遠方

雨果·德維切爾遠方#01（The Far Side #01 ），2019，藍曬顯影法，百合（Bergger）COT 320 紙裱于鋁板，白木框，164×104×4cm。

法國青年藝術家雨果·德維切爾（Hugo Deverchère）的創(chuàng)作總是試圖在一種科學邏輯的引導下，為觀眾提供一系列近乎真實的經(jīng)歷或蹤跡，以便質(zhì)疑和重新評估我們與世界的關系。從故事、數(shù)據(jù)收集到圖像的拍攝與創(chuàng)造，德維切爾的藝術涉及多種方法，如建模、轉置或轉換等。而由其所創(chuàng)造的圖像，則仿佛一面處于現(xiàn)實及現(xiàn)實呈現(xiàn)之間的棱鏡，折射出人類認知與真相之間的差距。德維切爾想要強調(diào)，那些擺在我們面前的現(xiàn)象與事件，其實都擁有不確定的、令人懷疑的無形屬性。

雨果·德維切爾遠方#02（The Far Side #02），2019，藍曬顯影法，百合（Bergger）COT 320 紙裱于鋁板，白木框，164×104×4cm。

德維切爾的《遠方》（The Far Side ）專注于太空探索的想象和發(fā)現(xiàn)新天體所產(chǎn)生的幻想。該項目于2019 年啟動，恰逢中國“嫦娥四號”探測器在月球背面著陸。通過這輛探測漫游車，人類第一次能夠從月球表面觀察和研究這一地區(qū)—一個既近又遠，幾乎可以觸摸到，但卻不斷逃避地球觀察的地區(qū)。他利用近紅外圖像技術（一種由天文學家發(fā)明并用于天文觀測的圖像采集方式）將“嫦娥四號”探測器拍攝的月球背面圖像，采用古典攝影工藝—藍曬印相法制作成圖像。

德維切爾借助于有關太空探索的最新科學發(fā)展情況，研究了地球上的地質(zhì)和化學特質(zhì)，發(fā)現(xiàn)地球與其他行星有著強烈相似的地形景觀。這也是為什么外行星地質(zhì)學家和天體生物學家說：研究外行星世界首先需要探索和重新發(fā)現(xiàn)我們自己的環(huán)境。

《遠方》調(diào)查了美國、意大利、智利、西班牙、中國一些地方所具有的地理風貌的多重物理和象征性特征。它們的外觀讓人想起了地球在誕生之初處于混沌狀態(tài)的樣子，也喚起了對于未來地球毀滅和后人類時代的想象。這是對宇宙外層空間的超時空幻想，體現(xiàn)了過去、現(xiàn)在，以及對未來的預測。

德維切爾在創(chuàng)作過程當中運用了很多先進的工藝流程和技術?！稙跤惺贰罚║chronia ） 是由幾百張從同一視角拍攝的照片組成的，這種技術借用了天體攝影技術，使我們的照片能夠達到超出我們想象的清晰度和細節(jié)。這種“真實的效果”暗示了對這些地點的性質(zhì)和存在的困惑。

雨果·德維切爾遠方-67P/C-G #01（The Far Side-67P/C-G #01 ），2022，碳、礦物、感光樹脂版，61×39cm。

雨果·德維切爾遠方-67P/C-G #02（The Far Side-67P/C-G #02 ），2022，碳、礦物、感光樹脂版，61×39cm。

雨果·德維切爾遠方- 磷釔礦#01（The Far Side-Xenotime #01 ），2022，碳、礦物、感光樹脂版，39×29.5cm。

雨果·德維切爾遠方- 磷釔礦#02（The Far Side-Xenotime #02 ），2022，碳、礦物、感光樹脂版，39×29.5cm。

雨果·德維切爾遠方- 小行星2867 #01（The Far Side-（2867） Steins #01 ），2022，碳、礦物、感光樹脂版，39×29.5cm。

雨果·德維切爾遠方- 小行星2867 #02（The Far Side-（2867） Steins #02），2022，碳、礦物、感光樹脂版，39×29.5cm。

雨果·德維切爾遠方- 烏有史#01（The Far Side-Uchronia #01 ），2023，藝術微噴，150×225cm。

雨果·德維切爾遠方- 外生#01（The Far Side-Exogene #01 ），2023，藝術微噴，150×225cm。

《67P/C-G》（67P/C-G）是德維切爾通過不同的算法，將歐洲航天局“羅塞塔”探測器拍攝的“67P/丘留莫夫一格拉西緬科（67P/Ghuryumov-Gerasimenko）”彗星圖像，與他在旅行中收集的巖石圖像相結合。他將同類的巖石變成粉末，并與生命起源的基本元素——碳混合，利用照相凹版技術呈現(xiàn)出來?！痘鹑馈罚˙ogoliLh）也運用了類似的技術，結合了火星勘測軌道飛行器拍攝的火星圖像與地球陸地土壤的照片。土壤照片是將土壤中的塵?；旌稀盎鹦呛凇焙谏铣深伭虾螅瑢⑵滂偳对诘窨贪迳隙a(chǎn)生出來的。

雨果·德維切爾通過對宇宙景觀進行多角度、多層次的重構與剖析，使人們在攝影表達的思辨維度上有所拓展和思考。《遠方》將遠和近相結合，將陸地景觀與天文觀測影像相結合。它創(chuàng)造了一種啟示，將再現(xiàn)“未被探索之地”成為可能。這些地方也許已經(jīng)消失，也許還未被發(fā)現(xiàn)。