中國(guó)畫中點(diǎn)苔的技法應(yīng)用與審美特征分析

◎刁葉霞

一、引言

點(diǎn)苔是中國(guó)畫的技法之一，用毛筆作出直、橫、圓、尖或破筆等，表現(xiàn)山水畫中的苔蘚雜草及峰巒上的遠(yuǎn)樹等，在山水畫的構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)中廣為應(yīng)用。本文主要分析中國(guó)畫中點(diǎn)苔的技法應(yīng)用與審美特征，希望能為點(diǎn)苔技法的創(chuàng)新應(yīng)用和發(fā)展起到積極的參照作用。

二、中國(guó)畫中點(diǎn)苔的技法應(yīng)用

（一）歷史記載

點(diǎn)苔技法被歷代畫家所重視，從清代方薰《山靜居畫論》的“古畫有全不點(diǎn)苔者，有以苔為皴者。疏點(diǎn)密點(diǎn)，尖點(diǎn)圓點(diǎn)，橫點(diǎn)豎點(diǎn)及介葉水藻點(diǎn)之類，各有相當(dāng)，斟酌用之，未可率意也?！泵鞔浦酒酢独L事微言》說：“畫不點(diǎn)苔，山無生氣。昔人謂‘苔痕為美人簪花’，又謂‘畫山容易點(diǎn)苔難’”。整合現(xiàn)代潘天壽的“點(diǎn)上積點(diǎn)之法”觀點(diǎn)，引出醒目點(diǎn)、糊涂點(diǎn)、錯(cuò)雜紛亂點(diǎn)的三種點(diǎn)法，促使點(diǎn)苔技法的理論依據(jù)更加完善。

（二）技法要求

點(diǎn)、線、面是一幅畫的基本構(gòu)成要素，其中“點(diǎn)”是筆墨的造型手段與整體畫面的組成部分，不強(qiáng)調(diào)局部的藝術(shù)效果，更不能脫離整體造型之外，須與整體造型美的要求保持高度一致，避免點(diǎn)苔的松散與凌亂感。自然景象的皴法等畫法不同，苔點(diǎn)的技法應(yīng)用也存在明顯的差異，應(yīng)積極適應(yīng)整體畫法的變化。點(diǎn)苔不能脫離造型之外，雖然“點(diǎn)”屬于造型的一種手段和一個(gè)部分，須密切整合線與面，促使其更富于變化和實(shí)際意義。從點(diǎn)苔的功能、歷史發(fā)展入手分析，其是山水畫長(zhǎng)期發(fā)展中形成的獨(dú)特技法，與線皴、線描等共同構(gòu)成了山水畫的主要筆墨表現(xiàn)形式，也是一幅畫作中最小的形象單位，經(jīng)過組合積累可以成線，但與線也存在明顯的不同。點(diǎn)的平列水墨交融可以成面，但與面也存在明顯的差異。點(diǎn)在一幅畫中主要圍繞藝術(shù)造型的要求，去有效補(bǔ)充和配合線、面。藝術(shù)規(guī)律取決于自然規(guī)律，而自然規(guī)律又取決于美學(xué)規(guī)律。因此，要想點(diǎn)好苔點(diǎn)，還須加強(qiáng)對(duì)美學(xué)規(guī)律的探索與認(rèn)知。

（三）作用

山水畫的苔點(diǎn)是畫面的重要構(gòu)成元素，散發(fā)著自己獨(dú)有的藝術(shù)魅力，雖然苔點(diǎn)很小，但有“四兩撥千斤”之力。苔點(diǎn)的語言表達(dá)形式豐富多樣，應(yīng)合理利用苔點(diǎn)去補(bǔ)充和豐富自己的作品，用苔點(diǎn)拯救作品。畫家在吸取前人經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，也需要拓寬自身的視野，加強(qiáng)對(duì)苔點(diǎn)藝術(shù)審美價(jià)值、功能作用的理解，大膽創(chuàng)新設(shè)計(jì)出更多內(nèi)涵豐富、優(yōu)秀前衛(wèi)的畫作。在山水畫中石嘴山脊處的點(diǎn)苔，有強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)關(guān)系的作用；山巔石隙處的點(diǎn)苔有顯示陰陽向背起伏的作用；山水交互處的點(diǎn)苔有突出層次變化的作用；界線未清處的點(diǎn)苔有劃分空間層次的作用；在分界凹凸處的點(diǎn)苔有提醒脈絡(luò)轉(zhuǎn)折的作用，具體內(nèi)容如下。

一是可豐富畫面，達(dá)到主題突出、層次醒目、氣勢(shì)貫通、氣氛蒼茫、精神顯露、墨氣生動(dòng)等目的。二是“分合聚散”的作用，根據(jù)稠密、疏朗的畫面布局現(xiàn)象，在稠密處注重點(diǎn)的分散，在疏朗處注重點(diǎn)的聚合，達(dá)到疏朗處疏而不空、稠密處密而不擠的整體畫面感，呈現(xiàn)分中有合、聚中有散的疏密關(guān)系。三是連接續(xù)斷的作用，巧于用“點(diǎn)”可將畫面中支離破碎的物象之間做到氣脈相接，使其較為整體，能使諸物之間富于變化，減少堵塞與臃腫的視覺感受。四是區(qū)別前后層次和虛實(shí)的作用，“點(diǎn)”在畫中有突出主體的作用，可用點(diǎn)強(qiáng)調(diào)某一部分，以此增強(qiáng)畫面中的視覺效果。利用“點(diǎn)”去增強(qiáng)明暗對(duì)比，更利于突出畫面的活潑與精神。五是畫面補(bǔ)充的作用。當(dāng)某一部分顯得單調(diào)乏味，或是當(dāng)山石的皴擦不足而又不能再皴時(shí)，可利用點(diǎn)苔去補(bǔ)充，促使畫面感更加豐富。六是調(diào)節(jié)畫面節(jié)奏與渲染畫面氣氛等作用，畫面中的打點(diǎn)，可突出抑揚(yáng)頓挫的韻律感、輕重疾徐的節(jié)奏感，促使畫面的表現(xiàn)力和情趣感更強(qiáng)。

（四）畫法

山水畫中的點(diǎn)苔有表示遠(yuǎn)山上隱約可見的樹木、山間溪畔的灌木叢、山石縫隙中的雜草等作用。

一是從形狀上，點(diǎn)苔的形狀主要包括平點(diǎn)、圓點(diǎn)、豎點(diǎn)三類，近似于點(diǎn)葉法中的尖頭點(diǎn)、平頭點(diǎn)、胡椒點(diǎn)等。圓點(diǎn)式是“點(diǎn)苔法”中最常用的技法，有著靈活性、廣泛性等特點(diǎn)。也細(xì)分為大圓點(diǎn)、小圓點(diǎn)，用中鋒點(diǎn)取其圓厚，筆法有形態(tài)、快慢、松緊、虛實(shí)等方面的變化。如董源、展子虔等畫家常用此種“點(diǎn)苔”技法。橫點(diǎn)式也被稱作是扁點(diǎn)，由較平整的短線組成，通常與披麻皴的結(jié)合形式出現(xiàn)。橫點(diǎn)式可增強(qiáng)山石蒼渾的質(zhì)感，如黃公望、倪瓚等畫家常用此種“點(diǎn)苔”法，也包括米氏父子所創(chuàng)的“米氏云山”。垂點(diǎn)式也被稱作是直苔，是由中鋒用筆形成的較短豎點(diǎn)，與藤本植物葉子的形狀類似，在用筆技法方面，也被細(xì)分為上平下尖的釘頭點(diǎn)、上細(xì)下粗的計(jì)尖點(diǎn)兩種。由于垂點(diǎn)式的苔點(diǎn)在畫面中的靈活度不足，因此在畫面中比較少見。雜點(diǎn)式是指如泥里拔釘點(diǎn)、破墨點(diǎn)等各式點(diǎn)法。破墨點(diǎn)指施加多遍筆墨的墨點(diǎn)，可濃破淡或淡破濃，多用中、側(cè)鋒。泥里拔釘點(diǎn)與釘子的形狀近似，多用中鋒點(diǎn)之，有粗細(xì)、濃淡、干濕等方面的變化。點(diǎn)苔法豐富多彩，不同的點(diǎn)苔效果也多有不同，任何形式的苔點(diǎn)都須經(jīng)過“點(diǎn)苔法”的布局與組織，形成抑揚(yáng)頓挫的節(jié)拍，以求內(nèi)在的旋律感，促使畫面的感染力、張力更強(qiáng)。二是在用筆上，對(duì)起筆、行筆、收筆都極為講究，要求點(diǎn)苔的筆觸輕，有如蜻蜓點(diǎn)水的輕巧感，或如高山墜石，快速下筆和提起。三是在用墨上，畫點(diǎn)宜活不宜板，落點(diǎn)須謹(jǐn)慎。用墨的變化與內(nèi)容相對(duì)豐富，尤其是苔點(diǎn)密集的部位要做到疏密相宜。濃如墨漆的苔點(diǎn)更利于起到提神等作用，如黃賓虹的宿墨與焦墨的苔點(diǎn)，更利于起到為整幅畫添彩的作用。再如潘天壽之酣暢淋漓，李苦禪之蒼勁含蓄，吳冠中則更注重探索苔點(diǎn)的形式美感。

后人對(duì)傳統(tǒng)繪畫中各種點(diǎn)法的用筆方法、外形特征等方面，賦予了不同的名稱。單一樹的點(diǎn)法有密集排列表示某一特征，具有一定特征的象征意義包括大小密聚組成的混點(diǎn)、八點(diǎn)組成菊花、五點(diǎn)組成梅花、四點(diǎn)組成“介”字、三點(diǎn)組成“個(gè)”字等。以點(diǎn)命名的皴法包括豆瓣皴、芝麻皴、雨點(diǎn)皴、釘頭皴等。宋徽宗時(shí)期的米芾與米友仁，受山水精神的啟發(fā)影響，參照北宋董源畫法，創(chuàng)造了“米點(diǎn)”的水墨渲染方法，主要用圓渾重墨的橫點(diǎn)錯(cuò)落排列，構(gòu)成樹木與山體等形象。借助“憑點(diǎn)綴以形式”破線為點(diǎn)，連點(diǎn)成片，大點(diǎn)作皴，來表現(xiàn)“山骨隱現(xiàn)，林梢出沒”的風(fēng)雨微茫意境，突出畫面的神韻，不拘成分大膽創(chuàng)新，米派山水對(duì)開啟元明的寫意畫派影響較大。

（五）技法要點(diǎn)

點(diǎn)苔的技法應(yīng)用不能主觀隨意，不可輕易下筆，須做到審時(shí)度勢(shì)。首先，審視在畫中該不該點(diǎn)，有的畫作即使不著一點(diǎn)苔，也能有神韻悠然的整體畫面感，得益于畫勾與皴都的精到之處。有的畫作苔點(diǎn)密集，甚至“以點(diǎn)代皴”令人倍覺生機(jī)。因此，在畫作中點(diǎn)苔的多少，還要根據(jù)整體畫作的協(xié)調(diào)性去決定與考慮。其次，要做到置陳布勢(shì)。全面安排苔點(diǎn)技法的應(yīng)用，避免東點(diǎn)西擢的主觀隨意。在畫作中滲透“意在筆先”的原則，要求點(diǎn)苔分布做到聚散得宜。最后，要做到氣脈連貫。何處該聚、該散以及氣脈如何連貫等方面，都應(yīng)事先制定周密的計(jì)劃。沿山勢(shì)脈絡(luò)有曲折、有起伏的點(diǎn)苔，更能夠突出畫面的氣勢(shì)感。在峰巒的交接處或山石的重疊處層層加點(diǎn)，更利于凸顯景色的幽深感。恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)苔有益增嫵媚的視覺效果，這就需要繪畫者充分把握點(diǎn)苔的時(shí)機(jī)，可在著色之前或是之后，主要由畫的意圖決定。在著色之前點(diǎn)苔，與點(diǎn)、皴密切整合，筆墨之跡交融，更利于產(chǎn)生淋漓渾化的視覺效果。在著色之后的點(diǎn)苔，紙面為水色膠結(jié)，著色處變?yōu)槭旒?，再用濃墨點(diǎn)苔，能夠達(dá)到提神醒目的效果。

隨著先進(jìn)繪畫技術(shù)的不斷涌入，在與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的交織下，衍生了大量新的點(diǎn)苔繪畫形式，繪畫的風(fēng)格更加新穎獨(dú)特。如北京畫家張仁芝的《金色年華》、山西畫家張明堂的《曉色初動(dòng)》等，中青年畫家對(duì)點(diǎn)苔的表現(xiàn)更富有神秘化、個(gè)性化、意象化、符號(hào)化特點(diǎn)。善于利用連接點(diǎn)苔法、交叉點(diǎn)苔法、集墨點(diǎn)苔法等，將苔點(diǎn)點(diǎn)成斑波狀、魚鱗狀、波紋狀、沉積狀等，畫面的蒼茫感、渾厚感突出，為點(diǎn)苔的使用開辟了新徑，將點(diǎn)苔的表現(xiàn)力升華為另一高度的藝術(shù)境界。

三、中國(guó)畫中點(diǎn)苔的審美特征

（一）意境美

意境是指文藝作品借助形象傳達(dá)出意蘊(yùn)和境界，畫家將表現(xiàn)的物象作為胸中之意表現(xiàn)的宣泄口，在繪畫中融入自身對(duì)山水的情感，豐富作品的內(nèi)涵，與觀賞者形成情感共鳴。苔點(diǎn)在中國(guó)山水作品中作用突出，不僅體現(xiàn)在狀物方面，更體現(xiàn)在達(dá)意等方面。如董源的《瀟湘圖》，山石細(xì)密的苔點(diǎn)，清雅淡潤(rùn)的用墨與柔和的用筆，將江南云霧朦朧、空氣濕潤(rùn)、水色江天的自然深幽的景象表現(xiàn)得淋漓盡致。整體畫面平淡自然的又有北宋畫家巨然，利用焦墨破筆在山體上擲下錯(cuò)落有致的苔點(diǎn)，有力的破筆配以濃淡干濕的層次變化，促使畫面蒼郁清雅、枯潤(rùn)相生、雅俗共賞之感呼之欲出。尤其是圓點(diǎn)式的運(yùn)用，結(jié)合披麻皴、雨點(diǎn)皴、用墨清潤(rùn)，干筆、濕筆、破筆交相輝映，云霧顯晦的自然風(fēng)貌和意境幽深的畫面感呼之欲出。又如王蒙的《青卞隱居圖》，用解鎖皴去繪制山石，用濃淡相宜的墨點(diǎn)去渲染林茂景深，運(yùn)用多種山石樹木點(diǎn)苔方式，墨法與筆法交織互用，配合解鎖皴繁密的畫面感，促使作品滋潤(rùn)華秀的景象、蒼茫深厚的氣勢(shì)呼之欲出。再如石濤的《萬點(diǎn)惡墨圖》，將皴法與洋洋灑灑的點(diǎn)進(jìn)行整合，突出畫面磅礴之氣的同時(shí)，自由地表達(dá)了畫家的心境。

（二）節(jié)奏感

舒緩或急切、深沉憂郁、輕快愉悅的節(jié)奏感，不僅體現(xiàn)在音樂中，也體現(xiàn)在畫作中。中國(guó)山水畫中的苔點(diǎn)對(duì)節(jié)奏感的營(yíng)造，有如反復(fù)變化的舞蹈動(dòng)作、緊張與抒情交替的戲劇情節(jié)等藝術(shù)要素，能夠給人以強(qiáng)烈和明顯的節(jié)奏感。中國(guó)山水畫中的苔點(diǎn)技法，主要通過大小相間、有聚有散、或濃或淡的搭配去增添畫作中山水景色的神韻。與樂曲中的虛實(shí)、緩急、距離、強(qiáng)弱、高低等元素互通，利用分合聚散的苔點(diǎn)起到調(diào)節(jié)章法布局的作用。輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫的苔點(diǎn)技法，更利于增強(qiáng)畫面的韻律感，促使作品富有生機(jī)和活力。如石濤的《搜盡奇峰打草稿》，巧妙運(yùn)用苔點(diǎn)技法去營(yíng)造冬景，苔點(diǎn)以“個(gè)”字鋪排與“介”字密攢，高低、急緩、虛實(shí)的合理搭配，減少了畫面的蕭條感，畫面靈動(dòng)不雜亂，有如“大珠小珠落玉盤”的清脆感與韻律感，使畫作充滿了蓬勃的朝氣。

中國(guó)畫對(duì)疏、密極為講究，疏可走馬、密不透風(fēng)也是繪畫的常用品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。畫面中的點(diǎn)與線條互補(bǔ)，產(chǎn)生了較強(qiáng)的節(jié)奏感，豐富畫面的本身。如明代沈周的《廬山高圖》，借用節(jié)奏緩急、疏密關(guān)系去表現(xiàn)畫面的山石與花葉。除此之外，借助“點(diǎn)苔法”與渾厚的筆墨，促使畫面的雄壯之氣呼之欲出，整合壯麗的自然山水景色與沈周的“林泉之志”，充分反映出其寬廣的胸懷。如南宋畫家米芾、米友仁父子創(chuàng)作的“米氏云山”有代表性的作品，《瀟湘奇觀圖》中的樹木、山石運(yùn)用淡墨層層累加，虛實(shí)、濃淡、枯濕的變化，在以橫筆為主的苔點(diǎn)上，促使滄潤(rùn)的江南水鄉(xiāng)景色特點(diǎn)呼之欲出。

（三）空間感

苔點(diǎn)的大小、疏密、濃淡、干濕、虛實(shí)的變化，會(huì)促使畫面產(chǎn)生較為明顯的空間層次感。在山水畫中近處的點(diǎn)大且濃而實(shí)，遠(yuǎn)處的點(diǎn)小并淡而虛，借助筆墨的豐富變化增加畫面整體空間的錯(cuò)落感。通常利用較重的墨色點(diǎn)與篤定流暢的筆法，去強(qiáng)調(diào)畫面的某一物象或某個(gè)部分，以此突出其視覺沖擊力?？捎幂^淡和漸變的墨色點(diǎn)去達(dá)到虛化某一部分的目的。由此可見，其主要利用虛實(shí)與濃淡變化的筆墨去塑造空間感。黃賓虹“山水打點(diǎn)，似人物畫點(diǎn)睛。點(diǎn)非微不足道，點(diǎn)之得當(dāng)，山水精神倍增”的觀點(diǎn)，表示巧妙的用點(diǎn)更利于起到為畫面添彩的作用。黃賓虹山水畫中的“點(diǎn)”應(yīng)用巧妙，善于利用宿墨、焦墨作點(diǎn)，用焦墨枯筆配合潤(rùn)濕的變化，避免畫面的用墨太枯，賦予畫面更多的紋理層次和氣韻，呈現(xiàn)出“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”的妙感。同時(shí)，善于利用破筆、濕筆、散筆去逐層加點(diǎn)，促使點(diǎn)苔之處呈現(xiàn)渾厚華滋、蒼郁茂樸之感。在黃賓虹的山水畫中，寥若晨星、密如雨絲的點(diǎn)巧妙搭配，夾雜著點(diǎn)皴結(jié)合、以點(diǎn)作皴的技法，猶如冰雹夾雨，給人擲地有聲的畫面感。黃賓虹畫中的點(diǎn)繁而不亂，層次復(fù)雜多變，整體畫面的重點(diǎn)突出且脈絡(luò)清晰，促使空間的深度得以充分呈現(xiàn)出來。

中國(guó)山水畫中常用平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)的“三遠(yuǎn)法”來表達(dá)畫中的空間感。如龔賢的《溪山無盡圖》，其主要借助墨色深淺的變化突出畫面的層次感。除此之外，龔賢善于利用“積墨法”去處理山巒上的“苔點(diǎn)”，方點(diǎn)、圓點(diǎn)的巧妙搭配使用，確保了用筆的統(tǒng)一。尤其是在處理草叢時(shí)，利用單純豎點(diǎn)代之加強(qiáng)變化，在山石上反復(fù)點(diǎn)苔，積墨有力，促使畫面的層次感更強(qiáng)。讓整幅畫面的墨氣更加豐富，充滿濕潤(rùn)與活力的山水畫風(fēng)格呼之欲出。

四、結(jié)語

點(diǎn)苔在傳統(tǒng)山水畫中發(fā)揮了關(guān)鍵的作用，并在山水畫的發(fā)展中逐漸形成了獨(dú)特的審美特點(diǎn)和藝術(shù)魅力。歷代畫家對(duì)點(diǎn)苔技法的運(yùn)用也多有不同，促使山水畫的繪畫語言表達(dá)更加豐富。點(diǎn)苔作為畫面中的調(diào)和劑，可充分表達(dá)畫家的繪畫需求。