張慧娟

閩劇是福建省的主要劇種，在福州及閩東地區(qū)廣泛傳播。[1]33作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目，閩劇對于福州的文化意義重大。目前國家對地方戲曲的保護(hù)傳承給予了諸多政策上的支持，包括完善保護(hù)體系、推動人才培養(yǎng)和支持學(xué)校教育，力爭壯大青年傳承隊(duì)伍。福建省和福州市也制定了相關(guān)政策，加大對地方戲曲的保護(hù)和扶持力度，推動劇團(tuán)培育、劇目創(chuàng)作和演藝專業(yè)人才的培養(yǎng)。眾多政策的出臺使得戲曲的保護(hù)和教育都得到較好的改善和發(fā)展。

閩劇音樂作為閩劇的重要呈現(xiàn)方式，演員的演唱和樂隊(duì)的伴奏是其不可或缺的重要組成部分。在表演過程中，演員通過精湛的演唱技巧，將劇情、情感和人物形象生動地展現(xiàn)出來。同時，樂隊(duì)的伴奏與演唱相互配合，通過鼓、板、弦等樂器的合奏，營造出獨(dú)特的音樂氛圍，增強(qiáng)戲曲表演的藝術(shù)感染力?？梢哉f，閩劇音樂的演唱和伴奏是互為補(bǔ)充、密切配合的，共同為觀眾呈現(xiàn)出精彩的表演場面。閩劇音樂自1955年被專家學(xué)者記錄整理以來，其發(fā)展曾經(jīng)歷低潮，但改革開放以后又取得了較好的發(fā)展。[2]1-2歷來對閩劇音樂的研究主要集中在音樂史的研究上，對其繼承與發(fā)展探討得較少。[3]25-27近來涉及閩劇音樂繼承與發(fā)展的論文逐漸增多，但聯(lián)系其本體特點(diǎn)深入研究的還比較少。

近年來，福建涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的新編歷史劇，如《貶官記》《蘭花賦》，為中國傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展增添了新的光彩。這些新編歷史劇具有獨(dú)特的題材選擇、新穎的立意手法和深刻的思想內(nèi)涵，不僅表現(xiàn)了劇作家強(qiáng)烈的歷史使命感和時代責(zé)任心，同時也展現(xiàn)出他們在藝術(shù)上獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)和思考。[4]15-16新編歷史劇《貶官記》《蘭花賦》在閩劇音樂的創(chuàng)作上獨(dú)具特色，它們將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，表現(xiàn)出突出的創(chuàng)新性。本文主要通過對這兩部新編歷史劇音樂創(chuàng)作的對比分析，考察閩劇音樂在新時代繼承與發(fā)展的路徑。

一、《貶官記》的基本劇情及音樂設(shè)計(jì)特點(diǎn)

（一）《貶官記》的基本劇情

《貶官記》是由福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院創(chuàng)作演出的歷史劇，自1987年在福建省戲劇會演獲獎后，已在舞臺上演出數(shù)百場，期間經(jīng)過多次加工修改產(chǎn)生了幾個完全不同的版本。該劇在農(nóng)村以及港、澳、臺等地區(qū)演出，一路行來好評如潮，獲獎不斷。此劇榮獲1992年文化部“天下第一團(tuán)”會演（南方片）優(yōu)秀獎、1997年文華獎和“五個一工程”獎，2003年入選“國家舞臺藝術(shù)精品工程”十大劇目。本文所采用的是入選國家精品工程的第四版《貶官記》。

《貶官記》被定位為一部融合正劇和喜劇元素的作品，整個故事情節(jié)既具有傳奇性又兼具戲劇性。全劇包含兩個主要線索，第一條是貫穿全劇的事件線索：知府邊一笑因娶青樓女子而被貶為縣令，一上任就陷入通奸案件中，“花花官審花花案”，對于美艷奸婦的贊嘆和同情，引發(fā)了許多曲折的故事情節(jié)。第二條則是人與人之間關(guān)系的線索：巡按崔云龍貶了邊一笑的官職，邊一笑以破案為借口拒絕迎接巡按，結(jié)果引來巡按的暗訪，而邊一笑卻不知情地將其誤認(rèn)為學(xué)生。最后，在審案的過程中，兩位正直的官員相互理解與欣賞，彼此產(chǎn)生共鳴，共同彰顯正義，展現(xiàn)了正氣。

（二）《貶官記》音樂設(shè)計(jì)定位

《貶官記》在入圍“國家舞臺藝術(shù)精品工程”初選劇目時，被明確定位為喜劇風(fēng)格，這為該劇的音樂設(shè)計(jì)提出了新的、需要突破的課題。音樂設(shè)計(jì)師陳新國先生認(rèn)為，在這出戲的音樂設(shè)計(jì)中要突出喜劇特色，充分展現(xiàn)福州真正的“蝦油味”。這里的“蝦油”并不是過去的蝦油，而是經(jīng)過現(xiàn)代科技手段和新的配方釀造出來的蝦油，追求味道更好、更鮮美，不僅要讓福州人愛吃，而且要讓全省乃至全國的觀眾都愛吃、喜歡吃。

總體上，《貶官記》的音樂設(shè)計(jì)屬于重點(diǎn)塊狀深入型。整部劇的音樂由前幾場小高潮唱段和第六場的核心唱段組成。在第六場里，崔云龍通過對張岫玉的重新認(rèn)識，理解了邊一笑；邊一笑通過“教導(dǎo)后生”的宣泄積憤、陳情述志，使崔云龍自省自責(zé)，寬容理解了邊一笑的行為。這些關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)成為音樂設(shè)計(jì)分布的重點(diǎn)部分。通過這些唱腔，整個劇情被推向高潮。因此，可以說《貶官記》的音樂總體設(shè)計(jì)具有重點(diǎn)突出、塊狀深入的特點(diǎn)。

二、《蘭花賦》的基本劇情及音樂設(shè)計(jì)特點(diǎn)

（一）《蘭花賦》的基本劇情

《蘭花賦》是福州閩劇院創(chuàng)作演出的一部現(xiàn)代閩劇劇目，2001年參加第七屆中國戲劇節(jié)并榮獲“曹禺優(yōu)秀劇目獎”以及包括音樂在內(nèi)的九個單項(xiàng)獎。該劇在創(chuàng)作之初就立足于市場，將劇目定位為能夠參加會演、取得豐厚經(jīng)濟(jì)回報(bào)、深受觀眾喜愛的戲劇。福州閩劇院的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)幾易其稿，幾經(jīng)修改排練，最終將《蘭花賦》打造成一出故事情節(jié)驚心動魄、歌舞場面清新高雅、唱腔設(shè)計(jì)優(yōu)美動聽的佳作。

《蘭花賦》借鑒了閩劇傳統(tǒng)劇目《斬浦霖》，并以當(dāng)代意識進(jìn)行重新創(chuàng)作，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。全劇貫穿始終的主題音樂是一曲既優(yōu)美清新又磅礴悲壯的蘭花頌歌?！短m花賦》故事發(fā)生在古代福建長泰，描繪了貪官污吏恣意加征捐稅，導(dǎo)致農(nóng)戶生活困頓并奮起抗?fàn)幍那榫?。然而，農(nóng)民的抗?fàn)幵獾搅藲埧岬膲褐疲?8人慘遭鎮(zhèn)壓致死。由于上下官府的貪贓受賄和相互包庇勾結(jié)，冤案層出不窮，農(nóng)民難以申冤。福建巡撫嚴(yán)子軒在受到皇帝賜匾“守正如蘭”嘉獎后，得知此案的冤情，決定對案件進(jìn)行重新審查。然而，出于顧及親情，他最終落入了腐敗勢力設(shè)下的陷阱，不自覺地走上了貪污腐敗的道路。最終，在伸張正義、平反冤案和懲處貪官之后，他毅然承擔(dān)罪責(zé)，身披枷鎖前往京城請罪。

（二）《蘭花賦》的音樂設(shè)計(jì)定位

在音樂創(chuàng)作方面，《蘭花賦》的音樂設(shè)計(jì)者以觀眾需求為出發(fā)點(diǎn)，認(rèn)真研讀劇本和導(dǎo)演構(gòu)思，并廣泛參考相關(guān)資料。他們?nèi)姘盐瘴枧_音樂表現(xiàn)的總體基調(diào)和風(fēng)格特點(diǎn)，并注重場景之間的銜接以及每場音樂與整個劇作的和諧統(tǒng)一，使音樂旋律既具備個體的統(tǒng)一性，又符合劇場的整體完整性，如一條紅線貫穿全劇。在音樂創(chuàng)作上，他們重視閩劇音樂傳統(tǒng)的特色，并融入了現(xiàn)代音樂和交響音樂的創(chuàng)作手法，使全劇的音樂既能給觀眾留下深刻印象，又豐富了閩劇音樂的表現(xiàn)方式。

《蘭花賦》的唱腔音樂在總體設(shè)計(jì)上屬于點(diǎn)線延伸型。點(diǎn)線延伸型，是在戲曲中通過幾個關(guān)鍵事件來串聯(lián)整個劇情的表現(xiàn)手法。在《蘭花賦》幾個主要角色中,最難掌握的是嚴(yán)子軒這個人物,這個人物的塑造關(guān)系著全劇的成敗,因此劇中的幾場重頭戲，如嚴(yán)子軒面臨的三次考驗(yàn)和他作出的選擇,都成為音樂設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。所以《蘭花賦》的唱腔音樂在總體設(shè)計(jì)上呈現(xiàn)出點(diǎn)線結(jié)合、高潮迭起的特點(diǎn)。

三、《貶官記》《蘭花賦》在音樂創(chuàng)作手法上的異同

新編歷史劇《貶官記》《蘭花賦》在新時期閩劇音樂創(chuàng)作方面具有一定的代表性，以下通過對這兩部劇目在音樂創(chuàng)作方面的異同比較，探討這一時期閩劇音樂創(chuàng)作上的特點(diǎn)。

（一）兩部戲在音樂創(chuàng)作手法上的相同點(diǎn)

1.運(yùn)用主題音樂貫穿，對核心唱腔采用板腔化處理方式

這兩部新編歷史劇在音樂創(chuàng)作上都借鑒了許多現(xiàn)代作曲手法，其中最突出的是主題音樂的貫穿。這種手法增強(qiáng)了戲曲音樂的整體感，使所用的材料更集中、更典型、更個性化，同時也給觀眾留下深刻的印象。

傳統(tǒng)的閩劇音樂曲牌以其短小而精悍而著名，旋律個性鮮明，每個曲牌都具有獨(dú)立性，能獨(dú)自表達(dá)某一情節(jié)的思想和感情。這些曲牌通常用于短小的唱段，具備很強(qiáng)的適應(yīng)性，并能夠產(chǎn)生突出的效果。然而，當(dāng)這些短小的曲調(diào)用于大段唱腔時，由于唱詞內(nèi)容冗長繁重，很難承擔(dān)復(fù)雜的主題思想。因此，傳統(tǒng)閩劇曲牌采用了幾個曲牌連綴在一起應(yīng)用的“聯(lián)套體”。[5]13-14然而，隨著人們生活節(jié)奏的加快，戲曲故事情節(jié)也要求快節(jié)奏發(fā)展，原來的曲牌聯(lián)套體無法很好地表現(xiàn)劇情發(fā)展到高潮和矛盾激化時人物快速的情緒變化。因此，在這兩部戲中，音樂設(shè)計(jì)者不約而同地對核心唱腔采用了板腔化的處理方式。這種處理方式使核心唱段能更準(zhǔn)確地塑造人物形象、刻畫人物性格。

2.以傳統(tǒng)曲牌的特性音調(diào)為基礎(chǔ)，強(qiáng)化劇種特色

這兩部強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新的劇目，雖然借鑒了一些現(xiàn)代樂器和作曲法，以及兄弟劇種的表現(xiàn)手法，但也注重對閩劇音樂傳統(tǒng)的繼承。例如，在《貶官記》中，盡管開場樂使用了現(xiàn)代音樂配器的形式，但在曲牌的選擇上，音樂設(shè)計(jì)者使用了閩劇傳統(tǒng)曲牌中情緒活潑的“菊花串”，并通過使用顫音強(qiáng)調(diào)后半拍的閩劇音樂中帶有典型喜劇色彩的節(jié)奏來強(qiáng)化閩劇的劇種特色。在 《蘭花賦》中，嚴(yán)子軒的恩師常麟出場時，為了表現(xiàn)他京官的身份，唱腔的前兩句使用了昆腔的潤腔方式。然而，在后兩句中，音樂設(shè)計(jì)者立即運(yùn)用了閩劇的特色樂器——逗管的帶腔演奏，將人物形象拉回閩劇之中，強(qiáng)調(diào)閩劇的劇種特色。這些創(chuàng)新手法不僅豐富了戲曲音樂表現(xiàn)手法，同時也保留了傳統(tǒng)曲牌的特性音調(diào)、節(jié)奏和特色樂器，并在此基礎(chǔ)上強(qiáng)化了劇種特色。

3.創(chuàng)作具有相對獨(dú)立意義的音樂元素

在《貶官記》和《蘭花賦》的音樂中，序曲、幕間曲和尾聲一般都使用主題音樂或主題音樂變奏。這些序曲和幕間曲在戲曲中能夠起到提示劇情、渲染特定氣氛等作用。在《蘭花賦》中，還出現(xiàn)了相對獨(dú)立的舞蹈音樂和描寫音樂，豐富了閩劇音樂表現(xiàn)手法。這些創(chuàng)作手法不僅使音樂更加多樣化，同時也為觀眾提供了更加全面的戲曲藝術(shù)體驗(yàn)。序曲、幕間曲和尾聲能夠幫助觀眾更好地理解劇情和人物的情感，而舞蹈音樂和描寫音樂則能更加直觀地表現(xiàn)了人物形象和情感狀態(tài)。這些音樂元素相互配合，使得整部劇目更加完整，也更加生動形象。

4.適度使用西方音樂手法進(jìn)行戲曲音樂創(chuàng)作

由于西洋管弦樂器、電聲樂器等在描繪特定情境中能夠發(fā)揮很好的效果，因此在現(xiàn)代戲曲樂隊(duì)中，管弦樂器、電聲樂器的使用已經(jīng)變得非常普遍。然而，在對這些外來樂器的使用上，《貶官記》和《蘭花賦》的音樂設(shè)計(jì)者十分謹(jǐn)慎。他們?nèi)匀灰詡鹘y(tǒng)樂器和閩劇特色樂器為主，只有在傳統(tǒng)樂器表現(xiàn)力不足的情況下，才適度使用管弦樂器、電聲樂器等為戲曲音樂服務(wù)。這種謹(jǐn)慎的態(tài)度不僅能夠保留傳統(tǒng)戲曲音樂的特色，同時也能夠充分利用現(xiàn)代音樂技術(shù)提高戲曲音樂的表現(xiàn)力和感染力。適度使用西洋管弦樂器、電聲樂器等外來樂器，能夠?yàn)閼蚯魳穾硇碌囊羯捅憩F(xiàn)手法。

《貶官記》和《蘭花賦》的音樂設(shè)計(jì)者還借鑒了和聲、復(fù)調(diào)等西方音樂手法，使得戲曲音樂呈現(xiàn)出全新的面貌。這些手法不僅大大豐富了戲曲音樂的色彩和表現(xiàn)手法，而且能夠多層次、多側(cè)面、立體化地描寫環(huán)境、渲染氣氛、刻畫人物、表現(xiàn)感情。通過和聲和復(fù)調(diào)等手法的運(yùn)用，音樂設(shè)計(jì)者能夠?qū)⒉煌囊魳吩赜袡C(jī)地融合在一起，使音樂更加豐富多彩，從而滿足現(xiàn)代觀眾對于音樂多樣性的需求。

（二）兩部戲在音樂創(chuàng)作手法上的不同點(diǎn)

《貶官記》和《蘭花賦》是兩部被裁定為不同戲曲風(fēng)格的劇目。《貶官記》被定性為歌頌性的喜劇，而《蘭花賦》則是一出悲劇。出于不同戲曲風(fēng)格的需要，兩部戲的音樂設(shè)計(jì)者在保持劇種特色方面采用了不同的方式。

在《蘭花賦》中，音樂設(shè)計(jì)者大量運(yùn)用了重唱、伴唱、合唱等現(xiàn)代作曲技法來豐富戲曲音樂的表現(xiàn)手法。例如，劇中通過優(yōu)美的女聲伴唱來表現(xiàn)蘭花仙子高潔的品質(zhì)，運(yùn)用重唱的方式來增強(qiáng)音樂中的戲劇性，使用女聲或男女聲二重唱來表達(dá)音樂中歌頌性的場面。這些作曲技法不僅增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力，同時也使觀眾更加容易理解和感受到人物的情感和性格特點(diǎn)。相比之下，這方面的作曲技法在《貶官記》中運(yùn)用得較少。

在《貶官記》中，音樂設(shè)計(jì)者通過與地方音樂的結(jié)合來強(qiáng)調(diào)閩劇的劇種特色。例如，在劇中的唱腔和樂隊(duì)中融入了大量具有濃郁福州地方特色的“十番”音樂及高低音鑼的介頭等。這些手法不僅能夠保留傳統(tǒng)戲曲音樂的特色，同時也能夠讓觀眾更好地感受到閩劇的獨(dú)特魅力。在《蘭花賦》中，音樂設(shè)計(jì)者則更加注重現(xiàn)代作曲技法和西方音樂手法的運(yùn)用。他們使用西洋管弦樂器和現(xiàn)代電聲樂器來渲染氣氛，同時也強(qiáng)調(diào)閩劇特性樂器和傳統(tǒng)樂器的作用，創(chuàng)新旋律與傳統(tǒng)曲牌的結(jié)合。例如，在劇中“送靈”場面中的開場伴奏通過交響化的MIDI 音樂烘托出悲壯的情緒，但在唱腔前的伴奏則使用二胡獨(dú)奏將觀眾帶回閩劇之中，不讓交響化的MIDI 音樂淡化閩劇音樂的色彩。這種手法不僅能夠讓觀眾感受到現(xiàn)代音樂技術(shù)的魅力，同時也能夠保留傳統(tǒng)戲曲音樂的特色，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上使音樂更加多元化。

四、結(jié)論

通過對《貶官記》《蘭花賦》在音樂創(chuàng)作上的分析對比，我們不難發(fā)現(xiàn)，近年來閩劇音樂的發(fā)展在創(chuàng)作意識上非常注重傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合。劇作家在設(shè)計(jì)音樂時，不僅注重繼承傳統(tǒng)，而且積極借鑒現(xiàn)代作曲法，以此來突破傳統(tǒng)，更好地豐富和發(fā)展閩劇音樂，既滿足中老年戲迷的需求，也吸引年輕觀眾走進(jìn)戲院。實(shí)踐證明，他們?nèi)〉昧艘欢ǖ某晒?。由此，兩部新編歷史劇在音樂創(chuàng)作方面也給我們重要啟示：新時代閩劇在傳承傳統(tǒng)唱腔、保持傳統(tǒng)劇種音樂特色的前提下，應(yīng)該與時俱進(jìn)地創(chuàng)新，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，滿足不同觀眾的審美需求。相信在閩劇工作者的共同努力下，閩劇音樂一定能得到更好的繼承和發(fā)展。