與防治過程中存在的具體問題

（一）“短視頻”屬性認定不清，侵權(quán)概念設(shè)定僵化

在數(shù)字經(jīng)濟起飛并快速發(fā)展的新時代，“短視頻”侵權(quán)的現(xiàn)象由來已久，對其的研究雖然不少，但有一重要問題卻被忽略了。在對“短視頻”侵權(quán)作分析時，著作權(quán)作為作品的特征，就要求“短視頻”具備一定的獨創(chuàng)性，但是對于獨創(chuàng)性標準的評判，我國學術(shù)界存在三種觀點，也就造成實務(wù)中對各類“短視頻”能否作為作品擁有其著作權(quán)或侵權(quán)的判別有了不同的結(jié)果。在對一些典型案例進行剖析后，可以分析出“短視頻”應(yīng)具備哪些要素，才可成為“類電作品”，從而可以成為我國知識產(chǎn)權(quán)法中所規(guī)定的智力成果。

在談?wù)摗岸桃曨l”侵權(quán)時，大眾普遍認為是“短視頻”的創(chuàng)作者通過這一載體侵犯了他人智力成果的實體權(quán)利，但隨著自媒體與傳播技術(shù)的不斷發(fā)展，如今的“短視頻”不僅可以作為侵犯他人權(quán)利的載體，實質(zhì)上“短視頻”本身作為一種創(chuàng)作成果，其也常常會成為被侵權(quán)的對象。

（二）現(xiàn)階段版權(quán)保護責任主體具有局限性

在研究“短視頻”侵權(quán)時，其最終的路徑必定繞不過短視頻創(chuàng)作者。且作品成果本身受保護的權(quán)利與不得侵犯他人權(quán)利的責任，最終都由創(chuàng)作者享受與承擔。但在實際生活中，“短視頻”侵權(quán)產(chǎn)生的原因是多樣的，而僅追究創(chuàng)作者的責任是遠遠不夠的，追究一個創(chuàng)作者的法律責任，其他具有相同或類似行為的“創(chuàng)作者”又會源源不斷地涌現(xiàn)。那么如何突破這一責任主體的局限，使“短視頻”的運營平臺、某些資助“短視頻”創(chuàng)作的廣告商、“消費”“短視頻”行業(yè)的消費者，以及統(tǒng)籌一切、協(xié)調(diào)各方的政府機關(guān)與立法機關(guān)等負起相應(yīng)責任。此外，如何確定他們應(yīng)付的責任與負責的方式也是當下需要去探析的。

（三）創(chuàng)作者“短視頻”侵權(quán)與平臺版權(quán)審核義務(wù)責任承擔范圍劃定不清

長久以來，“短視頻”侵權(quán)現(xiàn)象的存在范圍只存在于提供“短視頻”的運營平臺上，如目前國內(nèi)比較知名的APP軟件。如本文在研究“短視頻”侵權(quán)時所選取的經(jīng)典案例——“全國首例廣告使用短視頻侵權(quán)案”等案例，他們的相同點都在于“短視頻”的分享與發(fā)布延伸至網(wǎng)站，而這些平臺都并非是主流的“短視頻”分享平臺。平臺的小眾也決定了其審核流程的不嚴格，但“短視頻”的發(fā)布，平臺應(yīng)當履行好過濾審核義務(wù)。由此可見，“短視頻”侵權(quán)現(xiàn)象不僅存在于普通的“短視頻”平臺、在微信、微博等公眾號、自媒體平臺上同樣可傳播。同時也揭示出當下“短視頻”發(fā)布環(huán)境的標準低、審核濫，過分強調(diào)創(chuàng)作者的責任，撇清平臺的義務(wù)責任的做法。

（四）“短視頻”侵權(quán)對象的保護范圍界定過小

以“短視頻”為媒介，在侵犯他人著作權(quán)的行為日益增多的同時，其侵害對象的范圍也同樣在不斷擴大。在數(shù)字媒體經(jīng)濟快速發(fā)展的背景之下，短視頻侵害的對象在絕大部分的案例中通常為與之相同或相似的“類電作品”，比如時間更長的電影作品、電視劇作品等。侵權(quán)對象的保護范圍應(yīng)當拓展至音樂、文學、曲藝作品、他人肖像權(quán)等方面。研究發(fā)現(xiàn)，許多平臺內(nèi)容涉及音樂版權(quán)問題，許多在各大平臺處于會員狀態(tài)才能聆聽的歌曲，由up主、博主、主播等創(chuàng)作者通過短視頻、直播、MV視頻后臺播放等方式變相侵害了其他音樂軟件的權(quán)利，引發(fā)的侵權(quán)糾紛數(shù)不勝數(shù)。因此，對于“短視頻”侵權(quán)對象的保護范圍界定，應(yīng)當涉及到更多作品類型的權(quán)利保護。

四、針對制止侵權(quán)與保護版權(quán)相關(guān)問題的具體對策

（一）“短視頻”侵權(quán)要件界定

在各類形式各異的短視頻侵權(quán)案件中，UCG模式的短視頻界定最為艱難。UCG模式專指用戶生成模式，時長通常在20至30秒，視頻時長偏短，準入門檻較低，質(zhì)量良莠不齊，在早期難以被視為著作權(quán)客體予以確認。通過對如“全國首例廣告使用短視頻侵權(quán)案”等典型案例的剖析，結(jié)合我國著作權(quán)法，我們認定在“短視頻”侵權(quán)要件受保護的客體依然需要滿足三類特點：一是屬于“文學、藝術(shù)和科學領(lǐng)域”的具體表達；二是能夠以一定形式固定在某種介質(zhì)上并且能夠進行復(fù)制與傳播；三是具有獨創(chuàng)性。

（二）“短視頻”二次創(chuàng)作中原作品的合理使用認定

如今“短視頻”創(chuàng)作者在二次創(chuàng)作中為了追求視頻的時效性，有可能利用盜版的視頻資源進行二次創(chuàng)作，數(shù)字時代下的“短視頻”風口帶來的巨大流量，給部分“短視頻”作者帶來了巨大的經(jīng)濟利益，為了兼顧視頻原作者的合理利益，且避免扼殺二創(chuàng)作者的創(chuàng)造力，我們需要進一步通過觀察作品使用的目的、受版權(quán)保護的性質(zhì)、二次創(chuàng)作作品中使用著作權(quán)作品內(nèi)容數(shù)量與二次創(chuàng)作作品整體內(nèi)容的對比、是否與著作權(quán)作品正常利用之間產(chǎn)生沖突以及具體的使用對擁有著作權(quán)作品價值的影響等多個方面，對著作權(quán)作品的合理使用進行認定。

（三）各方主體的侵權(quán)責任問題分析

“避風港”規(guī)則的引入，意味著網(wǎng)絡(luò)服務(wù)者通過接受“通知-發(fā)布公告-刪除”的行為可以規(guī)避自身責任，但是在侵權(quán)視頻發(fā)布后、權(quán)利人發(fā)布通知書前的時間里，仍可能損害到著作權(quán)作者的合法利益。因此深入追究短視頻的運營平臺、某些資助短視頻創(chuàng)作的廣告商、“消費”短視頻行業(yè)的消費者等責任主體，可以有效緩解視頻原作者的維權(quán)壓力。

（四）推動我國“短視頻”版權(quán)保護技術(shù)的完善

“短視頻”發(fā)展的過于迅速，其中之一的弊病便是相應(yīng)的版權(quán)保護技術(shù)難以與其匹配，這便會導(dǎo)致許多創(chuàng)作者的“短視頻”著作權(quán)遭受侵犯。這個問題由來已久，但一直以來都沒有得到應(yīng)有的重視與關(guān)注。就當前的實際情況來說，國內(nèi)相關(guān)的數(shù)字版權(quán)保護技術(shù)主要有DRM（數(shù)字版權(quán)管理）技術(shù)系統(tǒng)與區(qū)塊鏈技術(shù)。DRM數(shù)字版權(quán)保護技術(shù)通過算法編碼加密、數(shù)字密鑰水印、身份認證等技術(shù)，對網(wǎng)絡(luò)視頻版權(quán)進行技術(shù)保護。但如今仍然存在反解密系統(tǒng)較弱、線下盜版技術(shù)持續(xù)升級、區(qū)塊鏈技術(shù)認證尚無同意標準等問題，導(dǎo)致部分平臺與個人的“短視頻”搬運極為便利。為了減少上述情況，我們需要加強與完善數(shù)字版權(quán)保護系統(tǒng)的升級研發(fā)，提高反解密系統(tǒng)的密文、算法難度，并建立區(qū)塊鏈技術(shù)的統(tǒng)一標準，持續(xù)加強“短視頻”版權(quán)保護。

五、不同領(lǐng)域下對“短視頻”侵權(quán)防治與保護版權(quán)的措施

（一）政府層面保護

“短視頻”具有時長短、傳播快、創(chuàng)作門檻低等特點，而其創(chuàng)作者的法律意識與版權(quán)意識較低，不僅可能引發(fā)侵權(quán)行為，也極易導(dǎo)致自身著作權(quán)被侵犯，因此在司法實務(wù)中其著作權(quán)的歸屬認定問題常常因沒有統(tǒng)一明確的標準而引發(fā)爭議。因此，政府有必要加強私人創(chuàng)作者對于“短視頻”版權(quán)登記與認定的引導(dǎo)，建立統(tǒng)一的版權(quán)登記機制，明確不同平臺、不同“短視頻”的著作權(quán)權(quán)利的授權(quán)與歸屬，加強監(jiān)督管理，對于平臺的擅自搬運行為及時予以制止與懲處。

（二）立法層面保護

在數(shù)字經(jīng)濟的風口下，“短視頻”侵權(quán)層出不窮。我們需要持續(xù)解讀不斷變化的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境，以此來修訂與完善著作權(quán)法，明確不同網(wǎng)絡(luò)影視作品在“短視頻”二次創(chuàng)作中的合理使用，兼顧視頻原作者的合理利益，且避免扼殺二創(chuàng)作者的創(chuàng)造力，以此促進更多優(yōu)秀的二創(chuàng)作品合法產(chǎn)生。但同時還需要注意在立法層面盡量避免出臺打擊“短視頻”創(chuàng)作者創(chuàng)作熱情等相關(guān)法律法規(guī)。

（三）平臺層面保護

“短視頻”的傳播，絕大多數(shù)是以“短視頻”軟件作為第一傳播途徑與平臺。因此從現(xiàn)實出發(fā)，我國如要彌補“短視頻”的不足之處，其中極其重要的一點便是需要在法律上增設(shè)不同平臺、平臺內(nèi)部的不同主體相應(yīng)的注意義務(wù)，要求平臺內(nèi)部加強對點擊量較高、收藏數(shù)較多或存在有明顯類似內(nèi)容的“短視頻”審核。對于平臺濫用“避風港”規(guī)則的行為進行限制，結(jié)合當前的網(wǎng)絡(luò)發(fā)展環(huán)境和視頻創(chuàng)作速度以及平臺的監(jiān)管能力，合理地設(shè)置不同平臺通過“通知-發(fā)布公告-刪除”規(guī)避自身責任的有效時間。同時需要平臺合理調(diào)整“短視頻”的補貼政策以及相關(guān)視頻的審核力度，對于內(nèi)容重復(fù)使用率較高的二次創(chuàng)作作品予以限制，防止部分盜版者利用爬蟲非法爬取視頻網(wǎng)站內(nèi)容進行重復(fù)加工。從而可以推動數(shù)字經(jīng)濟的良性發(fā)展，助力國民經(jīng)濟穩(wěn)定恢復(fù)，也可為快速發(fā)展的短視頻平臺、相關(guān)從業(yè)者提供法律層面與制度層面治理措施的參考。

（四）創(chuàng)作者層面保護

短視頻的創(chuàng)作者們自身實際上也需要勇敢地對不良侵犯行為進行糾錯的，若作者自身都沒有積極維護權(quán)利，而是躺在權(quán)利的溫床上睡大覺，這無疑是給短視頻的侵權(quán)行為又減少了一層阻礙罷了。

因此，“短視頻”的創(chuàng)作者在發(fā)布“短視頻”之前應(yīng)先完善其在各個平臺的身份認證，同時有必要學習并掌握相關(guān)的法律知識，了解不同平臺間的舉報渠道，在發(fā)現(xiàn)他人的“短視頻”侵權(quán)行為后，第一時間維護自身權(quán)利，同時注意提升自身的法律素養(yǎng)，提高法治意識，對于其他平臺、創(chuàng)作者的權(quán)利侵犯，敢于揭露、敢于舉報，以此在一定意義上為視頻創(chuàng)作提供良好環(huán)境，進而為“短視頻”創(chuàng)作者提供更多創(chuàng)作動力。