武新宏 侯夢鑫

2021年2月25日，習(xí)近平總書記向世界莊嚴(yán)宣告，中國脫貧攻堅(jiān)取得全面勝利。距離2013年11月，習(xí)近平總書記首次提出“精準(zhǔn)扶貧”以及2015年11月，黨中央頒布《中共中央國務(wù)院關(guān)于打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的決定》，明確提出脫貧攻堅(jiān)總體目標(biāo)要求，不到8年時(shí)間，832個(gè)貧困縣、近1億貧困人口全部擺脫貧困。2022年10月16日，習(xí)近平總書記在黨的二十大報(bào)告中再次強(qiáng)調(diào)指出，“我們堅(jiān)持精準(zhǔn)扶貧、盡銳出戰(zhàn)，打贏了人類歷史上規(guī)模最大的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，歷史性地解決了絕對貧困問題，為全球減貧事業(yè)作出了重大貢獻(xiàn)?！?/p>

國家形象是一個(gè)國家對自己的認(rèn)知及國際體系中其他行為體對它的認(rèn)知的結(jié)合。國家形象具有可感知性、相對完整性、主客觀統(tǒng)一性和自我塑造性。1作為“生存之境”“國家相冊”的紀(jì)錄片，在不同歷史時(shí)期發(fā)揮塑造及傳播國家形象的重要作用。脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片呼應(yīng)時(shí)代發(fā)展，把握歷史脈動(dòng)，聚焦現(xiàn)實(shí)生活，用紀(jì)實(shí)影像，向世界講述中國脫貧攻堅(jiān)動(dòng)人故事，展現(xiàn)中國政府和中國人民為解決人類面臨的共同問題所貢獻(xiàn)的中國智慧、中國方案和中國力量，塑造新時(shí)代中國國家形象。

一、新時(shí)代中國國家形象的影像呈現(xiàn)：全景與特寫

12 集紀(jì)錄片《無窮之路》（2021）由香港無線電視臺制作，以主持人陳貝兒的媒體人視角，實(shí)地探訪10個(gè)最具代表性的極度貧困村落，穿越崇山峻嶺、荒漠戈壁，用參與式深度體驗(yàn)方式，記錄國家精準(zhǔn)扶貧政策性下普通百姓擺脫貧困的鮮活故事?？缭街袊蠼媳?個(gè)省，輾轉(zhuǎn)幾千里，歷時(shí)3個(gè)月，用全景觀掃描方式，向世界展示中國長期以來艱苦卓絕的扶貧工作，生動(dòng)展現(xiàn)中國政府民為邦本、革故鼎新的執(zhí)政理念以及普通中國人勇毅進(jìn)取、自強(qiáng)不息、親仁友善的品質(zhì)和精神，屬于全景視角的自我塑造。而4集紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》（2021）由兩屆奧斯卡金像獎(jiǎng)獲得者、足跡遍及全球80多個(gè)國家的英國導(dǎo)演柯文思執(zhí)導(dǎo)。身為他者的柯文思，以置身事外的“旁觀者”視角，理性觀察，真實(shí)講述中國普通人追尋富足美好生活的個(gè)體故事，屬于聚焦視角的他者塑造。

（一）中國脫貧攻堅(jiān)艱辛歷程的全景呈現(xiàn)

《無窮之路》以沉浸體驗(yàn)、互動(dòng)訪談方式，精準(zhǔn)講解不同地方擺脫貧困的具體方針策略和實(shí)施辦法。每個(gè)地方的致貧原因、貧困狀態(tài)、脫貧方略、推進(jìn)過程、人物故事、脫貧效果等豐富信息，在主持人親臨現(xiàn)場、深度體驗(yàn)中，娓娓道來、一一展現(xiàn)，既清晰明了又生動(dòng)感人；既有國家政策、遼闊疆域、壯美山川的宏大敘事，又有政策落地、具體實(shí)施推進(jìn)故事的微觀敘述；既有縱向歷時(shí)空的前因后果、來龍去脈、今昔對比，又有橫向共時(shí)空的不同地域豐富性、獨(dú)特性，縱橫交織、全景觀、立體化呈現(xiàn)中國脫貧攻堅(jiān)進(jìn)程中新時(shí)代中國國家形象，更加注重生態(tài)環(huán)境、生活設(shè)施、文化教育、醫(yī)療健康等方面的發(fā)展變化帶來的總體因地制宜、因勢利導(dǎo)、民為邦本的國家形象。

1.人民至上、集中力量辦大事、秉持釘子精神的新時(shí)代政府形象。紀(jì)錄片《無窮之路》詳細(xì)解釋中國政府的扶貧政策和推進(jìn)計(jì)劃，采訪生態(tài)扶貧專家，探訪易地搬遷推進(jìn)者，跟拍定點(diǎn)改善農(nóng)村設(shè)施建設(shè)企業(yè)家，展現(xiàn)中國政府人民至上、一張藍(lán)圖繪到底、全國一盤棋的執(zhí)政理念。以懸崖村等10多個(gè)典型扶貧案例，呈現(xiàn)國家調(diào)派10萬多工作人員，從南到北，從戈壁沙漠到熱帶雨林，逐家逐戶走訪調(diào)研，識別出12.8萬個(gè)貧困村，鎖定9900多萬貧困人口，派駐100多萬扶貧干部，駐村查找原因，對癥下藥，精準(zhǔn)施策；推行“萬家企業(yè)幫萬村”，建設(shè)12萬個(gè)扶貧“希望小鎮(zhèn)”；推進(jìn)異地搬遷、生態(tài)扶貧等計(jì)劃，彰顯社會主義國家的制度優(yōu)越性，集中力量辦大事，從而展現(xiàn)不畏艱難、人民至上的中國政府形象。

2.質(zhì)樸善良、革故創(chuàng)新、勤勞進(jìn)取的普通中國人形象。中國地域差異懸殊，貧困人口基數(shù)大，短時(shí)間內(nèi)近1億人整體擺脫貧困，其艱巨性與復(fù)雜性前所未有。《無窮之路》沒有掩蓋困難，而是充分展現(xiàn)不同地域人民觀念轉(zhuǎn)變的過程，表現(xiàn)扶貧干部工作的艱難進(jìn)程，呈現(xiàn)過去與現(xiàn)在的巨大變化，展現(xiàn)歷經(jīng)千辛萬苦、百折不撓的中國政府和人民的堅(jiān)強(qiáng)與偉大。貴州寨章村被大山環(huán)繞，居住及生活條件艱苦，但是村民一開始并不理解扶貧干部改造重建房屋及基礎(chǔ)設(shè)施的做法，不愿意離開世代居住的祖屋。當(dāng)看到樣板房里寬敞明亮的客廳、臥室、廚房，還有水泥大馬路、幼兒園、學(xué)校、非遺工作坊，生活條件發(fā)生巨大改變后，臉上露出發(fā)自內(nèi)心的感激和笑容，呈現(xiàn)出顧全大局、質(zhì)樸善良、勤勞進(jìn)取的普通中國人形象。

3.因地制宜、人與自然和諧共生共贏的新時(shí)代生態(tài)形象。人與自然是生命共同體，中國堅(jiān)持走生產(chǎn)發(fā)展、生活富裕、生態(tài)良好、人與自然和諧共生共贏的文明發(fā)展道路。作品展現(xiàn)國家因地制宜，一地一策的推進(jìn)過程及效果。西北沙漠戈壁沒有水，生存環(huán)境惡劣，采取異地搬遷方式，還土地給生態(tài)，綠化植樹，引水灌溉，恢復(fù)生機(jī)；海南熱帶雨林樹多水多，與人類爭奪生存空間，采用生態(tài)移民，發(fā)展有機(jī)農(nóng)業(yè)，有效利用環(huán)境資源，脫貧致富，展現(xiàn)人與自然共生共贏，創(chuàng)造人類文明新形態(tài)的新時(shí)代中國形象。

4.物質(zhì)條件與文化教育條件共同改善的新時(shí)代經(jīng)濟(jì)形象。物質(zhì)富足、精神富有是社會主義現(xiàn)代化的根本要求。物質(zhì)貧困不是社會主義，精神貧乏也不是社會主義。作品用生動(dòng)故事，展現(xiàn)生活物質(zhì)條件改善之后，改進(jìn)教育設(shè)施、豐富文化生活、完善醫(yī)療條件等，懸崖村藤梯變鋼梯，鋼梯變樓梯，搬進(jìn)城市里的新房后，沙發(fā)、彩電、互聯(lián)網(wǎng)，一應(yīng)俱全。教村民學(xué)說普通話，學(xué)用互聯(lián)網(wǎng)，提高文化水平，傳承傳統(tǒng)文化，加強(qiáng)醫(yī)療保障，呈現(xiàn)促進(jìn)物的全面豐富和人的全面發(fā)展的新時(shí)代中國形象。

（二）普通中國人個(gè)體形象的聚焦深描

《柴米油鹽之上》則更多關(guān)注普通中國人個(gè)體形象的塑造，把不同年齡、職業(yè)、性格、命運(yùn)的人，放在脫貧攻堅(jiān)的時(shí)代背景下，進(jìn)行細(xì)致描述，以小見大地展現(xiàn)新時(shí)代中國人勇于挑戰(zhàn)自我、樂于奉獻(xiàn)等優(yōu)秀品質(zhì)。

1.負(fù)責(zé)敬業(yè)的扶貧干部形象。第一集《開勇》講述云南貧困山區(qū)村支書常開勇，扶貧下村幫助村民搬遷的故事。開勇是一位正直善良、盡心盡力的基層村干部，每天要花費(fèi)40多分鐘車程到達(dá)村里。他的薪水不高，而且大部分花在跑上跑下的汽油費(fèi)上。工作繁忙，他沒有時(shí)間照顧年邁父母，以至于父親去世時(shí)沒能在身邊。他更無暇照顧自己小家庭，以至于妻子感嘆“我當(dāng)你的貧困戶該有多好”。在工作職責(zé)與家庭親情之間，在大家與小家之間，他選擇舍小家保大家，體現(xiàn)出新時(shí)代基層村干部敬業(yè)奉獻(xiàn)的精神。

2.勤勞敢闖的命運(yùn)挑戰(zhàn)者形象。第二集《琳寶》講述一位云南貧困山區(qū)“95后”年輕女性張琳，通過開大型卡車改變自己生活處境的故事。身材瘦小的她靠自身努力打拼，給家人最好生活。她性格開朗，即使受過傷害，也笑容常掛臉上。紀(jì)錄片呈現(xiàn)她笑對過往、放聲高歌的積極狀態(tài)，塑造了一位不畏艱難、勇往直前的新時(shí)代普通中國人形象。

3.尊老重義的文化傳承者形象。第三集《懷甫》講述雜技演員王懷甫充滿艱辛的成長歷程。他的人生經(jīng)歷是一部新時(shí)代農(nóng)村青年奮斗史，從貧困狀態(tài)到成為舞臺明星，傳承中國傳統(tǒng)雜技的同時(shí)，也在實(shí)現(xiàn)自己人生價(jià)值和藝術(shù)夢想。每年春節(jié)王懷甫都帶兒子回河南老家，尋找兒時(shí)痕跡，孝敬父母，不忘根本，展現(xiàn)出新時(shí)代中國人傳承傳統(tǒng)、尊老重義的精神品質(zhì)。

4.共同富裕的開拓者形象。第四集《子胥》從子胥村這一致富典型出發(fā)，展現(xiàn)中國快遞行業(yè)的發(fā)展，也展示中國人互幫互助、回饋家鄉(xiāng)、建設(shè)家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)土情懷。九十年代年輕人生活貧困，幾個(gè)少年勇于嘗試新事物，從騎自行車送快遞，到大城市里闖出一片天地。歷經(jīng)無數(shù)艱苦時(shí)刻，終于創(chuàng)造出一個(gè)龐大的快遞帝國，分公司遍布全國各地。與前面3個(gè)故事“走出鄉(xiāng)村”不同，《子胥》的關(guān)鍵詞是“同鄉(xiāng)聯(lián)結(jié)”。同鄉(xiāng)帶同鄉(xiāng)的鄉(xiāng)緣情結(jié)是他們創(chuàng)業(yè)成功的關(guān)鍵。開拓者們心系故土、回望家鄉(xiāng)，致力家鄉(xiāng)建設(shè)，塑造出新時(shí)代共同富裕的開拓者形象。

二、呈現(xiàn)新時(shí)代中國國家形象的路徑：自塑與他塑

（一）敘述視角：沉浸式體驗(yàn)打造“理解式對話”與被拍攝者第一人稱講述

敘事者需要選取一個(gè)特定的視角進(jìn)行言說，敘事才能鋪展衍生。敘述視角是敘述者對所敘人物、事件進(jìn)行觀察與講述的方位與角度。它不是附屬物，相反，“在絕大多數(shù)現(xiàn)代敘事作品中，正是敘事視角創(chuàng)造了興趣、沖突、懸念乃至情節(jié)本身?！?《無窮之路》采用主持人介入式體驗(yàn)采訪的方式，沉浸現(xiàn)場，講述所見、所感。打破全知全能視角的單向度講述，在情景體驗(yàn)的雙向交流中，消解陌生感，構(gòu)建理解信任，營造主持人與被采訪者、敘述者與觀眾之間立體多維的理解場域，實(shí)現(xiàn)信息傳達(dá)的有效性和高吸引力。陳貝兒在懸崖村體驗(yàn)攀爬鋼梯——1500米直立高聳的鋼梯，令人望而生畏，一邊艱難地攀爬，一邊氣喘吁吁地和懸崖飛人拉博交流：一個(gè)說“你看看下面的風(fēng)景”，一個(gè)說“不看，不看”，“不看，你會錯(cuò)過獨(dú)一無二的風(fēng)景”，在生動(dòng)對話中，傳遞出生存環(huán)境惡劣，而生活在這里的人們樸實(shí)善良、樂觀堅(jiān)強(qiáng)等大量真實(shí)信息，引發(fā)受眾的深刻理解與共情。在怒江，主持人體驗(yàn)古老出行工具溜索，與當(dāng)?shù)卮迕襦囜t(yī)生一起共同處于繩索之上，也共同經(jīng)歷驚險(xiǎn)行程，引發(fā)觀眾驚嘆。沉浸式體驗(yàn)、互動(dòng)式交流，營造理解式對話，激發(fā)受眾認(rèn)可式觀看，更愿意了解和理解作品所傳遞的致貧原因、脫貧必要以及脫貧過程的艱辛。自塑視角下，創(chuàng)作者注重在場的真實(shí)。

《柴米油鹽之上》講述的是中國普通人逐夢小康的故事，摒棄全知全能視角，采用跟拍紀(jì)實(shí)、讓被拍攝者自我講述的方式，呈現(xiàn)人物心理、情緒情感變化以及命運(yùn)發(fā)展。人物對著鏡頭講述，制作者躲在鏡頭背后旁觀。第二集《琳寶》主人公講到，“我叫張琳，很多人都喜歡喊我琳寶”，開頭以自我介紹引出故事敘述，描述離開大山改變命運(yùn)的辛酸歷程，最后說出“女性必須要經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，我不會靠任何人”的女性獨(dú)立宣言，展現(xiàn)新時(shí)代中國女性的自信、堅(jiān)強(qiáng)與樂觀。導(dǎo)演柯文思從“他者”視角，表達(dá)自己對中國建設(shè)小康社會的個(gè)人觀察與理解，給中外觀眾提供不同解讀的可能性。他塑視角下，創(chuàng)作者注重旁觀的真實(shí)。

（二）敘事方式：輕松活潑“Vlog+紀(jì)錄片”與理性旁觀紀(jì)實(shí)跟拍

敘事方式是用來敘述故事、事件或經(jīng)歷的方式和技巧。不同的敘事方式會產(chǎn)生不同的視覺效果?！稛o窮之路》采用“Vlog+紀(jì)錄片”的敘述方式進(jìn)行內(nèi)容呈現(xiàn)，以主持人現(xiàn)場所見的第一人稱視角畫面，輕快活潑地展現(xiàn)國家精準(zhǔn)扶貧政策落實(shí)進(jìn)程中不同地域擺脫貧困的巨大變化，具有強(qiáng)烈的代入感、沉浸感和親切感。第一集《四川懸崖山》，主持人一落地，就手持自拍設(shè)備，面對鏡頭介紹當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境及貧困狀況。懸崖村坐落在懸崖頂上，村民上下山唯一方式是通過垂直九十度用藤條織成的簡陋天梯。2016年，政府出資100多萬元建成有2556級的鋼梯，村里也通了自來水，電纜鋪設(shè)完工，水、電、路等生活基本設(shè)施得到極大改善。陳貝兒手持自拍相機(jī)，體驗(yàn)攀爬近乎直立的鋼梯，一邊攀爬，一邊講述現(xiàn)場感受，展示出鋼梯的險(xiǎn)峻和生存環(huán)境的惡劣，具有強(qiáng)烈視覺沖擊和現(xiàn)場代入感。第三集《云南怒江》，主持人跟隨鄧醫(yī)生體驗(yàn)怒江溜索，一只手緊緊抓住繩索，另一只手則緊緊握住自拍相機(jī)，畫面中出現(xiàn)攝像機(jī)和手持相機(jī)，明確顯示“Vlog+紀(jì)錄片”的拍攝形式，具有強(qiáng)烈生活感和時(shí)代感，形成受眾與主持人直接交互狀態(tài)，真實(shí)性、親切感和交互性顯著增強(qiáng)。

《柴米油鹽之上》則采用旁觀者跟拍紀(jì)實(shí)的拍攝方式，不用解說詞，而是大量運(yùn)用同期聲和長鏡頭，以平等的姿態(tài)，平視的視角，客觀記錄中國西部的貧困落后、中國共產(chǎn)黨員的堅(jiān)韌、國家易地搬遷、中國普通人家國情懷、城市化進(jìn)程、市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型等一系列社會變遷，給人比較強(qiáng)的客觀性、真實(shí)感和說服力。影片沒有刻意拍攝采訪鏡頭，而是聚焦事件進(jìn)程中的人，以“墻上的蒼蠅”的旁觀視角捕捉人物在特定情境下的情感流動(dòng)，降低對拍攝對象的干擾，保留生活本身的復(fù)雜性以及人物命運(yùn)的發(fā)展性。

（三）敘事策略：今昔對比打造說服力與沖突懸念強(qiáng)化戲劇性

敘事策略是指在敘述過程中所采用的一系列技巧和手段，以達(dá)到更好的敘事效果。敘事策略中一個(gè)重要策略是差異與對比的運(yùn)用，可以使故事更加生動(dòng)、更有說服力，更容易引起觀眾的情感共鳴?！稛o窮之路》將過去情景與現(xiàn)實(shí)變化并置對比，展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)的輝煌成果，具有事實(shí)無可爭辯的說服力。第一、二集《四川懸崖山》中，懸崖村脫貧前的影視資料展示簡陋“藤梯”，與脫貧中政府修建嶄新堅(jiān)固“鋼梯”的對比；“懸崖飛人”莫色拉博搬進(jìn)城里新家電視、沙發(fā)、客廳、臥室等城市化設(shè)施，與沒有水電、沒有臥室的雜亂舊家的對比；村民艱難背物品下山被壓低價(jià)錢，與網(wǎng)絡(luò)鋪設(shè)完成后利用互聯(lián)網(wǎng)直播輕松帶貨的對比等。第三、四集《云南怒江》中，古老的“溜索”，與所有三十六座“溜索改橋”工程項(xiàng)目完成的對比；第六集《寧夏西海固》中，西海固昔日的戈壁荒灘與今日金灘綠洲的對比；以往貧困縣與今日網(wǎng)紅縣的對比等，驗(yàn)證國家精準(zhǔn)扶貧戰(zhàn)略的合理性和有效性，消除國內(nèi)外受眾對中國制度的刻板印象和誤解，增強(qiáng)說服力和可信感。

《柴米油鹽之上》則采用設(shè)置戲劇沖突等故事化敘述策略，階梯遞進(jìn)式敘事與沖突懸念式敘事相結(jié)合，使紀(jì)實(shí)影像充滿戲劇張力。階梯遞進(jìn)式敘事，又稱線性敘事，根據(jù)事件發(fā)展順序和受眾認(rèn)知邏輯進(jìn)行編排，具有較強(qiáng)時(shí)間脈絡(luò)、清晰明確的主線和邏輯結(jié)構(gòu)，注重故事完整性、時(shí)空統(tǒng)一性、情節(jié)因果性和敘事連貫性。如《開勇》沿著時(shí)間線，對基層干部常開勇走家串戶說服貧困戶搬離大山、參觀安置房、進(jìn)城落戶等事件進(jìn)行敘述，遵循事件的前后順序和完整邏輯，易于理解，能更好被受眾接受。矛盾沖突的運(yùn)用，可以打破固有敘事節(jié)奏，增強(qiáng)戲劇性。如村支書常開勇一邊要?jiǎng)裾f貧困戶搬遷，一邊還要關(guān)注家人的情緒，工作和家庭之間的沖突矛盾；女貨車司機(jī)張琳對愛情充滿希望卻遭遇第二次離婚打擊等。而懸念設(shè)置可以建構(gòu)敘事節(jié)奏，如常開勇面對“固執(zhí)”的村民能否完成易地搬遷？女貨車司機(jī)張琳將怎樣安排年幼的兒子、是否會放棄開長途大型貨車的工作？雜技演員王懷甫是繼續(xù)夢想還是回家養(yǎng)傷？這些懸念的設(shè)置，增加了故事敘述的節(jié)奏感和情節(jié)吸引力。

（四）傳播渠道：國際視野+大屏小屏聯(lián)動(dòng)+立體傳播

傳播的目的是為了接受。一個(gè)完整的傳播行為包括信息從傳播者到接受者之間的多維度有效流動(dòng)。在傳播方面，兩部作品有諸多共同之處。皆有國際視野、多媒體聯(lián)動(dòng)、立體化傳播。《無窮之路》為香港無線電視制作出品，在香港翡翠臺率先播出，并在埋堆堆APP同步播出，隨后在內(nèi)地知名新媒體網(wǎng)站推出。制作之初充分考慮適合各種語言用戶，由團(tuán)隊(duì)原班人馬制作出粵語、英語和普通話三種版本，充分滿足香港、內(nèi)地和國外廣大用戶需求。除香港和內(nèi)地，TVB還擁有廣泛海外傳播網(wǎng)絡(luò)。TVB通過向馬來西亞、新加坡、美國和加拿大付費(fèi)電視臺分銷內(nèi)容，觸及全球華人社區(qū)。其新媒體服務(wù)TVB Anywhere，以及TVB在YouTube等社交媒體平臺的賬戶，吸引超過2400萬用戶?！稛o窮之路》不僅讓香港地區(qū)和海外受眾了解中國脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)所創(chuàng)造的奇跡，追蹤中國社會發(fā)展的進(jìn)程，也讓內(nèi)地、香港以及海外的觀眾感受到中國脫貧工程的偉大，塑造出勇毅進(jìn)取的新時(shí)代中國形象。

《柴米油鹽之上》采用官方主導(dǎo)、市場運(yùn)作、多主體協(xié)同合作的對外傳播新模式。在傳播主體上，《柴米油鹽之上》采用官方與民間合作形式，官方主要負(fù)責(zé)提供資金支持并保留最終審批權(quán)，民間主要以互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)社交平臺進(jìn)行傳播，消除受眾對官方宣傳的刻板印象，以達(dá)到更好傳播效果。在外宣渠道上，《柴米油鹽之上》與國外視頻網(wǎng)站合作，全方位、全時(shí)段推送，發(fā)掘更多新鮮熱門話題，進(jìn)而促進(jìn)宣傳傳播活動(dòng)。通過美國Discovery探索頻道、英國Sky天空電視臺、YouTube、Facebook、Twitter和其他互聯(lián)網(wǎng)協(xié)作平臺進(jìn)行口碑營銷，增進(jìn)外國受眾了解中國為脫貧攻堅(jiān)、全面建設(shè)小康社會做出的巨大努力，深受海外網(wǎng)民的喜愛，達(dá)到理想傳播效果。

三、啟示與思考

講好中國故事，傳播好中國聲音，展示真實(shí)、立體、全面的中國，是加強(qiáng)我國國際傳播能力建設(shè)的重要任務(wù)。社會現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片記錄新時(shí)代中國人民對美好生活的向往和追求，億萬逐夢、奮進(jìn)的普通中國人，使得中國夢的主題變得具體而生動(dòng)。3新時(shí)代中國國家形象，不同于以往歷史時(shí)期，具有鮮明時(shí)代特征。脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片全面把握新時(shí)代中國國家形象內(nèi)涵，用生動(dòng)活潑、貼近當(dāng)代受眾接受心理的方式，在塑造新時(shí)代國家形象方面，有一些有益啟發(fā)和思考。

1.明確內(nèi)涵，準(zhǔn)確把握作品內(nèi)容價(jià)值。塑造新時(shí)代中國國家形象，首先要明確和準(zhǔn)確把握新時(shí)代中國國家形象的內(nèi)涵，也就是要知道拍什么內(nèi)容。紀(jì)錄片《無窮之路》拍攝之初就有明確的展現(xiàn)新時(shí)代中國國家形象的意識和宗旨，要讓世界了解中國發(fā)生的巨大變化。陳貝兒也因?yàn)榇似瑯s獲“感動(dòng)中國年度人物”，成為“讓香港人有歸屬感的人”。柯文思也明確表示，希望用影片搭建連接中國與西方的橋梁，希望呈現(xiàn)真實(shí)中國，講述中國故事，講述中國人、普通中國民眾的故事。在突出新時(shí)代特點(diǎn)，對新時(shí)代中國國家形象內(nèi)涵進(jìn)行全面、清晰理解與呈現(xiàn)方面，有些紀(jì)錄片還有很大發(fā)展空間。有的紀(jì)錄片對新時(shí)代中國國家形象的內(nèi)涵定位不清，把握不準(zhǔn)，還停留在過去舊觀念和舊形象之中，形象塑造不能彰顯新時(shí)代顯著特征。

2.形式賦能，打造理解式對話，提升作品吸引力。在明確拍什么內(nèi)容之后，用什么方式呈現(xiàn)新時(shí)代中國故事，讓受眾更容易接受，更愿意接受，是創(chuàng)作者需要認(rèn)真對待的重要問題。紀(jì)錄片表現(xiàn)手法已經(jīng)多樣化，也一直在不斷探索和創(chuàng)新，但還是存在表現(xiàn)手法單一等問題，如“解說+畫面”模式仍然占有很大比重，一元化、主觀敘事多有存在，單向傾訴的方式影響受眾接受效果。創(chuàng)作者應(yīng)該大膽嘗試創(chuàng)新表現(xiàn)手法，打破一元敘事，構(gòu)建二元及多元立體交流，注重互動(dòng)性與時(shí)尚感，營造親和力與年輕態(tài)。在樂于接受和易于接受上下工夫，讓更多國外受眾聽得懂、聽得進(jìn)、聽得明白，提升作品認(rèn)可度和吸引力。

3.立體傳播，大屏小屏合力聯(lián)動(dòng)，提升作品傳播效果。從傳播學(xué)的角度講，任何內(nèi)容的傳播都需要到達(dá)接受者才能產(chǎn)生傳播效果。紀(jì)錄片對外塑造國家形象，面對的是國際社會受眾，涵蓋面廣泛。需要中國紀(jì)錄片加大傳播渠道的擴(kuò)展力度，增加新媒體、融媒體傳播力量。這方面《無窮之路》《柴米油鹽之上》都提供了很好借鑒，打通互聯(lián)網(wǎng)傳播渠道，連接大屏小屏，融合多屏，形成立體傳播網(wǎng)絡(luò)。我們要把握國際傳播領(lǐng)域移動(dòng)化、社交化、可視化的趨勢，適應(yīng)分眾化、差異化傳播，主動(dòng)借助新媒體傳播優(yōu)勢4，不斷提升對外傳播效果。

當(dāng)今世界風(fēng)云變幻，國家間仍存在誤解與曲解。媒介有責(zé)任塑造真實(shí)客觀、可接受、易接受的國家形象。中國紀(jì)錄片在塑造及傳播中國國家形象方面，應(yīng)該進(jìn)一步明確新時(shí)代中國國家形象的內(nèi)涵定位，充分發(fā)揮自塑視角對中國國家形象內(nèi)涵價(jià)值全面準(zhǔn)確把握的優(yōu)勢，著力表現(xiàn)國際風(fēng)云變幻背景下，面對世界重大困難和挑戰(zhàn)的中國貢獻(xiàn)、中國智慧和中國價(jià)值。借鑒他者視角，增強(qiáng)他我“合塑”。在相互借鑒、相互理解基礎(chǔ)上，尋找相互認(rèn)可契合點(diǎn)，用世界語言講述中國故事，最大限度發(fā)揮國際傳播效能，最大可能消除國際社會誤解和偏見，最大范圍傳播中國聲音，向世界展示可信、可愛、可敬的中國國家形象。中國紀(jì)錄片大有可為，任重道遠(yuǎn)。