⊙劉珍珍［河南科技大學(xué)，河南 洛陽(yáng) 471000］

查爾斯·狄更斯是英國(guó)19世紀(jì)最杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，而《霧都孤兒》（Oliver Twist，orThe Parish Boy’s Progress）是其第一部偉大的長(zhǎng)篇寫(xiě)實(shí)小說(shuō)，在世界文學(xué)史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。《霧都孤兒》于1837年2月開(kāi)始在雜志《本特里》上連載，通過(guò)孤兒奧利弗的成長(zhǎng)與生活展現(xiàn)了狄更斯對(duì)社會(huì)的批判、對(duì)道德的弘揚(yáng)以及對(duì)人性的探索。

這部小說(shuō)一經(jīng)問(wèn)世即受到了廣大讀者的喜愛(ài)，而這很大程度上依賴于其在創(chuàng)作上的巧妙構(gòu)思。事實(shí)上，在小說(shuō)中經(jīng)?？梢钥吹降腋咕脑O(shè)計(jì)的巧合情節(jié)，而這些巧合情節(jié)使得小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展更加自然并且富有張力和趣味性。

盡管很多學(xué)者針對(duì)《霧都孤兒》展開(kāi)了大量的研究，但是很少有研究從巧合情節(jié)的角度對(duì)小說(shuō)展開(kāi)進(jìn)一步的解讀。因此，本文將嘗試從敘事場(chǎng)景、人物安排以及主線情節(jié)發(fā)展三個(gè)方面入手，對(duì)小說(shuō)中的巧合情節(jié)展開(kāi)剖析，解析小說(shuō)在創(chuàng)作上的巧妙之處，以增進(jìn)讀者對(duì)這部杰作的認(rèn)識(shí)。

一、切換敘事場(chǎng)景

《霧都孤兒》中構(gòu)建了大量的敘事場(chǎng)景，如濟(jì)貧院、棺材鋪、倫敦等。隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，這些敘事場(chǎng)景也在不斷切換，而巧合情節(jié)在這些場(chǎng)景的切換中扮演著重要的作用。

小說(shuō)中比較重要而明顯的場(chǎng)景切換有兩次。其一是敘事場(chǎng)景從濟(jì)貧院切換到棺材鋪。小說(shuō)的主人公奧利弗是一個(gè)孤兒，出生在一個(gè)無(wú)名小鎮(zhèn)的濟(jì)貧院。小說(shuō)前三章的敘事場(chǎng)景集中在濟(jì)貧院，狄更斯通過(guò)奧利弗在濟(jì)貧院的成長(zhǎng)與生活，反映了底層貧民在濟(jì)貧院中所遭遇的苦難與剝削，并以此表達(dá)對(duì)新濟(jì)貧法及其產(chǎn)物濟(jì)貧院的猛烈批判。狄更斯小說(shuō)思想內(nèi)容的一個(gè)重要側(cè)面是對(duì)社會(huì)的批判，而在前三章中狄更斯對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的批判已淋漓盡致，濟(jì)貧院情節(jié)也應(yīng)該告一段落。奧利弗要離開(kāi)每天生活的濟(jì)貧院，需要一個(gè)突發(fā)事件來(lái)推動(dòng)，因此就有了如下的情節(jié)：奧利弗和小伙伴們經(jīng)常忍受慢性饑餓的煎熬，慢慢地實(shí)在餓得頂不住了，于是有一天他們以抽簽的方式?jīng)Q定誰(shuí)在當(dāng)天傍晚吃完飯后向大師傅再要一點(diǎn)粥，而奧利弗很不幸地被抽中了。顯然，這是狄更斯刻意安排的一個(gè)巧合。奧利弗因?yàn)檎掖髱煾翟僖稽c(diǎn)粥，被單獨(dú)關(guān)在黑屋子里，還要忍受毒打，最終被賣(mài)到一家棺材鋪當(dāng)學(xué)徒。通過(guò)添粥事件這一巧合情節(jié)，小說(shuō)的敘事場(chǎng)景很自然地從濟(jì)貧院切換到了棺材鋪。

其二是從過(guò)渡場(chǎng)景棺材鋪切換到主要敘事場(chǎng)景倫敦。在棺材鋪的幾個(gè)月時(shí)間里，奧利弗一直忍受著學(xué)徒諾亞的欺凌，最終由于被諾亞嘲罵而與其發(fā)生激烈沖突。奧利弗決定逃離棺材鋪，到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方尋找生路。徒步走了七天后，奧利弗又累又餓，這時(shí)遇到了小紳士道金斯，巧合的是道金斯正要前往倫敦。道金斯對(duì)奧利弗說(shuō)道：“今兒晚上我得去倫敦，我知道有一位體面的老紳士也住在那兒，他會(huì)給你安排一個(gè)住處，一個(gè)錢(qián)也不收你的。”在道金斯的幫助下，奧利弗終于成功到達(dá)了倫敦，敘事場(chǎng)景也自然地切換到了倫敦，小說(shuō)的主要情節(jié)也得以展開(kāi)。如果不是碰巧遇到了道金斯，又累又餓的奧利弗很難堅(jiān)持到倫敦。其實(shí)，奧利弗當(dāng)時(shí)并不知道道金斯是一個(gè)竊賊，他所介紹的“體面的老紳士”正是無(wú)惡不作的賊首費(fèi)金，是小說(shuō)中主要的反派人物。因此，這一段巧合情節(jié)在切換場(chǎng)景的同時(shí)，也將小說(shuō)中最重要的兩個(gè)人物關(guān)聯(lián)起來(lái)，這無(wú)疑為后續(xù)場(chǎng)景進(jìn)一步聚焦到賊窩做好了鋪墊。

小說(shuō)成功地塑造了各種不同的敘事場(chǎng)景，并通過(guò)巧合情節(jié)自然地切換場(chǎng)景，同時(shí)在場(chǎng)景切換的過(guò)程中巧妙地將不同階層不同職業(yè)的眾多角色關(guān)聯(lián)起來(lái)，較為真實(shí)地全方位再現(xiàn)了維多利亞時(shí)代英國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌。

二、巧妙安排人物出場(chǎng)與結(jié)局

狄更斯在《霧都孤兒》中通過(guò)大量的巧合情節(jié)巧妙地安排了人物的出場(chǎng)與結(jié)局。奧利弗由于兩次行竊巧遇了布朗羅和露絲，這些巧合情節(jié)建立了后續(xù)情節(jié)發(fā)展所需要的人物關(guān)系。奧利弗以及一些反派人物的結(jié)局也因?yàn)榍珊锨楣?jié)而恰到好處，更好地滿足了讀者對(duì)人物結(jié)局的期待。

（一）引出主要人物，建立人物關(guān)系

奧利弗在經(jīng)歷了一系列的磨難后，終于在好心人的幫助下得知了自己的身世，拿回了本應(yīng)屬于自己的遺產(chǎn)，最終過(guò)上了幸福的生活。奧利弗能夠獲得幸福，離不開(kāi)兩個(gè)重要人物的幫助。這兩個(gè)重要人物就是布朗羅紳士和露絲小姐，而他們的登場(chǎng)都是通過(guò)巧合情節(jié)引出的。

奧利弗與道金斯一同到達(dá)倫敦后，被道金斯帶到賊窩。奧利弗并沒(méi)有意識(shí)到自己到了賊窩，直到與另外兩個(gè)年輕的竊賊一同上街。兩個(gè)竊賊偷了一位老紳士的手絹，然后飛快逃跑。老紳士發(fā)現(xiàn)后誤以為奧利弗是竊賊，奧利弗因此被抓進(jìn)警察局。巧合的是，這位老紳士正是奧利弗父親生前的好友布朗羅，不過(guò)小說(shuō)中暫未交代這一點(diǎn)。這一巧合情節(jié)引出了小說(shuō)中至關(guān)重要的正面人物布朗羅，正是在布朗羅的竭力幫助下，奧利弗才解開(kāi)了身世之謎并最終獲得幸福。奧利弗被帶到警察局后，布朗羅不能肯定是奧利弗偷走了手絹，于是不想再追究了。由于奧利弗受傷，布朗羅十分擔(dān)心他的健康狀況，誤會(huì)解除后還把可憐的奧利弗帶回家悉心照顧。因此，這一巧合情節(jié)同時(shí)也塑造了布朗羅寬容、仁慈以及樂(lè)于助人的正面形象，后文中布朗羅不辭辛苦幫助奧利弗拿回應(yīng)得的遺產(chǎn)也就不足為奇了。

這一段情節(jié)中還有一點(diǎn)值得注意，就是布朗羅在警察局的自言自語(yǔ)：“那孩子的長(zhǎng)相有些面熟，某種觸動(dòng)我、吸引我的東西，會(huì)不會(huì)是清白的呢？天啊，我從前在什么地方看到過(guò)同他有點(diǎn)相像的面容？不，這一定是幻覺(jué)?！边@一段描寫(xiě)增加了讀者的好奇。布朗羅是誰(shuí)？他為什么會(huì)對(duì)奧利弗感覺(jué)面熟？這為后文中布朗羅發(fā)現(xiàn)奧利弗是其好友的孩子做好了鋪墊，同時(shí)也讓讀者對(duì)布朗羅印象深刻。

露絲遇見(jiàn)奧利弗的方式與布朗羅有些相似，也是起因于奧利弗被迫參與的一次盜竊。第二十二章中，賊窩頭目賽克斯帶著奧利弗出城，來(lái)到一所孤零零的四周有圍墻的宅院前，準(zhǔn)備盜竊。賽克斯將奧利弗從一扇窗子送進(jìn)屋里，讓奧利弗打開(kāi)大門(mén)。宅院里的仆人驚醒后用槍打傷了奧利弗，然后賽克斯扔下奧利弗獨(dú)自溜了。奧利弗在這次被迫行竊中受了重傷，這所宅院的主人露絲請(qǐng)了大夫醫(yī)治奧利弗。巧合的是，露絲正是奧利弗從未見(jiàn)過(guò)的姨媽，當(dāng)然奧利弗并不知道這一點(diǎn)。這一巧合情節(jié)引出了幫助奧利弗解開(kāi)身世之謎的另一位重要人物——露絲。對(duì)于奧利弗的行竊，露絲不相信奧利弗是自愿的，還央求她的姑媽：“親愛(ài)的姑媽，讓他們把這個(gè)正在生病的孩子投進(jìn)監(jiān)獄之前您可千萬(wàn)要想一想，不管怎么說(shuō)，一進(jìn)監(jiān)獄他肯定就沒(méi)有機(jī)會(huì)改邪歸正了?！币虼耍@一巧合情節(jié)同樣也塑造了露絲善良而富有愛(ài)心的正面形象。

通過(guò)分析，可以看出巧合情節(jié)在引出主要人物方面起著重要的作用。通過(guò)奧利弗的兩次行竊引發(fā)的巧遇，不僅引出了布朗羅和露絲這兩個(gè)重要人物，同時(shí)也建立了奧利弗與他們之間的人物關(guān)系，這為后續(xù)情節(jié)發(fā)展中他們幫助奧利弗做好了鋪墊。此外，這些巧合情節(jié)也塑造了布朗羅和露絲的正面形象，這使得后文中他們不遺余力地幫助奧利弗在邏輯上可以站得住腳。

（二）安排人物結(jié)局，滿足讀者期待

《霧都孤兒》創(chuàng)作于維多利亞時(shí)代初期，當(dāng)時(shí)的英國(guó)經(jīng)濟(jì)空前繁榮，然而貧富差距也愈發(fā)凸顯。大量的貧民生活在濟(jì)貧院，不僅要通過(guò)繁重的勞動(dòng)來(lái)獲得少量的食物，還要忍受來(lái)自管理人員的不公正對(duì)待。因此，當(dāng)時(shí)的人民既對(duì)美好生活有強(qiáng)烈的向往，又對(duì)公平正義有一定的訴求。狄更斯創(chuàng)作《霧都孤兒》時(shí)充分考慮了這一點(diǎn)，通過(guò)巧合情節(jié)為小說(shuō)中的人物安排了恰到好處的結(jié)局，極大地滿足了讀者的期待。

一方面，通過(guò)一系列超現(xiàn)實(shí)的巧合情節(jié)的安排，善良的奧利弗最終走向幸福美滿的生活，滿足了讀者對(duì)美好生活的期待。從出生到少年這十多年的成長(zhǎng)歷程中，奧利弗經(jīng)歷了一系列的磨難卻始終能夠堅(jiān)守善良的本心，終于獲得了幸福美滿的生活。在奧利弗坎坷的命運(yùn)中，起到?jīng)Q定作用的重要情節(jié)是奧利弗巧遇了善良的布朗羅和露絲。奧利弗第一次跟隨竊賊伙伴上街，碰巧遇到了父親生前的好友布朗羅，這是其命運(yùn)的第一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。第二次被迫行竊時(shí)，奧利弗遇到了善良的露絲與梅里太太一家，在她們的幫助下脫離了賊窩，這是其命運(yùn)的又一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這些巧合情節(jié)有兩個(gè)重要的作用。其一，在布朗羅和露絲的幫助下，奧利弗查明了身世并且拿回了本應(yīng)屬于自己的遺產(chǎn)，這使其可以不用再忍受饑餓的折磨。試想一下，如果奧利弗只是遇到了一些好心人，并且在他們的幫助下拿回遺產(chǎn)，故事好像也是完整的，也能滿足讀者對(duì)美好生活的期待。然而，作為一個(gè)孤兒，奧利弗不僅需要衣食無(wú)憂的生活，更需要親情的溫暖。巧合的是，布朗羅是奧利弗父親生前的好友，而露絲又恰好是奧利弗的姨媽，他們給予孤兒奧利弗所欠缺的親情，這也是上述巧合情節(jié)的第二個(gè)重要作用。顯然，這些情節(jié)有些過(guò)于巧合了，在現(xiàn)實(shí)生活中不太可能發(fā)生，正如廣大的底層貧民不太可能擺脫艱難的生活。但也正因如此，奧利弗的圓滿結(jié)局才能更充分地滿足讀者對(duì)美好生活的想象與期待。

另一方面，小說(shuō)通過(guò)巧合手法為反派人物安排了罪有應(yīng)得的下場(chǎng)，滿足了讀者對(duì)公平正義的期待。毫無(wú)疑問(wèn)，費(fèi)金是小說(shuō)中出場(chǎng)次數(shù)最多且最令人厭惡的反派人物。第九章中，費(fèi)金一邊欣賞著徒弟們冒著生命危險(xiǎn)偷來(lái)的贓物一邊喃喃自語(yǔ)道：“死刑真是件妙不可言的事兒。五個(gè)家伙掛成一串兒，都給絞死了，沒(méi)有一個(gè)會(huì)留下來(lái)做線人?！蓖降軅儽惶幰越g刑，費(fèi)金不僅沒(méi)有一丁點(diǎn)兒的傷心，內(nèi)心還十分輕松，由此可見(jiàn)費(fèi)金的殘忍冷血。巧合的是，對(duì)絞刑毫無(wú)敬畏之心的費(fèi)金最后正是死于絞刑，可謂罪有應(yīng)得。如果費(fèi)金僅僅是被判死刑，這樣的結(jié)局也可以讓讀者感到大快人心。然而，費(fèi)金被判絞刑的結(jié)局來(lái)得更加痛快，也讓人印象更為深刻。除了主要人物費(fèi)金，狄更斯對(duì)小人物結(jié)局的處理也非常巧妙。教區(qū)干事班布爾雖然只是一個(gè)不太重要的人物，但是他在濟(jì)貧院作威作福、以權(quán)壓人的形象卻深入人心。頗具戲劇性的是，班布爾最后被撤職，淪為濟(jì)貧院的貧民，成了別人作威作福的對(duì)象。顯然，這是狄更斯刻意安排的一個(gè)巧合，這種巧合無(wú)疑強(qiáng)化了對(duì)公平正義的伸張。

奧利弗的圓滿結(jié)局以及費(fèi)金與班布爾等反派人物罪有應(yīng)得的下場(chǎng)，體現(xiàn)了小說(shuō)善有善報(bào)惡有惡報(bào)的思想主旨，而巧合情節(jié)的使用強(qiáng)化了這種思想，更好地滿足了讀者對(duì)人物結(jié)局的期待。

三、推動(dòng)主線情節(jié)發(fā)展，設(shè)置懸念

《霧都孤兒》的主線是奧利弗在好心人的幫助下查明了自己的身世。孤兒奧利弗對(duì)自己的家庭背景一無(wú)所知，小說(shuō)開(kāi)頭也僅僅對(duì)奧利弗的母親做了簡(jiǎn)短的交代。狄更斯沒(méi)有選擇以平鋪直敘的方式直接介紹奧利弗的家庭情況，而是通過(guò)一些巧合情節(jié)推動(dòng)故事沿著主線不斷向前發(fā)展，循序漸進(jìn)地解開(kāi)奧利弗的身世之謎。小說(shuō)中巧合情節(jié)的使用也使得小說(shuō)充滿懸念，讓情節(jié)發(fā)展富有張力和趣味性。

蒙克斯是奧利弗同父異母的哥哥，他不僅知曉?shī)W利弗的身世，還雇傭費(fèi)金欲將奧利弗培養(yǎng)成竊賊，這樣就可以根據(jù)遺囑合法侵占本應(yīng)屬于奧利弗的遺產(chǎn)。奧利弗根本不知道蒙克斯的存在，也很難接觸到躲在暗處且膽小謹(jǐn)慎的蒙克斯，如何得知自己的身世呢？這就需要一些巧合情節(jié)來(lái)解開(kāi)謎團(tuán)，推動(dòng)主線情節(jié)的發(fā)展。第二十六章中，神秘的蒙克斯首次登場(chǎng)，與費(fèi)金商談將奧利弗訓(xùn)練成小偷的事情。巧合的是，費(fèi)金在與蒙克斯見(jiàn)面之前正好去找了南希，還不小心透露了自己的秘密：“那孩子（指奧利弗）對(duì)于我價(jià)值成百上千鎊，運(yùn)氣來(lái)了，我可以穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)玫竭@么大一筆錢(qián)……再說(shuō)，我跟一個(gè)天生的魔鬼有約。”費(fèi)金的話引起了南希的注意，進(jìn)而導(dǎo)致了費(fèi)金與蒙克斯的這次密談被南希偷聽(tīng)，使得南希知道了蒙克斯的存在以及蒙克斯針對(duì)奧利弗的計(jì)劃。

這次偷聽(tīng)事件極大地推動(dòng)了主線情節(jié)的發(fā)展，使得南希進(jìn)一步通過(guò)蒙克斯得知奧利弗的身世成為可能。事實(shí)上，這次偷聽(tīng)事件中還存在一個(gè)比較隱蔽的巧合之處，就是費(fèi)金在與蒙克斯見(jiàn)面之前找的恰好是南希而不是其他人。南希是竊賊團(tuán)伙中唯一保留著善良本性的人，所以她是唯一既能夠接觸到費(fèi)金又愿意幫助奧利弗的人，只有南希聽(tīng)到費(fèi)金不小心透露的秘密才會(huì)上心，才會(huì)冒著風(fēng)險(xiǎn)去偷聽(tīng)這次密談。因此，這一處巧合保證了主線情節(jié)得以推進(jìn)。

另外，狄更斯在這次偷聽(tīng)事件中設(shè)置了多個(gè)懸念，使情節(jié)發(fā)展富有張力和趣味性。懸念之一是：這個(gè)神秘的蒙克斯與奧利弗有什么關(guān)系，為什么如此刻意針對(duì)善良的奧利弗？懸念之二是小說(shuō)中并沒(méi)有指出偷聽(tīng)的人是誰(shuí)，而是通過(guò)蒙克斯交代：“有個(gè)人影。我看見(jiàn)一個(gè)女人的影子，披著披風(fēng)，戴了頂軟帽，一陣風(fēng)似的貼著護(hù)墻板飄過(guò)去了。”偷聽(tīng)的人到底是不是南希呢？如果是南希，她會(huì)不會(huì)被發(fā)現(xiàn)，使得自己陷入危險(xiǎn)呢？這些懸念無(wú)疑激發(fā)了讀者的好奇心，吸引讀者繼續(xù)往下讀直到解開(kāi)疑惑。

費(fèi)金與蒙克斯的第一次密談沒(méi)有涉及奧利弗的身世，因此南希偷聽(tīng)到這次密談并不能幫助奧利弗解開(kāi)身世之謎，不過(guò)這次偷聽(tīng)事件為后續(xù)更重要的第二次偷聽(tīng)事件埋下了伏筆。第三十九章中，蒙克斯再次拜訪費(fèi)金，巧合的是南希正好也在。蒙克斯到來(lái)時(shí)，南希立即有了反應(yīng)：“姑娘往桌旁靠了靠，漫不經(jīng)心地看了蒙克斯一眼，就把目光縮了回去，然而就在來(lái)客朝費(fèi)金轉(zhuǎn)過(guò)身去的當(dāng)兒，她又偷偷看了一眼，這一次的目光是那樣敏捷銳利，意味深長(zhǎng)。”顯然，南希認(rèn)出了蒙克斯，并且馬上意識(shí)到蒙克斯可能又要與費(fèi)金進(jìn)行密談。因此，南希第二次偷聽(tīng)費(fèi)金與蒙克斯的密談就順理成章了。第二次偷聽(tīng)事件使得奧利弗的身世之謎得以解開(kāi)，推動(dòng)主線情節(jié)進(jìn)入尾聲。密談結(jié)束后，費(fèi)金發(fā)現(xiàn)南希的臉色非常蒼白。乍一看，南希好像是因?yàn)榫o張而臉色蒼白，實(shí)則不然。作為出色的竊賊，南希不太可能因?yàn)橥德?tīng)而緊張，更不至于緊張到臉色蒼白。因此，南希臉色蒼白的真正原因應(yīng)該是這次談話的內(nèi)容非常駭人聽(tīng)聞。狄更斯并沒(méi)有在第二次偷聽(tīng)事件中交代談話內(nèi)容，無(wú)疑給讀者留下了懸念：究竟是什么樣的談話內(nèi)容能讓南希嚇得臉色蒼白，蒙克斯到底藏著什么秘密？此外，第二次偷聽(tīng)事件也導(dǎo)致了后文中南希的悲慘結(jié)局，進(jìn)而導(dǎo)致了整個(gè)竊賊團(tuán)伙的覆滅，不斷推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展。

狄更斯通過(guò)設(shè)計(jì)巧合情節(jié)巧妙地引出了兩次偷聽(tīng)事件，而這兩次偷聽(tīng)事件極大地推動(dòng)了小說(shuō)主線情節(jié)的發(fā)展。在這些巧合情節(jié)中，狄更斯通過(guò)設(shè)置懸念激發(fā)讀者的好奇心，使情節(jié)發(fā)展富有張力和趣味性。

四、結(jié)語(yǔ)

狄更斯在《霧都孤兒》中精心設(shè)計(jì)了大量的巧合情節(jié)，展現(xiàn)了這部小說(shuō)創(chuàng)作之巧妙。小說(shuō)描繪了多個(gè)敘事場(chǎng)景，而巧合情節(jié)使得場(chǎng)景切換自然，就像一條線一樣將這些場(chǎng)景串聯(lián)成一個(gè)整體。敘事場(chǎng)景切換到倫敦后，奧利弗巧遇了布朗羅和露絲這兩個(gè)重要人物。正是在布朗羅和露絲的幫助下，奧利弗才得知了自己的身世，同時(shí)也使得反派人物落得應(yīng)有的下場(chǎng)。巧合情節(jié)的安排凸顯了奧利弗結(jié)局的圓滿和反派人物下場(chǎng)的悲慘，更好地滿足了讀者對(duì)美好生活和公平正義的期待。奧利弗能夠得知身世，得益于南希在巧合之下兩次偷聽(tīng)到費(fèi)金與蒙克斯的密談，因此小說(shuō)主線情節(jié)的展開(kāi)也離不開(kāi)巧合情節(jié)的推動(dòng)。通過(guò)對(duì)敘事場(chǎng)景、人物安排以及主線情節(jié)發(fā)展的分析，不難理解巧合情節(jié)在整本小說(shuō)中所發(fā)揮的關(guān)鍵作用。