文/楊靜 by Yang Jing

（福建農林大學風景園林與藝術學院）

在歷史上，《韓非子十過篇》中有虞舜做食器的記載：“流漆墨其上。禹作祭器，黑漆其外，朱畫其內?！北砻髟缭诰嘟袼奈迩甑挠菟聪挠頃r代，食器和祭器已經髹涂朱黑兩色漆。緊接著漆器又取代了青銅器，器的作品在古代大多是貴族專享，可見，漆瓷胎漆器隸屬于文人精英階級的物品。后來在王世襄先生的《髹飾錄解說》中，敘述“磁”即是“瓷”，瓷胎漆器源于唐代的秘色瓷，從據陜西法門寺出土的晚唐時期的《金銀平脫秘色瓷碗》，我們不難看出秘色瓷的藝術魅力。它口徑23.7cm、高8.2cm、深7.1cm，非常的富麗堂皇、熠熠生輝。漆碗內外分別飾以黃釉和金銀平脫髹飾，器口及器底均包有銀棱扣飾，屬于傳統(tǒng)大漆髹漆鑲嵌工藝。由于瓷碗用鸞鳥團花紋與金銀飾片的面積較大，所以需要用料較厚，鏤刻呈現的紋理清晰效果也更好。《金銀平脫秘色瓷碗》是我國歷史上金銀裝飾瓷胎漆器的先河。

還有，故宮博物院近年收購到剔犀壽字云紋瓷胎尊大瓶，是瓷作胎的雕漆。通身上漆，與一般剔犀器無異，只有瓶里及底足露出瓷質。通體除中部雕有四個篆體“壽”字外，其它部位均雕如意云頭紋，口內沿飾連續(xù)回紋。瓶作花觚式，是大明成化年制，說明大漆的髹飾時代早就開始，其造型為仿制成化青花瓷尊。旅順博物館有兩件瓷胎螺鈿漆器，一為罐，一為筆筒，兩器均無銘文。作為瓷胎漆器，用七彩薄片螺鈿鑲嵌，實屬罕見，堪稱國內難得之珍品。這對于我們認識和了解髹漆瓷器來說是非常難得的實物資料，也是研究瓷胎漆器的重要價值。

在類型上，漆器的種類不僅有瓷質，還有木、竹、金屬、玻璃、樹脂、塑料、紙質、麻繩麻布、脫胎等胎體形式（如表1），它們構成了完整的漆藝體系?，F唯有瓷胎漆器是發(fā)展最快的，它緊跟時代的步伐，與茶道文化、插畫藝術、建筑裝飾等相融合，成為當下炙手可熱的藝術作品。

在實用價值上，同時不同材料的相互結合也得到迅速的進步，或大漆、或金銀、或織物等一系列新品的呈現，豐富了物質生活需求。瓷器與大漆完美的融合順應時代發(fā)展，并有別于其他胎體本身的特色，實用的功能更為廣泛，具有獨具特色的藝術魅力，這也是瓷胎漆器與眾不同之處。在審美上，由于瓷器用品的日益擴張，裝飾紋樣反映出不同時代人們的思想、意識和情趣，構成了或華麗富貴，或質樸粗獷，或寧靜淡雅的不同裝飾風格樣式。與其他胎體相比，瓷胎漆器還呈現出了豐富多彩的造型，它綜合了多形式的審美，有優(yōu)雅意蘊的裝飾，有新穎別致的樣式，還豐富多彩的顏色?？傊?，瓷胎漆器更符合現代人的多元審美需求。

當下，福州脫胎漆器髹飾技藝列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，筆者本著對傳統(tǒng)瓷器與大漆的傳承，對福建德化現有大量瓷胎漆器的制作工藝研究。在新時代“工匠精神”的倡導下，站在前人的肩膀上，秉持著“萬物皆可漆”的理念，本文作品將大漆藝術與陶瓷藝術的相融合，旨在傳遞瓷與漆文化的中國聲音。

一、物哀中的光閃漆面

灰料是傳統(tǒng)漆藝技法中最基礎的方法，同時也是表現胎體最重要的一種手段。髹漆中灰料的厚與薄所呈現的視覺效果也是截然不同的，厚的部分體現敦厚，薄的部分體現輕盈，厚薄相結結合，體現古人古老的辯證法思想，使得整個作品具有獨特的美學價值與審美品位。

在制作方法上，用生漆調少量的瓦灰，使漆灰具有一定的黏性，不可太稀太稠，因確保漆的黏性。因此，在調制漆灰是非常重要的一個環(huán)節(jié)，關系到漆器的直接效果及磨顯效果，是至關重要的一個步驟。瓷胎漆器灰料罩茶杯（如圖1），在茶杯的下部分位置，用大漆調瓦灰使之具有一定的粘和性，再等灰料干后，用透明大漆調金粉，流淌于灰料之上，構成不同深淺的大漆溫潤的金屬色，使得該瓷胎茶杯具有極高的肌理質感與視覺美感。

圖1 灰料罩金

在藝術審美上，該作品的設計主要參考了日本美學“物哀”的理念，整個作品以低飽和度、灰暗的色彩來展示，白色的部分尤為突出，如同一場白茫茫的大雪覆蓋住整個天地，大雪融化進枯木，在陽光的照射下，枯木折射出金色的光芒。在絕境中依舊存有希望。

二、儒雅中的溫潤彰髹

《髹飾錄》記載：“凡一切造物，禽羽、獸毛、魚鱗、介甲，有文彰者皆像之，而極仿模之工。巧為天真之文，故其類不可窮也?！薄罢明邸弊忠饪赡苡纱硕鴣恚侵阁w現髹漆與變涂技法的千變萬化以及豐富多彩的視覺效果。

彰髹變成為大漆髹涂是漆器作品制作的最直接的一種手段，通過色漆多層的髹涂產生不同的肌理層效果，漆層表面留下的各種凹凸，再通過有意無意的肌理效果處理，使得整部作品具有層次化的美感。因此，彰髹對瓷胎漆器的形體選擇尤為重要，瓷器形體要與髹漆技藝的表現相符相融，其用優(yōu)美的特征表現胎體的韻律美感，髹漆之后成為經典的藝術作品。

瓷胎漆器髹漆變涂茶罐（如圖2），其茶罐在原有的瓷胎上進行大漆髹涂多層色漆，髹涂的紋理隨意個性明顯，出現的不同色漆的濃淡變化。就算是同一色彩也有細微的過度變化，通過磨顯便生朦朧的美，使得茶杯的形體非常簡潔、美觀，其大漆的色彩溫潤含蓄，其作品具有現代感又不失典雅。

圖2 髹漆變涂

這款作品的設計很好地展示了我國古代儒士儒雅敦厚的精神內涵。整個漆器形態(tài)端莊、厚實，顏色的選擇上雖然是紅色，但卻不過分張揚，紅中帶橙，顯得中正。遠看，低調樸素，但湊近細看，卻內涵豐富，金色花紋耐人尋味。

三、意氣中的柔美鑲嵌

《髹飾錄》載：“五彩金鋼，其文陷于地，故屬陰?！辫偳妒秦S富大漆藝術表達的一種常用方法，它具豐富裝飾的效果，不僅能突顯大漆的兼容性，增添大漆的肌理色彩，還能彌補大漆材料裝飾肌理的單一性，創(chuàng)造出千變萬化的視覺效果。

鑲嵌工藝歷史極為悠久，利用大漆的粘性，將蛋殼、金銀、貝殼、螺鈿等材料作為漆器面上的裝飾，或粘貼于漆面的表層，或粘貼于漆的底層。

瓷胎漆器鑲嵌蛋殼水滴（如圖3），用鑲嵌蛋殼的白點綴其中，反補大漆白色的缺陷，作品采用塊狀的粘貼，構成點狀裝飾視覺效果，同時結合大漆的紅來輔助單一大漆色彩，展現高貴的大漆的漆層變化。最后統(tǒng)罩金漆，形成不同流動滲化的視覺效果，獨具個性。鑲嵌材料與工藝的巧妙結合，產生不同的肌理，頗有奇趣，柔潤閃爍，形成了與其他藝術不同的視覺效果，豐富了漆藝的藝術語言。同時整個作品的線條是流暢的，猶如女性婀娜的身體，這個線條設計是吸收了日本美學理論“意氣”，意氣追求的是其原始而自然的美麗，不過分追求人工的雕琢，展示的是柔美。但不僅僅如此，對于底部的設計，意氣之美進入了第二層次——氣概。簡單來說，就是一種與柔美相對的，在某種程度上與“柔”對抗的強勢姿態(tài)。

圖3 鑲嵌蛋殼

瓷胎漆器具有悠久的歷史，瓷與大再次融合與碰撞，并不是偶然的，而是緊跟時代的步劃而發(fā)展起來的，具有時代的使命感，同時又具有新時代的特征，將繼續(xù)衍生很多美好的故事，也匯集兩種門類的技藝之精華，再現跨界重組，煥發(fā)出瓷胎漆器藝術特色，體現中華傳統(tǒng)技藝匠人精神。國家在文化自信與工匠精神等方面均對“漆”這種極具東方神韻的藝術表示認可。二十大報告中指出：“推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌?！?/p>

國家對大漆藝術的肯定和對傳統(tǒng)手工藝的重視和期望，這無疑是為漆藝術走向世界奠定了堅實的基礎，這也讓瓷胎漆器世世代代傳承延續(xù)亙古綿長，折射出傳統(tǒng)手工藝的獨特藝術魅力，這不僅是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，還是手藝人“匠心精神”的體現。