王藝奇

摘 要：現(xiàn)代陶瓷在創(chuàng)作理念、制作手法、審美品位等方面與傳統(tǒng)陶瓷有所不同。在不斷對(duì)現(xiàn)有藝術(shù)進(jìn)行探索與創(chuàng)新的過程中，除了突破陶瓷材料本身的局限外，適當(dāng)應(yīng)用綜合材料也能達(dá)到事半功倍的效果。本文通過綜合材料的應(yīng)用將陶瓷與其他材料相結(jié)合，豐富了創(chuàng)作語言，使情感的表達(dá)更加豐富多彩，從而通過作品的表現(xiàn)方式體現(xiàn)人與人的本質(zhì)關(guān)系。

關(guān)鍵詞： 綜合材料；模具成型；情感表達(dá)

1 前言

藝術(shù)來源于對(duì)生活的積累，隨著時(shí)代與生活形態(tài)的不斷變化，陶瓷創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念、制作手法、審美品位發(fā)生了很大的改變。若說陶瓷作品在傳統(tǒng)中多具寫實(shí)主義古典美，源于生活，充滿理性，追求實(shí)用；在現(xiàn)代則多具有抽象主義浪漫形式美，十分注重個(gè)人自然情感的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)自己意識(shí)、自我價(jià)值，不再過于要求作品的實(shí)用性。運(yùn)用多變的現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法，制作時(shí)適當(dāng)添加其他綜合材料，盡可能在體現(xiàn)材料本身語言特點(diǎn)的同時(shí)形成新的創(chuàng)作語言，使情感的表達(dá)更加多彩生動(dòng)是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展的一種重要?jiǎng)?chuàng)作方法。

綜合材料既包括傳統(tǒng)顏料，又包括紙張、布帛、易拉罐等普通生活材料，也包括新發(fā)現(xiàn)發(fā)明的各種材料及技法等。每種材質(zhì)都有自身獨(dú)特的特性，不同的材料結(jié)合在一起能形成不同的風(fēng)格，材料本身不同的特性給予了創(chuàng)作者多樣的創(chuàng)意靈感。在本次實(shí)踐中，作者將紗布與陶土相結(jié)合。布類材料適用人群相對(duì)較廣，在制作方法上比較多樣，可根據(jù)自己作品需要進(jìn)行裁剪、粘貼、制作肌理等，相對(duì)輕柔有韌性，具有一定的延伸和舒展性，并且這種材料與陶瓷的結(jié)合并不十分突兀，反而更顯靈動(dòng)活潑和獨(dú)特。

2創(chuàng)作構(gòu)思

在生活中，有形形色色各式各樣的人，大家會(huì)由于不同的文化背景、生活環(huán)境而形成不同的思維意識(shí)、言談舉止?！兑芟搿缝`感便來自作者平時(shí)對(duì)人群的感性體會(huì)，偶爾你看不清某人的容貌卻會(huì)莫名地對(duì)他（她）產(chǎn)生強(qiáng)烈無二的主觀印象。身體是意識(shí)的載體，所以通過身體的不同裝飾與表現(xiàn)形態(tài)展示出對(duì)不同人物的印象。圖一是作者的設(shè)計(jì)草圖。

3制作過程

3.1材料選擇

在作品的創(chuàng)作過程中，首先面臨的問題便是作品材料問題，選擇怎樣的材料來制作很大程度上決定了作品完成后的基本狀態(tài)。

在陶藝中最為基本的材料便是泥料，每種泥料的性能各有千秋，泥的色澤、顆粒、氣味等不盡相同。大缸泥本身色澤為土黃色，燒制時(shí)不同的氣氛會(huì)形成不同的顏色，且燒成后表面會(huì)有非常豐富的肌理效果。另外，這種泥料顆粒較大，質(zhì)感粗糙，故燒成后表面較為粗獷，為作品增添了些古樸的韻味，更加契合作品的風(fēng)格，所以作者選擇了用大缸泥來做作品的基本形狀。除此之外的材料還有醫(yī)用紗布，它不僅有布的特性，柔軟有韌性，能形成獨(dú)特的肌理效果，并且是常見的生活用品，易得。

3.2成型方式

陶藝的成型技法有很多種，捏塑成型、泥條盤筑、泥板成型、拉坯成型、模具成型等等。作品《臆想》中的主體表現(xiàn)為人體造型的一部分，考慮到作品的形式和每種工藝的成型效果，選擇了模具成型與捏塑成型相結(jié)合的方式。而模具成型又分為注漿成型、印坯成型和擠壓成型，在此次創(chuàng)作中創(chuàng)作者選擇了注漿成型的方法。

首先制作石膏模具，在石膏模具制作中分型一步十分重要，模具的數(shù)量要盡可能少，同時(shí)又要確保每塊模具都能安全取下，并且要盡量遵循高點(diǎn)取線原則。由于作為人體模型的樣模結(jié)構(gòu)較簡單，線條比較流暢，所以整體分型劃分為2塊，整個(gè)制作過程較為順利，并未發(fā)生卡?，F(xiàn)象。完成分型后，用毛筆蘸取少量清水，在肥皂上來回涂抹，使之沾上濃肥皂水，再將其均勻地涂抹于人體模型表面，為了確保制作的石膏模具不含雜痕或氣泡，肥皂水必須涂抹光滑。把石膏粉按1.8：1左右的比例均勻散入清水中，待石膏吸透水后，進(jìn)行調(diào)和，快速攪拌均勻直至沒有氣泡，攪拌時(shí)間要控制好，過長或過短都會(huì)影響模具的正常凝固。將人體模型按確定好的分型模塊邊界固定好，四面密封，再倒入之前調(diào)勻的石膏漿水，約30分鐘后，石膏凝固，拆去密封，取下分塊模型。當(dāng)?shù)谝粔K模具成型后，用工具刻出卡槽，并對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)?shù)募庸ぬ幚?，緊接著翻第二塊（圖二便是制作出的石膏模具）。

模具制作完成后，等待石膏模的干燥，之后將石膏模內(nèi)壁清理干凈，用皮繩將模固定好，防止注漿時(shí)漏漿。需注意的是注漿不能過急或者過滿，注漿成型依賴于石膏模具的吸水性，泥漿中的部分水分被模具吸走后，坯體便成型了。當(dāng)坯體的厚度達(dá)到預(yù)期值時(shí)，需要將多余的泥漿倒出，這一步又被稱為“回漿”。當(dāng)石膏模具中的泥漿滴盡時(shí)，將石膏模放正，坯體與模具分離0.5mm～1mm時(shí)，便可以將石膏模打開，取出坯體（圖三為模具成型方法做成但還未打磨的坯體）。

而后便要采用捏塑的方法了，手工捏塑可以算是最簡潔方便的方法之一，同時(shí)也是一種最古老的制作方法，成型的過程較其他形式更加的直接。由于大缸泥土質(zhì)粗糙容易開裂，故捏塑時(shí)使用的泥料是以大缸泥為主的混合泥料，有效地緩解了泥料易裂的不足。模具成型解決了捏塑不能過大的遺憾，而捏塑的技法又賦予作品更多的變化，使作品更加生動(dòng)、傳神、自然。

3.3裝飾方法

為了使得作品整體質(zhì)感之間有所區(qū)別，對(duì)其中上色少的兩個(gè)人體泥模進(jìn)行了打磨拋光，對(duì)上色較多的人體作品借助粗麻布做出肌理，并利用工具在表面做了開裂的效果。另外在形態(tài)上也做了些許的改變，將三個(gè)人體泥模的脖子刻成不同造型，分別加粗了腿部、腰部。

由于時(shí)間比較緊迫，在成型晾干之后便是噴釉和色劑。

通過軟件渲圖后（如圖四），我選擇用色劑跟釉料去展示作品的色彩，因?yàn)樽髌废Ｍw現(xiàn)感性的主觀印象，且作品風(fēng)格偏向樸拙，因此釉色選用無光黑釉料與大紅與桔紅色劑的混合色，希望能夠得到一個(gè)明度偏暗的紅。

將干燥好的坯體進(jìn)行補(bǔ)水，去除坯體表面的灰塵，以減少脫釉開裂針口等現(xiàn)象出現(xiàn)的可能性，同時(shí)將用篩好的色劑粉末與水調(diào)和，調(diào)和好后進(jìn)行著色。

之后用了瓷泥漿來固定紗布，裝飾坯體，為了增加泥漿的附著力在瓷泥漿中添加了少許的透明釉，同時(shí)為確保紗布的紋理能夠較為清晰地體現(xiàn)出來，用刮刀涂了比較薄的一層泥漿，褶皺較多的部位用毛筆進(jìn)行了二次涂抹。

3.4燒制

當(dāng)作品上色結(jié)束后，用濕海綿擦拭作品底部（防止作品底部粘板）裝入窯內(nèi)準(zhǔn)備燒制。燒制時(shí)每半小時(shí)記錄窯內(nèi)溫度，觀察溫度的變化，當(dāng)溫度達(dá)到1200℃左右時(shí)保溫一段時(shí)間，保溫結(jié)束后結(jié)束燒制，待窯內(nèi)溫度自然降至室溫后逐步打開窯門降溫，取出作品，對(duì)作品進(jìn)行打磨處理（圖五為窯內(nèi)剛剛燒制完成的作品）。在高溫氧化的燒制過程中作品與化妝土和色劑充分融合。燒制這一步充滿著不確定性，打開窯門之前都無法準(zhǔn)確地判斷出作品最終的樣子。為此，創(chuàng)作時(shí)要留有一定的可變性空間，做好不止一個(gè)打算。

4制作過程中的問題及解決方法

遇到的問題：由于大缸泥的可塑性比較高，含有豐富的顆粒，但是黏度不夠，手捏成型時(shí)干濕度掌握不好很容易出現(xiàn)較大的裂紋。

解決方法：手捏成型時(shí)必須保持泥料和手上一樣的濕度，泥料不宜在手中放時(shí)間過長，也可以通過在大缸泥中加入適量的其他陶泥來增加它的黏合度。

5展示方式

如果要想盡可能地呈現(xiàn)出作品好的一面，除了作品本身的設(shè)計(jì)外其展示方式也非常重要?！兑芟搿纷鳛樘沾伤囆g(shù)裝置作品，欲以不同的人體裝飾形式直觀地表現(xiàn)情感的不同，如何通過作品的展現(xiàn)使得觀者接收到相關(guān)信息并引起情感上的共鳴成為展示的目標(biāo)。作品希望能放于1m甚至更高的展臺(tái)上結(jié)合燈光的處理進(jìn)行展示，如此表面的破損及各種較為細(xì)微的紋理能更加清晰的顯現(xiàn)，使作品更加有氣場(chǎng)。同時(shí)，加上玫瑰的點(diǎn)綴更容易刺激觀者的心理，調(diào)動(dòng)觀者的想象力，豐富作品情感精神的表達(dá)。在空間位置安排上采用兩前一后的方式，前后錯(cuò)落擺放，角度各不相同，產(chǎn)生一定的虛實(shí)關(guān)系。

6 結(jié)語

陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作不應(yīng)是對(duì)技術(shù)技法的一味重復(fù)，其中的情感投入也必不可缺，自身對(duì)于文化的學(xué)習(xí)、對(duì)于生活的感受以及對(duì)于自身的審視與反省都是重要的部分。作品是作者與觀者溝通的載體，作者期望能通過作品表達(dá)出在當(dāng)代快節(jié)奏生活中常常被忽略的問題。經(jīng)過此次創(chuàng)作，筆者對(duì)陶瓷有了更深入的了解，從最初的構(gòu)思、繪稿、制作燒制直至完成，一天又一天的反復(fù)思考推敲、嘗試，在作品深入過程中一步步地將只存在于腦海的一種設(shè)想實(shí)實(shí)在在地做出來，把內(nèi)心的想法通過作品表達(dá)出來。希望以后有機(jī)會(huì)在陶瓷藝術(shù)中投入更多精力，創(chuàng)作出更多藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]尤丹.淺析傳統(tǒng)陶瓷對(duì)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的影響[J].明日風(fēng)尚，2019（03）：55.

[2]曹志斌.論陶瓷語言中綜合材料的藝術(shù)表現(xiàn)形式[J].陶瓷研究，2012，30（01）：37-38.

[3]萬文濤.論當(dāng)代陶瓷藝術(shù)與傳統(tǒng)陶藝[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2013（06）：38-39.

[4]唐英，左丹丹.手捏陶雕與大缸泥探討[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2013，47（12）：47-49.