歌劇選段《永遠(yuǎn)的花樣年華》演唱技巧探析

王 麗

一、作曲家、原唱簡(jiǎn)介

(一)張卓婭、王祖皆簡(jiǎn)介

張卓婭、王祖皆兩人均畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院作曲系，就讀于同一大學(xué)，畢業(yè)后一起回到南京軍區(qū)歌劇團(tuán)，并確定婚姻關(guān)系，夫妻兩人音樂(lè)成就都很高，共同創(chuàng)作出了一個(gè)又一個(gè)具有代表性的音樂(lè)佳作，他們的代表作有《繁漪》《芳草心》《大地的回聲》《我們是朋友》《黨的女兒》等膾炙人口的經(jīng)典之作，他們創(chuàng)作的歌劇作品真實(shí)美妙，均都表達(dá)了積極向上的生活態(tài)度，影響了無(wú)數(shù)人的文化共鳴。

(二)孫麗英

孫麗英是中國(guó)著名的女高音歌唱家，她畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院，代表作主要有《悲愴的黎明》《蘆花白，木棉紅》《野火春風(fēng)斗古城》等。孫麗英出生在一個(gè)京劇世家，從小受父母影響，戲劇功底扎實(shí)，學(xué)習(xí)刻苦，她憑借著自己的天賦和努力成為中國(guó)歌劇界中塑造人物形象最多的人。

二、作品的創(chuàng)作背景

(一)作品背景

《永遠(yuǎn)的花樣年華》是歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中的一個(gè)選段，這個(gè)歌劇是為了紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利六十周年而創(chuàng)作的，在中國(guó)的歌劇歷史上，真正講述抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品非常少，而歌劇《野火春風(fēng)斗古城》就是在這樣的背景下應(yīng)運(yùn)而生，它以創(chuàng)新的手法演繹了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，讓當(dāng)代的年輕人去思考戰(zhàn)爭(zhēng)，珍惜來(lái)之不易的和平，所以該歌劇不是普通的歌劇作品，而是一部偉大的民族歌劇[1]。

(二)時(shí)代背景

中國(guó)歌劇經(jīng)過(guò)數(shù)個(gè)時(shí)期的發(fā)展，創(chuàng)作出了大量的優(yōu)秀作品，這些作品既有民族特色又貼近人們的生活實(shí)際。進(jìn)入21世紀(jì)以后，隨著人們欣賞水平和審美能力的不斷提高，我國(guó)的歌劇藝術(shù)也逐步走向多元，既需要融合世界其他歌劇藝術(shù)，也需要保證我們自己音樂(lè)文化的民族特色?！兑盎鸫猴L(fēng)斗古城》這部歌劇就是在這樣的時(shí)代背景下創(chuàng)作出來(lái)的。

(三)劇情概況

《永遠(yuǎn)的花樣年華》是歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的第三部分，也是該歌劇的高潮部分，講述了中國(guó)共產(chǎn)黨人金環(huán)頑強(qiáng)不屈、英勇就義的抗日故事?！队肋h(yuǎn)的花樣年華》是一曲動(dòng)人心弦的詠嘆調(diào)，中共地下黨金環(huán)在準(zhǔn)備為革命犧牲的前夕心情悲傷而又平靜地唱出了這首歌曲，整個(gè)唱段旋律寬廣、曲調(diào)濃郁、唱詞委婉、情感真摯，生動(dòng)形象地塑造了共產(chǎn)黨人波瀾壯闊、英勇就義的偉大情懷，表達(dá)了堅(jiān)強(qiáng)不屈、勇于拼搏的共產(chǎn)主義精神。

三、作品分析

(一)曲式結(jié)構(gòu)

此曲為帶變奏性的多段式結(jié)構(gòu)。由A、A1、A2、A3四部分組成，其中A部分是由三個(gè)樂(lè)句組成的完整樂(lè)段，樂(lè)段具有獨(dú)立性。A1 與A前八小節(jié)不相同,后六小節(jié)為相同的變奏形式，體現(xiàn)出曲式發(fā)展中的變奏原則，A2與A1采用“合頭換尾”的形式變奏，最后擴(kuò)充了兩個(gè)樂(lè)句。這種變奏手法極好地?cái)U(kuò)充了音樂(lè)的主題,A3在A1的基礎(chǔ)上增加了五小節(jié)補(bǔ)充，屬于再現(xiàn)部分音樂(lè)主題較為鮮明，全曲為降G大調(diào)四四拍[2]。其曲式結(jié)構(gòu)圖示如下:

前奏 + A + A1 + A2 + A3

a+a1+a2 a3+a4 a3+a5+a6+a7 a+a1+a2+a8+a9

14 15 14 26 19

1—14 15—28 30—32 43—69 70—88

(二)藝術(shù)特征

該片段出自《野火春風(fēng)斗古城》，是新時(shí)代經(jīng)典的紅色歌劇代表，該唱段的主要藝術(shù)特征主要有以下四點(diǎn)：

1.抒情性旋律的運(yùn)用

該唱段的整體旋律曲折，音域波動(dòng)大且跳動(dòng)頻繁，這在抒情類歌劇中是很獨(dú)到的。

2.腔、詞、情結(jié)合緊密

該唱段的前八小結(jié)旋律平穩(wěn)、寧?kù)o，展現(xiàn)了女性淳樸的一面，具有濃郁的地方特色，中間部分的音樂(lè)旋律激蕩，將全曲推上了高潮，運(yùn)用連貫的音樂(lè)旋律，強(qiáng)化了該唱段的主題思想。

3.民間調(diào)式的運(yùn)用

整個(gè)唱段采用了河北民歌最有代表性的調(diào)式,分別是宮調(diào)式和徽調(diào)式，曲調(diào)綿長(zhǎng)，卻又具有寬廣豪邁的河北民歌特點(diǎn)，將中國(guó)共產(chǎn)黨堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神演繹得恰到好處。

4.形式多樣的樂(lè)器配合

該唱段在演唱時(shí)不僅有西洋管弦樂(lè)器，還加入了中國(guó)特色的名族樂(lè)器，比如二胡、琵琶等，大大豐富了唱段表現(xiàn)形式，可以更好地表達(dá)故事情感[3]。

(三)創(chuàng)作情感

《永遠(yuǎn)的花樣年華》唱段描述了主人翁金環(huán)英勇就義前的內(nèi)心情感變化，這個(gè)時(shí)候的她心情是平靜的，她從沒有梳妝打扮過(guò)也從未穿上婚紗，她向往美好的青春年華；她在英勇就義前想到了很多，想到了自己的家鄉(xiāng)，想到了革命事業(yè)的成功，整個(gè)片段雖然很簡(jiǎn)短，但高度形象地展現(xiàn)了中華兒女面對(duì)侵略強(qiáng)敵，不畏犧牲，英勇就義的名族氣節(jié)[4]。

(四)情感基調(diào)

《永遠(yuǎn)的花樣年華》唱段是一曲具有抒情感覺的詠嘆調(diào)，描繪了中國(guó)共產(chǎn)黨人頑強(qiáng)不屈、英勇就義的革命情感，該歌劇以歌劇藝術(shù)為主基調(diào)，以現(xiàn)代思維為切入點(diǎn)，利用現(xiàn)代創(chuàng)作手法，創(chuàng)造性地將歷史再現(xiàn)，通過(guò)情景再現(xiàn)，演繹了中共地下黨危險(xiǎn)而偉大的斗爭(zhēng)，塑造了一個(gè)又一個(gè)鮮活的人物形象，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中的戰(zhàn)友情、母子情等感人情懷，歌頌了中國(guó)共產(chǎn)黨人不畏犧牲、敢于奮斗的民族精神[5]。

四、演唱處理方式

(一)原唱孫麗英演唱方式

原唱孫麗英是戲曲演員出身，所以她在演唱該片段時(shí)運(yùn)用了大量的戲曲演唱方式，在唱段需要強(qiáng)調(diào)的地方加入戲曲的演唱方法，將發(fā)音時(shí)值延長(zhǎng)，口腔共鳴和行腔委婉悠長(zhǎng)相結(jié)合，為觀眾形象的展示了故事的高潮迭起。該唱段是“金環(huán)”的一段情緒平靜的內(nèi)心獨(dú)白，所以在演唱的時(shí)候，她的呼吸是平穩(wěn)的，全曲通過(guò)呼吸力度的控制，將整首曲子演繹的高低起伏、由弱變強(qiáng)，增強(qiáng)了戲劇的觀賞性[6]。

(二)呼吸的演唱處理

《永遠(yuǎn)的花樣年華》是金環(huán)的內(nèi)心獨(dú)白，面對(duì)犧牲英勇無(wú)畏，這時(shí)候的她的情緒是平靜的，她對(duì)自己的死亡看的很淡然，所以在演唱時(shí)，演員的呼吸應(yīng)該是全身放松，平穩(wěn)吸氣，以一種訴說(shuō)的方式將金環(huán)的內(nèi)心表達(dá)出來(lái)[7]。前一段基本都是訴說(shuō)的感覺，因此不需要吸太多氣息，只需將上顎抬起內(nèi)口腔打開，橫膈膜向兩邊括開喉頭放下后保持住這個(gè)狀態(tài)，然后將氣息輕輕送往腔體內(nèi)并打在上顎以胸腔為支撐點(diǎn)，像說(shuō)話一樣深情地訴說(shuō)出來(lái)即可。后面高潮部分則需要吸入更多氣息，但是切記不能吸得過(guò)滿否則會(huì)使氣息無(wú)法流動(dòng)，高潮部分應(yīng)該吸入比前面稍多一點(diǎn)氣息即可，這個(gè)時(shí)候需要全身歌唱，將自己后背后腰吸開，感覺整個(gè)身體舒展開來(lái)，演唱到更高音時(shí)橫膈膜更應(yīng)該感受對(duì)抗的感覺，腔體也應(yīng)該開得更大，要感覺氣息直接打到咽壁與頭腔，快速激動(dòng)地演唱出來(lái)。力度的大小決定了演唱聲音的強(qiáng)弱，而聲音強(qiáng)弱的變化直接影響著演唱者情感的表達(dá)，因此我們要把握好“度”[8]。

(三)咬字、吐字處理

該唱段是一曲詠嘆調(diào)，同時(shí)也吸取了河北戲曲元素。所以在咬字、吐字的處理上不僅要結(jié)合美聲和民歌的咬字特點(diǎn)，還要結(jié)合戲曲唱法的咬字方式，做到真正的字正腔圓，字字清晰，字字完整，要以字帶腔，將音樂(lè)語(yǔ)言化，要符合新時(shí)代歌劇的演唱特點(diǎn)。咬字清晰是詮釋好作品必不可少的條件，尤其這首作品前面基本都是訴說(shuō)的方式將主人翁內(nèi)心情感表達(dá)出來(lái)，因此對(duì)咬字有更高要求。作品多次出現(xiàn)“永遠(yuǎn)的花樣年華”這一句，這一句需要多加練習(xí)，這幾個(gè)字應(yīng)該在高位置上咬住，把腔體打開，并且要注重歸韻，例如：遠(yuǎn)(yuan)、樣(yang)將聲母“y”用嘴唇快速咬住后馬上松開歸到韻母“an”和“ang”；復(fù)韻母(hua,nian)在演唱時(shí)應(yīng)先將兩個(gè)韻母找出來(lái)后，迅速將第一個(gè)韻母與聲母靠攏。咬字吐字清晰對(duì)歌唱?dú)庀⒁彩窍噍o相成的，咬住了字氣息更容易攏住更好地在腔體里流動(dòng)[9]。

(四)情感處理

該唱段一共描繪了主人翁金環(huán)三次感情變化，開始部分“讓遠(yuǎn)山描我的黛眉……，永遠(yuǎn)的花樣年華”，仿佛在敘說(shuō)著自己悲傷的心情；一直到“月亮你再照照我永遠(yuǎn)的花樣年華”部分，利用細(xì)膩的音樂(lè)情感，表達(dá)了主人翁對(duì)于美好生活的渴望以及對(duì)于革命勝利的期待；隨后部分“明天我將變成一顆星”一直到“野火春風(fēng)又吐新芽”，這一部分描繪了主人翁成長(zhǎng)為堅(jiān)定的共產(chǎn)黨人后對(duì)共產(chǎn)主義精神和革命浪漫主義精神的向往，所以這部分需要演唱者激情澎湃，層層遞進(jìn)，將作者想要表達(dá)的革命情感推上高潮；這一部分利用排比手法，用常青藤、珊瑚花、芳草綠、新芽等自喻，表達(dá)了主人翁金環(huán)堅(jiān)強(qiáng)不屈的意志和革命必勝的信念；最后部分“讓遠(yuǎn)山傾聽我的呼喚，讓流水記住我的回答，戰(zhàn)火中的女兒(呀)，還是這樣俊美，永遠(yuǎn)的花樣年華”，這一部分與第一部分呼應(yīng)，音樂(lè)變化強(qiáng)烈，再次表達(dá)了主人翁金環(huán)誓死不屈的革命情懷，這一部分是思想表達(dá)的高潮，所以在演唱時(shí)，要求演唱者身心投入，要有革命者的情懷，要有堅(jiān)定的語(yǔ)氣，要保證音色圓潤(rùn)，情緒飽滿。只有深刻領(lǐng)會(huì)了主人翁的這種情感變化，才能讓聽眾在欣賞時(shí)猶如身臨其境[10]。

筆者在演唱《永遠(yuǎn)的花樣年華》這一選段時(shí)，是結(jié)合自己的聲音特點(diǎn)和歌曲所要表達(dá)的情感來(lái)處理的。

“讓遠(yuǎn)山描我的黛眉到永遠(yuǎn)的花樣年華”，演唱時(shí)聲音要像訴說(shuō)一樣，用說(shuō)話的感覺清晰的敘述出譜面沒有的東西，把主人翁金環(huán)想表達(dá)的內(nèi)心情感做到更濃烈、更極致，比如金環(huán)內(nèi)心安靜、端莊、俊美、并且保持情緒穩(wěn)定，表達(dá)出淡然的心緒要更加穩(wěn)當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出來(lái)。手勢(shì)要稍微設(shè)計(jì)一下，比如可以堅(jiān)定地將手順勢(shì)從頭發(fā)摸下了將眼神往下看，字句柔美內(nèi)心堅(jiān)定。

“也沒有抹過(guò)胭脂紅到還是這樣年輕，”情緒稍微憂傷地說(shuō)著唱出來(lái)，可以換一只手像在抹胭脂一樣輕輕將手放在下巴往上一點(diǎn)，眼睛順勢(shì)看向肩膀，然后將手搭在肩膀上感覺仿佛披上了銀婚紗，眼睛里面要有戲，“戰(zhàn)火中的女兒，永遠(yuǎn)的花樣年華”這一句手慢慢放下來(lái)內(nèi)心堅(jiān)定看向遠(yuǎn)方。

“月亮你再照照我到你在看看我”聲音輕微帶一點(diǎn)哭的感覺將凄美的感覺表達(dá)出來(lái)，隨后堅(jiān)定的將“戰(zhàn)火中的女兒還是這樣堅(jiān)強(qiáng)”唱出來(lái)，“永遠(yuǎn)的花樣年華”帶點(diǎn)戲曲的感覺唱出來(lái)。

“明天我將變成一顆星”一直到“野火春風(fēng)又吐新芽”，這一段比上一段顯得更加浪漫的同時(shí)也更加凄美了，作者用了一些比喻將自己比喻成常春藤，(象征著忠誠(chéng))珊瑚花(象征高貴)，“常春藤，我是珊瑚頌，”應(yīng)該是美好的感覺，有一種大義凌然、不懼生死的氣勢(shì)?！拔沂欠疾菥G”這一句做漸慢，所以演唱時(shí)情感更加激烈，聲音位置一定要高，氣息也要穩(wěn)；層次感也應(yīng)該更明顯些，雖然說(shuō)明天我要死了，但是我把我的死看成輕描淡寫，其實(shí)內(nèi)心又是無(wú)比有力量，因此這個(gè)地方不能唱得太拖沓，要流動(dòng)點(diǎn)。“我是芳草綠”這一句做漸慢，在“芳草”這兩個(gè)字的時(shí)候就應(yīng)開始漸慢將歌曲推向高潮。

“野火春風(fēng)，野火春風(fēng)”這一句要無(wú)比激動(dòng)，將氣息吸滿后快速將激動(dòng)的內(nèi)心交代完，“啊”做一個(gè)極弱處理，再將“又吐新芽”從容地唱出來(lái)?！白屵h(yuǎn)山傾聽我的呼喚”最后的高潮應(yīng)該讓氣息跑動(dòng)在快點(diǎn)，情緒在往前涌動(dòng)點(diǎn)，為后面高潮做鋪墊。

最后部分“讓遠(yuǎn)山傾聽我的呼喚，讓流水記住我的回答，戰(zhàn)火中的女兒(呀)，還是這樣俊美，永遠(yuǎn)的花樣年華”，這是全曲的結(jié)束部分也是高潮部分，它和第一部應(yīng)該要形成一個(gè)呼應(yīng)，在演唱時(shí)要調(diào)整好自己的呼吸節(jié)奏，根據(jù)情感走向，不斷調(diào)整自己的呼吸強(qiáng)弱，最后一句是突出整首曲子情感的關(guān)鍵句，所以在最后四個(gè)字“花樣年華”“花樣”這個(gè)地方應(yīng)該稍停頓吸足氣再往下唱。

在演唱這一段詠嘆調(diào)時(shí)，最重要的是要保證咬字、吐字清晰，字正腔圓，節(jié)奏準(zhǔn)確，情感把握準(zhǔn)確。

結(jié) 語(yǔ)

中國(guó)民族歌劇主要源于中國(guó)人的欣賞習(xí)慣，具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格，從人民群眾的生活中汲取創(chuàng)作素材的藝術(shù)表演形式。而這部民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》正是那個(gè)時(shí)代杰出作品，既讓我了解到老一代無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家們那種英勇就義的大無(wú)畏精神，又讓我們感受到近代民族歌劇藝術(shù)的魅力。筆者通過(guò)分析這部作品，進(jìn)一步加深了對(duì)《永遠(yuǎn)的花樣年華》這一唱段的認(rèn)識(shí)，了解到創(chuàng)作者所想表達(dá)的思想感情，最后結(jié)合老一輩歌唱家與自己演唱演唱對(duì)比，以及在肢體語(yǔ)言方面做了大量的分析研究后,明顯感覺自己有很大進(jìn)步，知道以后演唱一首新作品時(shí)，應(yīng)該仔細(xì)查閱作品背景、作曲家所想表達(dá)意圖、作品曲式結(jié)構(gòu)、和聲色彩等內(nèi)容。在分析的過(guò)程中，筆者深深的感覺到無(wú)論是在理論分析還是在演唱分析中存在很多不足,希望在以后能進(jìn)一步探索民族歌劇音樂(lè)的魅力，研究更深層次的知識(shí)，進(jìn)一步提高自己的理論及演唱水平。

注釋:

[1]李英儒.野火春風(fēng)斗古城[M].北京:人民文學(xué)出版社,1962:6.

[2]孟 冰.野火春風(fēng)斗古城(劇本)[M].北京:北京雜志出版社,2008:1.

[3]曹彥莉.《永遠(yuǎn)的花樣年華》演唱藝術(shù)探析[J].大眾文藝,2010(02):70—71.

[4]劉建坤.試析歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中金環(huán)角色的重要性[J].大眾文藝(理論),2009(12):124—125.

[5]何麗君.歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中金環(huán)詠嘆調(diào)的詮釋[J].音樂(lè)創(chuàng)作,2012(10):188—189.

[6]劉 娟.民族歌劇唱段《永遠(yuǎn)的花樣年華》教學(xué)淺談[J].歌唱藝術(shù),2012(12):35—36.

[7]張趙蒙.淺談歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中《永遠(yuǎn)的花樣年華》的藝術(shù)特點(diǎn)[J].北方音樂(lè),2014(05):54.

[8]周亞娟.歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的音樂(lè)特征研究[D].西安音樂(lè)學(xué)院,2008.

[9]曹彥莉.歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的演唱特征[D].武漢音樂(lè)學(xué)院,2009.

[10]王 璇.民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》女性音樂(lè)形象探析[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2010.