⊙劉常常 丁詩雯［安慶師范大學，安徽 安慶 246011］

表演藝術(shù)是演員基于劇本文學，進行人物信息整合、關鍵線索分析，進而在導演的指導下，塑造出真實的、鮮明的人物特征。塑造人物需要不斷化解和縮小自身與角色之間的差距。話劇《第十二夜》中，托比·培爾契爵士作為推動劇情發(fā)展的重要人物，如何在女性意識的主題表達中把老年化的男性角色鮮明地呈現(xiàn)于舞臺之上，極具探索意義。

一、人物塑造之關鍵：劇本分析

在戲劇表演中，塑造鮮明的人物形象是表演的最高任務。但要完成好這個任務，首先是要對劇本進行全面的分析，掌握對于人物塑造的關鍵幫助線索，如熟知故事背景與主題、理清人物特質(zhì)等，才能順利進行人物塑造的體驗和再現(xiàn)過程，把鮮明的人物形象展現(xiàn)在舞臺之上。

（一）“我”與角色的差異

劇本分析是演員創(chuàng)造角色的起點，“戲劇有兩個生命，一個存在于文學中，另一個存在于舞臺之上”。換句話說，表演藝術(shù)的實質(zhì)就是在劇本文學的基礎上二度創(chuàng)作，進行人物形象塑造。而在劇本分析中，立于首位的當是對劇目創(chuàng)作背景的掌握?！兜谑埂酚捎麆∽骷疑勘葋唲?chuàng)作于1600 年至1602 年，當時的英國（英格蘭）統(tǒng)治者是伊麗莎白一世女王，而英國或者說西方正值文藝復興時期，人文主義思想占據(jù)主要地位。當時的社會現(xiàn)狀是對于女性的才華和能力都進行壓制，敢于施展才華的女性都會遭到反對與阻礙，而英國最杰出的戲劇家莎士比亞則一反常規(guī)，以戲劇作品對女性的才華加以贊美。劇中著重體現(xiàn)女性角色的學識、口才、把握全局以及分析與思考的能力，大大不同于以男性為中心的觀點，對男權(quán)主義發(fā)起了挑戰(zhàn)。了解時代背景，可以幫助我們理解男性角色在劇中的定位。

其次，演員應該清楚，在表演藝術(shù)中演員是自我，角色則是他我，表演藝術(shù)的任務是實現(xiàn)二者的有機統(tǒng)一，真實再現(xiàn)人物?！氨硌菟囆g(shù)的核心就是解決演員與角色之間矛盾的統(tǒng)一?！蓖瓿蛇@個有機統(tǒng)一首先是要正確認識和解決自我與角色的差異，因此塑造人物時首先就是分析好人物的內(nèi)外部形象。托比·培爾契爵士是一個無所事事、游手好閑的人物形象，他沒有正經(jīng)的工作，整日花天酒地，長時間寄住于侄女奧麗維婭家中，只因為安德魯爵士愿意請他喝酒，竟“謀劃”把侄女許配給他。由此可見，這是一個極具享樂主義、以自我為中心的自私形象。不僅如此，托比老年人的形態(tài)也需要演員在創(chuàng)造過程中進行人物體驗，準確掌握角色的性格、形象等特點，明確人物的行動線索和動機：和瑪利婭打情罵俏、助好友安德魯追小姐奧利維婭、挑起安德魯與薇奧拉的打斗等。理清人物的一系列重要信息，才能把托比我行我素、游戲人間的性格、形象準確展示出來。

（二）女性意識主題的體現(xiàn)

《第十二夜》是莎翁重點刻畫女性角色的戲劇，因此，對女性角色的認識尤為重要，那么，男性角色自然會成為陪襯。男性角色的無禮、莽撞等個性的準確塑造可進一步映襯出女性角色的機智過人，達到宣揚女性意識、鼓勵女性意識解放的目的。作者對薇奧拉和奧麗維婭的聰明才智進行了重點呈現(xiàn)，刻畫了薇奧拉審時度勢、能言善辯的特點，奧麗維婭機敏過人、膽識過人的特點，同時通過描寫她們對愛情的追求，體現(xiàn)了女性的主體意識。

1.薇奧拉代公爵求婚

劇中，莎士比亞運用大量的對比、反諷等手法展現(xiàn)了薇奧拉完美的女性形象。薇奧拉對公爵奧西諾心懷好感，因此可以不在乎他人的眼光，喬裝后去做公爵奧西諾的侍從，此后為自己的愛情展開不懈追求。從她對愛情的追求中，我們可以看出女性的力量。

一方面，薇奧拉深愛奧西諾，因此愿意為他向伯爵小姐奧麗維婭求婚，雖被拒絕，但還是盡最大努力去完成。同時，在求婚的進程中，可以明確觀察到薇奧拉的善良、才智與果敢。比如，薇奧拉與奧麗維婭相見之時，沒有因為“情敵”之身份對奧麗維婭產(chǎn)生嫉妒，相反，她贊賞了奧麗維婭的美麗，也在奧麗維婭的刁難中，以自己的智慧與魅力使奧麗維婭喜歡上了自己。

另一方面，公爵奧西諾嘴上說著深愛奧麗維婭，卻不敢去大膽追求，對比之下凸顯出女性的力量，體現(xiàn)了極強的女性意識。

2.奧麗維婭的人物形象及愛情觀念

在男權(quán)社會的高壓之下，女性地位顯得極為渺小，“女性在愛情觀上喪失了獨立人格和起碼的人身自由，不能追求愛情、享受愛情”。劇作家莎士比亞敏銳地意識到這一點，因此在奧麗維婭身上賦予了敢于反抗、追求自由愛情的女性意識。

奧麗維婭也是劇作者著墨最多的一個角色。首先，她有較高的身份和地位，也有一定的修養(yǎng)和才學，加之美麗的面龐，公爵都為之傾倒。不過，奧麗維婭并沒有因為奧西諾的公爵身份而自然地接受他的求婚，反而愛上了替奧西諾求婚的侍從薇奧拉，從中也凸顯出奧麗維婭不看重身份、財富的愛情觀，而是追求自己心中所愛的人，這也正是人文主義思想的極致體現(xiàn)。

另外，奧麗維婭還是一個有智慧、有擔當?shù)牟粜〗悖瑒∧恐须m沒有明確刻畫，但從奧麗維婭的身世可以看出她的這些特點：她早年失去父兄，自己便承擔起家族的責任，不使家道中落，而且能夠讓任意妄為、魯莽的叔叔在家中常年生活，也忍得了管家的無理取鬧、小丑的插科打諢等。

總而言之，在話劇《第十二夜》中，女性角色的形象刻畫是作者重點描繪的重心，男性角色是呈現(xiàn)這一主題的另一要素。

二、人物塑造之細節(jié)：臺詞與肢體

在表演藝術(shù)當中，人物是否“有戲”常常會在一個細節(jié)動作或臺詞中顯現(xiàn)，因此，演員在人物塑造中對于細節(jié)的把握是非常重要的。

（一）臺詞

戲劇的基礎是沖突，如果沒有沖突也就構(gòu)不成戲劇。同樣，表演中“臺詞不單純是靠演員進行有聲表述，而是要通過臺詞所要表述的內(nèi)容將人物真實塑造”。角色的任何一句臺詞都不是無目的、與劇目主題無關的閑扯，而是劇中人物為了達到自己的最終目的而采取積極行動的語言表達。因此，在表演中應著重表現(xiàn)臺詞以下幾個特點。

1.行動性

在一段表演當中，情節(jié)和人物的性格是要靠劇目的矛盾沖突所展現(xiàn)的，而沖突又是人物之間的相互作用，除劇目中的行動之外，語言的輸出也可以自然地表現(xiàn)出不同人物對人或事的不同意見和態(tài)度。比如，《第十二夜》中托比上場伊始，想要出去喝酒但又怕被瑪利婭看到，便小心翼翼試探，被發(fā)現(xiàn)后，又用侄女的近日哭泣作為開脫；當瑪利婭知曉安德魯前來是自己介紹的，又盡力給安德魯說好話；而瑪利婭則是盡力勸導托比出去喝酒要收斂一些，不要總是深夜不歸，影響家庭和諧?？傊菆鲋宋?，都在為自己的目的積極地行動著，而這段行動我們從臺詞中便得到了。

2.性格化

表演中人物形象的扮演、性格特征或是社會閱歷等諸多因素也都是通過臺詞技巧的呈現(xiàn)來塑造的，因此對于不同性格特征的角色，語言表達自然不同。譬如，歷經(jīng)人生坎坷和衣食無憂的人，談吐方式必然不同；年齡懸殊的角色之間，對話也存在較大差異。管家馬伏里奧和托比的身份差異一定會形成臺詞節(jié)奏、表達方式的不同。比如：

馬伏里奧：托比老爺，對于您的行為我實在無法恭維，小姐是吩咐過她會把您當作親戚留您住在這兒，可是她絕不允許你那樣胡鬧。如果你能夠循規(guī)蹈矩，我們還是表示歡迎的啊，但是你如果相背道而馳，那你去向小姐告別，她一定會說再見！

托比：既然我非走不可的話，那么再會吧，小混蛋！姓馬的！你有什么好神氣的，你不就是個管家嘛，你以為你自己道德高尚，別人便不能喝酒取樂了嗎？??？瑪利婭。

瑪利婭：啊!

托比：給我開一瓶酒去！

瑪利婭：那個……待會兒啊。

托比：快去?。ì斃麐I要走）

在這段針尖對麥芒的對話中，托比一定是帶著脾氣地發(fā)話，無視馬伏里奧的狀態(tài)，以自我為中心的姿態(tài)表現(xiàn)出來，以準確的男性人物形象，映襯出女性角色的力量。所以，在表演藝術(shù)當中，我們要不斷地研究探索，通過變化臺詞中的腔調(diào)、語氣、音色等方式來把握人物的性格化特征，從而準確呈現(xiàn)人物形象。

（二）肢體

形體可以說是臺詞之外表演的又一大支柱。形體，通常也稱為肢體語言，是人物內(nèi)心活動的外部表現(xiàn)，可以“間接性地展現(xiàn)人物的生活環(huán)境與其個人行為方式，讓角色的藝術(shù)形象變得更為鮮活、生動”。表演是一門綜合藝術(shù)，在表演進行當中，不僅要有人物內(nèi)部世界的刻畫，同時要有人物特征的外化，讓觀眾更能夠捕捉到人物的情感。當然，形體的表現(xiàn)不是在舞臺上隨意走動，而是根據(jù)人物塑造的需要，進行適合的行動。

劇中托比是一位老人，那么在舞臺上的刻畫和年輕人自然是不同的，走路的姿態(tài)、速度等都需要細細揣摩。因為托比愛好飲酒，演員則需要增加理解和設計，小肚微挺，腿部稍彎。同時，由于無拘無束、富有計謀，他的面部則是帶著微笑，眉宇間帶有審視的意味。演員可以觀察生活中老人的特點，進行模仿和創(chuàng)造，逐步賦予角色之上，讓角色更為鮮活、生動。

三、人物塑造提升對策要點

除了對劇本進行該有的分析和理解之外，演員對角色的不斷鉆研和對舞臺的運用也是進一步提升人物形象的重要途徑，因此要對二者進行重點把握。

（一）熟知舞臺表演特點

人物塑造是表演的核心任務，表演是否出彩對于整部戲來說至關重要。好的表演可以推動情節(jié)發(fā)展、掀起戲劇的高潮等，同時可以達到吸引觀眾的目的，體現(xiàn)戲劇的娛樂功能。不過，一個角色塑造得是否成功，除了對劇本、人物的分析是否準確外，也與演員是否適應了舞臺表演的特點有著重要的關系。表演當中，我們常常提到“不要‘流于過火’也不要‘太平淡’，既不‘表演得過分’又不能‘太懈怠’”，那么就需要表演者對于整個表演的廣度與深度進行重點把握，做到有的放矢，讓人物更加真實、豐滿。

在舞臺表演中，由于演員的上場次序前后不一，因此演員對前景故事需要有一定的把握，在合理的表演尺度上塑造自己的角色，利用舞臺表演的特點，實現(xiàn)對觀眾的吸引。

（二）生活當中理解角色

眾所周知，表演藝術(shù)是對劇本文學的二度創(chuàng)作，是對人物形象的再創(chuàng)作。這就需要演員在生活中去感受、體驗角色的特征，用角色的行為方式在生活中磨煉，達到演員與角色的有機統(tǒng)一。

戲劇《第十二夜》中，托比是一個西方的老人，但不代表他的形象不能在中國的大地上捕捉到。比如，托比是一個愛好喝酒、行事魯莽之人，那在生活中我們可以找到愛好飲酒之人，進行重點觀察。不僅如此，對于生活中同托比年齡、相貌等具有共性的人物，演員都可以拿來借鑒，從而進行藝術(shù)加工。同時，托比這一文本角色也需要拿到生活中去檢驗，找尋演員與角色之間的差異和共性，從而塑造出鮮明的人物形象，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，獲得感染。

四、結(jié)語

表演是演員對劇本文學形象的二度創(chuàng)作，這就需要演員把握與角色的諸多差異，進而通過表演技巧，實現(xiàn)演員與角色的有機統(tǒng)一。不過人物塑造絕不僅僅建立在劇本分析、對差異之處的把握之上，更需要演員具有一定的表演素質(zhì)，不斷提升自身表演專業(yè)技能，并在生活中體驗、理解角色，全方位地考慮人物塑造的關鍵要點，從而塑造出清晰鮮明的人物形象。