王玉良

抗戰(zhàn)結(jié)束后，中國(guó)電影進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。作為早期中國(guó)電影創(chuàng)作中的一種特殊類型，動(dòng)畫電影也迎來(lái)了新的契機(jī)。戰(zhàn)后美國(guó)電影卷土重來(lái)，對(duì)中國(guó)電影來(lái)講，既是機(jī)遇亦是挑戰(zhàn)。中國(guó)動(dòng)畫電影的基礎(chǔ)本來(lái)就很薄弱，作品數(shù)量亦是寥寥。而美國(guó)迪士尼公司這時(shí)在動(dòng)畫電影領(lǐng)域已經(jīng)站穩(wěn)了腳跟，出現(xiàn)了不少在世界范圍內(nèi)影響巨大的作品。在美國(guó)動(dòng)畫電影的影響和刺激下，中國(guó)電影人開始認(rèn)識(shí)到發(fā)展動(dòng)畫電影，只靠幾個(gè)人的單打獨(dú)斗是不行的，必須要像迪士尼那樣，不僅技術(shù)方面不斷創(chuàng)新，還要形成一個(gè)穩(wěn)固的制作團(tuán)隊(duì)，發(fā)展自己的電影教育，進(jìn)行專業(yè)人才的培養(yǎng)。為此，他們一方面遠(yuǎn)涉海外，積極學(xué)習(xí)美國(guó)動(dòng)畫制作的先進(jìn)技術(shù)，另一方面立足本土文化的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，努力探索中國(guó)動(dòng)畫電影的民族特色。這期間，“有的出國(guó)求深造，有的仍在電影公司內(nèi)，再進(jìn)修電影美術(shù)，有的在社教學(xué)院電?？茡?dān)任動(dòng)畫講師，有的仍在畫室內(nèi)練習(xí)五彩繪畫”1，創(chuàng)作界出現(xiàn)了異常活躍的景象。戰(zhàn)后中國(guó)社會(huì)的時(shí)局變化不定，但動(dòng)畫電影事業(yè)的發(fā)展卻在曲折中前行，呈現(xiàn)出吐故納新，勇于開拓的明顯特征。

一、戰(zhàn)后美國(guó)動(dòng)畫電影在中國(guó)的傳播與影響

在早期中國(guó)電影市場(chǎng)中，好萊塢動(dòng)畫電影一直都很受歡迎。早在1919年，美國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)家麥克斯·弗萊榭（Max Fleischer）繪制的《大力水手》《勃比小姐》《從墨水瓶里跳出來(lái)》等動(dòng)畫片首次在上海的一些影院放映，直接影響了萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)作動(dòng)畫電影的念頭。從作為正式放映故事片之前的附屬品，到真正成為一種常規(guī)的影片類型，早期動(dòng)畫電影在世界各國(guó)的發(fā)展參差不齊，而以美國(guó)迪士尼公司的動(dòng)畫創(chuàng)作最為引人關(guān)注且影響巨大。例如1938年6月，《白雪公主》在中國(guó)首次公映后，就引發(fā)了巨大的社會(huì)效應(yīng)。據(jù)當(dāng)時(shí)報(bào)道稱，“單只上海一埠，直到最近為止，觀過《白雪公主》的大大小小影迷，總數(shù)就有二十一萬(wàn)人之多”2，足見中國(guó)觀眾對(duì)該動(dòng)畫片的喜愛程度。戰(zhàn)后中國(guó)動(dòng)畫片的創(chuàng)作數(shù)量極少，動(dòng)畫電影的市場(chǎng)放映主要還是以好萊塢為主。對(duì)于好萊塢來(lái)講，它們對(duì)“戰(zhàn)后的海外市場(chǎng)相當(dāng)樂觀，好萊塢制片發(fā)行商看到，1946年的海外電影票房收入，大部分來(lái)自此前在戰(zhàn)爭(zhēng)期間關(guān)閉的市場(chǎng)?！?因此，伴著好萊塢電影的大量涌入，動(dòng)畫電影也成了中國(guó)電影市場(chǎng)一道景觀。據(jù)1945-1949年間的《申報(bào)》電影廣告，當(dāng)時(shí)上海影院放映的好萊塢動(dòng)畫電影影響較大的有以下作品（見表1）：

從此表可以看出，戰(zhàn)后上海上映的這些動(dòng)畫電影都是迪士尼出品的，既有像《白雪公主》《小鹿斑比》之類的舊片重映，亦有像《彩虹曲》《漫游仙境》這類戰(zhàn)后的新作，幾乎涵蓋了二戰(zhàn)前后迪士尼出品的主要?jiǎng)赢嬮L(zhǎng)片。值得一提的是，迪士尼動(dòng)畫能取得這樣的成績(jī)，離不開早期華裔動(dòng)畫影人的默默奉獻(xiàn)。像楊左匋（Cyrus Young）參與了《白雪公主》《小飛象》《幻想曲》等片的動(dòng)畫繪制，黃齊耀（Tyrus Wong）對(duì)《小鹿斑比》畫風(fēng)創(chuàng)作的主導(dǎo)性影響等，都無(wú)形中拉近了迪士尼動(dòng)畫與中國(guó)觀眾的距離。當(dāng)時(shí)的中國(guó)觀眾在評(píng)論迪士尼動(dòng)畫電影時(shí)，不再僅僅圍繞劇情談?wù)?，?duì)影片的技術(shù)也頗為關(guān)注。例如有一位觀眾在觀看了動(dòng)畫電影《漫游仙境》之后，就指出該片“技巧方面，華特有顯著進(jìn)步。彩色仍是那么美麗，而且畫面的角度具有新穎的藝術(shù)化，頗為難得。光與影的勾劃勻和也是技巧優(yōu)秀之一大明證。”4好的卡通片，除了表演逼真和情節(jié)動(dòng)人之外，“我們更欣賞它里面的詩(shī)意，構(gòu)圖的勻稱，色彩的明亮，和線條的有力。”5戰(zhàn)后好萊塢動(dòng)畫電影在中國(guó)的傳播，除了它的娛樂功能之外，中國(guó)觀眾從中看到中美動(dòng)畫電影的差異。由于戰(zhàn)時(shí)的中國(guó)動(dòng)畫電影，一直以宣傳抗戰(zhàn)為目的。期間為了配合國(guó)內(nèi)形勢(shì)，萬(wàn)氏兄弟當(dāng)年在武漢和重慶分別創(chuàng)作了《抗戰(zhàn)標(biāo)語(yǔ)卡通》1-5集和動(dòng)畫片《抗戰(zhàn)歌集》1-6集，以及木偶片《上前線》、動(dòng)畫片《王老五去當(dāng)兵》等配合抗戰(zhàn)宣傳的作品，動(dòng)畫電影的宣教功能，成了中國(guó)觀眾習(xí)以為常的審美習(xí)慣。因此，當(dāng)戰(zhàn)后中國(guó)觀眾看到美國(guó)迪士尼動(dòng)畫電影后，首先能產(chǎn)生了一種輕松與新奇之感。這些動(dòng)畫電影帶給中國(guó)觀眾更多的是形式與內(nèi)容上的新穎感觸。從形式上看，這時(shí)的迪士尼動(dòng)畫都是采用了特藝（Technicolor）技術(shù)的五彩卡通，技術(shù)上日趨成熟，優(yōu)美動(dòng)聽的旋律和炫目飽滿的色彩讓中國(guó)觀眾耳目一新。在內(nèi)容上，不像中國(guó)動(dòng)畫帶有明顯的意識(shí)形態(tài)傾向和政治使命，迪士尼動(dòng)畫的故事輕松，

更富有傳奇色彩。正是這種新穎之感，刺激了戰(zhàn)后中國(guó)電影人向域外尋求先進(jìn)創(chuàng)作技法的熱望。

表1.戰(zhàn)后上海上映的好萊塢動(dòng)畫電影統(tǒng)計(jì)（1945-1949）

圖1.動(dòng)畫片《白雪公主》劇照

抗戰(zhàn)結(jié)束后，伴著中美政府間的“文化交流項(xiàng)目”，中國(guó)動(dòng)畫電影人遠(yuǎn)渡重洋，希望通過學(xué)習(xí)和交流，發(fā)展壯大中國(guó)的動(dòng)畫電影事業(yè)。1946年7月，萬(wàn)超塵經(jīng)南京農(nóng)教電影制片廠顧問鄭用之的介紹，去好萊塢考察和學(xué)習(xí)動(dòng)畫電影創(chuàng)作技巧。他從東部到西部，從好萊塢制片廠到電影工業(yè)基地芝加哥，對(duì)各類影視設(shè)備、新技術(shù)以及制片管理等進(jìn)行了全面的考察和學(xué)習(xí)。在紐約的動(dòng)畫片廠，考察了他們的攝影機(jī)設(shè)備和動(dòng)畫器材。在迪士尼公司，了解到了該公司的高等技術(shù)設(shè)備和管理方法，并在休斯頓學(xué)習(xí)了彩色染印法的工藝流程。在美期間，萬(wàn)超塵把自己制作的動(dòng)畫片以及動(dòng)畫背景、實(shí)物拿出來(lái)，與美國(guó)動(dòng)畫影人進(jìn)行交流探討，得到了美國(guó)朋友的高度認(rèn)可，隨被吸納為美國(guó)電影工程協(xié)會(huì)會(huì)員。萬(wàn)超塵的此次美國(guó)之行，雖然只有短短的一年半時(shí)間，卻為中國(guó)動(dòng)畫電影的后續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。正如他在回憶文章中描述的，“我回國(guó)后，他（加拿大渥太華電影文化教育部負(fù)責(zé)人愛蒂姆）從渥太華給我寄來(lái)美國(guó)拍軍教片使用的規(guī)格板、攝影表（這些東西以后都應(yīng)用于我們新中國(guó)的動(dòng)畫電影制片中了）?！?另外，除萬(wàn)超塵之外，農(nóng)教廠當(dāng)時(shí)還選派了夏同光赴美考察，夏同光不僅參觀了二十世紀(jì)福斯、派拉蒙及華納各大公司，而且還在雷電華公司進(jìn)行了研究工作。通過參觀好萊塢各大公司的美術(shù)部門，學(xué)習(xí)美國(guó)制片廠的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，找到了中國(guó)電影的差距。7通過交流學(xué)習(xí)，取其精華為我所用。戰(zhàn)后中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展，離不開這些動(dòng)畫影人的辛苦付出。

二、戰(zhàn)后中國(guó)動(dòng)畫電影教育的興起

圖2.電影《鐵扇公主》DVD封套

與常規(guī)劇情電影不同，動(dòng)畫電影在創(chuàng)作方面體現(xiàn)出了對(duì)技術(shù)更大的依賴性。它不僅需要?jiǎng)?chuàng)作者有一定的美術(shù)功底進(jìn)行前期的繪畫，也需要他們有一定的毅力和耐心對(duì)堆積如山的畫稿進(jìn)行敘事組合，這兩方面的特殊要求導(dǎo)致了動(dòng)畫電影的創(chuàng)作較常規(guī)電影更為艱難。新中國(guó)成立前，中國(guó)電影界制作的動(dòng)畫電影雖有三十余部，但動(dòng)畫長(zhǎng)片也僅有《鐵扇公主》一部。作為中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)作的先驅(qū)，萬(wàn)氏兄弟很早就注意到了這個(gè)問題。然而，動(dòng)畫電影創(chuàng)作的艱難卻成就了它獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，尤其是它靈活的創(chuàng)作特性，讓故事敘事?lián)碛辛烁嘧杂傻陌l(fā)揮空間?！爸灰L畫家一動(dòng)腦筋，一舉筆尖，就能畫出隨心所欲的萬(wàn)物。而畫家所創(chuàng)造出來(lái)的萬(wàn)物，能表演人所不能為的技藝，能表演常理之外的動(dòng)作。比之上天造化萬(wàn)物更靈敏，更活潑?！?正是動(dòng)畫電影的這種特殊魅力，吸引了一批醉心于此的動(dòng)畫先驅(qū)，像楊左匋、黃文農(nóng)、梅雪儔、秦立凡、裘逸葦、錢家駿、萬(wàn)氏兄弟等人，他們不斷研究中國(guó)動(dòng)畫電影的創(chuàng)作技術(shù)，為了早期動(dòng)畫電影事業(yè)的發(fā)展努力耕耘著?？箲?zhàn)結(jié)束后，動(dòng)畫電影專業(yè)人才的培養(yǎng)迫在眉睫，為籌備制作更多的動(dòng)畫電影，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫教育開始如火如荼地進(jìn)行，從蘇州美專的動(dòng)畫專業(yè)到南國(guó)動(dòng)畫學(xué)院，它們對(duì)中國(guó)動(dòng)畫教育的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

早在抗戰(zhàn)期間大后方的重慶，“勵(lì)志社”就開辦過為期一年的“卡通練習(xí)生培訓(xùn)班”，招收了12名初中學(xué)生，這是中國(guó)第一個(gè)動(dòng)畫培訓(xùn)班。在“孤島”上海，萬(wàn)氏兄弟也有意創(chuàng)辦卡通學(xué)校，“一方面是造就中國(guó)卡通人材，另一方面，學(xué)校成立后，于繪攝卡通影片時(shí)可以便利得多”。9因此，為制作《鐵扇公主》，萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾招收了七十名學(xué)生，辦了動(dòng)畫訓(xùn)練班。但由于當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩、時(shí)局混亂，這些訓(xùn)練班在很短的時(shí)間內(nèi)無(wú)疾而終。戰(zhàn)后為配合動(dòng)畫教育的開展，1945年7月，中國(guó)第一個(gè)動(dòng)畫學(xué)會(huì)在重慶成立。發(fā)起人有錢家駿、夏同光、錢壽荃、呂敬棠、呂晉、白浪、周澤、魏波倫、梁玉龍等二十余人。學(xué)會(huì)的宗旨是：（一）團(tuán)結(jié)動(dòng)畫同仁；（二）交流動(dòng)畫學(xué)術(shù)；（三）發(fā)展中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)；（四）擴(kuò)大動(dòng)畫藝術(shù)影響。10隨后，學(xué)會(huì)又在南京和廣州成了分會(huì)。雖然由于各種的原因，學(xué)會(huì)成立后基本上沒有開展具體工作，卻為中國(guó)動(dòng)畫人才的培養(yǎng)和動(dòng)畫事業(yè)的發(fā)展積累了一定的經(jīng)驗(yàn)。

戰(zhàn)后，在海外歸國(guó)人才的倡導(dǎo)下，蘇州美專擬創(chuàng)辦一個(gè)動(dòng)畫專業(yè)。1946年12月20日，蘇州美術(shù)專科學(xué)校?？端?yán)恕窂?fù)刊第四卷第一期（25周年校誕紀(jì)念特號(hào)）發(fā)表了錢家駿撰寫的題為《關(guān)于動(dòng)畫及其學(xué)習(xí)方法》的文章。文章首先為“動(dòng)畫”一詞正名，指出了“動(dòng)畫”與“卡通”的稱謂之別。接著從動(dòng)畫的歷史講起，闡釋了動(dòng)畫的本質(zhì)根源。并提出了“如果我們要學(xué)習(xí)繪制動(dòng)畫，必須先具備這多方面的認(rèn)識(shí)，尤其要注意的是物性。”強(qiáng)調(diào)了觀察物體運(yùn)動(dòng)的重要性，提出了“被生運(yùn)動(dòng)”（如機(jī)械的運(yùn)動(dòng)）和“自起運(yùn)動(dòng)”（如動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)）的概念和差異，為更好地讓讀者了解動(dòng)畫電影的詳細(xì)制作過程，他還親自手繪了四幅圖例，闡釋拍攝前“起稿——夾繪——印線——著色”四個(gè)具體步驟。11該文對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的講解可謂細(xì)致入微，為動(dòng)畫愛好者提供了創(chuàng)作方面的有益指導(dǎo)。作為顏文梁校長(zhǎng)的得意門生，錢家駿一直希望能在蘇州美專成立一個(gè)動(dòng)畫專門學(xué)科。據(jù)他女兒回憶，“1949年冬天的時(shí)候，爸爸和范敬祥先生到顏文梁先生家里去商討在蘇州美專設(shè)立動(dòng)畫專修科的事情。顏先生個(gè)人很贊同，……沒過多久，蘇州美專決定成立動(dòng)畫科，顏先生要爸爸回去主持籌備?！?1顏文梁創(chuàng)辦的蘇州美專動(dòng)畫專業(yè)，開創(chuàng)了中國(guó)高等院校辦動(dòng)畫專業(yè)的先河。1950年秋，蘇州美專動(dòng)畫科正式招生，為我國(guó)培養(yǎng)了大批的動(dòng)畫人才和創(chuàng)作骨干。

1947年1月，商人羅以威自籌資金，從香港到廣州開辦南國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)學(xué)院。錢家駿任學(xué)院董事，呂敬棠參加教學(xué)和協(xié)助該院半月刊《南國(guó)動(dòng)畫》做編輯出版工作。學(xué)院旨在“研究動(dòng)畫藝術(shù)，提倡影音教育”，擔(dān)任教學(xué)的教師大多數(shù)來(lái)自廣東省立藝術(shù)專科學(xué)校，他們是中國(guó)動(dòng)畫學(xué)會(huì)的會(huì)員，是南國(guó)知名的畫家。學(xué)校設(shè)有兩年制的動(dòng)畫本科，開設(shè)課程有《動(dòng)畫學(xué)》《電影概論》《影音教育》《造型學(xué)》《聲光學(xué)》《色彩學(xué)》等，還有兩年制及一年制純粹研究美術(shù)的《實(shí)用美術(shù)科》。但由于儀器設(shè)備和參考資料缺乏，學(xué)院成立后的運(yùn)行舉步維艱。13當(dāng)時(shí)其經(jīng)費(fèi)來(lái)源除中國(guó)動(dòng)畫協(xié)會(huì)補(bǔ)助之外，其余完全靠熱心藝術(shù)的教育者支持。“學(xué)校為鼓勵(lì)愛好藝術(shù)的青年從事‘動(dòng)畫’藝術(shù)的深造，特在該院設(shè)了三十名免費(fèi)生與三十名半費(fèi)生?！?4即便如此，南國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)學(xué)院由于沒有完善的電教設(shè)備，加之經(jīng)費(fèi)短缺，難以為繼，僅開辦一學(xué)期就結(jié)束了。中國(guó)動(dòng)畫教育的這次實(shí)踐，雖以失敗告終，卻為后來(lái)動(dòng)畫教育的發(fā)展留下了可貴的財(cái)富。一方面是它創(chuàng)辦的《南國(guó)藝訊》雜志，為動(dòng)畫影人提供了一個(gè)很好的交流平臺(tái)，諸如羅以威發(fā)表的《<一個(gè)呼吁>——寫在動(dòng)畫影片<農(nóng)家樂>放映的前頭》、呂囘發(fā)表的《動(dòng)畫認(rèn)識(shí)淺說(shuō)》《漫談動(dòng)畫的教育性》等文章，介紹了動(dòng)畫藝術(shù)的基本知識(shí)，發(fā)表了他們對(duì)動(dòng)畫電影的不同見解。另一方面，南國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)學(xué)院的夭折，暴露了動(dòng)畫事業(yè)在中國(guó)緩慢發(fā)展的諸多原因，為新中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展提供了前車之鑒。

無(wú)論是蘇州美專的動(dòng)畫專科，還是南國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)學(xué)院，都顯示了戰(zhàn)后中國(guó)動(dòng)畫教育逐漸結(jié)束散兵游勇式的臨時(shí)培訓(xùn)，開始向?qū)I(yè)化和正規(guī)化邁進(jìn)。尤其是中國(guó)動(dòng)畫學(xué)會(huì)的成立，明確了中國(guó)動(dòng)畫未來(lái)的努力方向，增強(qiáng)了動(dòng)畫電影創(chuàng)作的凝聚力。雖然戰(zhàn)后國(guó)內(nèi)時(shí)局動(dòng)蕩，中國(guó)動(dòng)畫教育事業(yè)在曲折中緩慢前行，但動(dòng)畫電影的創(chuàng)作卻相當(dāng)活躍，無(wú)論在國(guó)統(tǒng)區(qū)還是在解放區(qū)，甚至在南部的香港地區(qū)，呈現(xiàn)出了一道別樣的風(fēng)貌。

三、戰(zhàn)后中國(guó)動(dòng)畫電影的創(chuàng)作風(fēng)貌

抗戰(zhàn)剛剛結(jié)束不久，中國(guó)人民期待已久的和平建國(guó)夢(mèng)想，很快被國(guó)民黨政府徹底粉碎了。隨著國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)的不斷演進(jìn)，中國(guó)的政治格局日趨明朗。人民政府逐漸在北方建立起了穩(wěn)固的政權(quán)，國(guó)民政府卻在搖搖欲墜中倉(cāng)皇南撤，中國(guó)電影在創(chuàng)作上各自為政的陣營(yíng)更加明確。作為早期中國(guó)電影的大本營(yíng)，上海、南京仍是主要的娛樂、政治中心，動(dòng)畫電影的創(chuàng)作也主要集中于此；在東北，中國(guó)共產(chǎn)黨人智取“滿映”，成立了東北電影公司（一年后更名為東北電影制片廠），在美術(shù)電影創(chuàng)作方面取得了斐然成績(jī)；戰(zhàn)后一批內(nèi)地影人南下香港，為香港電影的繁盛作出了突出貢獻(xiàn)，尤其萬(wàn)氏兄弟與長(zhǎng)城公司的動(dòng)畫合作可圈可點(diǎn)。戰(zhàn)后中國(guó)動(dòng)畫電影的創(chuàng)作可謂全面開花，國(guó)統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)和香港地區(qū)的創(chuàng)作呈現(xiàn)了不同的風(fēng)貌。雖然因?yàn)楦鞣N原因，許多宏大的設(shè)想中途夭折，但戰(zhàn)后電影人對(duì)動(dòng)畫電影事業(yè)的貢獻(xiàn)，在中國(guó)電影發(fā)展史上永遠(yuǎn)留下了濃墨重彩的一筆。

首先是國(guó)統(tǒng)區(qū)的科教動(dòng)畫制作。早在抗戰(zhàn)期間，動(dòng)畫電影就一直是電影人和政府宣傳抗日，鼓舞民心的重要手段。無(wú)論是上海創(chuàng)作的劇情動(dòng)畫片，還是大后方的動(dòng)畫宣教片，都附著了明顯的政治色彩，表達(dá)了全國(guó)人民一致抗日的共同呼聲?？箲?zhàn)結(jié)束后，動(dòng)畫電影的使命發(fā)生了轉(zhuǎn)移，教育民眾成了當(dāng)務(wù)之急的社會(huì)問題。從類型角度看，戰(zhàn)后動(dòng)畫電影的創(chuàng)作主要以教育類為主。1947年，南京市教育局為推進(jìn)本市的社會(huì)教育，與教育部中華教育制片廠合作攝制卡通識(shí)字片二十部，每部包括普通用字五十個(gè)，全套共有一千字。為完成這項(xiàng)工作，教育局派遣工作人員六人協(xié)助制片工作，前后耗資兩千兩百四十一萬(wàn)六千元。15當(dāng)時(shí)，設(shè)在巴黎的聯(lián)合國(guó)科教文組織對(duì)戰(zhàn)后中國(guó)的文化教育事業(yè)十分關(guān)注，曾為我國(guó)的科學(xué)與發(fā)展、電影與視覺教育、受戰(zhàn)事之影響兒童教育問題、圖書館學(xué)、教育行政、美術(shù)及音樂教育等六個(gè)部門提供獎(jiǎng)學(xué)金，組織學(xué)者出國(guó)考察。16受該組織委托，上海中華書局編輯所拍攝了8.75毫米的識(shí)字教育動(dòng)畫片《人與雙手》（1947），該片由沈子丞負(fù)責(zé)，錢家駿任顧問；翌年蘇州國(guó)立社會(huì)教育學(xué)院電化教育系，攝制完成了8.75毫米識(shí)字教育動(dòng)畫片《耕田》（1948），該片有戴公亮編輯，錢家駿設(shè)計(jì)，由呂晉、呂敬堂繪制。17當(dāng)時(shí)國(guó)立社會(huì)教育學(xué)院電化教育科主任戴公亮一向熱衷動(dòng)畫事業(yè)，他曾于1935年自制16毫米卡通教育短片《五十六年痛史》一本。1948年，學(xué)院建立了“電化教育制片室”，請(qǐng)錢家駿任教授和顧問，由卡通股呂晉、呂敬棠等負(fù)責(zé)具體繪畫，用動(dòng)畫及剪紙形式攝制成教育識(shí)字片。戰(zhàn)后從重慶遷回南京后的“勵(lì)志社”，曾成立卡通股打算拍攝動(dòng)畫片《蜜蜂國(guó)》，最終因卡通股的停辦，動(dòng)畫創(chuàng)作也不了了之。另一部由虞哲光編導(dǎo)的木偶電影《長(zhǎng)恨歌》卻有幸順利完成。據(jù)虞哲光回憶，“1948年木偶劇《長(zhǎng)恨歌》為旅美僑商翁慶興（應(yīng)為翁興慶，即翁萬(wàn)戈）、黃嘉恩看中，并在他（們）所創(chuàng)辦的宇宙影業(yè)公司拍攝彩色紀(jì)錄片，借上海幼師禮堂拍攝?！餄h曾為我的木偶戲《長(zhǎng)恨歌》上銀幕提供了不少電影常識(shí)和導(dǎo)演技藝，指導(dǎo)我分鏡頭。這也是我研究木偶電影導(dǎo)演的開始，記錄木偶片《長(zhǎng)恨歌》，三個(gè)月完成，運(yùn)往美國(guó)，配以英、法語(yǔ)對(duì)白，在國(guó)外放映?！?8雖然該片算不上是一部完全意義上的美術(shù)電影，卻是戰(zhàn)后為數(shù)不多的在海外放映的中國(guó)作品，為西方社會(huì)了解中國(guó)傳統(tǒng)文化提供了一個(gè)便捷的窗口。

圖3.中國(guó)動(dòng)畫教育事業(yè)奠基人錢家駿（1916-2011）

其次是解放區(qū)的動(dòng)畫電影創(chuàng)作。由于受國(guó)民黨政權(quán)的打壓和排擠，解放區(qū)電影的創(chuàng)作一直舉步維艱。從1938年延安電影團(tuán)創(chuàng)立，到1946年挺進(jìn)東北打開新的發(fā)展局面，中國(guó)共產(chǎn)黨一直很重視電影的創(chuàng)作和宣傳工作，在十分艱苦的條件下培訓(xùn)了一大批的業(yè)務(wù)骨干。東北電影制片廠成立后，為使電影能更好地教育人民，服務(wù)解放戰(zhàn)爭(zhēng)，“確立了以生產(chǎn)新聞紀(jì)錄片為主的方針，同時(shí)對(duì)于故事片、美術(shù)片、科教片和譯制片的試制也做了一些準(zhǔn)備工作。”19在美術(shù)片方面，主要就是1947年由陳波兒編導(dǎo)的木偶片《皇帝夢(mèng)》《徒勞無(wú)益》和1948年方明（日本人，原名持永只仁）導(dǎo)演的動(dòng)畫片《甕中捉鱉》，這是東北電影制片廠在戰(zhàn)后中國(guó)電影發(fā)展史中最引以為豪的地方之一。從內(nèi)容上講，這些影片同屬諷刺題材，嘲笑了蔣介石在美國(guó)人支持下反人民的本質(zhì)和丑態(tài)，歌頌了人民反抗強(qiáng)權(quán)的偉大力量。主題鮮明，構(gòu)思巧妙，上映后引起了很好的反響。據(jù)當(dāng)時(shí)到沈陽(yáng)送審人員向廠匯報(bào)《甕中捉鱉》反映：“1月22日第九號(hào)出品在沈陽(yáng)大光明電影院放映的時(shí)候，三層樓很快就宣告滿座，影院里頻頻飄蕩著期待早些開演的鼓掌聲”。20今天看來(lái)，這些作品很明顯影響了后來(lái)的“十七年”電影和樣板戲電影的美學(xué)風(fēng)格。首先是角色形象的臉譜化呈現(xiàn)，尤其是反面形象的夸張化造型，為觀眾形成了黑白分明、敵我明確的清晰界限。其次是攝影技巧和構(gòu)圖方面“敵小我大、敵暗我明、敵俯我仰”的畫面造型風(fēng)格，形成了傳達(dá)明顯意識(shí)形態(tài)的典型符碼，為解放戰(zhàn)爭(zhēng)取得最后的勝利，鼓舞了民心士氣。這些作品的成功，直接促使了東北電影制片廠以卡通股為基礎(chǔ)，成立了美術(shù)片組，為新中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)的發(fā)展儲(chǔ)備了力量。

再次是香港地區(qū)的動(dòng)畫電影創(chuàng)作。戰(zhàn)后國(guó)內(nèi)混亂的時(shí)局環(huán)境，客觀上為香港電影的發(fā)展帶來(lái)了契機(jī)。一大批內(nèi)地影人為尋求穩(wěn)定平和的創(chuàng)作環(huán)境，開始南下香港，尋找新的機(jī)會(huì)。1948年，萬(wàn)古蟾接到香港長(zhǎng)城電影公司的邀請(qǐng)，計(jì)劃拍攝一部彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片。他把重新設(shè)計(jì)好的《昆蟲世界》21的劇本和畫稿拿給長(zhǎng)城老板袁仰安看，立馬得到了對(duì)方的認(rèn)可，于是馬上邀請(qǐng)胞兄萬(wàn)籟鳴南下一起創(chuàng)作。經(jīng)過兩人的共同努力，《昆蟲世界》更名為《蜜蜂與蝗蟲》，很快完成了初稿設(shè)計(jì)，部分內(nèi)容還在公司主辦的雜志《長(zhǎng)城畫報(bào)》上發(fā)表。然而不幸的是，由于長(zhǎng)城公司建廠伊始資金匱乏，該片預(yù)算龐大，加之技術(shù)力量不足，導(dǎo)致影片最終作罷。但從今天留下來(lái)的資料看，本片從劇情敘事到結(jié)構(gòu)安排，從形象設(shè)計(jì)到細(xì)節(jié)處理，都不失為一部?jī)?yōu)秀作品。影片設(shè)計(jì)了昆蟲王國(guó)、蜜蜂王國(guó)和人類三方陣營(yíng)，根據(jù)不同動(dòng)物的特點(diǎn)，塑造了蜻蜓轟炸機(jī)、烏龜航空母艦、啄木鳥驅(qū)逐機(jī)、蝸牛坦克隊(duì)、螳螂大刀隊(duì)、放屁蟲施放毒氣、螢火蟲放照明彈等典型形象。22故事的隱喻之處不言自明，以昆蟲王國(guó)的混亂象征國(guó)統(tǒng)區(qū)的腐敗，蜜蜂王國(guó)的和平象征解放區(qū)的美好，在對(duì)比中歌頌正義，鞭打丑惡。這部恢宏巨作的無(wú)奈了結(jié)，一直是萬(wàn)氏兄弟談之感慨的憾事，折射出動(dòng)畫電影在創(chuàng)作過程中的艱辛與不易。由于時(shí)代與環(huán)境的局限，動(dòng)畫影人在當(dāng)時(shí)很難施展自己的才華和抱負(fù)，直到新中國(guó)成立后，他們才真正迎來(lái)了動(dòng)畫電影創(chuàng)作的春天。

結(jié)語(yǔ)

中國(guó)電影從誕生之初起，就努力嘗試各種類型作品的拍攝。動(dòng)畫電影作為一種特殊的類型，從稚嫩到成熟，更是走過了一段光輝而又曲折的發(fā)展歷程。這期間，顯現(xiàn)出早期中國(guó)電影人堅(jiān)韌不拔、鍥而不舍的精神。為打破外國(guó)電影的技術(shù)封鎖，尋求與國(guó)際動(dòng)畫電影發(fā)展接軌，從1920年代開始，中國(guó)電影人就不斷進(jìn)行自我研發(fā)和技術(shù)改進(jìn)。尤其像嚴(yán)鶴鳴、萬(wàn)超塵、夏同光、孫明經(jīng)等人，通過對(duì)美國(guó)電影制作技術(shù)的學(xué)習(xí)，結(jié)合本土優(yōu)勢(shì)，促成了中國(guó)有聲電影的出現(xiàn)、科教電影的成長(zhǎng)、動(dòng)畫電影的成熟和彩色電影的嘗試。戰(zhàn)后大批電影技術(shù)人員從美學(xué)成歸國(guó)，匯入了中國(guó)電影的創(chuàng)作陣營(yíng)，為動(dòng)畫電影的發(fā)展提供了有力保證，也為早期中國(guó)電影教育的現(xiàn)代化奠定了基礎(chǔ)。

【注釋】

1 萬(wàn)古蟾.談?wù)剣?guó)內(nèi)研究動(dòng)畫電影的情形[J].影音，1948，6（9、10）：135.

2 白雪公主在中國(guó) 觀眾四十余萬(wàn)突破記錄[J].電聲（上海），1939，8(29):1204.

3 Thomas Schatz.Boom andBust:American Cinema in the 1940s[M].Berkeley:University of California Press,1997:297.

4 梁娉.追評(píng)《漫游仙境》[N].時(shí)事新報(bào)晚刊,1948-8-2.

5 珠.論卡通片的風(fēng)行[N].益世報(bào)（上海）,1946-12-8.

6 《上海電影史料》編輯組.上海電影史料（第6輯）[M].上海：上海市電影局史志辦公室，1995:78-79.

7 夏同光返國(guó) 盛贊美電影事業(yè)[N].中華時(shí)報(bào)，1948-7-24.

8 同1，134.

9 吳鳴.卡通之母萬(wàn)氏兄弟傳來(lái)喜訊[J].大眾影訊，1941，1（42）：1.

10 同6：267.

11 錢家駿.關(guān)于動(dòng)畫及其學(xué)習(xí)方法.藝?yán)薣J].1946，4（1）：13-15.

12 朱子穎 錢珊朱 唐幼幼 周玨.被隱沒的大師——回憶中國(guó)動(dòng)畫先驅(qū)錢家駿先生[J].史林，2013（S1）：177.

13 爾爾.南國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)學(xué)院[J].電影與播音，1946，5（8、9）：213.

14 董蕩平.介紹南國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)學(xué)院[N].前線日?qǐng)?bào)（1945.9-1949.4）,1947-10-4.

15 推進(jìn)社會(huì)教育 京教局?jǐn)z卡通片[N].中華時(shí)報(bào)，1947-4-9.

16 國(guó)內(nèi)時(shí)事：教育文化 聯(lián)教組織供我獎(jiǎng)學(xué)金供留學(xué)者作考察用[N].外交部周報(bào)，1948-2-18.

17 《上海電影史料》編輯組.上海電影史料（第2、3合輯）[M].上海：上海市電影局史志辦公室，1993:238-239.

18 同6，152-153.

19 程季華.中國(guó)電影發(fā)展史（第二卷）[M].北京：中國(guó)電影出版社，1963：384.

20 鮑濟(jì)貴.中國(guó)動(dòng)畫電影通史）[M].北京：連環(huán)畫出版社，2010：62-63.

21 1941年《鐵扇公主》的成功，使萬(wàn)籟鳴與萬(wàn)古蟾深受鼓舞，新華聯(lián)合影業(yè)公司也十分支持他們創(chuàng)作第二部長(zhǎng)片卡通《昆蟲世界》，兩人很快完成了該片的分鏡頭劇本和畫面設(shè)計(jì)。正在這時(shí)，日軍進(jìn)占了租界，公司在萬(wàn)般無(wú)奈的情況下，銷毀了《昆蟲世界》的全部設(shè)計(jì)稿。戰(zhàn)后萬(wàn)古蟾前往香港，為完成夢(mèng)想，重新設(shè)計(jì)了《昆蟲世界》的畫面。

22 同6，54-56.