武寧寧

（江漢大學(xué) 音樂學(xué)院，湖北 武漢 430000）

1 舞臺音響的作用

1.1 創(chuàng)造舞臺氛圍

舞臺表演想要引起觀眾共鳴，展現(xiàn)出最大的影響力，舞臺氛圍的營造十分重要，因為表演的劇情只有在合適的氛圍中才能得以展現(xiàn)。舞臺道具、舞臺背景等，都能有效幫助營造良好的舞臺氛圍，其中最為關(guān)鍵的是需要舞臺音響的烘托，這樣才能實現(xiàn)視聽結(jié)合的效果，給觀眾帶來更加強(qiáng)烈的沖擊感，將舞臺表演藝術(shù)效果更加完美地展現(xiàn)出來。

1.2 推進(jìn)情節(jié)

舞臺演出通常都有一定的劇情安排，而音響效果則需要根據(jù)劇情的發(fā)展不斷轉(zhuǎn)換，即音響系統(tǒng)可通過轉(zhuǎn)換等方式營造出與劇情相符合的音樂氛圍。具體來說，就是要求音響效果能襯托劇情、展現(xiàn)人物豐富的精神世界，輔助舞臺演出中的形體動作和語言的情感表達(dá)，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴[1]。

1.3 深化主題

舞臺演出在進(jìn)行整體設(shè)計的時候，一般會有主題的設(shè)定，而舞臺音響的加入，能讓該主題得到更加清晰的展現(xiàn)。比如舞臺劇《雷雨》中四鳳意外亡故的情節(jié)，演出時配合雨聲和雷電聲進(jìn)行展現(xiàn)，不僅能很好地烘托主題，還能表現(xiàn)當(dāng)時人物的悲情色彩以及當(dāng)時社會背景下封建大家族中各人物命運(yùn)的悲哀[2]。

2 拾音系統(tǒng)設(shè)計

2.1 聲學(xué)類樂器的拾音

拾音設(shè)計需要使用傳聲器，而傳聲器需要根據(jù)樂器的不同來進(jìn)行轉(zhuǎn)換。如果使用的樂器的聲壓級別大，發(fā)出聲音的頻率集中在中低音頻段，就需要使用大振膜的動圈式傳聲器才能完整、準(zhǔn)確地完成傳聲；如果聲壓級別小，發(fā)出聲音的頻率集中在中高音頻段，則需要使用小振膜的電容式傳聲器才能完成傳聲。若要針對現(xiàn)場的聲學(xué)樂器進(jìn)行拾音，就需要采用近距離的方式，這樣可以有效避免出現(xiàn)聲反饋，使拾音效果得到最大的發(fā)揮。

2.2 電聲類樂器拾音

電聲類樂器具有自身的獨特性，拾音需要通過電頻信號的拾取才能完成。無論是專業(yè)的電鋼琴還是其他類型的合成樂器，只要是電聲類樂器，能通過平衡線路的方式輸出聲音信號，就可以通過將聲音信號輸入拾音軟件或系統(tǒng)的方式快速完成拾音[3]。由于需要通過外接設(shè)備來完成相關(guān)的步驟，所以在具體的拾音過程中需要格外注意外接設(shè)備的接口端是否匹配，以免影響拾音。

2.3 混合類樂器的拾音

混合類樂器在信號輸出方面具有混合多樣性，既能輸出電信號，又能輸出聲能信號，其中電吉他是最典型的混合類樂器。一般來說，專業(yè)的電吉他自帶專用音箱，能幫助美化電吉他本身的聲音。若使用直接線路傳輸?shù)姆绞絹磉M(jìn)行信號傳輸，能在一定程度上保障聲音的清晰度和純凈度，但卻容易減弱電吉他本身的真實感和空間感。電吉他的聲音還能使用專業(yè)的音響對其進(jìn)行美化處理，音質(zhì)會有更加豐滿的變化，但電吉他音色上的一些細(xì)節(jié)就會被磨平，導(dǎo)致沒有太多的特色。所以綜合來說，音頻信號要想得到完美展現(xiàn)，就必須在拾音步驟上加以改善。

3 回放系統(tǒng)設(shè)計

舞臺音響系統(tǒng)分為若干部分，回放系統(tǒng)作為其中不可或缺的一部分，發(fā)揮著重要的作用。例如，綜藝晚會上經(jīng)常會有現(xiàn)場回放的環(huán)節(jié)，這就是回放系統(tǒng)發(fā)揮作用的地方。一般來說，回放系統(tǒng)回放的大部分是立體聲格式的多音軌音頻素材，因此，為了保障晚會效果、適應(yīng)多類型的設(shè)備，回放系統(tǒng)必須使用穩(wěn)定性高、通用范圍廣的系統(tǒng)。

經(jīng)過多次現(xiàn)場實驗，根據(jù)反饋可知，在現(xiàn)有的回放方式中，使用專用硬盤式播放器是最為安全的一種回放方式，可最大限度地保障回放的完成度。具體來說，即存入播放器的音頻為1 ∶1 實時錄制，真實性較強(qiáng)。但這種方式也有較為明顯的缺陷，即這種播放器的價格較高，成本高昂，另外，音頻一旦制作完成，若要修改，需要付出較大的成本[4]。不過隨著計算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，計算機(jī)的穩(wěn)定性得到加強(qiáng)，目前不僅可以實現(xiàn)計算機(jī)現(xiàn)場回放，還有隨時查看和修改的功能，突破了以往硬盤播放器的限制。

4 調(diào)音系統(tǒng)設(shè)計

4.1 音量比例調(diào)節(jié)

聲音輸出是否合格的基本判斷標(biāo)準(zhǔn)是音量的平衡性。只要同時有兩個及以上的聲源信號，就需要進(jìn)行音量比例的調(diào)節(jié)來保障聲音的美感。一般來說，調(diào)音臺的推子能實現(xiàn)音量比例的即時調(diào)節(jié)，一些高端調(diào)音臺的便捷功能還能實現(xiàn)實時的復(fù)雜控制。例如，在大型現(xiàn)場樂隊演出中，需要同時控制的推子高達(dá)二十多個，為了保障演出的效果，工作人員不僅需要使用調(diào)音臺的基礎(chǔ)功能，還需要使用像VCA 壓控技術(shù)、DCA 數(shù)控技術(shù)等調(diào)音臺本身就有的便捷功能，以提升整體的使用效率。

4.2 音色美化

音響系統(tǒng)并不是單純播放聲音或收錄聲音的系統(tǒng)，它還擁有很多其他的功能，美化音色就是其中重要的功能之一。音色的美化一般通過音響系統(tǒng)調(diào)音臺部分的參量均衡器實現(xiàn)。如果沒有均衡器，也可通過外部均衡器的方式實現(xiàn)。現(xiàn)代音響系統(tǒng)通常具有高端的調(diào)音臺，其配備的功能可直接完成單個頻段音色的改善、調(diào)節(jié)。

4.3 聲場設(shè)計

演出現(xiàn)場拾音采用的是超近距離的方式，因此拾音整體以直達(dá)聲為主，環(huán)境聲和反射聲的占比很少。另外，為了讓觀眾在觀看節(jié)目的時候更有實際的聽感，在表演之前，工作人員需對表演場地進(jìn)行觀察了解，根據(jù)設(shè)備使用的情況提前進(jìn)行聲場設(shè)計。但聲場設(shè)計是一個非常復(fù)雜的系統(tǒng)性工程，對于聲學(xué)環(huán)境因素以及節(jié)目的不同類型都要進(jìn)行充分的考慮，比如面對人聲類型的、流行類的節(jié)目，考慮其特性，會使用Room 房間或者Plate 板式的聲場設(shè)計，以此保障觀眾的聽覺感受；若是美聲或者民樂等小眾聲音節(jié)目，則更適合使用Hall 大廳的聲場設(shè)計，讓聲音更加震撼人心，其中一些細(xì)節(jié)還需要根據(jù)不同的樂器進(jìn)行調(diào)節(jié)。

4.4 動態(tài)處理

現(xiàn)場演出的時候，演員、歌手、樂手一般在舞臺上不斷移動，這就意味著傳聲器和聲源之間的距離在不斷地變化。即使整場演出在開始之前經(jīng)過多次排練，正式演出的時候也不可能完全按照原本的設(shè)定進(jìn)行。這些變化因素都會對當(dāng)時的聲音產(chǎn)生影響，其中強(qiáng)弱變化的影響是最為明顯的。因此，為了保障演出時聲音強(qiáng)弱表現(xiàn)更為平穩(wěn)，保障觀眾觀看演出的真實感，還需要對現(xiàn)場的聲音進(jìn)行動態(tài)監(jiān)控，再根據(jù)需求進(jìn)行合理處理，在此過程中，使用最廣泛的聲音動態(tài)處理設(shè)備是壓縮器。

5 返聽系統(tǒng)設(shè)計

歌手上臺表演時戴的耳返是返聽系統(tǒng)的一種外化設(shè)備，從某種程度上說，返聽系統(tǒng)就是為滿足歌手表演需求而設(shè)計的。早期的時候并沒有耳返，只有返聽揚(yáng)聲器作為早期的返聽系統(tǒng)，雖解決了一定的問題，但弊端也較為明顯，比如容易產(chǎn)生聲反饋，容易干擾拾音等。隨著無線射頻技術(shù)的發(fā)展成熟，無線耳內(nèi)返聽系統(tǒng)出現(xiàn)，耳返應(yīng)運(yùn)而生，使得歌手和樂手的表演區(qū)域更廣，表演效果更加明顯。但這并不意味著返聽揚(yáng)聲器就此退出舞臺，因為舞蹈類的節(jié)目還需要該設(shè)備來輔助舞者監(jiān)聽音樂，在沒有拾音設(shè)備的情況下，它能有效減少聲反饋和串音的影響。

6 擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計

6.1 頻率響應(yīng)范圍

頻率響應(yīng)的要求會隨著演出類型不同而發(fā)生變化，因此音響設(shè)計者還需將頻率響應(yīng)范圍納入到設(shè)計考量中，讓演出現(xiàn)場的所有音樂聲音都在音響頻率的響應(yīng)范圍內(nèi)，保障音樂發(fā)聲的有效性。綜藝類型晚會一般會有多種類型的音樂，以頻率范圍廣泛的交響樂隊為例，樂隊使用的樂器的頻率范圍大致在50～18 000 Hz，為了保障樂隊演出最真實的音色被更多觀眾聽到，需要事先將音響系統(tǒng)的響應(yīng)頻率設(shè)定在50～18 000 Hz[5]。對于流行樂隊則不同，由于其低音樂器多，頻率的下限比交響樂隊頻率的下限更低，所以音響系統(tǒng)需要加大25～80 Hz低頻段的頻率響應(yīng)能力。再加上流行樂的受眾主要是年輕群體，其追求音樂的現(xiàn)場感展現(xiàn)，因此還需要在一定程度上提升音響系統(tǒng)對超低頻段的控制和優(yōu)化。

6.2 聲壓級控制

聲壓級不同，會對音樂類型產(chǎn)生一定的影響，不同的音樂需要不同的聲壓級進(jìn)行配合。比如語言類節(jié)目的聲壓級在75～85 dB，流行音樂的聲壓級在95～105 dB，但搖滾樂的聲壓級卻可以達(dá)到110 dB 及以上。由此可見，不同類型的節(jié)目同臺演出時，響度根本無法統(tǒng)一，一旦統(tǒng)一就會失去自然平衡，音樂就失去了應(yīng)有的質(zhì)感。除此之外，聲音還有隨著距離的加大而響度減弱的特性，這就像是觀眾和揚(yáng)聲器之間的距離關(guān)系，距離越遠(yuǎn)，不光聲音越小，聲壓級也會越小，因此設(shè)計者在進(jìn)行音響設(shè)計的時候，需要針對性地進(jìn)行音響功率補(bǔ)償，以此保障觀眾對于聲壓級的體驗。

6.3 揚(yáng)聲器系統(tǒng)的構(gòu)成

6.3.1 主揚(yáng)聲器系統(tǒng)

主揚(yáng)聲系統(tǒng)負(fù)責(zé)整場演出的音響回放工作。L-R 左右雙聲道系統(tǒng)是早期常用的主揚(yáng)聲系統(tǒng)，當(dāng)前常用的主揚(yáng)聲系統(tǒng)是更為完善的L-C-R 左中右三聲道系統(tǒng)。早期雙聲道系統(tǒng)在使用過程中容易出現(xiàn)聲像錯位的情況，場內(nèi)不同位置的觀眾聽到的聲音大小和來源方向并不相同，容易造成不好的聽覺感受，而三聲道揚(yáng)聲系統(tǒng)通過增加中置聲道，校準(zhǔn)了聲像定位，讓場內(nèi)觀眾無論坐在什么位置，都能收獲同樣高質(zhì)量的聽覺感受。

6.3.2 補(bǔ)聲揚(yáng)聲器系統(tǒng)

主揚(yáng)聲系統(tǒng)通常會以倒吊的方式安裝在舞臺前上方，因此觀眾的聽覺感受是從上而下的，會讓人覺得并不舒服，而且主揚(yáng)聲系統(tǒng)的這種安裝方式也無法覆蓋整個場地，會有部分觀眾無法聽清表演的聲音。補(bǔ)聲揚(yáng)聲器系統(tǒng)就是為了彌補(bǔ)這一缺陷而設(shè)置的一種系統(tǒng)。

7 結(jié)語

音響設(shè)計是一個復(fù)雜的設(shè)計過程，需要考慮多方面的因素，其作為實用性科學(xué)技術(shù)和實踐性藝術(shù)形式，設(shè)計時的系統(tǒng)性考量和多方面的經(jīng)驗積累必定能更好地完善音響設(shè)計，為多種類型的舞臺表演增光添彩。