張 楊

（長(zhǎng)春光華學(xué)院,吉林 長(zhǎng)春 130033）

0 引 言

影視創(chuàng)作使用了多種視覺特效技術(shù)，包括布景、布光、造型以及音效等方面。照明藝術(shù)作為布光設(shè)計(jì)的關(guān)鍵內(nèi)容，可以提升影視創(chuàng)作的光線視覺質(zhì)量，帶給人們優(yōu)質(zhì)的視覺體驗(yàn)。照明光線的冷光、暖光、彩光等多種設(shè)計(jì)可以迎合影視角色的心理變化，提高角色思想表達(dá)的真實(shí)性，提升作品整體的視覺效果?；诖?，以照明藝術(shù)為出發(fā)點(diǎn)研究影視視覺效果的優(yōu)化方法具有一定的研究?jī)r(jià)值。

1 影視作品中的照明概述

影視作品初期使用的燈光旨在保證被拍攝主體的照明效果，維持影視畫面的清晰性。隨著影視照明設(shè)備逐步更新，其開始朝著更高端、更精致、更先進(jìn)的方向發(fā)展，以滿足人們對(duì)影視視覺的高度需求。多數(shù)情況下，影視作品主要借助燈光亮度、光線色彩、照明角度等開展造設(shè)計(jì)，利用光效氛圍、照明光影給出照明意向表達(dá)，迎合影視劇情脈絡(luò)，提升影視創(chuàng)作的光效藝術(shù)感，帶給觀眾全新的視覺感受。人工光多用于影視創(chuàng)作活動(dòng)中，可采取順光、逆光等方式提升光效設(shè)計(jì)質(zhì)量。積極利用主光、自然光線、背景光線等多種光效，能夠提高影視畫面的布光質(zhì)量，以此有效展現(xiàn)人物造型。除此之外，借助光效強(qiáng)調(diào)影視內(nèi)涵，能夠形成較高層次的視覺創(chuàng)作體系[1]。

2 影視創(chuàng)作的光線調(diào)整方法

2.1 照明設(shè)計(jì)

影視創(chuàng)作的主要環(huán)境是攝影棚，各類風(fēng)格的棚內(nèi)設(shè)計(jì)具有差異性，需迎合各類主題、創(chuàng)作思想等保證棚內(nèi)布景合理。布光設(shè)計(jì)是以照明藝術(shù)為基礎(chǔ)，參照創(chuàng)作需求、影視內(nèi)容給出合理的布光風(fēng)格設(shè)計(jì)方案。具體設(shè)計(jì)期間需合理選配棚內(nèi)光效，結(jié)合劇情需要選擇對(duì)應(yīng)光源，精細(xì)刻畫環(huán)境素材，形成優(yōu)質(zhì)的光效視覺。照明設(shè)計(jì)期間，應(yīng)保證光線氛圍的協(xié)同性，提升光效銜接的自然性。影視創(chuàng)作期間，需保持棚內(nèi)、實(shí)景兩個(gè)區(qū)域光效的一致性，增設(shè)光線過渡區(qū)，保證光線銜接自然。此外，光效設(shè)計(jì)需參考作品表達(dá)的時(shí)間點(diǎn)，保證光效與劇情內(nèi)容的一致性，防控布光穿幫問題。

2.2 夜景照明設(shè)計(jì)

夜景布光時(shí)，自然光線難以達(dá)到影視創(chuàng)作的照明需求，此時(shí)需要使用人工光線完成布光規(guī)劃。影視棚內(nèi)需加強(qiáng)夜景光線布置，控制光線強(qiáng)度。可以選用月光燈布景，對(duì)比照明效果、各類光源之間的色溫差異性后針對(duì)夜景拍攝任務(wù)給出光線處理方案，保證主光、自然光的處理效果。高效處理月光投影，可以借助照明光線的變化形式給出光線控制方案，借助照明效果開展光效制作。

2.3 日景照明設(shè)計(jì)

影視創(chuàng)作期間，日景照明的使用頻率較高。相比夜間布景的視覺效果，日景光線含有內(nèi)景、外景兩種類型。影視創(chuàng)作環(huán)境中，對(duì)場(chǎng)面光線強(qiáng)度、光效質(zhì)量的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)較多，多數(shù)影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)會(huì)在棚內(nèi)建立照明平臺(tái)給予人工布光設(shè)計(jì)。實(shí)際布光期間，棚內(nèi)日間給出的布光設(shè)計(jì)側(cè)重于光源、自然光線、角色光線等照明設(shè)計(jì)，關(guān)注光線色彩設(shè)計(jì)質(zhì)量。角色光線需要突出作品主題，使用頻率較高的有主光、外形光等。

2.4 色溫處理

色溫處理應(yīng)保證畫面色彩與現(xiàn)實(shí)生活的貼合性，減少不實(shí)色彩的使用，保持色溫平衡性。色彩失衡設(shè)計(jì)主要用于特定場(chǎng)景，以增加光效氛圍感，形成較強(qiáng)的光效色彩表達(dá)能力。色彩平衡處理方法有3 種，分別是增加鎢絲光效色溫、使用高色溫?zé)舯３制胶庖约敖柚鸀V光燈控制環(huán)境光線的色溫。由于環(huán)境光線主要表現(xiàn)為高色溫特點(diǎn)，而鎢絲光線具有低色溫特點(diǎn)，因此可以將鎢絲與自然光進(jìn)行混合[2]。

3 實(shí)例分析

3.1 《流浪地球》影片作品的數(shù)字光效應(yīng)用

電影創(chuàng)作融合了先進(jìn)科技、新型材料，以影視藝術(shù)形式展現(xiàn)出作品價(jià)值?！读骼说厍颉烽_創(chuàng)了國(guó)產(chǎn)科幻影視制作思路，給予同行影片創(chuàng)作多重借鑒。該作品含有不少于2 000個(gè)鏡頭，光效制作難度較大。影片制作考量用時(shí)、資金等消耗情況，拍攝特殊場(chǎng)景、較大篇幅的場(chǎng)景時(shí)采取數(shù)字繪景形式減少資金投入。相比實(shí)地拍攝場(chǎng)景，數(shù)字場(chǎng)景的創(chuàng)設(shè)效果更加真實(shí)。數(shù)字繪景采取畫筆布設(shè)方式形成場(chǎng)景概念布局，利用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行具體設(shè)計(jì)，以此保障場(chǎng)景視覺的真實(shí)性。此影片引入的照明藝術(shù)有光源照明和明亮特效，巧妙利用光效設(shè)計(jì)方法提升影視視覺效果，例如發(fā)動(dòng)機(jī)燃燒形成的火光、空間站炸開狀態(tài)形成的火光以及星際環(huán)境中的光暈等，增強(qiáng)科幻感染力。

《流浪地球》作品使用概念設(shè)計(jì)法創(chuàng)建模型框架，布設(shè)了較多數(shù)量的照明設(shè)備，例如蓮花燈、燈塔等。場(chǎng)景內(nèi)嚴(yán)格依據(jù)設(shè)計(jì)要求創(chuàng)建涂裝模型，標(biāo)記行車路線，搭配燈光照明突出行車秩序的視覺效果。在表達(dá)人員密集狀態(tài)時(shí)，使用綠棚透視理念進(jìn)行實(shí)體素材設(shè)計(jì)。實(shí)景素材設(shè)計(jì)完成后，搭配白色照明光源營(yíng)造雪天景色，視覺效果極佳。為了保障空間站視覺光效，藝術(shù)設(shè)計(jì)人員參照宇宙中地球、月球之間的實(shí)際位置與大小比例進(jìn)行立體還原，同時(shí)使用立體程序模擬太陽(yáng)光線。除此之外，采取虛實(shí)融合的光效營(yíng)造方式迎合劇情發(fā)展，有效提升人們的觀影體驗(yàn)[3]。

3.2 《尋龍?jiān)E》數(shù)字照明設(shè)計(jì)實(shí)例分析

《尋龍?jiān)E》作品利用數(shù)字科技有效地還原古墓真實(shí)環(huán)境，帶給人們優(yōu)質(zhì)的視覺觀影體驗(yàn)。利用計(jì)算機(jī)平臺(tái)的二進(jìn)制算法高效還原初期拍攝的視覺環(huán)境，構(gòu)建虛擬場(chǎng)景色彩，以此提升作品光線的真實(shí)感，滿足影視創(chuàng)作的藝術(shù)需求。電影創(chuàng)作的中心思想為真實(shí)，保證拍攝記錄的真實(shí)性、增強(qiáng)場(chǎng)景色彩布置的真實(shí)性是影視創(chuàng)作的主要任務(wù)。設(shè)計(jì)人員積極利用光效照明藝術(shù)，結(jié)合人們對(duì)古墓場(chǎng)景的認(rèn)識(shí)開展光效設(shè)計(jì)；參考繪畫藝術(shù)中的光影思想，增加場(chǎng)景視覺的層次感，刻畫人物思想，展現(xiàn)影片主題；利用光線陰暗變化、冷暖外形刻畫等方式提升畫面的真實(shí)感，使光效更為自然。影片初期拍攝期間，光效布設(shè)人員應(yīng)通過布光、選光等保證光影安置的規(guī)范性。影片后期創(chuàng)作期間，后期制作人員借助數(shù)字特效技術(shù)有效調(diào)整前期拍攝成品，并修正和優(yōu)化影片光線，使其視覺效果更具藝術(shù)性。

《尋龍?jiān)E》作品的視覺效果較為真實(shí)，場(chǎng)景創(chuàng)建利用了3D 模型等。數(shù)字虛擬建模、實(shí)體搭設(shè)兩種方式的結(jié)合需要配置相應(yīng)的光線，以此保障作品光效的設(shè)計(jì)質(zhì)量。初期拍攝時(shí)，表演者在綠幕場(chǎng)景前進(jìn)行各類拍攝任務(wù)的表演。拍攝完成后，將拍攝成品加載至模型中進(jìn)行渲染合成處理，使用數(shù)字光效工具解決合成位置形成的色彩違和問題，提升場(chǎng)景視覺的真實(shí)感[4]。

《尋龍?jiān)E》影片整體的光影設(shè)計(jì)采取相同的黃灰色，帶給人們濃厚的時(shí)代視覺認(rèn)知。在主人公年輕時(shí)期的拍攝任務(wù)中，拍攝場(chǎng)景為草原，選擇的光效色調(diào)為暖橘色，以光效劃分時(shí)段，引導(dǎo)觀眾思緒。后續(xù)劇情中，4 名主要角色逃出古墓后，環(huán)境場(chǎng)景使用的光效色調(diào)為強(qiáng)橘色，帶給人們強(qiáng)烈的陽(yáng)光照射感。古墓場(chǎng)景光效設(shè)計(jì)中，僵尸出現(xiàn)時(shí)的光效色調(diào)為大紅色，以此區(qū)別其他影片選用的黑暗色調(diào)，營(yíng)造緊張的劇情氛圍。綠色光效多數(shù)用于表達(dá)自然生命、生機(jī)盎然，而《尋龍?jiān)E》使用綠色的色調(diào)展現(xiàn)火焰顏色的怪異。蠟燭光線轉(zhuǎn)成綠色，連帶改變了室內(nèi)場(chǎng)景的整體色彩。通過綠光設(shè)計(jì)，增加場(chǎng)景詭異性。未觸發(fā)重要時(shí)間時(shí)，古墓場(chǎng)景的光效以藍(lán)灰色為主，帶給人們古墓陰冷、光線不足的視覺體驗(yàn)。為緩解觀眾的視覺疲勞，增加了特殊的光效設(shè)計(jì)，例如在作品中出現(xiàn)的女墓位置采取明亮光感設(shè)計(jì)，選用失真光效進(jìn)行神女意象表達(dá)[5]。

3.3 《建黨偉業(yè)》中光效設(shè)計(jì)的實(shí)例分析

《建黨偉業(yè)》作品的拍攝背景擁有濃重的革命文化。作品創(chuàng)作期間，制作人員使用光效設(shè)計(jì)，營(yíng)造革命氛圍，形成一種心理暗示。各類燈光設(shè)計(jì)，均會(huì)帶給觀眾差異性的心理感受。作品開篇鏡頭，引入滾滾風(fēng)云環(huán)境，使用閃閃天光的照明設(shè)計(jì)方法，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，高效完成了時(shí)代背景的心理暗示。軍隊(duì)集結(jié)時(shí)，采取太陽(yáng)升起的自然照明設(shè)計(jì)，為后續(xù)建黨情節(jié)給予鋪墊。比如，在描述醫(yī)院暗殺情節(jié)時(shí)，選用人工照明設(shè)計(jì)，暖黃燈光視覺會(huì)帶給人們安詳?shù)囊曈X認(rèn)識(shí)；使用白熾燈打在殺手身上，暖黃燈與白熾燈的光線對(duì)比，會(huì)增加暗殺情節(jié)的緊張性。在張勛率部進(jìn)軍南京的情節(jié)中，場(chǎng)景光照具有昏暗性，與火光相交，打造出戰(zhàn)火連天的視覺效果，側(cè)面表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。太陽(yáng)升起前，采取半邊“照亮”、半邊“黑暗”的光效設(shè)計(jì)方法，對(duì)比出經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)后城市的凄涼。作品人物塑造時(shí)，利用光效設(shè)計(jì)可展現(xiàn)人物心理活動(dòng)。比如，蔡鍔與鳳仙離別情節(jié)，鳳仙臉部使用的光效設(shè)計(jì)是“眼神光”，以此表達(dá)鳳仙的情深。而蔡鍔人物的光效設(shè)計(jì)是“后側(cè)光”，由此加深了兩人背后色彩的層次性，增加了蔡鍔臉部輪廓的清晰性，側(cè)重表達(dá)蔡鍔對(duì)革命的堅(jiān)定心理。愛國(guó)志士情節(jié)中，選擇強(qiáng)烈陽(yáng)光設(shè)計(jì)方法，表達(dá)愛國(guó)人士?jī)?nèi)心的堅(jiān)定性、不畏犧牲的勇氣。

4 結(jié) 語(yǔ)

傳媒科技的升級(jí)與進(jìn)步推動(dòng)了影視創(chuàng)作的創(chuàng)新，影視特效制作逐漸形成多技術(shù)、多科目同步發(fā)展的學(xué)科體系。照明藝術(shù)作為布光階段的重要內(nèi)容，可顯著提高影視作品光效的設(shè)計(jì)質(zhì)量，帶給人們優(yōu)質(zhì)的視覺體驗(yàn)。在后續(xù)研究中，將側(cè)重于數(shù)字技術(shù)、虛擬技術(shù)的有效利用，全面增強(qiáng)影視劇作的視覺表達(dá)能力，充分發(fā)揮燈光照明的藝術(shù)作用。