談中國工筆花鳥畫創(chuàng)作中的意境表現(xiàn)

岳琳玲（四川輕化工大學(xué)，四川 自貢 643000）

中國工筆畫在宋元時(shí)期發(fā)展較為繁榮，例如宋代的《竹石錦鳩圖》《雙喜圖》就是傳世的工筆瑰寶。在我國宋元時(shí)期，宋徽宗、王淵、崔白、李迪等也是工筆畫發(fā)展與傳承的領(lǐng)軍人物，且為之后明清時(shí)期的工筆畫創(chuàng)作打下了深厚的基礎(chǔ)。中國工筆畫的獨(dú)特之處在于其對(duì)自然以及人文關(guān)系所表達(dá)出來的情感與文化內(nèi)涵有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。古代文人畫家在創(chuàng)作過程中常常會(huì)通過畫寫結(jié)合來抒發(fā)自己內(nèi)心的感情和思想。他們常把人生感悟融入畫中進(jìn)行創(chuàng)作，表明自己對(duì)事物和人生情感的態(tài)度。因此，后世在花鳥工筆畫創(chuàng)作中對(duì)其意境的創(chuàng)作思想進(jìn)行了學(xué)習(xí)與繼承，這為之后的花鳥作品創(chuàng)作傳承奠定了深厚的實(shí)踐基礎(chǔ)。

一、中國工筆畫意境的構(gòu)成要素與表現(xiàn)手法分析

我國當(dāng)代畫家喻繼高在整理與總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)后，對(duì)工筆花鳥畫形成了自己的看法，也給予當(dāng)代工筆花鳥文化的學(xué)習(xí)者諸多經(jīng)驗(yàn)，其中《喻繼高畫集》《喻繼高工筆花鳥畫集》《名家名畫喻繼高》等著作，更是通過介紹眾多畫作的創(chuàng)作過程和經(jīng)驗(yàn)，高質(zhì)量地為人們展示了中國工筆畫的意境創(chuàng)作理念。

（一）中國工筆畫意境的構(gòu)成要素

所謂意境，主要是指作者的思想境界，這種思想境界是指一種心理感受或視覺審美層面。在古代，意境一般包括以下幾個(gè)方面：（1）自然意境：在藝術(shù)創(chuàng)作中，古人通常會(huì)將自然作為創(chuàng)作主體。無論是自然界中的花草樹木還是自然界中的飛禽走獸，都可以構(gòu)成最美的一面；（2）人生意境：人隨著社會(huì)發(fā)展而不斷變化、不斷成長(zhǎng)，人們?cè)谛蕾p繪畫藝術(shù)之時(shí)逐漸會(huì)發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心存在諸多情感因素。中國工筆畫正是以物為載體，以人為主體，通過自己的獨(dú)特方式表達(dá)心靈感受之美。所以中國工筆畫意境主要表現(xiàn)為四大要素：情感、心理、情趣以及表達(dá)方式。中國工筆畫講究“意境”二字，其強(qiáng)調(diào)通過繪畫表達(dá)作者獨(dú)特的情感，同時(shí)傳達(dá)對(duì)畫面中事物的認(rèn)知及情感體驗(yàn)。喻繼高先生以明艷的色彩渲染了春色，展示了以春色為主題的自然意境，并通過靈動(dòng)的鳥類畫像，展示自身的情趣意境，從中也可以看出喻繼高先生面對(duì)美好事物的人生意境。其中，喻繼高先生在創(chuàng)作《嶺南早春》（圖1）時(shí)，以出色的觀察力，描繪了圖中鳥類的不同形態(tài)，并結(jié)合部分留白的形式，提升整幅作品的協(xié)調(diào)度，凸顯花與鳥的位置，這也展現(xiàn)了他對(duì)花鳥形態(tài)的鉆研態(tài)度。

圖1 喻繼高 《嶺南早春》

（二）中國工筆畫意境表現(xiàn)手法

在中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫意境的形成過程中，還需要根據(jù)畫面的不同情況進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。通常通過繪畫方式來表達(dá)情感，這種表現(xiàn)手法也體現(xiàn)出作品意境的深淺以及美感，主要是指以宣紙等為載體，通過細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)自然界中栩栩如生的物象造型，這對(duì)技法的熟練程度提出了很高的要求。因?yàn)樾埳蠜]有過多色彩存在，畫面更加豐富和形象，也更有立體感。在選擇宣紙材料時(shí)，應(yīng)該根據(jù)不同場(chǎng)景以及事物的具體情況進(jìn)行選擇與搭配。在構(gòu)圖和繪畫時(shí)，要結(jié)合自身意境展開設(shè)計(jì)，主要涉及“留白”手法、“渲染”手法等多種表現(xiàn)手法。最關(guān)鍵的是要做到既留白又講究層次和韻律。留白可以讓畫面層次更加分明，讓人更加真切地感受到生命在畫面中散發(fā)出的獨(dú)特而又吸引人的魅力。畫家掌握一定工筆繪畫技法后完成的作品被稱為寫意工筆畫。在創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者還需要對(duì)作品進(jìn)行深入細(xì)致的分析與研究，利用不同技法將觀者對(duì)事物內(nèi)涵的深刻理解和情感表達(dá)出來，進(jìn)而達(dá)到意境表達(dá)的目的。由于古代工筆畫創(chuàng)作主要由文人所主導(dǎo)，因此在選擇載體時(shí)必須根據(jù)作品意境，具體還要結(jié)合繪畫形式進(jìn)行分析把握，從而呈現(xiàn)出最好的效果。喻繼高先生在創(chuàng)作《新春》時(shí)，重點(diǎn)凸顯牡丹國色的同時(shí)，還以鳥的形象提升創(chuàng)作內(nèi)容的靈動(dòng)性，使用渲染的手法，并輔以部分留白，提升作品內(nèi)容的層次感與韻律感，在使人感受牡丹特點(diǎn)的同時(shí)，也能體會(huì)鳥類與花卉配合表現(xiàn)出的另一層情感。

二、中國工筆花鳥畫創(chuàng)作中的意境表現(xiàn)鑒賞

就上述作品可知，寫意工筆花鳥畫作品在造型、構(gòu)圖、用筆等方面都有著自身的特點(diǎn)，創(chuàng)作者在學(xué)習(xí)當(dāng)代優(yōu)秀作品的同時(shí)，可以借鑒古代優(yōu)秀作品，提升創(chuàng)作內(nèi)容的豐富性，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作情景的建設(shè)。同時(shí)，創(chuàng)作者在分析寫意工筆花鳥畫創(chuàng)作的審美趣味時(shí)，還可以選擇將筆墨相結(jié)合進(jìn)行綜合討論。這種方式可以使得寫意工筆花鳥畫更加精致。對(duì)于花鳥題材的寫意作品，創(chuàng)作者更應(yīng)該關(guān)注表達(dá)形式的表現(xiàn)力。

（一）當(dāng)代工筆畫更注重創(chuàng)作技法及造型能力

無論是哪種類型的寫意工筆花鳥畫，都應(yīng)該注重技術(shù)。特別是與其他藝術(shù)形式相結(jié)合時(shí)，要注重造型能力的提升。傳統(tǒng)中國工筆畫對(duì)造型能力的要求較高。所以，創(chuàng)作者應(yīng)該從傳統(tǒng)中國工筆畫經(jīng)驗(yàn)中尋找到適合自己的表現(xiàn)手法，并且選擇更加適合表達(dá)內(nèi)容和風(fēng)格等因素的創(chuàng)作方式。對(duì)于現(xiàn)代寫意工筆花鳥畫來講，這類作品同樣需要注重藝術(shù)技巧，并且被作為主要的研究方向進(jìn)行分析。為了能夠更加清楚地了解傳統(tǒng)工筆花鳥畫作品在視覺審美以及意境表現(xiàn)等方面的諸多要求，需要我們認(rèn)真對(duì)其進(jìn)行研究分析和探索，才能使得這種藝術(shù)形式得到發(fā)展，從而得到一種更加精致和成熟的效果。創(chuàng)作者無論是對(duì)花卉的造型，還是在鳥類的造型方面都進(jìn)行了一定的鉆研，并在創(chuàng)作中形成了自身的創(chuàng)作技巧。這也是創(chuàng)作者對(duì)于自然環(huán)境下花鳥的擬人解讀，間接抒發(fā)了其想要傳達(dá)的意境與情感。

（二）注重對(duì)色彩以及構(gòu)圖的合理利用

在寫意工筆花鳥畫的研究和創(chuàng)作中，做到色彩或者構(gòu)圖的完美結(jié)合是非常重要的。這種方式不僅能夠使得寫意工筆花鳥畫風(fēng)格更加豐富有趣，而且也能夠使得人們更好地了解畫家在色彩以及構(gòu)圖方面的考慮?；B畫作是對(duì)大自然形態(tài)的一種反映，充滿了創(chuàng)作者對(duì)生活、自然界的情感表達(dá)。自然環(huán)境千姿百態(tài)、艷麗多彩，不同的色彩構(gòu)造匯聚成不同的風(fēng)格，同樣能展示創(chuàng)作者的心境變化。長(zhǎng)時(shí)間積淀之下，創(chuàng)作者會(huì)形成自身的風(fēng)格。例如，在創(chuàng)作工筆圖案或者花鳥題材的作品時(shí)，創(chuàng)作者首先應(yīng)該注意將色彩與造型相結(jié)合，這樣才能夠達(dá)到畫面和諧且具有深度的表現(xiàn)效果。無論是《嶺南早春》還是《新春》，創(chuàng)作者都用了較為明艷的色彩提升了畫作的明亮度，且點(diǎn)綴的顏色不超過三種，以免使畫作色彩復(fù)雜，造成畫作臟亂。一種到兩種的色彩恰好可以提升作品的表現(xiàn)力。同時(shí)，在進(jìn)行寫意工筆花鳥畫創(chuàng)作時(shí)，還應(yīng)該注重對(duì)寫意工筆花鳥畫構(gòu)圖的合理分析和利用，如使用對(duì)比、穿插或多種方式組合處理。對(duì)于《新春》這幅畫作來說，牡丹為粉色，配以紫色花朵，其余部分采用淡色處理，這樣在提升畫幅占比與結(jié)構(gòu)的同時(shí)，又凸顯了牡丹嬌艷，并以綠色提升畫作層次，以確保整體畫作意境，這恰好是一種對(duì)比的創(chuàng)作方式，而畫作中的牡丹分布于上半部分，也有效提升了畫作內(nèi)容分布的協(xié)調(diào)性。可見，工筆畫創(chuàng)作者以某一局部作為主體來表現(xiàn)一個(gè)整體時(shí)，首先考慮了整體造型和布局，其次是整體構(gòu)圖問題，這種方式才能夠使寫意工筆花鳥畫畫面更加干凈、協(xié)調(diào)，也能為之后的畫面色彩分布打下基礎(chǔ)。

圖2 喻繼高 《新春》

（三）當(dāng)代工筆畫作者更注重作品意境處理

寫意工筆花鳥畫作者可以將意境處理作為創(chuàng)作重點(diǎn)，但要想提高花鳥畫整體效果，就需要注重對(duì)藝術(shù)手法、技法以及手段間如何有機(jī)結(jié)合的問題進(jìn)行研究。因此，上述畫作除了更注重筆墨功夫之外，還強(qiáng)調(diào)了寫意工筆花鳥畫意境的處理，采用白描、工筆淡彩、工筆重彩、沒骨法等方式提升畫面的意境感，重點(diǎn)塑造畫面骨骼，確?；B工筆畫的意境寫實(shí)。對(duì)于國畫作品來講，無論是大寫意還是小寫意，自身都存在鮮明特點(diǎn)。對(duì)于中國工筆畫來講，只有注重技法處理、手法以及技巧優(yōu)勢(shì)，才能被人們所接受，得到進(jìn)一步發(fā)展。在上述畫作中，花卉充當(dāng)主要背景，且構(gòu)圖較為豐富，所占面積較大，并于中心區(qū)域展示鳥類。喻繼高先生以細(xì)膩的筆觸，刻畫出鳥類形態(tài)的靈動(dòng)性，形成了一種獨(dú)特的意境。喻繼高先生的創(chuàng)作技法無可挑剔，作者自身的特點(diǎn)鮮明。

三、結(jié)束語

中國傳統(tǒng)繪畫中，意境的處理和表現(xiàn)是中國繪畫發(fā)展的核心和靈魂。在美學(xué)思想的影響下，中國工筆花鳥畫的意境被賦予了更多的內(nèi)涵，尤其是在當(dāng)前快節(jié)奏的社會(huì)背景下，人們更向往自由的精神世界。所以，“意境”一詞逐漸成為人們對(duì)這一藝術(shù)形式的獨(dú)特理解和追求。在這種審美心理支配下，我國工筆花鳥畫創(chuàng)作將會(huì)呈現(xiàn)出更加豐富而又多姿多彩的形式魅力。工筆畫是一門極嚴(yán)謹(jǐn)且涉及要素較多的學(xué)科，其不僅要求創(chuàng)作者擁有一定的繪畫創(chuàng)作能力，還需要?jiǎng)?chuàng)作者具備一定的審美與情感觸發(fā)能力。好的作品可讓人感受到作者的思想以及畫作的整體氛圍，間接展現(xiàn)創(chuàng)作者的意境塑造能力，這也正是寫意類花鳥工筆畫創(chuàng)作的核心。