黃風(fēng)的短篇小說《馬燈，馬燈》在隱約的年代背景下，敘寫了兩個農(nóng)村少年渴望了解外面訊息和通向外面世界的故事。這篇小說的線索極其單純，甚至單調(diào)，然而，作家的真實用意并不在于“所敘之事”，而在于“如何敘事”以及“敘事為何”。這種跟文學(xué)上的“成長”或“反叛”有關(guān)的命題，作家賦予了新的敘述寓言和策略。對于主人公——兩個農(nóng)村少年來說，“成長”究竟是意味著成功，還是經(jīng)歷？又究竟，怎樣的成功才叫成功？相信在今天，每個人都會有屬于自己的判斷。

王曉燕的中篇小說《創(chuàng)作者》，關(guān)注的是婚姻、家庭和女性心理領(lǐng)域。作家在作品中插入了類乎“元敘事”的功能，以及“莊周夢蝶”式的心理與現(xiàn)實的互嵌結(jié)構(gòu)，反映了關(guān)于個體的“疾病的隱喻”，折射出的是現(xiàn)代女性在生活、家庭、情感以及社會上潛在的心理危機。

付桂秋的中篇小說《收梢》，目光聚焦的是一個中年男人與他彌留之際的繼父之間的故事。相同的題材似乎并不多見，付桂秋采用了極其日常和現(xiàn)實的角度，游刃有余而波瀾不驚地打撈出一個普通男人可感的親情責(zé)任感和社會責(zé)任感。

許冬林的短篇小說《看姑娘去》是本期欄目又一篇可稱優(yōu)秀的作品。這篇小說值得再三味讀之處在于，作家以極其詩意和適宜的筆法，營造了一個大家都熟悉、或者似曾相識的人生環(huán)境與圖景，這種環(huán)境和生活細(xì)節(jié)看似抒情，但是詭詐之處在于，作家以草蛇灰線的鋪墊，漫不經(jīng)心的對話和場景，極具反差地埋設(shè)了一個人不同的人生狀態(tài)和命運。它令人感慨。不僅是故事令人感慨，連帶的是作家的寫法。好的小說，以及它敘述語言的玄機妙用，一般而言，就是這么自然出脫的。

衣水的短篇小說《第十三只白鸛》，具有文本的實驗性。作品融現(xiàn)代科技、自然物種領(lǐng)域和發(fā)生在人的意識結(jié)構(gòu)深層的演繹，探討的是性別、角色和愛情的命題。這種新穎的嘗試值得贊許。