施茂盛

唯有詩是這樣的，第一首的降臨總是像天賜一般。它從一個靈感而來，或者是閃過腦海的一個碎片，被我們的一個詞、一個未加修飾的句子所捕獲，爾后在我們各不相同的語調(diào)中被確定下來。這是詩和其他文本不同的地方。它不需要鋪陳，甚至不需要謀劃。它就是這樣毫無防備、毫無預兆地把這一饋贈給予詩寫者。也只有詩寫者，才有如此機緣獲得這種慰藉。我因此也相信，是那個“更大的存在”依然認定這個世界需要詩寫者，認可這個世界詩寫者的存在，才會有詩寫者的這個命運。我甚至感到，那個“更大的存在”已經(jīng)向詩寫者交代了使命和目的地。我把它看作是那個“更大的存在”對詩寫者的眷顧。每天，詩寫者是沿著他所指引的方向在掘進，就像每天向他所指引的方向不斷掘進已經(jīng)成為每個詩寫者的宿命。

對于詩寫者來說，他的第一首一定具有非同一般的意義。它是一次突然的打開。從此以后，每一位詩寫者才真正來到詩寫的軌道。我的第一首也大抵如此。雖然我已經(jīng)不能清晰地記起它的樣子、記起它的每一行句子，甚至都忘了它寫的是哪個主題，涉及哪些場景、哪些意象。但它發(fā)生的過程，它從我腦海中走出來的過程，我還能記起。我相信它肯定和我生活的這座小島、這個小鎮(zhèn)有關(guān)。我的第一首必然來自于我在這座小島、這個小鎮(zhèn)生活的某個瞬間，來自于某個瞬間的一次停頓、一次定格。詩寫者之于詩，不僅僅只是機緣巧合，還是一種因果關(guān)系。我想，正是因為我生活在這座小島、這個小鎮(zhèn)上，我才會在某個微風徐緩的早晨或夜晚，寫出了人生的第一首，并從此加入了詩寫者競走的行列。但我說不出究竟是這一首還是那一首，是我的第一首。這也正好是我要表達的一個觀點。或許對于一個詩寫者來說，任何一首新寫出來的詩，都是他的第一首。

而我要表達的另外一層意思是，我的第一首或者所有的詩，雖然都和我在這座小島、這個小鎮(zhèn)上的生活有關(guān)，但它肯定不是生活現(xiàn)場的臨摹和模仿，甚至都不是生活劃過我身體的傷痕和印記。在這座小島、這個小鎮(zhèn)上，我有自己養(yǎng)家糊口的職業(yè)，有自己對職業(yè)的態(tài)度。更早的年紀時，還喜歡時不時邀上一二好友，小酌或快飲一番。日常中，內(nèi)心向善，樂意助人，散漫而隨性。當然，我也經(jīng)歷過自身難以擺脫的茫然與無奈，經(jīng)歷過任何一個人會經(jīng)歷的刺和釘子。但這些都不是我的詩，或者說，它不足以構(gòu)成我認為的、我要書寫的詩。詩一定是突破了生活現(xiàn)場的界限的產(chǎn)物，它躍出生活本身要去完成的是進入一個未知領(lǐng)域的使命，這個未知領(lǐng)域才是它的目的地。一旦它抵達，它就成為一個自足體。它所展示的，應(yīng)該是經(jīng)過語言之“思”鍛造過的，應(yīng)該是聚精于神的，也應(yīng)該是言不可及、言而不及和言之不盡的。正如我剛才所說，這是詩與其他文本有所區(qū)別的根本所在。這才應(yīng)該是詩的“善”。詩的“善”，就是詩的“真”的全部。我多么希望，我記不起的那第一首已經(jīng)領(lǐng)悟了這一要義，而所有的詩全部涵蓋在了這第一首中。

那么，這最后一首呢？是不是有這最后一首？布魯姆在《論詩人們最后的詩》中，曾把詩人“最后的詩”歸類為三種：字面意義上的詩人最后的詩；意圖去宣告終結(jié)，盡管詩人在這之后依舊活著并繼續(xù)創(chuàng)作；對于一段詩歌生涯的想象性總結(jié)。按照布魯姆的說法，我的最后一首似乎還未出現(xiàn)。首先，詩寫是言說和觸及我隱秘世界的“器”，它讓我擺脫生活的各種陋習，讓我對生活依然充滿好奇和興趣，讓我在生活現(xiàn)場得以自我提煉與涵養(yǎng)，它幾乎滿足了我在兩個迥異世界平行飛行的所有良愿，其中也難免包含了對日常所攜帶的遺憾的補償，所以詩寫是我余生必然將繼續(xù)的一個技藝活。再有，在我的詩寫中，我一直都把每一首當作第一首，把所有的詩寫都匯聚到這第一首中，構(gòu)成我的第一首的一部分。每一首向我降臨時，我都希望它是不斷有所精進的那一首，我還沒有準備好用一首自認為可行的詩作為總結(jié)，以完成帶有自我色彩的某個體系的構(gòu)筑。況且，我的詩寫沒有達到源頭性的高度，也沒有要為其他詩寫者提供參考的沖動。我之于詩寫并無野心，更多的是一種情懷。絕大部分情況下，是一種自我試探、自我觸及、自我愉悅、自我閱讀和自我省思而已。

但近兩三年來，我越來越感覺到在我的詩寫中，那“最后一首”的影子時不時地在某處晃動。我還不能很清晰地歸納和表述它?；蛟S因為在我的詩寫中，有一天我突然發(fā)現(xiàn)，有一個新的主題闖入了進來。習詩以來，在相當漫長的一段時間內(nèi)，我的詩寫所觸及的素材、場景、鏡像，絕大部分來自我生活的這座小島、這個小鎮(zhèn)，以及與之形成某種適度的緊張、對峙、映照和呼應(yīng)關(guān)系的對岸那座城市。所有詩的邏輯、取舍和確立，都圍繞這些而關(guān)聯(lián)、生成。這是我多年來一直堅持、持續(xù)推進的詩寫緯度，是一條橫向詩寫的路線?？傮w上它是向內(nèi)的、閉環(huán)的，并未擺脫地域性詩寫的界限。有一天，我的詩寫出現(xiàn)了神奇的一幕，一些新的元素和新的“思”涌向我，一下子打開了我的詩寫。它已經(jīng)完全不同于我之前那種橫向的、需要照顧現(xiàn)場的廣度和覆蓋面的詩寫。它是一種縱向（經(jīng)度）詩寫。它是開放的、繁復的、螺旋狀的，又是混沌的、渾然的、單一的。它更多關(guān)注的，或是對秩序的玄秘生成、或是對物（實和虛）經(jīng)由語言的賦形、或是對日常細節(jié)的神性的詩寫。它與前者構(gòu)成了我現(xiàn)在的詩寫坐標，給我?guī)砹诵碌脑妼憟鲇颉?/p>

這個變化，也必然讓我的詩寫狀態(tài)和詩寫風格發(fā)生變化?；蛟S，那個“更大的存在”在告誡我，經(jīng)過了相當長時間的中年寫作后，我可以過渡到晚年寫作了。從某種程度上說，我也已經(jīng)做好了準備，也有更多信心迎接這一刻的到來?；蛟S在晚年寫作中，我所謂的“最后一首”也會在某一時刻得以呈現(xiàn)。這不是布魯姆所說的“字面意義上的詩人最后的詩”，而是終于確立了與晚年寫作相協(xié)調(diào)、相呼應(yīng)的一種風格后，對自己整個習詩經(jīng)歷的最后總結(jié)。但這“最后一首”，仍是我的第一首，仍是構(gòu)成我的第一首的一個部分。