虛構(gòu)藝術(shù)，綻開作文花

馬永奎

關(guān)鍵詞：適當(dāng)虛構(gòu)；想象訓(xùn)練；虛實結(jié)合；寫作技巧

《語文課程標(biāo)準(zhǔn)》指出：既倡導(dǎo)學(xué)生寫紀(jì)實作文，也提倡寫想象作文。借用塞萬提斯一句話：虛構(gòu)愈切近真實就愈妙，情節(jié)愈逼真，愈有可能性，就愈能使讀者喜歡！讓我們在展示真情實感，保持純真心靈的同時，插上想象的翅膀，利用虛構(gòu)的情節(jié)創(chuàng)造作文的精彩！這就肯定了學(xué)生習(xí)作可以“虛構(gòu)”，合理化藝術(shù)虛構(gòu)，“言他人之所未言，發(fā)他人之所未發(fā)”，寫出了“人人心中有，人人筆下無”。

據(jù)我多年的寫作經(jīng)驗，小學(xué)生寫作文時可以大膽虛構(gòu)，其理由如下：

? 一、適當(dāng)虛構(gòu)是一種藝術(shù)創(chuàng)造

適當(dāng)虛構(gòu)是一種藝術(shù)創(chuàng)新，是一種突破，更是一種感情升華。倡導(dǎo)創(chuàng)新，應(yīng)有所創(chuàng)造，寫作也是如此，《西游記》陪伴一代又一代人成長，經(jīng)久不衰，堪稱浪漫主義文學(xué)的典范，理由很簡單：適當(dāng)虛構(gòu)。書中故事，在現(xiàn)實中都有原型，只是作者通過適當(dāng)虛構(gòu)，將人物神化，賦予超能力，表達一個善惡共存但正義總會打敗邪惡的美好愿望。若無虛構(gòu)，何來這部經(jīng)典之作？撰寫浩大的文學(xué)作品，確實需要適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，寫作文更是如此。

? 二、寫作文是一種想象的訓(xùn)練

一般來說，人的年齡越小，對世界認(rèn)知越模糊，想象力越發(fā)達。對小學(xué)生來說，虛構(gòu)成分越多，對培養(yǎng)其想象力越好，文章如果沒有想象就會失去魅力，別人看了也很難產(chǎn)生如見其人、身臨其境的感受；如果我們在作文中把見到的、聽到地寫得很具體，又能恰當(dāng)?shù)丶舆M自己的想象，文章的語言就會更生動、活潑，內(nèi)容就會更充實，表達的感情就會更強烈。

虛構(gòu)具有不可低估之效，但虛構(gòu)并非編造或是杜撰，虛構(gòu)須在合乎情理的前提下。要想運用自如，一要靠平時多讀書、多積累。知識豐富了，展開想象也就豐富起來；二要養(yǎng)成大膽想象的習(xí)慣，經(jīng)常自覺地在觀察事物中展開想象，必定會熟能生巧。

? 三、虛中有實，實中有虛，虛實結(jié)合，相得益彰

在作文教學(xué)中，虛和實并不是一道截然分開、不可逾越的鴻溝，寫實與虛構(gòu)是作文的兩項內(nèi)容，有對立，也有統(tǒng)一。在分清主次前提下，教師善于把握寫實和虛構(gòu)的內(nèi)在聯(lián)系，使寫實和虛構(gòu)相輔相成，互為促進。

? 1.以實求虛，小中求大

寫實與虛構(gòu)要有恰當(dāng)?shù)谋壤Ｒ詫憣崬橹?，以實求虛，小中求大，必須注意三點，一是化虛為實，從“形上”的思想中尋找能夠表現(xiàn)它的人或事；二是化繁為簡，將長時間大事件多側(cè)面的故事線索簡化為一人一事一點；三是化零為整，將零散的事情巧妙設(shè)計在一條故事線索上，串成光彩奪目的一串。

? 2.小處著筆，以實寫虛

小處著筆，以實寫虛，對我們的寫作無不啟迪。話題只是規(guī)定了作文的范圍，提示了寫作思考的方向，因此往往大而虛，學(xué)生容易茫然無從下手，或東拉西扯，看不出要表達的重點，如：有的習(xí)作從人的可貴說到精神的可貴……

應(yīng)化大為小，化虛為實，使入題角度小。話題只是規(guī)定了作文的范圍，提示了寫作思考的方向，因此往往大而虛，同學(xué)們?nèi)菀酌Ｈ粺o從下手，或東拉西扯，看不出要表達的重點。

? 3.虛構(gòu)的作文應(yīng)有真情實感

“求真求實”是習(xí)作教學(xué)最基本的要求。以“記實”類習(xí)作為主，“虛構(gòu)”類為輔。“記實”類習(xí)作（即寫人、記事、狀物、寫景）務(wù)必求實，描述真人、真事、實景、實物，告訴學(xué)生無“正確、老實、實事求是”的寫作習(xí)慣是寫不出好文章的。

以想象為特征的習(xí)作，如：看圖寫話、續(xù)編故事等，鼓勵學(xué)生“虛構(gòu)”，其目的培養(yǎng)學(xué)生的想象能力和創(chuàng)造力，虛構(gòu)以生活為基礎(chǔ)，通過合理的想象，把生活中沒有發(fā)生過而完全有可能發(fā)生的事情寫下來，虛構(gòu)的作文也應(yīng)具有真情實感。

? 四、虛構(gòu)可以鍛煉學(xué)生的寫作技巧

沒有什么事情比虛構(gòu)更鍛煉學(xué)生的寫作技巧。若要求學(xué)生在寫作文時，只許將曾經(jīng)看到的或者聽到的原原本本地寫下來，不能有一點虛構(gòu)，那他的寫作會受到極大局限。若允許虛構(gòu)人物在事件發(fā)生時的心理、動作等，寫起來會有各種各樣的素材，行文時能做到下筆如有神。

總之，作文離不開想象。想象在作文中的作用是廣泛的，形式是多樣的，或許作文的一句話中包含了想象，或許在一個段落中充滿了想象，或許整篇文章都閃耀著想象的光芒。虛構(gòu)建立在生活真實基礎(chǔ)之上，經(jīng)過提煉、加工，虛構(gòu)藝術(shù)，綻開作文花，才能寫出優(yōu)質(zhì)的作文。

參考文獻：

[1]李志良.虛構(gòu)散文創(chuàng)作的一種新手法——以余秋雨的散文為例[J].寫作，2009（23）.

[2]梁曉武.虛構(gòu)作品的文學(xué)倫理學(xué)[J].廣西師范大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版）.2008（6）.

[3]張瓊.虛構(gòu)比事實更真切：多克托羅《進軍》中的文化記憶重組.

（作者單位：山東省鄄城縣左營鎮(zhèn)陳良完?。?/p>