論紫砂壺《觀山》的泥料美學(xué)特征與器型藝術(shù)風(fēng)格

顧 霞

泥料對(duì)于紫砂壺的設(shè)計(jì)制作過程之中的重要性是不可或缺的，相比較于紫砂壺的造型設(shè)計(jì)、裝飾手法以及語(yǔ)義內(nèi)涵都是極為重要的，因此，泥料就好似是一本名著的前言序章，是至關(guān)重要的，我們常常能夠發(fā)現(xiàn)好的、恰到好處的泥料是可以很好地將紫砂壺的神韻彰顯出來，就以《觀山》這把紫砂壺為例，作者對(duì)整體的壺身采用了一種泥料去塑造，唯獨(dú)在壺鈕的泥料選用上，選用了獨(dú)具匠心的白泥，這樣的泥料讓壺鈕在整把紫砂壺中更加的顯眼，同時(shí)壺身處的泥料是較為暗淡的，與壺鈕的泥料形成了鮮明的對(duì)比，在視覺上有個(gè)明顯的對(duì)比。壺身處的泥料典雅大氣，仿佛通過壺身泥料彰顯出來的韻味便能感受到紫砂藝術(shù)濃厚的歷史底蘊(yùn)，能夠感受到紫砂藝術(shù)的魅力所在，而壺紐處的泥料又是另一種韻味，泥料色彩明快，素雅又不失高貴的氣息，同時(shí)壺身處泥料的優(yōu)越性使得整把紫砂壺在燒制成型之后，表面觸摸起來是無(wú)比的光滑，同時(shí)壺身表面遍布一層肉眼可見的細(xì)小顆粒，是泥料與火焰化學(xué)反應(yīng)的結(jié)果，朦朧的一層細(xì)小顆粒的肌理感在無(wú)形之中為整把紫砂壺起到了畫龍點(diǎn)睛、錦上添花的作用。由此可見，泥料是紫砂壺的基本，是基礎(chǔ)，如果忽視了泥料選用的重要性，那么這件紫砂作品也將缺少一份靈魂。

器型的設(shè)計(jì)始終是紫砂壺中繞不開的話題之一，因?yàn)榫懒岘嚨钠餍蜆邮侥軌蛟诙潭虜?shù)秒內(nèi)引人注目，因此，器型的思考與創(chuàng)新設(shè)計(jì)自始至終都是無(wú)數(shù)熱愛紫砂藝術(shù)的匠人們所思考的問題，發(fā)展至今，紫砂壺的器型樣式已經(jīng)是多得數(shù)不勝數(shù)，并且每一天都會(huì)有各種天馬行空讓人眼前一亮的造型被制作設(shè)計(jì)出來，這些造型樣式在不斷地豐富著紫砂造型藝術(shù)的體系，而今天筆者筆下的這把紫砂壺《觀山》，在整體上雖是屬于圓器的范疇之內(nèi)，但是在精致的做工以及局部細(xì)節(jié)的變化處理下，整把紫砂壺依舊是充滿了美學(xué)韻味的，在視覺上也是充滿了審美趣味。遠(yuǎn)觀這把紫砂壺，可以發(fā)現(xiàn)其壺體設(shè)計(jì)是相當(dāng)?shù)暮?jiǎn)約，幾根圓潤(rùn)飽滿而富有張力感的曲線將飽滿的壺身塑造勾勒而成，曲線流暢利落的設(shè)計(jì)就好似是作者一氣呵成般設(shè)計(jì)而成，一點(diǎn)都沒有拖泥帶水之味，讓人們不禁被作者精湛的制壺技藝所打動(dòng)，這幾根靈動(dòng)飄逸的曲線在視覺上是不斷變化著的，往往之最為簡(jiǎn)約經(jīng)典的造型最能夠打動(dòng)人心，惹人喜愛。壺體造型在視覺上呈現(xiàn)出來的是中間部分飽滿、上下部分相對(duì)的窄致，壺體的底部雖然沒有壺身處那樣的飽滿，但是平整的壺底依舊可以為整把壺帶來足夠的穩(wěn)定感。同時(shí)這把紫砂壺的各個(gè)細(xì)節(jié)部分也是包含了作者獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)在其中的，能夠看出作者想將這些局部細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)得讓人耳目一新，整體的布局得體與細(xì)節(jié)之處的精雕細(xì)琢，共同為這把紫砂壺錦上添花，讓人們能夠感受到紫砂藝術(shù)的魅力之處。首先來看壺鈕精巧的造型，宛若是山體的造型恰到好處地點(diǎn)名了這把紫砂壺的品名“觀山”，山體的線條走勢(shì)變化無(wú)窮，表面光滑無(wú)比，這樣造型的壺鈕在視覺上是充滿了審美趣味性的，讓人們看過了常見的壺鈕造型之后，再來看這“山體”造型的壺鈕，不禁讓人覺得眼前一亮，壺嘴與壺把作者皆是采用了竹段這樣的造型去塑造，壺嘴在視覺上呈現(xiàn)出無(wú)比修長(zhǎng)的造型，宛若是一位身段修長(zhǎng)的女子在那翩翩起舞，這樣的壺嘴造型除了視覺上充滿藝術(shù)美韻之外，其實(shí)用性也是首屈一指的，修長(zhǎng)的壺嘴在倒茶之余，出水是非常的流暢利落，內(nèi)部良好的出水做工更不會(huì)出現(xiàn)出水口堵塞的問題，最后是壺把的造型，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去宛若是一只耳朵的形狀，這樣耳狀造型的壺把也是紫砂壺中最為常見的造型設(shè)計(jì)，因?yàn)檫@樣的造型相當(dāng)?shù)胤先梭w工學(xué)，當(dāng)人們?cè)谧ノ掌疬@把壺時(shí)，手部空間十分的充足，會(huì)覺得相當(dāng)?shù)姆Q手。由此可見，這件紫砂作品《觀山》處處都是充滿了作者的匠心獨(dú)具的設(shè)計(jì)思維，作者將自己的設(shè)計(jì)思維以及對(duì)這一戶型的獨(dú)特設(shè)計(jì)見解很好地融入到設(shè)計(jì)過程之中，將紫砂壺最為直觀的藝術(shù)魅力呈現(xiàn)在賞析者的眼前。

經(jīng)過上述對(duì)《觀山》這件紫砂作品的整體與局部的賞析，能夠看出作者在設(shè)計(jì)與制作這把紫砂壺時(shí)精湛的制壺技藝與極為嚴(yán)謹(jǐn)耐心的制壺態(tài)度，作者對(duì)泥料的重點(diǎn)挑選以及對(duì)造型設(shè)計(jì)的把控都是能夠讓人贊不絕口，作者將簡(jiǎn)約的壺體造型設(shè)計(jì)制作得深入人心，通過“少即是多”的設(shè)計(jì)原理讓人們能夠感受這把紫砂壺的藝術(shù)美韻以及美學(xué)風(fēng)格，讓人們能夠更加直接地感受到紫砂藝術(shù)的魅力。