文/廣州商學(xué)院 澳門城市大學(xué) 戴小曼

一、中國畫色彩的變遷

1.色彩在繪畫中的作用

我國古代把繪畫稱作“丹青”。就是把古代繪畫普遍使用的丹砂和石青、石綠等顏色當(dāng)作繪畫的代稱，可見顏色在繪畫中的重要。南齊謝赫六法中提出，設(shè)色應(yīng)達(dá)到“應(yīng)物象形;隨類賦彩”的繪畫語言所表達(dá)的色彩效果，對我們今天的繪畫藝術(shù)仍有指導(dǎo)作用。

中國傳統(tǒng)繪畫用色是歷代畫家在實踐中經(jīng)由不斷創(chuàng)造和研究而形成的，它在材料的選取、制作及運(yùn)用等方面都具有特殊的藝術(shù)處理技巧。中國畫顏色的基礎(chǔ)原料是以天然礦物質(zhì)為主，它經(jīng)過選料、研漂分解等程序，制造出適于繪畫所需深淺不同的各種顏色。顏色純正渾厚、艷而不俗，具備耐候性、耐光性、不怕酸堿腐蝕等特性，即便沒于土內(nèi)多年也不會影響色澤的美麗鮮艷。

一般說，中國繪畫的特征不是色彩。其實確切說，中國繪畫的特征在宋朝以后不是色彩。而在宋代以前，尤其唐代，中國繪畫特征是十分色彩的。

今天我們所能見到保存下來的歷代繪畫作品，如：新疆阿斯塔那一八七號墓出土的《弈棋仕女圖》，至今仍保持鮮艷的色彩。它反映了我國古代畫工、畫師在運(yùn)用顏色方面的高超技巧和智慧。又如甘肅省嘉峪關(guān)出土的魏、晉墓室畫《磚畫》，雖然只使用了紅、黃、白三種顏色，但表現(xiàn)的內(nèi)容卻非常廣泛。在筆墨技法上做到了信筆揮灑、奔騰豪放、風(fēng)格簡練，表現(xiàn)出了作者的智慧和藝術(shù)才能。

五代、兩宋繪畫，承繼了唐朝的傳統(tǒng)畫風(fēng)，在色彩的運(yùn)用方面又有了進(jìn)一步的發(fā)展。五代顧閎中所畫的傳世佳作《韓熙載夜宴圖》，運(yùn)用墨色和白色，使它們穿插在一些明艷的色彩之中，起到了很好的調(diào)和作用。畫面上除個別人物施以沉著的朱砂色，突出中心人物外，還在一些男子的長袍和榻幾等處用重色，烘托出用三青、三綠、白色等淺色調(diào)畫成的歌女們，而這些歌女又反襯出了深沉憂郁的主人公韓熙載。顧閎中充分利用重色與淺色的對比關(guān)系，使畫面的格調(diào)既明快又沉著，達(dá)到了濃郁而不沉悶，鮮麗而雅致的藝術(shù)效果。

而元代繪畫的發(fā)達(dá)，突出的是文人畫，以水墨為主的繪畫形式大為發(fā)展，大青大綠的重彩繪畫形式被認(rèn)為是俗而不雅。這種重寫意輕重彩的趨向，給中國繪畫形式的全面發(fā)展帶來了損害，同時也對中國傳統(tǒng)繪畫材料的發(fā)展產(chǎn)生了不利影響。在以后的歷史時期，重彩繪畫形式主要保存在民間及石窟、寺觀壁畫中。

由此可見，保存下來的我國歷代繪畫作品，有的已有兩千多年的歷史，近者也有六七百年歷史了，具有很高的歷史價值和藝術(shù)價值。這些寶貴的文化遺產(chǎn)，是歷代畫家對藝術(shù)的追求，對繪畫材料的使用及保存壽命進(jìn)行研究實踐的結(jié)晶，這是值得我們認(rèn)真研究和繼承的

二、中國古代壁畫的色彩

中國古代壁畫大致可分為四種類型：石窟壁畫，如新疆庫車克孜爾，甘肅敦煌，天水麥積山等地的石窟壁畫；寺觀壁畫，如北京石景山法海寺，山西芮城永樂宮，河北正定隆興寺壁畫；墓室壁畫，如河南洛陽西漢墓、陜西乾縣唐代李仙蕙墓中的壁畫；殿堂壁畫。

主要是以前3種壁畫為主。這些壁畫所使用的顏料都是礦物質(zhì)色的顏料。

色彩材料的運(yùn)用與制作來展開。其中，顏料類型分為：1.天然顏料；2.新巖顏料；3.合成顏料。例如：

1.石青，中國傳統(tǒng)色彩的學(xué)名。它的原石是藍(lán)銅礦。

2.石綠，它的原石是孔雀石。孔雀石與上面我們提到的藍(lán)銅礦是伴生的。即是說，同一塊石頭，可同時發(fā)現(xiàn)石青和石綠這兩種顏色。

3.朱砂。很多礦物質(zhì)顏料都能加熱燃燒產(chǎn)生色相的變化，但也切勿隨便嘗試。比如朱砂，燃燒之后會產(chǎn)生汞，也就是水銀，汞是重金屬，在常溫下，容易揮發(fā)到空氣中，如果通風(fēng)條件差，易中毒。

4.雄黃，也有消炎殺菌的作用，溫泉里就有雄黃。

5.花青，植物性的顏料，是植物的籽或根枝部分。

6.蛤粉。貝殼就是它的原料，就是貝殼磨成的粉?？捎脕砝L畫做底等。

7.含膠的礦物顏料，使用方法是直接融于水使用。

以上所介紹的都屬天然顏料。是原礦石等自然生成而制的，還有新巖顏料，有合成顏料，那這些都是新時代科技工業(yè)化發(fā)展生產(chǎn)的結(jié)晶了。新巖是玻璃染色做的顏料，合成顏料是化學(xué)生成合成的顏料。礦物顏料及新巖、合成顏料等的粘合劑是膠，取之溶于水，調(diào)制礦物色（即原礦石磨成的粉狀顏料），可使用于畫上。

中國傳統(tǒng)礦物色，性能穩(wěn)定、歷久不變，在運(yùn)用著色上也有著獨(dú)特的使用技法和操作經(jīng)驗，都要在實踐中總結(jié)經(jīng)驗，逐步掌握礦物色的性能和規(guī)律。

三、中國傳統(tǒng)礦物重彩畫的技法

在國內(nèi)，宋元以來重水墨作為中國畫的主流觀念沿襲了很長時間，礦物重彩畫技法畫風(fēng)面臨中斷失傳，如今越來越多的畫家開始重視礦物重彩畫的復(fù)興，在各地高校相繼開設(shè)了礦物重彩畫選修或基礎(chǔ)課程，如何重拾傳統(tǒng)又向前拓展，壁畫臨摹作為普遍礦物重彩畫的入門課程有著非常重要的作用，以下對若干種技法進(jìn)行簡要介紹。

礦物重彩畫做底及技法（步驟及注意事項）：

1.做漿糊：準(zhǔn)備好面筋。打面筋，洗面筋，可用微波爐加熱煮，一個方向攪，煮開變透明便立刻拿起，把煮好的漿糊連盆放至涼水盆里。煮完立刻用涼水降溫，黏度大。煮膠，一分水一分膠。如若修復(fù)舊畫，漿切記不能太粘，可選用老漿。

2.裱畫：光面刷漿糊，光在上。紙干了之后礬紙，礬紙一定是在晴天的情況之下完成。礬紙一般礬三遍：礬放在38度水中化開，再沖膠（動物膠或明膠），沖成淡茶水狀。礬紙第一遍速度慢，第二遍快，不重筆，若第三遍，速度相對快，礬完之后才上板。做好的紙，把背面噴濕，按壓到板上，水膠粘水膠紙靠著邊按壓至邊上，再取一張廢紙放在紙跟板上，從中間往外趕，壓住，粘上，包腳，邊上噴水，用水膠紙粘上。

3.調(diào)制蛤粉：碟子一定要干。加膠，膠不能厚，一開始不宜加太多膠，需慢慢加，摔打揉搓上百次，成團(tuán)后，冬季可加溫水化開，夏季可加涼水，勿用熱水。之后在做好的紙面上刷蛤粉，一遍，隨意筆法刷。

4.刷敦煌土：一般刷兩層，第一層細(xì)，第二層稍粗（北魏時期之后的壁畫在上完黃土之后再上一層白土(蛤粉)）。即第一層蛤粉的作用是為了抓住第二層黃土（北魏時期之前不用上第三層白土）。

5.做捻紙：用氧化鐵紅＋啤酒，攪拌，皮紙用光面，可揉搓，把多余的氧化鐵紅揉掉。再將其用水膠紙粘到板上，上面粘臨摹的畫，勾線，線要在臨摹稿的畫里面，之后上顏色時要蓋住拷貝線。

6.燒礦物色：如石青石綠可燒，其他不可燒（切記勿嘗試，如朱砂會釋放有毒物質(zhì)）。

7.堆金瀝粉：七分立德粉，三分乳膠（2－4之間），先用水?dāng)嚢柘扰萆弦灰?，第二天把上面的水倒掉，再泡上一夜，把水倒掉，再加乳膠，充分?jǐn)嚢?，之后可先在另外紙上立一根線嘗試是否制作成功再于畫作上使用。

8.泥金：可準(zhǔn)備一個小型加熱器。把盤子置于加熱器上，先用中指加一滴膠，放在盤子上來回揉，再一點(diǎn)一點(diǎn)加金泊，一點(diǎn)點(diǎn)拍，中指拍，膠要少，金多，只要能點(diǎn)下去，能一點(diǎn)點(diǎn)拍碎就不加膠，加膠時用中指，先在盤子上點(diǎn)上膠再沾金泊。

結(jié)語

中國畫傳統(tǒng)色彩通過了解基本的中國畫顏料用色、傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)作品的特點(diǎn)及其文化內(nèi)涵、通過臨摹相關(guān)壁畫作品和礦物質(zhì)色彩材料創(chuàng)作，使之用較為深入了解中國傳統(tǒng)色彩藝術(shù)的繪制方式與傳承，并發(fā)揚(yáng)中國畫藝術(shù)之間的相互聯(lián)系，建立相應(yīng)的文化修養(yǎng)、審美判斷和掌握較好的繪畫技藝。中國畫傳統(tǒng)色彩的認(rèn)識和學(xué)習(xí)助力提高人們在中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)理論與技術(shù)知識方面的素養(yǎng)，使之受到傳統(tǒng)藝術(shù)的熏陶，使之在中國傳統(tǒng)色彩的使用及壁畫藝術(shù)的欣賞及保護(hù)意識方面有所提高，對樹立民族文化自信有著積極的意義。