袁蘭英

紫砂壺是一件極為特殊的中國(guó)傳統(tǒng)陶制茶壺，它體現(xiàn)了藝術(shù)性、文化性與實(shí)用性之間的貫通，并真正具有雅俗共賞的品質(zhì)，從精美、多樣的藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)出中國(guó)古典審美氣質(zhì)、茶文化的精神與中華文明品格。紫砂壺創(chuàng)作自明朝正德年間起漸成規(guī)模，不僅深諳傳統(tǒng)技藝的工藝大師、美術(shù)大師參與到紫砂壺的制作與設(shè)計(jì)當(dāng)中，一些文人雅士也主動(dòng)加入其中，促成了紫砂壺藝術(shù)與文化表現(xiàn)的多元性，構(gòu)成了豐富多彩的紫砂壺藝術(shù)世界。

此件《輕風(fēng)》正如其主題一般，輕巧精致，風(fēng)度翩翩，雖無(wú)裝飾點(diǎn)綴，但溫和的泥料與簡(jiǎn)約的造型所形成的藝術(shù)氣質(zhì)也足夠引人駐足，這就是紫砂光器的非凡魅力。本文主要圍繞作品的泥料與造型進(jìn)行分析，結(jié)合紫砂壺創(chuàng)作的基本思路與工藝規(guī)范，說(shuō)明此壺的藝術(shù)特征與工藝水準(zhǔn)，并借此壺指出紫砂壺光器的藝術(shù)價(jià)值。

一、返璞歸真的紫砂壺光器

關(guān)于紫砂壺的誕生有幾種不同的說(shuō)法，一說(shuō)是春秋時(shí)期的范蠡所開(kāi)創(chuàng)；一說(shuō)則是由生活在明朝正德年間的小書(shū)童供春所開(kāi)創(chuàng)。[1]實(shí)際上，關(guān)于紫砂壺的記載的確很早便出現(xiàn)在歷史文獻(xiàn)當(dāng)中，但直到明朝正德年間才逐漸開(kāi)始成型，形成了獨(dú)具一格的紫砂壺藝術(shù)體系。

在繼承傳統(tǒng)陶瓷茶壺制作的基礎(chǔ)上，通過(guò)融合各種優(yōu)秀的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與文化元素，紫砂壺可分為光器、花器與筋紋器三種類型，其中筋紋器是最早誕生的，供春所創(chuàng)作的“供春壺”模仿了榕樹(shù)表面樹(shù)瘤的紋理效果，具有返璞歸真的自然美，是筋紋器的典范。光器的誕生則比較晚，因?yàn)楣馄鲗?duì)于工藝有著更高的要求，而一身素雅的光器也被認(rèn)為是最能體現(xiàn)紫砂壺藝術(shù)氣質(zhì)的。要制作出一件完美的光器作品，需要極精湛、細(xì)致的工藝，體現(xiàn)出專注、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖仙皦毓に嚲瘛?/p>

二、《輕風(fēng)》的藝術(shù)特征

《輕風(fēng)》一壺的立意極佳，有柔風(fēng)撫面、神清氣爽之感。從作品的藝術(shù)表現(xiàn)可以看出，創(chuàng)作者扎根于傳統(tǒng)之中，盡力展現(xiàn)紫砂壺的經(jīng)典特征，重點(diǎn)在于對(duì)紫砂壺工藝水準(zhǔn)與氣質(zhì)品格的呈現(xiàn)，依靠氣質(zhì)去打動(dòng)人心，給人們留下想象的空間，讓各位欣賞者也成為紫砂壺創(chuàng)作的一分子，更好地感受紫砂壺藝術(shù)的魅力。

“紫砂泥料色澤豐富，紫、綠、紅泥是基本色澤，而由于礦層的不同，還有天青、朱砂、梨皮、冷黃金等多種色澤?！盵2]紫砂光器之所以能夠存在，與泥料的豐富性有很大關(guān)系，如若是色彩單一的泥料，那么光器作品也必然是千篇一律，很難呈現(xiàn)出個(gè)性，從這一層面來(lái)說(shuō)，紫砂光器對(duì)于展示紫砂泥料的美感也發(fā)揮了關(guān)鍵的作用?！遁p風(fēng)》的泥料是紫砂壺創(chuàng)作中典型的紅棕色系泥料，這種色彩具有濃厚的中國(guó)古典韻味，它有華麗的一面，又不會(huì)過(guò)于張揚(yáng)，大氣而又不乏內(nèi)斂，可以說(shuō)是中國(guó)氣質(zhì)的立體呈現(xiàn)。此壺泥料色彩飽滿，可見(jiàn)泥料性質(zhì)極佳。泥料的質(zhì)感也是溫和的，帶有柔和的光澤，也顯示出內(nèi)斂的一面和創(chuàng)作者精湛的工藝。對(duì)于光器作品來(lái)說(shuō)，將泥料處理好是最基本的。泥料是紫砂壺最為獨(dú)特之處，在打制泥料時(shí)，創(chuàng)作者不能僅關(guān)注工藝而忽視紫砂泥本身的特色，只有使泥料天然之美與工藝之美達(dá)到平衡，才能體現(xiàn)出工藝的品質(zhì)。

在造型設(shè)計(jì)上，創(chuàng)作者也不追求奇巧，采用最傳統(tǒng)的造型，展現(xiàn)紫砂壺端莊、沉穩(wěn)的氣魄。圓潤(rùn)的壺身充滿親和力，弧度恰到好處，從正面看如同燦爛的微小。壺身頂面平整，與筒身之間的轉(zhuǎn)折又不會(huì)太過(guò)突兀，爽朗明快，不拖泥帶水，即使在圓潤(rùn)的身形中也能看出干練的氣質(zhì)。圓形底座平穩(wěn)大方，剛好能襯托出壺身的“圓肚”。壺頸部的設(shè)計(jì)與底座保持對(duì)稱，結(jié)構(gòu)規(guī)整。圓片壺蓋與壺頸部貼合得嚴(yán)絲合縫，也是能夠反應(yīng)精湛工藝的一個(gè)部分。壺蓋頂面中央部分再用線條加以裝飾，豐富壺蓋的層次，在中央鑲嵌上一枚小巧的圓形壺鈕，可愛(ài)實(shí)用。作品的造型層次分明，節(jié)奏沉穩(wěn)且均勻，給人以沉靜之感，只是看著此壺便會(huì)感受到內(nèi)心的寧?kù)o，暫時(shí)忘記一切煩惱，獲得藝術(shù)美的熏陶。壺嘴與把手兩個(gè)部分的線條也是簡(jiǎn)潔和靈動(dòng)的，對(duì)稱鑲嵌在壺身兩側(cè)的位置，是提供實(shí)用性的重要部分。作品的整體結(jié)構(gòu)看似簡(jiǎn)單，但每一個(gè)部分都顯示出精準(zhǔn)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に囁疁?zhǔn)，所以形成了天成一般的美感，雖然人們都知道作品是由工藝打造而成，但仍為其自然、樸實(shí)與精致的美所感染，創(chuàng)作也就達(dá)到了藝術(shù)目的。

從《輕風(fēng)》一壺可以看出，紫砂壺創(chuàng)作者始終重視內(nèi)在的表達(dá)，通過(guò)工藝手段完成藝術(shù)設(shè)計(jì)，也從中轉(zhuǎn)化出獨(dú)特的氣質(zhì)魅力。此壺的氣質(zhì)便如輕風(fēng)一般，輕輕柔柔，清新爽朗，給予人們的是一次心靈的洗禮，讓人們能夠從心出發(fā)感悟紫砂壺藝術(shù)，這便是紫砂壺光器的獨(dú)特價(jià)值。

三、結(jié)語(yǔ)

紫砂光器體現(xiàn)了紫砂壺藝術(shù)的工藝水準(zhǔn)與氣質(zhì)修養(yǎng)，更強(qiáng)調(diào)了紫砂壺創(chuàng)作要重視內(nèi)涵的表達(dá)，而不是僅靠外型的表現(xiàn)。在高速發(fā)展的今天，我們更需要優(yōu)秀的紫砂光器作品，讓我們?nèi)ヮI(lǐng)會(huì)“靜”的智慧，感悟紫砂壺創(chuàng)作的精髓。