川北藻雪 /四川

穿過三溪鎮(zhèn)，一輛開往春天的專列，如卷軸，攤開河東之書。

唯一乘客：水。秒針里，充盈加速度。

一想起反光擦亮莞爾，三五只白鷺，一二落英，沿路插隊，又中途撤離。不折不扣的是水，不離不棄的為列車，溫柔主義貫徹胸臆，經水庫的七經八脈，抵達十萬畝水稻，玉米，裂縫中低頭的物事，那些灌溉過的隱藏的面孔，呼吸生動。

回到列車本身，凹槽、孔眼、拱柱，被石頭駕馭，被巧匠修飾，與九溝十嶺貼得如此謹嚴合度，激流中固守，在花蕾的仰望里，翩若游龍。

長久注視，那些綠色大田，精品果蔬，那些標簽自我的特色經濟林，這讓它在素面朝天的堅硬里，因為水，始終懷揣柔軟之心。

好像每一次春色引領，都不曾辜負。

竹絲畫簾之詩

風搬動云，倒影搬動魚尾。

一位村婦暮色中轉身，縫隙間，筆尖搬動顏料。她有過少許凝滯，最終，針和解了竹絲，畫簾，忍不住搬回了自己。

張家院子，竹簾水彩、絲繡手絹、絲繡圍巾……把自己搬成博物館。

卷心菜，古松，仕女們，有搬不開的隱在與沉潛；花鳥蟲雀，消費綠的同時，也消解觀照；嘴銜竹枝詞，無需搬動，大熊貓口中的春天，向來燦若蓮花；倒是一些命名未命名的事物，需要搜索引擎，倒帶前朝，或驗明正身。

詩人胡弦說，自然，只有在被注視時，它才是當下的。

這仍然埋藏著看不見的搬動。

在盧山村，那么多繡娘要如何轉換，她們的輕與慢，才能緩解時間的沙塵暴。