劉吉芬

(重慶市安北陶瓷有限公司 重慶 400000)

1 釉在榮昌陶器中的沿用

或單純?nèi)缫?或五彩繽紛,或光怪陸離,或色如涂丹,說(shuō)的就是釉。陶器上釉在榮昌陶中是非常普遍的,釉色覆蓋在紅坯和白坯上變化萬(wàn)千。自古以來(lái)榮昌陶都講究的是以實(shí)用為主,造型和裝飾都為簡(jiǎn)單大方,表現(xiàn)得非常的樸素直觀,但與粗制,簡(jiǎn)陋是兩碼事。早期釉色一般都在日用器型上表現(xiàn),如泡菜壇、花瓶、茶具、酒具,隨著社會(huì)的發(fā)展精神物質(zhì)需求逐漸提高,鑒賞用品,雕塑裝飾,煙具裝飾等施釉逐漸變多。泡菜壇是榮昌陶的代表性陶器,大部分的泡菜壇都是施釉的,最直接的就是為了實(shí)用性,既方便清洗,擺放也美觀,其次就是瓶和茶具,曲線變化和器物配合得極為協(xié)調(diào),加之多彩的釉色,讓其更為精妙絕倫。當(dāng)陶器上做了精細(xì)的裝飾情況下,為了保持它的裝飾不被破壞和覆蓋,通常會(huì)施透明釉,顧名思義就是透明的,可以直接透過(guò)釉色看清下方的裝飾。其他的釉色顏都具有濃度,覆蓋只會(huì)模糊裝飾,同時(shí)也影響釉色的質(zhì)感。

2 制釉工藝

2.1 施釉方法差異與特點(diǎn)

榮昌陶施釉一般只在外部施釉,內(nèi)部需要保持其原有的陶土特色。方法主要為:浸釉、噴釉、淋釉、刷釉、點(diǎn)釉。

2.1.1 浸釉

最基本的施釉方法之一,釉漿使用前攪拌均勻,手拿陶坯或撐住陶坯內(nèi)部在裝釉的缸中緩慢浸入,利用陶坯的吸水性使得釉均勻覆蓋在陶坯表面,然后拿出晾干。浸入時(shí)間及釉漿濃度決定了釉層的厚薄,但是不能過(guò)久,太厚燒制時(shí)形成釉層缺陷。此種方法適用于小中器型,快捷方便,覆蓋完整,不便之處就是浸入過(guò)高就容易流入陶坯內(nèi)部或手握部分未能覆蓋。

2.2.2 噴釉

噴壺裝釉或者空壓機(jī)裝釉,使釉霧化噴到陶器表面,稠度一定要調(diào)制好,稠度過(guò)高霧化不好,不易噴出,同時(shí)含水量低,覆蓋陶坯厚度過(guò)大容易脫落,稠度過(guò)低,含水量高,釉漿過(guò)稀,釉層就薄,得多次覆蓋,但是多次覆蓋水量過(guò)多,陶坯容易損壞。噴釉此種方法適用于大型或形態(tài)結(jié)構(gòu)復(fù)雜的產(chǎn)品,移動(dòng)靈活,表現(xiàn)感強(qiáng)烈,并可多次噴釉獲得較厚的釉層,也可進(jìn)行多釉色的施釉以達(dá)到效果。

淋釉又稱(chēng)淚痕,把釉漿澆淋到陶坯上,形成釉層,在澆淋過(guò)程中把木板安裝在一個(gè)盆上,把陶坯放置在上,從上至下順著陶坯澆淋,釉漿向底部流淌,釉料就不會(huì)堆積。淋釉也比較適用于大器型,操作方便,效果變化萬(wàn)千,釉層到達(dá)一定溶化溫度產(chǎn)生流動(dòng)性,釉色效果自然變化,人不可為,不可控,形成獨(dú)具一樹(shù)的美。

刷釉,棕刷或者毛刷蘸取釉漿,涂刷在坯體上,需注意刷涂過(guò)程中工具所造成的刷紋,同時(shí)刷涂要注意均勻,補(bǔ)刷時(shí)不能過(guò)度重復(fù)否則釉層會(huì)過(guò)厚,有可能發(fā)生剝落,此種技法適用于棱角、口沿上釉、補(bǔ)釉,或同一坯體上施多種不同釉色時(shí)用之。

2.2.3 點(diǎn)釉

用毛筆,或者排筆,蘸取釉漿,在坯體上點(diǎn)繪出需要的效果。常用于同一坯體多種釉色表現(xiàn)或豐富坯體效果點(diǎn)綴出其他形體、圖案,同時(shí)也必須注重釉漿涂層厚度,以免發(fā)生剝落等狀況。

2.2 榮昌陶釉色燒制過(guò)程產(chǎn)生的變化與特征

榮昌陶“釉子貨”燒制的溫度在1150°左右。溫度的高低決定了釉子的顏色,溫度過(guò)高,容易出現(xiàn)針孔、氣泡,同時(shí)顏色會(huì)比較暗沉,光澤度降低,溫度偏低,釉子不夠融合,顏色色差較大,同時(shí)較淺,也會(huì)影響其光澤度。

升溫的速度決定了釉色的質(zhì)量,平緩升溫,釉子中氣體排出充分且完全,到達(dá)一定溫度釉子溶化時(shí),氣體已經(jīng)充分排出,形成光滑、平整的釉面,顏色光亮釉變豐富。如若升溫過(guò)快,釉子中氣體不能完全排出,則會(huì)使釉面形成針孔或釉泡,不夠光滑,顏色也不夠鮮亮。

釉子覆蓋的榮昌陶也要符合相同燒制溫度,釉子燒制溫度高,陶坯也需要相同燒制溫度的榮昌陶土制成,釉子溫度低,就需要配置相同低溫?zé)频呐黧w。高溫釉燒低溫陶,就會(huì)出現(xiàn)開(kāi)裂破碎,同時(shí)顏色淺現(xiàn),暗沉無(wú)光,低溫釉高溫陶,榮昌陶土的顏色就會(huì)對(duì)釉子的顏色有一定影響,但是對(duì)釉面的光潔亮度并沒(méi)有影響。

氧化燒制和還原燒制對(duì)釉色也有影響,陶土制作的坯體上氧化氛圍燒制效果就比還原燒制要好的多,氧化氛圍充足使得釉色表現(xiàn)充分光澤較好,還原燒制氧氣不充分色澤相對(duì)就差得多,但是容易出現(xiàn)釉變,釉面色彩就相對(duì)豐富的多。

3 榮昌陶代表釉色分析

具有五色,紅若胭脂,朱砂為最佳。朱砂釉,是榮昌陶最具代表性的釉色,不僅僅是色紅得人愛(ài),而且在技術(shù)上要求也較高,故在歷史上也較為名貴。

榮昌陶的朱砂釉呈現(xiàn)出櫻桃紅色,具有獨(dú)特的地方風(fēng)格,其產(chǎn)品曾代表中國(guó)著名工藝品遠(yuǎn)赴各國(guó),現(xiàn)今在毛主席紀(jì)念堂為紀(jì)念毛主席逝世燒制的朱砂釉大花瓶是鎮(zhèn)館之寶之一。

榮昌陶的朱砂釉都是施在紅陶坯上,如若施在白坯上,呈現(xiàn)的是淺灰黃的顏色。由于朱砂釉釉漿稠度過(guò)大,通常采用刷釉手法,但釉層厚度一定要控制好,過(guò)薄不顯色,光感差,過(guò)厚色度不夠,并易產(chǎn)生剝落或滑釉。同時(shí)朱砂釉的成色對(duì)燒成技術(shù)窯爐氛圍也比較講究,早期的柴燒氛圍出來(lái)色澤光亮,櫻桃紅顏色油潤(rùn)純正,后改煤窯燒制,朱砂釉經(jīng)常出現(xiàn)黯淡無(wú)光,氣泡等問(wèn)題,后又改隧道窯燒制,其氛圍感重,但溫度有所偏差,顏色變化多,溫度偏低的地方呈桔黃色,溫度偏高的地方則呈豬肝色?，F(xiàn)今采用電窯燒制,溫度穩(wěn)定,燒制的成色也穩(wěn)定,但是氛圍感不足,成色相對(duì)沒(méi)有那么油潤(rùn)。

4 結(jié)論

榮昌陶一直繼承唐、宋以來(lái)的釉色,并且不斷隨之發(fā)展,產(chǎn)生了各種釉色,鼎盛時(shí)期達(dá)一百多種,各種釉色豐富多彩,更有跟隨不同溫度的釉色,產(chǎn)生了千變?nèi)f化的效果及窯變,同時(shí)裝飾與釉料結(jié)合與發(fā)展,又創(chuàng)作出很多精妙絕倫的榮昌陶精品。我們要傳承它的文化,發(fā)展它的技藝,做出更多更好的精品。