□ 徐蘅瑢

趙之謙（1829-1884）是集詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一身的全才。他少年時(shí)期，家道中落，二十二歲，游幕于杭州繆梓府，咸豐十年（1860），因戰(zhàn)亂離開(kāi)杭州，此后數(shù)年間，他輾轉(zhuǎn)流離于故鄉(xiāng)紹興，安徽，浙南溫州、瑞安，福建閩中等地，詩(shī)文書(shū)畫(huà)作品散失極多，存世較少，加之，不少作品流失海外，史料極為欠缺，給他的早期藝術(shù)研究帶來(lái)很大的困難。

趙之謙的早年書(shū)法創(chuàng)作主要取法于唐代顏真卿，筆力雄渾；繪畫(huà)取法非常廣泛，主要有周之冕、石濤、李鱓等諸家；篆刻主要取法漢印，得凝重渾厚之氣。咸豐時(shí)期是他的書(shū)畫(huà)、篆刻藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時(shí)期。

筆者以趙之謙咸豐時(shí)期的自用印為研究重點(diǎn)，以民國(guó)時(shí)期海外出版的趙之謙作品集《二金蝶堂遺墨》為依據(jù)，通過(guò)深入研究趙之謙咸豐時(shí)期的作品圖像，以作品款識(shí)結(jié)合文獻(xiàn)史料，對(duì)作品用印進(jìn)行分析，系統(tǒng)梳理、探研趙之謙咸豐時(shí)期的主要自用印七方。經(jīng)查考多種已出版印譜①，發(fā)現(xiàn)其中三方趙之謙咸、同年間自用印未經(jīng)著錄，分別為：之謙辭章（白文）、趙之謙?。ò孜?、四字回文）、之謙印信（朱文），“之謙辭章”為趙之謙詩(shī)文稿專用印。以上三方印章沒(méi)有發(fā)現(xiàn)邊款，根據(jù)篆刻藝術(shù)風(fēng)格，筆者認(rèn)為皆為趙之謙自制。

收錄于《二金蝶堂遺墨》中的趙之謙作品②，均出于1942年在東京美術(shù)會(huì)舉辦的“趙之謙歿后六十年紀(jì)念遺作展覽會(huì)”，展覽會(huì)后作品由日本書(shū)畫(huà)家西川寧編撰結(jié)集，于1946年由晚翠軒精印出版。該書(shū)印刷水平較高，雖為黑白圖像，仍可以較好地領(lǐng)略趙之謙篆刻藝術(shù)的風(fēng)采。因史料所限，原印尺寸不詳，為便于研究，本文對(duì)原書(shū)圖像略作了放大，特此說(shuō)明。

一、新發(fā)現(xiàn)趙之謙詩(shī)文專用印“之謙辭章”（白文）

筆者發(fā)現(xiàn)“之謙辭章”印，經(jīng)遍查晚清民國(guó)以來(lái)趙之謙印譜版本，均無(wú)此印的著錄。此印目前查到三次使用記錄：

1.趙之謙《憫蟻》《謁陸放翁祠》《風(fēng)癡感賦三首》詩(shī)長(zhǎng)卷稿本之《憫蟻》《風(fēng)癡感賦三首》落款用印。

該長(zhǎng)卷書(shū)寫(xiě)于咸豐辛酉年（1861）八月十七日，正是趙之謙流離于浙南時(shí)期，此三詩(shī)長(zhǎng)卷，贈(zèng)予江弢叔、江梅生、胡荄甫，皆為趙之謙的至交好友，此長(zhǎng)卷中，《憫蟻》《風(fēng)癡感賦三首》款用“之謙辭章”印。

趙之謙《憫蟻》《謁陸放翁祠》《風(fēng)癡感賦三首》詩(shī)長(zhǎng)卷稿本圖像著錄于西川寧編撰的《二金蝶堂遺墨》③，此三詩(shī)文本有收錄于《悲庵居士詩(shī)?！发埽▋?nèi)容與長(zhǎng)卷稿本有差異）。

2.“之謙辭章”用印的另一使用記錄為《稼孫尊兄以大集見(jiàn)示，并索畫(huà)梅作詩(shī)見(jiàn)貽，忽有殺降之目，因依其均得兩章，即書(shū)集上》⑤一詩(shī)稿的款印。該詩(shī)稿作于同治壬戌三月前后，與魏稼孫相遇于福州時(shí)。此詩(shī)之文本，亦見(jiàn)于《悲庵居士詩(shī)?！发?。作品題款“同治壬戌三月，會(huì)稽趙之謙辟地閩中作。”同治壬戌年，即同治元年（1862）。趙之謙當(dāng)時(shí)題了一首詩(shī)在魏稼孫的詩(shī)集上，而著錄于《二金蝶堂遺墨》的此件作品應(yīng)該是他自留的詩(shī)作底稿。

從用印情況看，從咸豐十一年八月至同治壬戌年三月，“之謙辭章”應(yīng)是一直為趙之謙所攜帶和使用，此印伴隨著趙之謙從浙南到了閩中，此后再無(wú)使用記錄，在顛沛流離的歲月里，此印很有可能丟失了，故此后沒(méi)有發(fā)現(xiàn)使用記錄。

以目前發(fā)現(xiàn)的“之謙辭章”用印情況及印章內(nèi)容來(lái)看，均為趙之謙詩(shī)稿的款印，其他作品上未見(jiàn)使用，推測(cè)為趙之謙的詩(shī)文專用印，這對(duì)于趙之謙自用印是一個(gè)重要的發(fā)現(xiàn)。

從此方白文印亦可以看出，趙之謙青年時(shí)代起，即自覺(jué)遵循“印宗秦漢”的傳統(tǒng)，取法浙派，已得漢印渾厚雄強(qiáng)、靜穆高古之氣，非常著意于朱白空間的營(yíng)造，在分朱布白方面極有膽氣，加大和突出疏密對(duì)比，從而形成強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。趙之謙在“何傳洙印”一印的邊款中，寫(xiě)道：“漢銅印妙處，不在斑駁，而在渾厚……此事與予同志者，杭州錢(qián)蓋叔一人而已?！∷榷拢渚R(shí)?！雹叨∷葹橄特S七年（1857），趙之謙29歲?？梢?jiàn)，趙之謙在青年時(shí)期就深刻認(rèn)識(shí)到了漢銅印博大渾厚的這一重要美學(xué)特征，觀其咸豐時(shí)期擬漢風(fēng)格的白文印，就是藝術(shù)觀念在早期篆刻藝術(shù)創(chuàng)作中實(shí)踐的明證。

二、“趙之謙印”（白文）四字回文印二種

“趙之謙印”（白文）四字回文印的圖式，在趙之謙作品用印中極為多見(jiàn)，為趙之謙的經(jīng)典作品，趙之謙一生中刻過(guò)多方同文同類(lèi)之印，然而若詳盡考之，則會(huì)發(fā)現(xiàn)，各個(gè)時(shí)期所刻所用，均有差別。

1.新發(fā)現(xiàn)一方大圓角“趙之謙印”（白文）四字回文?。?/p>

筆者通過(guò)仔細(xì)放大研讀趙之謙在咸豐年間的作品，新發(fā)現(xiàn)一方“趙之謙印”（白文大圓角）四字回文印，此印和下文所述、常見(jiàn)的另一方“趙之謙印”（白文方缺角），在印風(fēng)上頗為相近，但是四角圓潤(rùn)，印邊角和印文都更圓厚，作品上使用亦罕見(jiàn)。

此印見(jiàn)用于咸豐八年（1858）戊午九月，趙之謙30歲，作《為勤子擬李復(fù)堂法畫(huà)牡丹、荷花、薔薇芭蕉、梅花四屏》⑧，此印使用極為稀見(jiàn)，四屏中牡丹這幅用印為此方“趙之謙印”（白文大圓角）四字回文印，經(jīng)查趙之謙諸多印譜資料，未見(jiàn)著錄，為筆者新發(fā)現(xiàn)的趙之謙早期的自用印之一。

2.“趙之謙印”（白文方缺角）四字回文印。

此印在趙之謙早期作品中，頗為多見(jiàn)，使用記錄如下：

（1）《背臨懊道人歲朝圖》⑨：此件創(chuàng)作于咸豐丁巳（1857）春，為子英作，趙之謙29歲；

（2）《效苦瓜和尚作芍藥、荷花、萱花、野梅山茶花卉四屏》⑩：作品作于咸豐十一年（1861）六月，趙之謙33歲；此四屏皆用此印。

此印見(jiàn)于趙之謙多個(gè)版本的印譜著錄，且有邊款，為趙之謙早期自用印的代表作，看邊款應(yīng)為趙之謙游幕于恩師繆梓府時(shí)所作。

此印邊款內(nèi)容：“于稚循齋頭攫得此石，急刻之，昔人徑去不還，亦復(fù)如是冷君志?！笨娦沁y，名稚循，是趙之謙恩師繆梓的公子。趙之謙22歲入繆梓幕，與繆公子同在繆府。從邊款內(nèi)容可以看出趙之謙和繆梓之子繆星遹關(guān)系親近，且對(duì)此石極為喜愛(ài)。從印章使用情況來(lái)看，印章右上角很早就崩缺了，此印較前一方更方整，使刀如筆，方圓兼?zhèn)?，圓整渾厚，疏密對(duì)比強(qiáng)烈，具有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

考《背臨懊道人歲朝圖》款：“懊道人歲朝圖大幀，丁巳春見(jiàn)于杭州吳氏，茲撮大略，背臨之。為子英一兄大人屬畫(huà)?！笨梢?jiàn)，此印趙之謙刻制時(shí)間當(dāng)早于咸豐丁巳（1857）春，其時(shí)趙之謙正居于杭州。

《效苦瓜和尚作花卉四屏》為咸豐辛酉年（1861）六月，趙之謙初到瑞安不久，取法苦瓜和尚（石濤），畫(huà)了芍藥、荷花、萱花、野梅山茶四幅花卉草木條屏。

[清]趙之謙 之謙辭章

[清]趙之謙 趙之謙印（白文大圓角）

[清]趙之謙 趙之謙?。ò孜姆饺苯牵竭吙睿ù擞《鄠€(gè)趙之謙印譜版本均有著錄，本圖選自西泠印社出版社2021年出版的《趙之謙印譜》）

[清]趙之謙 趙之謙?。ㄍ我院螅煏r(shí)期所刻的趙之謙印之一）

[清]趙之謙 趙之謙?。ㄍ我院?，京師時(shí)期所刻的趙之謙印之二）

[清]趙之謙 之謙印信

[清]趙之謙 老秀才

[清]趙之謙 之謙印記

[清]趙之謙 趙氏之謙

[清]趙之謙 當(dāng)?shù)冒冽g 紙本設(shè)色 1865年款識(shí)：當(dāng)?shù)冒冽g。乙丑六月，撝叔擬陸叔平本。鈐印：趙之謙?。ò祝?/p>

從咸豐丁巳（1857）春到咸豐辛酉年（1861）六月，5年間，趙之謙將此印從杭州隨身帶到了瑞安，一直都用于作品的鈐印。

以趙之謙早期的“趙之謙印”（白文）四字回文印，與同治以后在京師時(shí)期所刻的“趙之謙印”（白文）四字回文印對(duì)比，可見(jiàn)趙之謙早期篆刻多取法漢印，凝重古樸的特色更為濃郁，同治以后的印則更為疏朗俊秀，個(gè)人風(fēng)格鮮明，前后自用印的對(duì)比，于趙之謙篆刻的取法和風(fēng)格特征的演變研究具有重要價(jià)值。

三、新發(fā)現(xiàn)“之謙印信”（朱文）及“老秀才”（朱文）

筆者新發(fā)現(xiàn)“之謙印信”（朱文）自用印，目前所見(jiàn)僅有一次使用記錄：用于趙之謙五言對(duì)聯(lián)“不俗即仙骨，多情乃佛心”。此聯(lián)為趙之謙于咸豐八年（1858）七月創(chuàng)作，趙之謙30歲，落款用印為“之謙印信”（朱文）和“老秀才”（朱文）二印，其中，“之謙印信”（朱文）一印，印譜失載，遍查趙之謙晚清民國(guó)直至當(dāng)代印譜版本，均無(wú)此印的著錄，為新發(fā)現(xiàn)的趙之謙自用印。

“老秀才”（朱文）為諸多趙之謙印譜所著錄，但無(wú)邊款，不能確定此印的刻制年代，此次發(fā)現(xiàn)，可確定“老秀才”（朱文）為趙之謙30歲前所刻的自用印，此二方印圓潤(rùn)俊秀，端莊中見(jiàn)變化，見(jiàn)刀如見(jiàn)趙之謙篆書(shū)筆意，顯露了趙之謙篆書(shū)婀娜多姿的藝術(shù)風(fēng)格初成，對(duì)于研究趙之謙早期朱文印風(fēng)，有極大的史料價(jià)值。

四、“之謙印記”（白文）用印

“之謙印記”（白文）自用印在趙之謙早期作品中，筆者發(fā)現(xiàn)有6次使用記錄：

3.《憫蟻》《謁陸放翁祠》《風(fēng)癡感賦三首》詩(shī)長(zhǎng)卷稿本之《謁陸放翁祠》用款印，作品作于咸豐十一年（1861）八月十七日，趙之謙33歲；

團(tuán)扇《海棠薔薇》款為：“臨周少谷畫(huà)，為幼薌仁兄大人屬，趙之謙，庚申六月”。咸豐十年（1860），趙之謙離開(kāi)杭州，回到了故鄉(xiāng)，居于紹興東關(guān)。

《甌中草木四屏》創(chuàng)作于咸豐十一年（1861），趙之謙流離于浙江瑞安，從作品款識(shí)看，趙之謙六月方客章安（今浙江瑞安），安定下來(lái)后，于七月十三日，畫(huà)了《甌中草木四屏》，這四幅條屏描繪了瑞安城隍廟的鐵樹(shù)、瑞安村落間的仙人掌和夾竹桃、永嘉曾氏園里的丁冬雜藤花、本地紅蕉一種曰金蓮寶相，從落款中可知，此四屏是送給陳子馀的，陳子馀即陳寶善，時(shí)任溫州府同知兼署瑞安知縣，趙之謙應(yīng)陳寶善之邀前來(lái)，并居住于縣衙署，這以永嘉、瑞安的草木風(fēng)物為主題的四幅畫(huà)，當(dāng)為趙之謙表達(dá)謝意的投桃報(bào)李之作，其中“紅蕉一種曰金蓮寶相”款曰：“……子馀尊兄大人屬畫(huà)，為涂四幀，相知有素……”，可見(jiàn)趙之謙與陳子馀交誼深厚?！懂T中草木四屏》四幅畫(huà)，落款用印皆不同，其中描繪瑞安城隍廟的鐵樹(shù)這幅畫(huà)，用印為“之謙印記”（白文）。

同年七八月間，趙之謙作了《憫蟻》《謁陸放翁祠》《風(fēng)癡感賦三首》的詩(shī)長(zhǎng)卷，贈(zèng)與江弢叔、江梅生、胡荄甫三位至交好友，表達(dá)了他對(duì)時(shí)世的憂心和對(duì)百姓悲憫的情懷，其中，《謁陸放翁祠》）一詩(shī)的款用印為“之謙印記”（白文）。

[清]趙之謙 臨李鱓花卉 紙本設(shè)色 1865年款識(shí)：此亦臨復(fù)堂本，勉力或當(dāng)過(guò)之。乙丑六月，撝叔記。鈐?。黑w孺叔（朱白相間）

《端午景物冊(cè)八紙》作于同治三年（1864）端午當(dāng)日，趙之謙時(shí)客京師，所繪為浙江地區(qū)的端午時(shí)節(jié)的草木、風(fēng)俗之物，表達(dá)了趙之謙客居思鄉(xiāng)之情，其中有三幅畫(huà)用印“之謙印記”（白文）。

從上述作品來(lái)看，此方自用印最早見(jiàn)于咸豐十年（1860），趙之謙從杭州輾轉(zhuǎn)帶到浙江瑞安，期間歷浙江溫州、閩中福州，同治元年又從閩中福州返浙江瑞安，后又到京師（同治三年，1864），漂泊無(wú)定，其中經(jīng)歷了妻、女亡故，歷時(shí)5年，此印均帶在身邊，且多次使用，可見(jiàn)，趙之謙對(duì)此印極為喜愛(ài)。

五、“趙氏之謙”（白文）用印

此印筆者目前發(fā)現(xiàn)有二處使用記錄：

2.《甌中草木四屏》之“紅蕉一種曰金蓮寶相”，作品作于咸豐十一年（1861）七月十三日，落款用印二方，其中一方為此印，趙之謙33歲；

此印見(jiàn)于趙之謙多個(gè)印譜版本，但是，未有邊款，不知道用印的年代，從用印記錄來(lái)看，可知亦為趙之謙咸豐時(shí)期的用印。

綜上所述，本文以文獻(xiàn)著錄的趙之謙早期作品圖像為依據(jù)，通過(guò)對(duì)趙之謙咸豐時(shí)期的主要用印七方進(jìn)行考證，發(fā)現(xiàn)未經(jīng)著錄的趙之謙自用印三方，對(duì)趙之謙生平與藝術(shù)研究，都具有一定的補(bǔ)白作用。進(jìn)而通過(guò)對(duì)七方印章的藝術(shù)風(fēng)貌和款識(shí)文本的分析，從一個(gè)側(cè)面探查趙之謙書(shū)法篆刻藝術(shù)的取法路徑、風(fēng)格演變以及趙之謙在咸豐年間的個(gè)人際遇與感懷。

注釋：

①本文參考查證的印譜：方去疾編《趙之謙印譜》（上海書(shū)畫(huà)出版社，1979年）、《趙之謙印譜補(bǔ)遺》（福建美術(shù)出版社，2006年）、高惠敏、王冰編釋《趙之謙印譜》（中國(guó)書(shū)店，2007年）、《趙之謙印風(fēng)（附胡鑊）》(重慶出版社，2011年)、《趙之謙二金蝶堂印譜兩種》（上海書(shū)畫(huà)出版社，2019年）、陳國(guó)梁編《趙之謙印譜》（西泠印社出版社，2021年）

②[清]趙之謙《二金蝶堂遺墨序并目次》第一冊(cè)，[日本]西川寧編撰，晚翠軒，1946年，第2頁(yè)。

③[清]趙之謙《二金蝶堂遺墨》第一冊(cè)，[日本]西川寧編撰，第47頁(yè)。

④[清]趙之謙《悲庵居士詩(shī)?！?線裝本),趙壽佺校訂，1886年，第4-9頁(yè)。

⑤[清]趙之謙《二金蝶堂遺墨》第一冊(cè)，[日本]西川寧編撰，第57頁(yè)。

⑥[清]趙之謙《悲庵居士詩(shī)剩》(線裝本),趙壽佺校訂，第16頁(yè)。

⑦[清]趙之謙《趙之謙印譜》《西泠印社印譜藏珍系列叢書(shū)》，陳國(guó)梁編，西泠印社出版社，2021年，第39頁(yè)。

⑧[清]趙之謙《二金蝶堂遺墨》第三冊(cè)，[日本]西川寧編撰，第1-4頁(yè)。

⑨[清]趙之謙《二金蝶堂遺墨》第四冊(cè)，[日本]西川寧編撰，第20頁(yè)。

⑩[清]趙之謙《二金蝶堂遺墨》第三冊(cè)，[日本]西川寧編撰，第9-12頁(yè)。