賀綠汀電影音樂(lè)創(chuàng)作貢獻(xiàn)

□ 李林凱

一、賀綠汀先生生平概述

賀綠?。?903—1999），原名賀楷、賀安卿，著名音樂(lè)家、教育家，湖南邵東九龍嶺人。1931 年考入上海國(guó)立音樂(lè)專科學(xué)校，師從黃自先生，先后任武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校教員、明星影片公司音樂(lè)科科長(zhǎng)、陜甘寧晉綏聯(lián)防軍政治部宣傳隊(duì)音樂(lè)教員、延安中央管弦樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、華北人民文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。中華人民共和國(guó)成立后，又先后任上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第四屆副主席，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)第二、三屆副主席、第五、六屆全國(guó)政協(xié)常委。他一直擔(dān)任上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)的職務(wù)，并創(chuàng)辦了上海音樂(lè)學(xué)院附中和附小，為國(guó)家培養(yǎng)了大量?jī)?yōu)秀的音樂(lè)人才。1999 年4 月27 日在上海逝世，享年96 歲。作為一位作曲家，賀綠汀一生創(chuàng)作了260 多首（部） 不同題材的作品，寫了280 多篇（部） 專著、論文和述評(píng)，是一位高產(chǎn)的音樂(lè)家，作品涉及器樂(lè)獨(dú)奏、大合唱、電影音樂(lè)、兒童歌曲、管弦樂(lè)、話劇配樂(lè)等多種題材。除了在上海國(guó)立音專所創(chuàng)作的作品外，他在救亡歌詠運(yùn)動(dòng)及抗戰(zhàn)時(shí)期這一階段所寫的電影音樂(lè)和抗戰(zhàn)歌曲的影響最為突出。

二、電影音樂(lè)創(chuàng)作貢獻(xiàn)

賀綠汀一生創(chuàng)作了30 多首電影音樂(lè)作品，其創(chuàng)作歷程按時(shí)間可以分為左翼時(shí)期 （1932—1937）、 武漢重慶時(shí)期（1938—1941） 和全國(guó)解放后（1949 年之后） 三個(gè)時(shí)期，在賀綠汀眾多電影音樂(lè)作品中，電影歌曲創(chuàng)作是最重要的組成部分。尤其是其20 世紀(jì)三四十年代的音樂(lè)創(chuàng)作與剛剛起步的有聲電影緊密地結(jié)合在一起，緊扣時(shí)代主題，有力地推動(dòng)了電影故事情節(jié)的發(fā)展。其音樂(lè)借助音響的聽覺體驗(yàn)刻畫人物性格，表現(xiàn)場(chǎng)景情緒，深化故事主題、烘托環(huán)境氣氛。1934 年，賀綠汀創(chuàng)作的鋼琴曲《牧童短笛》 獲得了齊爾品“征求中國(guó)風(fēng)味的鋼琴曲”一等獎(jiǎng)，此后齊爾品把這首鋼琴曲帶到歐洲親自演奏，并在日本出版。從此，這首鋼琴曲聞名國(guó)內(nèi)外，成為各國(guó)鋼琴家演奏的常備曲目，也成為音樂(lè)會(huì)中最常演奏的中國(guó)作品之一，賀綠汀也由此在社會(huì)上有了一定的名氣。同年，賀綠汀開始涉足電影圈，并在聶耳的介紹下進(jìn)入上海明星電影公司擔(dān)任作曲組長(zhǎng)，積極地參與左翼電影事業(yè)，為電影配樂(lè)。他與左翼著名電影導(dǎo)演沈西苓、袁牧之、史東山、歐陽(yáng)予倩等人都有過(guò)合作，參與了一系列電影音樂(lè)的創(chuàng)作。編配過(guò)音樂(lè)的電影有《馬路天使》《壓歲錢》《十字街頭》《清明時(shí)節(jié)》《古塔奇案》《船家女》《都市風(fēng)光》 等。1935 年賀綠汀為電影《鄉(xiāng)愁》 配樂(lè)，這是他首次為電影配樂(lè)。這一年他還與他的老師黃自先生一同為電影《都市風(fēng)光》 配樂(lè)。之后在不到兩年的時(shí)間里，賀綠汀創(chuàng)作了20 多首電影歌曲，如《怨別離》《秋水伊人》《西湖春曉》《工人之歌》《夜曲》 等。他通過(guò)歌曲表達(dá)了底層人民的苦與樂(lè)、愛與痛、悲與喜。同時(shí)，也用歌聲給多災(zāi)多難的中國(guó)人民帶來(lái)了希望。1936 年為電影《十字街頭》 譜寫了插曲《春天里》（關(guān)露作詞），他創(chuàng)作的《游擊隊(duì)歌》 后來(lái)被電影《青年中國(guó)》 用作插曲。賀綠汀還根據(jù)江南民歌的旋律譜寫了電影《馬路天使》 中的兩首插曲《四季歌》《天涯歌女》，這兩首曲子作為中國(guó)音樂(lè)史上的經(jīng)典作品被傳唱至今。這些歌曲奠定了賀綠汀聲樂(lè)創(chuàng)作的民族基調(diào)，使他的作品易于被人們接受。賀綠汀主張“拿來(lái)主義”為民族音樂(lè)增光添彩：在保持中國(guó)民間音樂(lè)清新、質(zhì)樸的音調(diào)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，從節(jié)奏、結(jié)構(gòu)、調(diào)性等方面來(lái)對(duì)歌曲旋律進(jìn)行西方化、現(xiàn)代化改良，使得中國(guó)民族音樂(lè)走向世界。

三、電影音樂(lè)情感分析

《天涯歌女》是電影《馬路天使》的插曲之一，反映的是年輕的賣花女對(duì)生活的無(wú)奈感受。影片講述了30 年代都市小歌女、報(bào)販、剃頭匠等底層人物的生活和受到的非人待遇，以及他們未曾泯滅的美好人性。歌曲中二胡為主要的伴奏樂(lè)器，演唱者“金嗓子”周璇把簡(jiǎn)單的旋律唱得稍顯俏皮。美麗的花樣年華，對(duì)于感情還是如此的懵懂，那一句“小妹妹唱歌郎奏琴”，伴隨著純真的眼神、稚嫩的表情，再加上少女的幾分羞澀，點(diǎn)點(diǎn)沁入了少年無(wú)所憂慮的心。歌曲結(jié)合了蘇南民歌的唱腔，曲調(diào)采用了流行于蘇南一帶的民間音樂(lè)“剪靛花調(diào)”，旋律清新、細(xì)致，潤(rùn)腔細(xì)巧，極富江南風(fēng)格特點(diǎn)。在樂(lè)隊(duì)的伴奏下，俏皮的曲調(diào)配上略顯悲涼的二胡伴奏，矛盾的個(gè)體與情緒在樂(lè)器與人聲的沖突下達(dá)到了一個(gè)突兀的共生，讓人們?cè)诼牭臅r(shí)候總能不經(jīng)意間察覺出這種樂(lè)觀情愫下蘊(yùn)藏的悲涼，把小人物的悲喜刻畫得入木三分。該歌曲在影片中一共演唱了兩次，第一次是小紅倚坐在窗前濃情蜜意地唱來(lái)表達(dá)情意，陳少平拉二胡為她伴奏，第二次是兩人發(fā)生誤會(huì)互不理睬，陳在小紅賣唱的酒館喝酒故意出錢讓她唱，歌聲充滿了怨怒和傷感的情緒。兩次演唱形成鮮明的對(duì)比，電影及歌曲的藝術(shù)效果也凸顯了出來(lái)。 《天涯歌女》 表面上表現(xiàn)的是小兒女之間的情感，實(shí)則反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的不公與黑暗，是時(shí)代造就了各種人物的命運(yùn)，為大眾呈現(xiàn)了20 世紀(jì)30 年代上海底層人民的真實(shí)生活與情感。

《四季歌》與《天涯歌女》相似，此曲以蘇南民歌為基調(diào)，以歡快的調(diào)性來(lái)配合民樂(lè)的伴奏，表面上如“春季到來(lái)綠滿窗，大姑娘窗下繡鴛鴦”般在歌頌?zāi)信殂?，歡快而懵懂，實(shí)則在歡樂(lè)的調(diào)性下，隱藏著對(duì)國(guó)仇家恨般嚴(yán)肅主題的討論與思考?！昂鋈灰魂嚐o(wú)情棒，打得鴛鴦各一方”，由于日本帝國(guó)主義的侵略，少女被迫從北方流浪到南方，故鄉(xiāng)、父母和正在前方戰(zhàn)場(chǎng)同侵略軍作戰(zhàn)的情郎，時(shí)時(shí)會(huì)引起少女的傷感和無(wú)限的思念。四季為托，極盡少女情愫，無(wú)奈卻只能駐足窗前，以刺繡、農(nóng)忙來(lái)寄托思緒。 《四季歌》為婉轉(zhuǎn)的民族調(diào)性賦予了家國(guó)情懷，在男女情思的心心念念中鑲嵌著對(duì)國(guó)仇家恨的思考。1940 年，由蘇怡執(zhí)導(dǎo)的電影《青年中國(guó)》，以軍民同心抗戰(zhàn)為主題，展示了中國(guó)青年的勃勃生機(jī)，描繪了戰(zhàn)地服務(wù)隊(duì)與當(dāng)?shù)卮迕窆餐嗵幍募?xì)節(jié)，使電影富含生活氣息，深入人心。賀綠汀于1937 年在山西臨汾八路軍辦事處經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)斗生活后燃起了創(chuàng)作熱情，在煤油燈下創(chuàng)作了《游擊隊(duì)歌》，后該曲被選為電影《青年中國(guó)》 的插曲。這首歌曲節(jié)奏活躍，富于變化，曲調(diào)輕快、流暢，充滿旺盛的活力，具有鮮明的進(jìn)行曲風(fēng)格。歌曲生動(dòng)地刻畫了機(jī)智靈活、勇敢頑強(qiáng)的游擊隊(duì)群體英雄形象，表現(xiàn)了游擊戰(zhàn)士在敵后艱苦環(huán)境中的革命樂(lè)觀主義精神，深刻地反映了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)人民反擊侵略者的堅(jiān)強(qiáng)決心。

四、電影歌曲創(chuàng)作特征

賀綠汀是抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)中經(jīng)常強(qiáng)調(diào)作曲技法的音樂(lè)家，要求作品有嚴(yán)密的組織，講究曲體結(jié)構(gòu)。他的復(fù)調(diào)手法明晰、簡(jiǎn)潔，遵守西洋對(duì)位法規(guī)則，而音調(diào)上又具有自己的特點(diǎn)。曲式多用外來(lái)二、三部歌謠體，結(jié)構(gòu)清晰、嚴(yán)謹(jǐn)，句法、調(diào)性等符合西方曲式的傳統(tǒng)習(xí)慣，常以“起、承、轉(zhuǎn)、合”的原則來(lái)支配樂(lè)曲的發(fā)展。在音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，賀綠汀始終秉承著“堅(jiān)守傳統(tǒng)，借鑒西洋”的原則，在保持我國(guó)民族音樂(lè)的基礎(chǔ)上借鑒西方作曲技法來(lái)創(chuàng)作新的音樂(lè)作品?！段骱簳浴?《搖船歌》就采用了意大利威尼斯“船歌”體裁，這種體裁通常為6/8 拍或12/8 拍，以搖晃、波伏律動(dòng)的節(jié)奏音型貫穿全曲?！队螕絷?duì)歌》是賀綠汀的經(jīng)典作品之一，此曲在創(chuàng)作中采用了先曲后詞的順序，所以在結(jié)構(gòu)上相對(duì)整齊一些，即每四小節(jié)為一句，共十六小節(jié)，采用的是西歐民歌的“A+A+B+A”結(jié)構(gòu)。小軍鼓般的節(jié)奏體現(xiàn)出進(jìn)行曲的風(fēng)格，鋼琴伴奏猶如軍隊(duì)的腳步般堅(jiān)定、有力，表現(xiàn)出人民子弟兵抗敵愛國(guó)的決心與信念。全曲洗練、簡(jiǎn)潔，準(zhǔn)確、集中地表現(xiàn)了游擊隊(duì)員的堅(jiān)定樂(lè)觀與機(jī)動(dòng)靈活。

賀綠汀認(rèn)為電影音樂(lè)作品應(yīng)根植于民間音樂(lè)的土壤，并借鑒民間音樂(lè)的調(diào)式、體裁或模仿其旋法來(lái)發(fā)展旋律。電影《十字街頭》 的插曲《春天里》 采用了民歌中的襯詞以及“夾跺”的手法。電影里有著名演員趙丹唱“啷里格啷，啷里格啷”的畫面，這種有個(gè)性色彩的襯詞的運(yùn)用，不僅平衡了歌曲的結(jié)構(gòu)，同時(shí)也表現(xiàn)出了主人公樂(lè)觀、幽默的性格，增加了詼諧、活躍的氣氛，深化了影片積極向上的主題。此外，代表著賀綠汀電影音樂(lè)創(chuàng)作最高成就的《馬路天使》 的配樂(lè)——《四季歌》 和《天涯歌女》，在現(xiàn)在看來(lái)，其器樂(lè)曲、歌曲創(chuàng)作本身，特別是音樂(lè)藝術(shù)與電影藝術(shù)的結(jié)合方面，無(wú)論是時(shí)間細(xì)節(jié)還是整體結(jié)構(gòu)，都達(dá)到了電影界的最高水準(zhǔn)?！端募靖琛肥歉鶕?jù)蘇南民歌《哭七七》 改編的，其內(nèi)容是人亡故后，他的親人要在49 天內(nèi)以7 天為一期，哭祭他7 次，故稱為“七七”。這首民歌唱的是一位寡婦，借“七七”之儀式來(lái)表達(dá)對(duì)丈夫的哀思和追求自由、幸福的愿望，在一定程度上反映了封建禮教迫害下的青年婦女的苦難生活和惶恐心理。 《天涯歌女》 是電影《馬路天使》的插曲，曲調(diào)改編自蘇南民間小調(diào)《知心客》，采用4/4 拍，節(jié)奏緩慢，一字多音，顯得婉轉(zhuǎn)，情感表達(dá)細(xì)膩而多情。節(jié)奏多體現(xiàn)民歌慣用的特點(diǎn)，前八后十六，前十六后八，倚音節(jié)奏，簡(jiǎn)單而又有獨(dú)特的味道。該作品從表面上來(lái)看是一首充滿了小兒女郎情妾意的情歌，實(shí)則是在那個(gè)動(dòng)蕩的年代產(chǎn)生的，既反映了底層社會(huì)青年男女的普通生活，又映射出了那個(gè)特定時(shí)代普通民眾內(nèi)心的心酸與無(wú)奈。