戲劇與影視藝術(shù)是人類(lèi)情感與生活體驗(yàn)的鏡子，而人物性格的塑造是這面鏡子映射出的色彩最為鮮明的產(chǎn)物[1]。在戲劇和影視劇本的創(chuàng)作中，人物性格的塑造是呈現(xiàn)作品深度、使得故事引人入勝的關(guān)鍵因素。本文深入探討了人物性格在劇本寫(xiě)作中的重要性，強(qiáng)調(diào)其在表達(dá)作品主題、推進(jìn)故事情節(jié)等方面的核心作用，能突顯作品的藝術(shù)價(jià)值。此外，本文還系統(tǒng)總結(jié)了戲劇影視中人物性格的塑造方法，包括把握關(guān)鍵情節(jié)、賦予真實(shí)情感、構(gòu)建立體人物關(guān)系、突出矛盾沖突以及注重刻畫(huà)細(xì)節(jié)等技巧，旨在讓相關(guān)從業(yè)者了解如何通過(guò)巧妙運(yùn)用這些方法，創(chuàng)作出立體生動(dòng)、層次豐富的人物形象。

1 戲劇影視劇本寫(xiě)作中人物性格塑造的重要性

在戲劇影視中，人物不僅僅是故事的推進(jìn)者，更是故事情感、思想和價(jià)值觀的傳遞者。無(wú)論主角、配角，他們的性格都是豐富戲劇影視內(nèi)容的重要部分，所以創(chuàng)作者應(yīng)注重塑造人物性格，由此增強(qiáng)戲劇影視作品的觀賞性。

1.1 表現(xiàn)作品主題

在戲劇影視創(chuàng)作中，作品的主題是其核心靈魂。沒(méi)有主題的作品，會(huì)顯得雜亂無(wú)章，主題為作品賦予了方向和焦點(diǎn)，是將故事中的各個(gè)要素、情節(jié)和人物統(tǒng)一起來(lái)的紐帶[2]。戲劇影視中的每一個(gè)人物都是主題的傳遞者和詮釋者，不應(yīng)該為了烘托主角，而讓他們變得臉譜化、扁平化。縱觀享有盛譽(yù)的影視作品，能夠發(fā)現(xiàn)作品中的角色是多元豐富的，無(wú)論是主角，還是配角，甚至是路人，都是有血有肉的，他們的性格、行為，彼此之間的聯(lián)系和沖突都是為了更加深入地展現(xiàn)和闡述作品主題。例如，電影《末路狂花》講述了女性對(duì)自由的向往和追逐。這一主題明確了電影核心的思想導(dǎo)向是對(duì)女性的價(jià)值和追求的肯定。在這樣的主題下，人物性格的塑造都應(yīng)突出這個(gè)主題。女主角可以不完美，但一定要鮮活、真實(shí)。她們不應(yīng)該是冷冰冰的，如同櫥窗里毫無(wú)靈魂的人偶，她們有缺點(diǎn)、有不足，但因此更顯立體，能打破社會(huì)對(duì)女性的刻板印象。角色是主題的具體化，是觀眾理解和感受作品意義的橋梁。只有當(dāng)人物形象與主題緊密相連、相互映襯，作品才能夠真正引起觀眾的情感共鳴。

1.2 推進(jìn)故事情節(jié)

在戲劇和影視劇本的創(chuàng)作中，人物性格的塑造對(duì)故事情節(jié)的推進(jìn)和深化起到了決定性的作用[3]。一個(gè)鮮明、立體的人物，在行為處事時(shí)，會(huì)有著復(fù)雜的心理動(dòng)機(jī)。當(dāng)角色面臨抉擇或遭遇挑戰(zhàn)時(shí)，其性格特點(diǎn)會(huì)決定他們的反應(yīng)和行動(dòng)，從而顯得故事的情節(jié)發(fā)展更為一波三折，為故事增添了層次感和緊張性。例如，一個(gè)角色在面對(duì)矛盾和沖突時(shí)的不同選擇，可以引發(fā)不同的連鎖反應(yīng)，推動(dòng)故事情節(jié)向不同的方向發(fā)展。而不同性格的角色之間的交互和碰撞，也會(huì)產(chǎn)生豐富的情節(jié)線索，使得故事更加緊張、多變，引發(fā)觀眾的期待。因此，人物性格是影響故事情節(jié)發(fā)展的重要因素之一。例如在電影《無(wú)間道》中，劉建明和陳永仁分別是毒梟在警方的臥底、警方在毒販中的臥底，他們都是游走在灰色地帶的人。劉建明當(dāng)毒梟的臥底，所作所為是為了追求權(quán)力、金錢(qián)，驅(qū)使他的是欲望，所以大結(jié)局天臺(tái)對(duì)峙時(shí)，他推己及人，認(rèn)為他們應(yīng)該惺惺相惜，讓陳永仁放過(guò)他，不要揭露他的身份。但陳永仁做臥底是為了他心中的理想信念，所以他拒絕了劉建明，并告訴他：對(duì)不起，我是警察。

1.3 體現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值

在戲劇和影視劇本的創(chuàng)作中，人物性格的塑造不僅僅是為了構(gòu)建一個(gè)立體、鮮活的角色形象，更是為了賦予作品藝術(shù)價(jià)值和內(nèi)涵[4]。每一個(gè)角色的性格特質(zhì)、情感經(jīng)歷和行為選擇都能表現(xiàn)出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)人性、社會(huì)和人類(lèi)命運(yùn)的深入探索和反思。通過(guò)對(duì)人物性格的塑造，編劇和導(dǎo)演能夠在故事中書(shū)寫(xiě)人性的復(fù)雜，展現(xiàn)深刻的哲學(xué)思考，從而提升作品的審美價(jià)值和思想深度。例如，一個(gè)反派角色的性格轉(zhuǎn)變和內(nèi)心掙扎能夠揭示人性的善惡邊界，而主角的成長(zhǎng)和自我發(fā)現(xiàn)則可能探討了個(gè)體與社會(huì)、自由與責(zé)任之間的關(guān)系。此外，人物性格的多樣性和豐富性也能為作品注入獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和氣質(zhì)，使其在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和情感層面上都更具有吸引力和感染力。更進(jìn)一步地，通過(guò)對(duì)人物性格的細(xì)致刻畫(huà)和人性的深入挖掘，戲劇和影視作品能夠觸及觀眾的內(nèi)心，引發(fā)共鳴和思考，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品與觀眾之間的深度交流和情感連接?？偠灾宋镄愿竦乃茉煸趹騽『陀耙晞?chuàng)作中扮演著關(guān)鍵的角色，它能突出作品的藝術(shù)價(jià)值，讓觀眾對(duì)角色更能產(chǎn)生共情心理，收獲更好的觀影體驗(yàn)。如美國(guó)電影《教父》中的麥克，一開(kāi)始是常春藤名校畢業(yè)的天之驕子，帶著二戰(zhàn)英雄的勛章光榮退役，他決心絕不染指黑幫家族的生意，獨(dú)善其身，追求自己的“美國(guó)夢(mèng)”。但是罪惡的發(fā)家史，已經(jīng)讓這個(gè)偌大的家族深陷泥潭，沒(méi)有任何一個(gè)人能夠抽身，最開(kāi)始他為了家族的利益，而投身于黑幫，但野心和欲望也使得他泯滅了人性，忘記了初心，他親手殺死了自己的姐夫、二哥，他最終成為了他曾經(jīng)拒絕成為的人。電影最后，麥克如同前任教父，也就是他的父親，接受他人的吻手禮，但他不為所動(dòng)的、麻木的表情，無(wú)疑令所有觀眾唏噓不已，不由得讓人想起他在電影中初次亮相，那驕傲地身著軍裝，意氣風(fēng)發(fā)的神采。

2 戲劇影視劇本寫(xiě)作中人物性格塑造的技巧

在戲劇和影視劇本的創(chuàng)作中，每個(gè)角色的性格特點(diǎn)直接關(guān)系到故事情節(jié)的發(fā)展、觀眾的投入程度以及整體作品的藝術(shù)深度。要想塑造出立體而豐滿(mǎn)的人物，編劇要投入大量的時(shí)間、精力。

2.1 深入挖掘角色的性格和內(nèi)心世界

在戲劇和影視劇本的創(chuàng)作中，深入挖掘角色的性格和內(nèi)心世界，能夠使得塑造出的角色顯得更為生動(dòng)、真實(shí)。角色的真實(shí)，能讓觀眾更容易代入角色，與之共情。通過(guò)對(duì)角色內(nèi)心世界的深入挖掘，創(chuàng)作者能夠在塑造人物時(shí)不浮于表面，創(chuàng)造出更具深度和真實(shí)感的形象。觀眾在欣賞影片時(shí)，也能夠更全面地理解角色的動(dòng)機(jī)和情感。深入挖掘角色的性格和內(nèi)心世界不僅能夠使得塑造出的角色顯得更為生動(dòng)、真實(shí)，還能使得整個(gè)戲劇影視作品更加引人入勝，為觀眾呈現(xiàn)出無(wú)與倫比的視聽(tīng)盛宴。

2.2 關(guān)鍵情節(jié)突出人物性格

用關(guān)鍵情節(jié)突出人物性格，這是人物性格塑造的另一個(gè)重要的技巧，它直接影響著觀眾對(duì)角色的認(rèn)同和投入感。在電視劇《情深深雨濛濛》中，陸振華是女主角陸依萍的父親，曾經(jīng)是東北的軍閥之一，因此有“黑豹子”之稱(chēng)，他奴役百姓，用威逼利誘的方式，強(qiáng)搶民女，之后又見(jiàn)異思遷，總共娶了九房姨太太。他性格暴躁、固執(zhí)，在心情不好時(shí)，還會(huì)隨手拿起馬鞭抽打女兒。怎么看，都算不上世俗意義上的好男人，但是當(dāng)日軍侵略上海時(shí)，已經(jīng)年老力衰的他，仍然心懷熱血，拿起槍支，保家衛(wèi)國(guó)。在電視劇的最后，陸振華見(jiàn)日軍屠戮百姓，氣憤不過(guò)，去和日本人拼命，結(jié)果傷重身亡，引起觀眾無(wú)限的唏噓。正是這個(gè)結(jié)局，將陸振華作為舊軍閥小節(jié)有損、大節(jié)不虧的形象塑造得真實(shí)、鮮活。因?yàn)閻?ài)國(guó)情感，正是人類(lèi)最普世的情感之一。中華民族精神正是以愛(ài)國(guó)主義為核心的。愛(ài)國(guó)主義是千百年來(lái)固定下來(lái)的對(duì)自己祖國(guó)的一種最深厚的感情。

2.3 角色關(guān)系和細(xì)節(jié)描寫(xiě)

在戲劇和影視劇本的創(chuàng)作中，角色關(guān)系和細(xì)節(jié)描寫(xiě)是進(jìn)行人物性格塑造的重要手段。通過(guò)設(shè)定復(fù)雜的角色關(guān)系，以及對(duì)角色進(jìn)行外貌、語(yǔ)言、行為等方面的精心描寫(xiě)，創(chuàng)作者能夠創(chuàng)造出更為鮮明、立體的人物形象。

角色之間的關(guān)系在人物性格塑造中有著至關(guān)重要的地位。角色之間的關(guān)系可以展示出角色的個(gè)性和特點(diǎn)，同時(shí)推動(dòng)故事的發(fā)展。以《教父》中的老教父維托·柯里昂為例，他作為黑幫首領(lǐng)，關(guān)系網(wǎng)錯(cuò)綜復(fù)雜，他既是父親，也是丈夫；既是外人眼里無(wú)惡不作的黑幫首領(lǐng)，也是意大利同鄉(xiāng)眼中，給予他們庇護(hù)的“教父”。通過(guò)觀看他與家庭成員、親信、對(duì)手的互動(dòng)，觀眾能夠?qū)⑺c他的兒子麥克作對(duì)比，更全面地了解他的領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)格、人際關(guān)系和情感經(jīng)歷，認(rèn)識(shí)到時(shí)代變遷下，新老教父的差異。角色之間的關(guān)系的展示不僅使人物形象更為立體，也為觀眾提供了更多的理解和感受角色的角度。此外，對(duì)角色外貌、語(yǔ)言、行為等方面的細(xì)節(jié)描寫(xiě)是創(chuàng)造生動(dòng)人物形象的重要手段。例如在《教父》中，老教父維托·柯里昂的長(zhǎng)子因黑幫械斗去世，當(dāng)手下向他稟報(bào)這個(gè)消息時(shí)，原著對(duì)此的描述是：柯里昂眨了眨眼睛。有不到一秒鐘工夫，他的意志之墻崩潰了。這個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)，既表現(xiàn)了他作為一個(gè)父親的愛(ài)子之心，又通過(guò)“不到一秒鐘工夫”，表現(xiàn)了他的冷靜沉著，使觀眾能夠深刻地感受到他內(nèi)心的掙扎。愛(ài)子死了，他固然憂(yōu)傷，但是作為黑幫首領(lǐng)，他必須極快地振作起來(lái)，整頓局勢(shì)，不讓這個(gè)家族陷入風(fēng)雨飄搖之中。這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)不僅讓角色形象更加豐滿(mǎn)，也使觀眾更容易產(chǎn)生情感共鳴。再比如老教父死后，新教父麥克上位，眾人給他行吻手禮，這里麥克的表現(xiàn)不是莊重的，而是非常隨意的。在電影中，麥克的一只手隨意放在臀部，顯示出他作為黑幫領(lǐng)袖，解決完內(nèi)憂(yōu)外患之后的游刃有余，既說(shuō)明了眾人心悅誠(chéng)服，他作為新教父的地位不可撼動(dòng)，也顯示出他的漠然。作為上位者，他已經(jīng)不再那么尊重他的長(zhǎng)輩，尊重這些和他父親同輩，曾經(jīng)為他父親賣(mài)命的長(zhǎng)者了。原著對(duì)此的描述是：他讓她想起羅馬的雕像，那些古羅馬皇帝的雕像，那些皇帝憑借神授的權(quán)力，掌握著他們同胞的生死大權(quán)。一只手放在臀部，他面部的輪廓顯示出一種冷酷得意的力量，他的身體在隨意中顯得漫不經(jīng)心而又傲慢，重心放在稍稍錯(cuò)后的那只腳上。總的來(lái)說(shuō)，角色關(guān)系和細(xì)節(jié)描寫(xiě)是塑造角色的重要手段，能使整個(gè)戲劇影視作品更具情感張力和觀賞價(jià)值。

3 結(jié)語(yǔ)

在戲劇影視劇本的創(chuàng)作中，人物性格的塑造無(wú)疑占據(jù)著至關(guān)重要的地位。一個(gè)鮮活、立體的角色能夠?yàn)閯”咀⑷肷?，使觀眾沉浸其中、感同身受。

首先，深入挖掘角色背景是塑造人物性格的關(guān)鍵所在。人物的家庭背景、教育經(jīng)歷、職業(yè)選擇等因素都會(huì)對(duì)一個(gè)人的性格產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。一個(gè)在貧困家庭中長(zhǎng)大的角色，可能因?yàn)樯畹钠D辛而養(yǎng)成堅(jiān)毅、不屈不撓的性格；而一個(gè)在富裕家庭中長(zhǎng)大的角色，則可能表現(xiàn)出自信、樂(lè)觀的性格特點(diǎn)。通過(guò)深入挖掘角色背景，可以塑造出更立體豐滿(mǎn)的角色，使得觀眾更好地理解角色的行為動(dòng)機(jī)和情感變化，從而沉浸到影視作品中。

其次，利用關(guān)鍵情節(jié)、通過(guò)劇情沖突來(lái)塑造人物性格也是十分有效的方法。劇情沖突能夠凸顯角色的性格特點(diǎn)，使人物形象更加鮮明、立體。例如，一個(gè)懦弱的角色在面對(duì)困境時(shí)，可能會(huì)因?yàn)閮?nèi)心的掙扎而展現(xiàn)出勇敢的一面；而一個(gè)自信的角色在遭遇失敗時(shí)，可能會(huì)因?yàn)槭涠匦聦徱曌晕摇?/p>

此外，利用語(yǔ)言和動(dòng)作等細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)塑造人物性格也是非常重要的手段。例如，一個(gè)開(kāi)朗的角色可能會(huì)用幽默的語(yǔ)言和夸張的動(dòng)作來(lái)表達(dá)情感；而一個(gè)內(nèi)向的角色則可能通過(guò)細(xì)膩的表情和沉默的方式來(lái)表達(dá)內(nèi)心世界。通過(guò)細(xì)膩的語(yǔ)言和動(dòng)作描寫(xiě)，可以使人物的性格更加鮮明、立體，為劇本增色添彩。

總而言之，在戲劇影視劇本寫(xiě)作中，塑造人物性格有多種技巧，除深入挖掘角色背景、利用劇情沖突和語(yǔ)言動(dòng)作等細(xì)節(jié)描寫(xiě)塑造人物性格外，還有很多技巧，需要?jiǎng)?chuàng)作者在實(shí)踐的過(guò)程中，不斷探尋。希望本文的探討能夠?qū)?chuàng)作者們有所啟示，激發(fā)他們?cè)趧?chuàng)作道路上不斷探索與創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的戲劇影視作品。

引用

[1] 馬秀鳳，甘文.淺談動(dòng)畫(huà)劇本寫(xiě)作方法以及特性[J].牡丹， 2018（18）：92-93.

[2] 白靜野.角色意識(shí)對(duì)寫(xiě)作主體的影響[J].寫(xiě)作，2007（5）：17-19.

[3] 唐志平.角色轉(zhuǎn)換 情懷依舊——記張宏森[J].當(dāng)代電視， 2003（12）：24-27.

[4] 黃韻茜.“心理姿勢(shì)”：影視配音中角色性格塑造方法研究[J].中國(guó)民族博覽，2023（3）：108-110.

作者簡(jiǎn)介：張釋文，女，遼寧遼陽(yáng)人，本科，就讀于遼寧大學(xué)。