古裝諜戰(zhàn)劇《風(fēng)起隴西》的創(chuàng)新策略研究

□ 蔡嘉誠

諜戰(zhàn)劇作為中國電視劇創(chuàng)作中的一類重要題材，經(jīng)過長時間的文化積淀和影視化表達(dá)，形成了獨具特色的中國特色的電視劇類型。在市場化的驅(qū)動下，電視劇《風(fēng)起隴西》以三國歷史為背景，以跌宕起伏的魏蜀諜戰(zhàn)故事為線索，一舉突破諜戰(zhàn)類型劇的傳統(tǒng)表現(xiàn)內(nèi)容和時空局限性，將故事時間延伸到三國，開啟了古裝諜戰(zhàn)劇的先河。劇中將三國故事與諜戰(zhàn)相結(jié)合，在宏觀上呈現(xiàn)三國時期的權(quán)勢之爭，于細(xì)微處描寫古代諜戰(zhàn)的驚心動魄。該劇歷史細(xì)節(jié)真實考究，用歷史背景下的小人物和電影質(zhì)感的影像風(fēng)格上演了一出爾虞我詐的精彩古裝諜戰(zhàn)劇，為傳統(tǒng)類型諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新發(fā)展提供了新的方向。是馬伯庸的第一部長篇小說，展現(xiàn)出他對于三國歷史的偏愛，但是《三國演義》作為一座難以逾越的豐碑，對馬伯庸來說是一個巨大的挑戰(zhàn)。因此，他在《風(fēng)起隴西》中以小人物為切入點，探索歷史謎團(tuán)，巧妙地避開了三國歷史中的主體部分，打破了諜戰(zhàn)劇的傳統(tǒng)做法。

以往的諜戰(zhàn)劇通常以紅色革命歷史為背景，表現(xiàn)內(nèi)容為“反特片”，直至近兩年推出的電視劇《對手》改變了選題背景，以當(dāng)下時空為背景。馬伯庸的同名小說改編和三國歷史背景使電視劇《風(fēng)起隴西》在類型創(chuàng)新上有了新的突破，首先時空背景上選擇了中國特有的三國歷史，其次劇中人物不單單是一層間諜身份，最終引發(fā)觀眾的好奇與猜測，將觀眾帶入到故事中去。

雙重IP的題材創(chuàng)新

文學(xué)改編的影視化表達(dá)一直是近些年來受影視行業(yè)青睞的一種方法，《風(fēng)起隴西》改編自馬伯庸的同名小說，延續(xù)其《風(fēng)起洛陽》的“風(fēng)起”系列。從《長安十二時辰》到《古董局中局》，再到《風(fēng)起洛陽》和如今的《風(fēng)起隴西》，馬伯庸的作品無疑成為了影視化改編的寵兒，在具有可行性和適配性的同時，也形成了其獨特的IP。作為一部諜戰(zhàn)小說，《風(fēng)起隴西》融入了個人推理和懸疑元素，在真實的歷史背景之下，通過將三國歷史上存在或許不存在的小人物聯(lián)系起來，描寫了一段三國歷史時代背景下鮮為人知的諜戰(zhàn)故事。再加上“三國”這個IP，電視劇《風(fēng)起隴西》便擁有了“馬伯庸”和“三國”雙重IP，成為了諜戰(zhàn)劇的一大創(chuàng)新。

三國歷史是中國歷史中重要的文化組成，根據(jù)這段歷史改編的電視劇有很多。自1994年《三國演義》上映以來，以三國歷史為背景的的電視劇層出不窮，如新版《三國演義》《軍師聯(lián)盟》等?！叭龂弊鳛橐粋€強大的IP早已經(jīng)深入人心，但是以三國歷史為背景的諜戰(zhàn)劇卻鮮少有人涉足。《風(fēng)起隴西》

群像化的人物創(chuàng)新

從我國第一部諜戰(zhàn)劇《敵營十八年》到后來的《潛伏》《風(fēng)箏》《叛逆者》等，諜戰(zhàn)劇中的人物形象從早期的平面化、類型化向著立體化、多樣化發(fā)展，對人物成長歷程的關(guān)注特別是小人物內(nèi)心情感的豐富似乎成為了諜戰(zhàn)劇不斷成熟的標(biāo)志。如《潛伏》中的余則成，本來是一名國民黨特工，因無意間發(fā)現(xiàn)國民黨高層向日軍泄漏新四軍情報，在其女朋友和上司以共產(chǎn)黨身份的勸說下為共產(chǎn)黨在國民黨中潛伏下來。相對于《潛伏》中余則成內(nèi)心信仰的轉(zhuǎn)變，電視劇《叛逆者》對林楠笙心理的轉(zhuǎn)變就顯得比較曲折和漫長，林楠笙歷經(jīng)其引路人陳默群淪為漢奸和好友左秋明被日本人被捕自盡以及精神導(dǎo)師顧慎言的開導(dǎo)下完成了信仰的轉(zhuǎn)變。這些歷史背景下的小人物都有著精神信仰的轉(zhuǎn)變，但是對于歷史背景下的大人物都有著不同程度的弱化，在這過程中既展現(xiàn)出小人物的平凡與局促，又表現(xiàn)出小人物的英雄情懷。

虛擬人物和歷史人物之間的巧妙處理。《風(fēng)起隴西》是以三國歷史為背景的古裝諜戰(zhàn)劇，虛擬人物和歷史人物相混合，主角陳恭和荀詡都是虛擬人物，也都是小人物形象。劇中巧妙避開了三國歷史中的重要人物，比如諸葛亮。諸葛亮作為三國歷史中難以逾越的重要人物，在各個三國題材的電視劇中都有著濃重的筆墨，在觀眾的印象中諸葛亮是一個足智多謀的忠臣人物形象，但是在《風(fēng)起隴西》原著中卻將諸葛亮描寫成一個在諜戰(zhàn)方面為達(dá)目的無所不用其極的人物形象。因此，劇中將原著中有關(guān)諸葛亮的片段進(jìn)行了改編，將這一切的始作俑者改成歷史人物楊儀和一些虛擬人物。

在之前的諜戰(zhàn)劇中，不乏由一些根據(jù)真實人物改編而來的。比如電視劇《永不消逝的電報》，根據(jù)革命先烈李白的真實事跡改編，李白作為李克農(nóng)上將的老戰(zhàn)友，有著豐富的史料佐證，能讓觀眾更加了解“真實的地下工作者”的英勇和無畏。而《風(fēng)起隴西》劇中就以三國著名典故“揮淚斬馬謖”開篇，用真實的歷史故事和歷史人物吸引觀眾，讓觀眾有一種熟悉感的同時也更能快速代入到劇中。在真實的歷史故事中慢慢融入虛擬人物，能讓觀眾更加容易接受虛擬人物帶來的陌生感?！皳]淚斬馬謖”典故的緣由是當(dāng)時街亭失守，整個蜀國處在十分危險的境地。劇中開頭就以街亭失守為線索，引出皆因蜀國情報失誤導(dǎo)致街亭失守，而提供情報的恰恰就是安插在魏國中的間諜“白帝”，也就是本劇中的主角之一陳恭。陳恭是一個虛擬的小人物，陳恭所在的司聞曹是蜀國成立的間諜機(jī)構(gòu)，而司聞曹則是楊儀受諸葛亮的重托一手打造的，在真實歷史人物諸葛亮和楊儀的襯托下，陳恭等虛擬人物于觀眾來講接受度較高。作為一部雙男主的古裝諜戰(zhàn)劇，另外一個主角荀詡，同樣也是一個虛擬人物，包括劇中的重要人物馮膺等。但劇中除了一些小人物是虛擬人物，很多大人物都是歷史人物，比如李嚴(yán)、郭淮等，他們在三國歷史中都有著屬于他們自己的篇章。

虛擬人物和真實人物在《風(fēng)起隴西》中得到了巧妙的處理，一是著重描寫小人物，二是淡化大人物，以群像化的方式呈現(xiàn)一部精彩的古裝諜戰(zhàn)劇。該劇也正是通過描述虛擬人物和真實人物，以他們英雄人物獨特的生存方式和豐富的情感內(nèi)心來打動和感染觀眾。[1]無論是小人物還是大人物，他們之間都有著共同的特點，那就是“忠”，諸葛亮為興復(fù)漢室鞠躬盡瘁，陳恭和荀詡為了一句“一切為了漢室的復(fù)興”奉獻(xiàn)自己的一切，忠誠堅貞是他們內(nèi)心唯一的信仰。

群像化表達(dá)。“人物形象的成功塑造和人性的深度挖掘，是諜戰(zhàn)劇藝術(shù)走向成熟的標(biāo)志?！盵2]間諜人物形象通常帶有極強的復(fù)雜性，有著完美的偽裝面具，卻同時擁有較深的內(nèi)心情感，比如在《潛伏》中的余則成、《叛逆者》中的顧慎言、《風(fēng)箏》中的鄭耀先。其中，《叛逆者》中的顧慎言雖不是主角，但他卻是改變主角林楠笙轉(zhuǎn)變信仰的精神導(dǎo)師，甚至于《潛伏》中的反派角色李涯，狡黠的偽裝下也是為了讓孩子生得更好。諜戰(zhàn)劇中人物的復(fù)雜性表現(xiàn)出來的戲劇性和真實性能夠帶給觀眾不一樣的審美體驗，諜戰(zhàn)劇中群像化的表達(dá)能將人物的復(fù)雜性展現(xiàn)得淋漓盡致。

《風(fēng)起隴西》作為一部古裝諜戰(zhàn)劇，劇集開頭以誰是“白帝”作為任務(wù)設(shè)定，沒想到前幾集就已經(jīng)解開了“白帝”的神秘面紗，繼而誰是“燭龍”成為了下一個任務(wù)設(shè)定。這種任務(wù)設(shè)定有著非常強的敘事動力，也推動了觀眾對人物身份的不同猜測。劇中開頭蜀國間諜“白帝”陳恭傳遞情報有誤導(dǎo)致街亭失守，蜀國情報機(jī)構(gòu)司聞曹判定“白帝”叛變，主管馮膺派荀詡前往魏國處理陳恭，而陳恭則是荀詡妹夫，荀詡深入魏國發(fā)現(xiàn)事情另有蹊蹺，同時陳恭發(fā)現(xiàn)蜀國內(nèi)部潛入魏國間諜，代號“燭龍”。陳恭、荀詡用計找出潛伏魏諜“燭龍”，但在此期間陳恭妻子為此殞命。陳恭回歸司聞曹，殊不知陳恭在魏國期間受楊儀之命假裝叛變，獲得魏國都督郭淮信任返回蜀國接替魏諜“燭龍”。荀詡追查“燭龍”案，郭淮命陳恭殺死荀詡，陳恭假意殺死荀詡將其隱藏。時李嚴(yán)阻擾北伐，楊儀、馮膺、陳恭合謀扳倒李嚴(yán)，達(dá)到政治目的。陳恭早已厭倦了間諜生活和朝堂的明爭暗斗，給荀詡機(jī)會逃走，荀詡的出現(xiàn)導(dǎo)致陳恭無容身之處，被當(dāng)作魏諜處死，最終荀詡知道真相后悲痛萬分。縱觀該劇，劇中每個人物都都有其獨特的情感表達(dá)，雖說從表面上看這是一部雙男主的古裝諜戰(zhàn)劇，但群像化的表達(dá)更為明顯，劇中每個人物都很鮮活，在具有復(fù)雜性的同時帶給觀眾戲劇性。

劇中陳恭擁有“白帝”和“燭龍”雙重間諜身份，游走于蜀魏兩國，其復(fù)雜性不言而喻，忠誠堅貞的信念讓堅韌不拔、心思縝密的他始終未曾背叛蜀國。也許陳恭在妻子死在自己懷里時就已經(jīng)想好了自己的結(jié)局，身為間諜這些年，支撐他活下去的信念除了忠誠還有他的家人，所以陳恭在結(jié)尾目的達(dá)成之后選擇犧牲。陳恭的愛情沒有轟轟烈烈，只有生死相隨。而荀詡，無視權(quán)謀之爭只為追求真相，擁有一顆赤子之心，不可謂不忠，但他在已經(jīng)猜到曾經(jīng)救過的柳瑩是魏國間諜之后，依舊選擇讓柳瑩離開這是非之地，立體又豐富的人物形象展現(xiàn)出極其復(fù)雜的人性。曾一度被荀詡懷疑是“燭龍”的司聞曹主管馮膺，深邃又讓人捉摸不透，為了“興復(fù)漢室”可以假意投靠李嚴(yán)并犧牲一切包括他自己，但他對其妹夫?qū)O令一直關(guān)懷有加，讓他遠(yuǎn)離這一切紛擾。相比于劇中那些大人物，身為小人物的陳恭、荀詡包括馮膺他們在完成自身間諜任務(wù)的同時也具有人性的溫情。相對于陳恭他們，有一群小人物劇中也用了不少的筆墨來描寫，為了掩護(hù)陳恭的手下林良脫身，一群蜀國精銳大喊著“興漢滅賊”慷慨赴死。他們的結(jié)局也許正如開戰(zhàn)前隊長所說，“天氣不錯，今日殉國，有死無生”。

劇中無論是大人物還是小人物都有其存在的價值，歷史中發(fā)生的事件也正是因為一些小人物而發(fā)生改變。正是依靠這些人物的群像化表達(dá)，整部諜戰(zhàn)劇變得撲朔迷離，營造出劍拔弩張、瞬息萬變的古裝諜戰(zhàn)劇氣氛。

電影質(zhì)感的美學(xué)創(chuàng)新

《風(fēng)起隴西》運用色彩、光影等美學(xué)元素，營造出了獨具特色的影像風(fēng)格，展現(xiàn)了三國歷史背景下諜戰(zhàn)劇的內(nèi)容美和形式美，為觀眾建立起豐富的審美價值。以往的諜戰(zhàn)劇背景通常設(shè)定在近現(xiàn)代時期，具有時空局限性，因而對于服裝、燈光等方面的要求不是太苛刻。《風(fēng)起隴西》既然作為古裝諜戰(zhàn)劇，那么對于影像風(fēng)格的要求就必須貼近歷史。導(dǎo)演陸洋曾拍攝電影《繡春刀》和《刺殺小說家》，美術(shù)指導(dǎo)是曾經(jīng)指導(dǎo)《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》的韓忠，造型和攝影指導(dǎo)也都曾指導(dǎo)過《繡春刀》，他們都有著豐富的經(jīng)驗，更能打造出電影級的質(zhì)感，獲得觀眾認(rèn)可。

光影之美。《風(fēng)起隴西》主要圍繞魏蜀兩國展開，魏國是今天的河南、河北、山西、山東、陜西、新疆等地區(qū)，蜀國是現(xiàn)在的甘肅省東南部、陜西南部、四川、重慶、貴州部分。前者多以黃土高原為主，氣候干燥，后者山地植被眾多，時常下雨。因此，劇中冷色調(diào)和暖色調(diào)并存，并與其他造型因素、聲音因素相結(jié)合，表現(xiàn)出更為復(fù)雜的情緒變化。觀眾看到暖色時也總是會看到一些冷色，被攝體明暗變化包含了冷暖對比，這種對比更具有情緒化的表達(dá)，同時也更能突出主體，構(gòu)成主次對比。劇中室內(nèi)場景通常以燭火等環(huán)境光營造出自然的效果，以期真實還原歷史。比如荀詡在陳恭家中商談時桌上只擺放了一盞蠟燭，蠟燭的光影通過鏡頭的切換不斷在兩人臉上閃爍，場景背景昏暗，陳恭此時臉上一半明亮、一半陰暗，營造出一種緊張的環(huán)境，傳達(dá)出人物冷峻、神秘的色彩，表現(xiàn)其間諜的特殊身份。在兩人商討如何除掉郭剛的場景中，兩個人相對而坐，方正的鏡頭構(gòu)圖里簡陋的環(huán)境布局，符合三國動亂年代間諜顛沛流離的處境，也展現(xiàn)出人物的復(fù)雜心境。

在劇中，陳恭睹物思人，回想起與妻子分別時的場景，庭院中陽光明媚，整個畫面采用了暖色調(diào)，背景虛化帶有朦朧感，營造出一種溫情的場面，表達(dá)出他對妻子的思念。而在妻子身份暴露被嚴(yán)刑拷打的屋子里妻子即將赴死，整個畫面充滿了冷色調(diào)，生死離別的悲傷之感躍屏而出，體現(xiàn)了間諜任務(wù)的殘酷與慘烈。

道具之巧?！峨娪霸~典》中對戲用道具的定義是：“一部影片中為展現(xiàn)事件、刻畫人物、渲染環(huán)境氣氛而設(shè)計選用的生活工具?！盵3]《風(fēng)起隴西》中道具的作用，一是為了人物造型，二是為了環(huán)境造型，在還原歷史的同時也推動劇情發(fā)展。在94版《三國演義》中，諸葛亮的形象可謂是深入人心，與《風(fēng)起隴西》相比，二者的衣冠形象有著明顯的差別，但隨著衣冠考據(jù)資料日趨成熟和完善，《風(fēng)起隴西》中諸葛亮的衣冠形象顯然更加貼切漢墓畫像和漢俑，而人物的衣冠具有構(gòu)建立體豐富的人物形象的重要作用?！鞍椎邸泵苷Z雕版是劇中一個的重要道具，因為“白帝”密語雕版被“燭龍”復(fù)制導(dǎo)致情報失誤、街亭失守，荀詡手下也因“白帝”密語雕版被竊而死，荀詡調(diào)查“白帝”密語雕版揪出“燭龍”。該道具既作為線索貫穿劇情始終，推動劇情的發(fā)展，把控故事節(jié)奏。諸葛連弩也是劇中較為吸睛的道具，諸葛亮依靠此連弩殺死了魏國王雙將軍，體現(xiàn)其足智多謀，將三國畫卷躍然于熒屏。道具竹鵲——一種類似飛行衣的東西，在劇中也占據(jù)較大篇幅，它是主角陳恭所制之器，用以完成“青萍計劃”，形似蝙蝠的竹鵲展現(xiàn)了那個時代的飛天之夢，也將中國古人的工匠精神與精妙技藝融入劇中。

結(jié)語

《風(fēng)起隴西》自開播以來收視率雖然不佳，也許是將三國的歷史背景和諜戰(zhàn)劇結(jié)合的創(chuàng)作一時難以令觀眾認(rèn)可，畢竟對于喜愛三國歷史的觀眾來講它并不是正史，而是根據(jù)多方歷史考究而來的諜戰(zhàn)故事。此外，對于喜愛諜戰(zhàn)劇的觀眾來說，劇中展現(xiàn)出來的歷史厚重感和人性的矛盾需要慢慢解讀。但是，《風(fēng)起隴西》的創(chuàng)作實踐仍然是值得深思的，將馬伯庸獨特的個人風(fēng)格融入到三國歷史的背景下，聚焦于大時代小人物的細(xì)節(jié)敘事，古裝劇和諜戰(zhàn)劇相交融的大膽創(chuàng)新之下是對于電視劇題材邊界的思考?！讹L(fēng)起隴西》的主創(chuàng)充分尊重歷史，在題材創(chuàng)新的基礎(chǔ)上講好故事，并對細(xì)節(jié)精心打磨，實現(xiàn)了諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新，也為未來諜戰(zhàn)劇的發(fā)展提供一些新的思路。