□齊小彪/文

在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，群眾文化對(duì)表演藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，提出了巨大的挑戰(zhàn)。一方面，隨著網(wǎng)絡(luò)的普及和發(fā)展，大眾可以隨時(shí)隨地獲取各種表演藝術(shù)作品，不再局限于傳統(tǒng)的觀賞方式，這使得表演藝術(shù)的觀眾群體大規(guī)模擴(kuò)大，但是面臨的競(jìng)爭(zhēng)也日趨激烈。另一方面，群眾文化的影響導(dǎo)致了表演藝術(shù)形式的多樣化，藝術(shù)表演不再局限于傳統(tǒng)的舞臺(tái)演出，而是融入了各種新媒體和互動(dòng)形式。基于此，本文就網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下群眾文化對(duì)表演藝術(shù)的影響與挑戰(zhàn)展開深入探討。

1 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下群眾文化對(duì)表演藝術(shù)的影響

1.1 群眾文化的參與性對(duì)表演藝術(shù)的促進(jìn)作用

在過(guò)去，觀眾只能被動(dòng)地接受表演藝術(shù)，而在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，通過(guò)社交媒體平臺(tái)，觀眾可以主動(dòng)參與到表演藝術(shù)中。例如，很多舞蹈、音樂和戲劇類節(jié)目通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)起活動(dòng)，鼓勵(lì)大眾參與其中，并展示自己的作品，任何人都可以上傳自己的作品，展示自己的才華和創(chuàng)造力。觀眾可以通過(guò)評(píng)論、點(diǎn)贊、分享等方式與創(chuàng)作者進(jìn)行互動(dòng)，提出建議，共同構(gòu)建和塑造作品的發(fā)展。通過(guò)社交媒體平臺(tái)、視頻分享平臺(tái)等工具，群眾可以更加自由地參與到表演藝術(shù)中，在創(chuàng)作者和受眾的角色之間不斷轉(zhuǎn)換。這種參與性促使表演藝術(shù)更加立體化和多元化，增加了觀眾的參與感和滿足感，豐富了觀眾的選擇和體驗(yàn)，能激發(fā)更多潛在的創(chuàng)作者參與到表演藝術(shù)的創(chuàng)作中[1]。

1.2 社交媒體平臺(tái)對(duì)表演藝術(shù)的普及和推廣

通過(guò)社交媒體平臺(tái)，藝術(shù)家可以直接與觀眾進(jìn)行溝通和互動(dòng)，分享他們創(chuàng)作過(guò)程中的心路歷程。觀眾通過(guò)關(guān)注藝術(shù)家分享的內(nèi)容，不僅可以及時(shí)了解到最新的藝術(shù)表演信息，還能夠與藝術(shù)家建立更加緊密的聯(lián)系。這種直接的互動(dòng)不僅能促使觀眾對(duì)表演藝術(shù)建立更深入的了解，也為藝術(shù)家提供了更多的機(jī)會(huì)來(lái)展示和推廣自己的作品。社交媒體平臺(tái)的普及和推廣也使得傳統(tǒng)表演藝術(shù)得到了更廣泛的關(guān)注，觀眾可以突破時(shí)間和地域的限制，隨時(shí)隨地觀看到全球各地的表演藝術(shù)作品。觀眾可以通過(guò)評(píng)論、點(diǎn)贊和轉(zhuǎn)發(fā)等方式，將自己喜歡的作品推薦給更多的人，形成藝術(shù)作品的傳播效應(yīng)。這種傳播方式不僅提高了觀眾的參與度，也為表演藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了更多的機(jī)會(huì)和可能性。

1.3 網(wǎng)絡(luò)直播對(duì)表演藝術(shù)的創(chuàng)新和傳播

通過(guò)網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)，藝術(shù)家可以實(shí)時(shí)進(jìn)行表演，通過(guò)攝像設(shè)備將表演內(nèi)容同步傳輸?shù)接^眾的電子設(shè)備上。觀眾通過(guò)網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)觀看表演，同時(shí)通過(guò)彈幕、評(píng)論等方式與藝術(shù)家進(jìn)行互動(dòng)。這種實(shí)時(shí)性和互動(dòng)性使觀眾更加身臨其境地參與到表演藝術(shù)中，增強(qiáng)了觀賞的沉浸感和參與感。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)直播還可以突破地域限制，使得更多人欣賞到全球范圍內(nèi)的優(yōu)秀表演藝術(shù)作品。網(wǎng)絡(luò)直播也為表演藝術(shù)的創(chuàng)新提供了契機(jī)。在網(wǎng)絡(luò)直播中，藝術(shù)家可以靈活運(yùn)用多媒體技術(shù)，將音樂、舞蹈、戲劇等不同形式的表演相結(jié)合，創(chuàng)造出更具創(chuàng)意和沖擊力的作品。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)直播還為跨領(lǐng)域的合作提供了便利，藝術(shù)家可以與其他領(lǐng)域的專業(yè)人士合作，打破傳統(tǒng)表演藝術(shù)形式的邊界，創(chuàng)造出更加多樣化和具有創(chuàng)新性的作品[2]。

1.4 個(gè)人創(chuàng)作和表演的平臺(tái)化

通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，許多自由藝術(shù)家可以在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上建立個(gè)人創(chuàng)作和表演的品牌，將自己的作品推廣給更廣泛的受眾。通過(guò)個(gè)人網(wǎng)站、個(gè)人社交媒體等渠道，藝術(shù)家可以展示自己的作品和創(chuàng)作風(fēng)格，吸引更多的關(guān)注和粉絲。這種平臺(tái)化的模式為藝術(shù)家提供了更多的機(jī)會(huì)和選擇，使得藝術(shù)家能夠更加獨(dú)立地展示自己的作品，與觀眾建立更加直接的聯(lián)系。同時(shí)，個(gè)人網(wǎng)站和社交媒體平臺(tái)也為藝術(shù)家提供了商業(yè)化運(yùn)營(yíng)的機(jī)會(huì)，通過(guò)廣告、贊助等方式獲得收入，從而實(shí)現(xiàn)自身藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值的雙重增長(zhǎng)。

2 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下群眾文化對(duì)表演藝術(shù)的挑戰(zhàn)

2.1 娛樂化傾向?qū)Ρ硌菟囆g(shù)的功利化影響

互聯(lián)網(wǎng)的普及和社交媒體的興起，推動(dòng)大眾的娛樂需求持續(xù)增長(zhǎng)。只是為了迎合觀眾的趣味和情感需求，一些表演藝術(shù)作品過(guò)于強(qiáng)調(diào)營(yíng)銷和商業(yè)利益，而忽視了對(duì)藝術(shù)價(jià)值的追求。一些現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目通過(guò)采取娛樂化的手段，如明星效應(yīng)、煽情故事等，獲取高點(diǎn)擊率和收視率。這種娛樂化、功利化的傾向使得一些優(yōu)秀的表演藝術(shù)作品難以受到重視。藝術(shù)創(chuàng)作的純粹性和思想性受到挑戰(zhàn)。一些重視商業(yè)利益的制作公司更注重觀眾的歡笑和淚水，追求短期效益，而忽視了對(duì)藝術(shù)理念的深入探索和創(chuàng)新。同時(shí)，這種娛樂化、功利化的傾向還會(huì)導(dǎo)致一些藝術(shù)家過(guò)于迎合市場(chǎng)需求，而喪失了對(duì)追求純粹藝術(shù)的初心。

2.2 短視頻和快速消費(fèi)文化對(duì)表演藝術(shù)的沖擊

短視頻平臺(tái)提供了一個(gè)便捷的觀看平臺(tái)，觀眾更容易接觸到時(shí)間較短、內(nèi)容簡(jiǎn)單的視頻作品。相比之下，傳統(tǒng)的表演藝術(shù)往往需要觀眾花費(fèi)較長(zhǎng)的時(shí)間，保持較高的專注度。短視頻平臺(tái)上的內(nèi)容更加注重形式的創(chuàng)新和娛樂性，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔明快的節(jié)奏和視覺沖擊力。這與傳統(tǒng)表演藝術(shù)的深度表達(dá)和情感交流有所不同。觀眾通過(guò)短視頻快速地瀏覽和消費(fèi)大量的信息，形成了碎片化的觀看習(xí)慣。這種快速瀏覽和消費(fèi)的模式對(duì)于傳統(tǒng)的表演藝術(shù)來(lái)說(shuō)是一種競(jìng)爭(zhēng)和挑戰(zhàn)[3]。

2.3 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代觀眾口味多元化對(duì)表演藝術(shù)的影響

通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，觀眾可以輕松地獲取各種類型的表演藝術(shù)作品，選擇的機(jī)會(huì)更多了。觀眾的興趣愛好和審美觀點(diǎn)各不相同，他們可以根據(jù)自己的喜好，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行搜索，選擇性地觀看自己感興趣的內(nèi)容。觀眾口味多元化使得表演藝術(shù)面臨著更大的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)的表演藝術(shù)形式和題材可能無(wú)法滿足所有觀眾的需求。因此，表演藝術(shù)需要不斷創(chuàng)新和更新自己的創(chuàng)作和表現(xiàn)形式以吸引觀眾的注意力和興趣。例如，結(jié)合當(dāng)代社會(huì)的熱點(diǎn)問題和潮流元素，將現(xiàn)代舞蹈、音樂、戲劇等不同藝術(shù)形式進(jìn)行混搭，打造出符合觀眾口味的作品。

2.4 網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)對(duì)表演藝術(shù)的改變

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的互動(dòng)性給表演藝術(shù)帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)的表演藝術(shù)是一種單向傳播形式，觀眾只能被動(dòng)接受演員的表演。而在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，觀眾可以通過(guò)社交媒體、直播平臺(tái)等渠道與演員進(jìn)行互動(dòng)，提出問題、表達(dá)意見，甚至參與到表演中。這種互動(dòng)性為觀眾提供了深度參與到表演中來(lái)的機(jī)會(huì)，增加了觀眾的參與感和忠誠(chéng)度。觀眾可以通過(guò)評(píng)論、點(diǎn)贊、分享等方式與演員進(jìn)行互動(dòng)交流，表達(dá)自己的喜愛，提出自己的批評(píng)建議。這種互動(dòng)不僅會(huì)影響觀眾對(duì)作品的態(tài)度和評(píng)價(jià)，還會(huì)對(duì)演員的表演產(chǎn)生一定的影響，激發(fā)演員的創(chuàng)造力和表演激情。然而，網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)也對(duì)演員提出了更高的要求。演員需要更好地與觀眾互動(dòng)和溝通，及時(shí)回應(yīng)觀眾的提問和意見，增強(qiáng)觀眾的參與感。同時(shí)，演員也需要有足夠的專業(yè)素養(yǎng)沉淀，以應(yīng)對(duì)觀眾的各種反饋和要求。

3 應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下群眾文化對(duì)表演藝術(shù)的影響和挑戰(zhàn)的有效策略

3.1 堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作的追求

藝術(shù)是一種表達(dá)情感、傳遞思想、反映時(shí)代的媒介。制作方和藝術(shù)家必須在創(chuàng)作時(shí)保持真誠(chéng)、發(fā)揮創(chuàng)造，不受外界干擾和質(zhì)量的制約。他們應(yīng)該堅(jiān)守自己的藝術(shù)信念，勇敢地探索新的藝術(shù)形式和表達(dá)方式，追求卓越和創(chuàng)新。同時(shí)，制作方和藝術(shù)家應(yīng)該注重對(duì)藝術(shù)作品的深度思考和內(nèi)涵挖掘。他們需要有自己獨(dú)特的藝術(shù)視角和觀點(diǎn)，通過(guò)藝術(shù)作品來(lái)表達(dá)自己對(duì)生活、人性、社會(huì)等問題的思考和理解。藝術(shù)創(chuàng)作需要有深度，能夠引發(fā)觀眾的共鳴和思考。藝術(shù)創(chuàng)作的追求需要藝術(shù)家通過(guò)不斷學(xué)習(xí)和研究，提高自己的藝術(shù)素養(yǎng)和表達(dá)能力。同時(shí)，藝術(shù)家還應(yīng)該關(guān)注社會(huì)時(shí)事和文化潮流的變化，與時(shí)俱進(jìn)，使自己的作品更具時(shí)代特色和審美價(jià)值[4]。

3.2 推動(dòng)藝術(shù)教育和公共文化服務(wù)

為了培養(yǎng)提高觀眾的藝術(shù)鑒賞力和審美素養(yǎng)，需要加強(qiáng)藝術(shù)教育工作。政府、相關(guān)機(jī)構(gòu)和社會(huì)應(yīng)提供更多的藝術(shù)教育機(jī)會(huì)，包括學(xué)校教育、社區(qū)培訓(xùn)、藝術(shù)家講座等形式，讓更多人接觸和了解藝術(shù)，提高他們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知和欣賞能力。藝術(shù)教育應(yīng)該從兒童時(shí)期開始，通過(guò)培養(yǎng)孩子的審美能力和創(chuàng)造力，培養(yǎng)藝術(shù)的未來(lái)接班人。此外，政府、機(jī)構(gòu)和社會(huì)也應(yīng)該提供更多的公共文化服務(wù)，推廣傳統(tǒng)和當(dāng)代優(yōu)秀表演藝術(shù)作品?？梢酝ㄟ^(guò)組織各類藝術(shù)節(jié)、演出、展覽等活動(dòng)，讓觀眾近距離接觸和欣賞高水平的表演藝術(shù)作品，豐富人們的文化生活，提升整個(gè)社會(huì)的藝術(shù)氛圍。

3.3 倡導(dǎo)多樣化的表演藝術(shù)形式

為了推動(dòng)表演藝術(shù)的發(fā)展，需要鼓勵(lì)藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)新和跨界合作。藝術(shù)家可以借鑒不同藝術(shù)形式和風(fēng)格，將多元的藝術(shù)元素融入自己的表演藝術(shù)作品中。例如，藝術(shù)家可以將舞臺(tái)藝術(shù)與影像技術(shù)相結(jié)合，打造出更加多樣化和具有創(chuàng)新性的作品。這種多樣化的表演藝術(shù)形式不僅能夠滿足觀眾對(duì)藝術(shù)的多樣化需求，也能夠促使藝術(shù)家主動(dòng)開拓表演藝術(shù)的表達(dá)空間，探索更多的創(chuàng)作可能性。通過(guò)跨界合作，藝術(shù)家之間可以相互借鑒、碰撞出火花，創(chuàng)作出更具有獨(dú)特風(fēng)格和個(gè)人特色的藝術(shù)作品。此外，要注重培養(yǎng)表演藝術(shù)的新人和新力量。要建立健全的藝術(shù)人才培養(yǎng)體系，為年輕的藝術(shù)家提供更多的展示自己才華的機(jī)會(huì)和平臺(tái)，使他們能夠得到更好的成長(zhǎng)和發(fā)展。

3.4 積極利用互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體平臺(tái)

在當(dāng)今數(shù)字化時(shí)代，藝術(shù)家和制作方可以積極借助互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體平臺(tái)，推廣和傳播優(yōu)秀的表演藝術(shù)作品，與觀眾建立更直接的聯(lián)系，增強(qiáng)觀眾的參與感和忠誠(chéng)度。藝術(shù)家可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)展示自己的作品，與粉絲互動(dòng)，分享創(chuàng)作心得，擴(kuò)大影響力和知名度。同時(shí)，制作方也可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)渠道進(jìn)行宣傳和推廣，吸引更多觀眾的關(guān)注和支持。通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體平臺(tái)的運(yùn)用，藝術(shù)家和觀眾之間的距離變得更近，藝術(shù)作品也能夠被更廣泛地傳播和欣賞[5]。

3.5 注重公眾參與和社區(qū)發(fā)展

為了增強(qiáng)觀眾與藝術(shù)家、作品之間的情感共鳴和互動(dòng)，需要注重公眾參與和社區(qū)發(fā)展。社區(qū)文化活動(dòng)是一個(gè)促進(jìn)觀眾與藝術(shù)家互動(dòng)的重要平臺(tái)。政府、機(jī)構(gòu)和社會(huì)應(yīng)該支持和鼓勵(lì)社區(qū)舉辦各類文化藝術(shù)活動(dòng)，為群眾提供更多參與表演藝術(shù)的機(jī)會(huì)。例如，在社區(qū)公園或文化中心舉辦免費(fèi)的音樂會(huì)、舞臺(tái)劇等演出，邀請(qǐng)藝術(shù)家進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)表演和互動(dòng)交流。這樣不僅能夠拉近觀眾與藝術(shù)家之間的距離，也能夠增加觀眾對(duì)藝術(shù)作品的理解，提升他們的認(rèn)同感，形成良好的藝術(shù)氛圍。同時(shí)，還可以通過(guò)與社區(qū)其他文化組織合作，開展多種形式的文化藝術(shù)活動(dòng)，促進(jìn)社區(qū)文化的發(fā)展，提升社區(qū)居民的文化素質(zhì)和幸福感。

4 結(jié)語(yǔ)

總之，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，群眾文化對(duì)表演藝術(shù)的影響和挑戰(zhàn)是不可忽視的。群眾文化在為表演藝術(shù)帶來(lái)積極影響的同時(shí)，也給表演藝術(shù)帶來(lái)了一定挑戰(zhàn)。為了應(yīng)對(duì)這些挑戰(zhàn)，藝術(shù)家和制作方應(yīng)堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作的追求，倡導(dǎo)多樣化的表演藝術(shù)形式，積極利用互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體平臺(tái)，政府及相關(guān)機(jī)構(gòu)應(yīng)推動(dòng)藝術(shù)教育和公共文化服務(wù)，注重公眾參與和社區(qū)發(fā)展。這些策略的有效運(yùn)用，可以使得表演藝術(shù)更好地適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的潮流，從而推動(dòng)文化藝術(shù)的繁榮和進(jìn)步?！?/p>

引用

[1] 李建國(guó).談群眾文化在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的歷史使命[J].戲劇之家(上半月),2011(2):89.

[2] 陳旭.群眾文化活動(dòng)中表演藝術(shù)的實(shí)踐探究[J].大眾文藝,2018(12):8-9.

[3] 蔡明媚.新形勢(shì)下群眾文化藝術(shù)的發(fā)展探討[J].中國(guó)民族博覽,2022(18):88-91.

[4] 楊春麗.網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下群眾文化的發(fā)展和創(chuàng)新研究[J].今古文創(chuàng),2020(37):89-90.

[5] 羅成林.網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下群眾文化的發(fā)展[J].財(cái)富時(shí)代,2019(9):159.