身處時代的洪流中，每個人都是生活的主角。盡管具體的悲歡并不相通，但在《縣委大院》這部劇中，眾人卻分享著共同的集體情緒。劇中，“欠發(fā)達(dá)地區(qū)——光明縣”的改革治理腳步不曾停歇，農(nóng)商環(huán)境內(nèi)憂外患頻起，搞好鄉(xiāng)村振興的道路步履維艱。無論是小城中的基層干部，還是群眾們的日常生活，大家的未來都被拴在了一根繩上。歷經(jīng)拆遷、遷墳、環(huán)保整頓、招商引資等大事小情，光明縣的好與壞，也牽動著劇情之外的觀眾。在以“溫暖現(xiàn)實主義”為基調(diào)的一個個敘事單元，《縣委大院》清晰地呈現(xiàn)出“體制內(nèi)的真實”和基層的人生百態(tài)，用一個個“小人物”的故事彰顯著“大時代”。

群像劇里的“小人物”

《縣委大院》生動的故事之下，是豐富立體的群像。從劇集“共建光明”版海報中可以窺見一隅：梅曉歌、艾鮮枝等領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)場指揮，林志為等基層干部和群眾齊心協(xié)力添磚加瓦，一幅充滿溫暖現(xiàn)實主義的基層千群全景圖就此定格。

跟隨梅曉歌從上任光明縣縣長到下基層的腳步，一個個鮮活的人物陸續(xù)登場：在拆遷規(guī)劃中流露出小市民屬性、連夜加蓋二層的油坊主老樊夫妻，為配合遷墳而帶頭當(dāng)表率的信訪局長郝東風(fēng)和純樸憨厚的長嶺村村民，梅曉歌的兒時玩伴寶根等人。梅曉歌個人，則攜帶著童年的記憶和職責(zé)的寄托，無形中抹除了與工作對象的身份差異感，更為這一關(guān)系范式注入了強(qiáng)烈的情感濃度。

如果說梅曉歌代表實事求是和信任，縣委副書記艾鮮枝則代表務(wù)實。光明縣文化廣場、安置房的建設(shè)、法蘭廠的整改等都是她實際負(fù)責(zé)，由此，精明的中小企業(yè)家鄭三、為鹿泉鄉(xiāng)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展疲于奔走的黨委書記李來有等各路人物紛紛亮相，并相繼變得豐滿，為光明縣發(fā)展這個母題，或錦上添花，或增加反襯。由基層干部到普通群眾的視角轉(zhuǎn)移，在推進(jìn)故事之外，巧妙地將建構(gòu)人物的立意，融入了每一個角色。

林志為則打開了一個不一樣的敘事切口。作為剛考進(jìn)來的新科員，他的職場遭遇讓人倍感真實，他在縣委大院的所見所聞，是觀眾“進(jìn)入”縣委大院的一個新鮮又接地氣的途徑。

作為一部群像戲，《縣委大院》細(xì)膩地刻畫了眾多人物的性格，無論是干部還是群眾，都是多維度、立體化的。干練的梅曉歌因財政緊張，會“腆著臉面”向其他縣借錢；行事一板一眼的呂青山被釘子戶引到現(xiàn)場，也會開始好言相商；開發(fā)商鄭總聽說居民拆遷變卦，被訓(xùn)之后強(qiáng)顏歡笑撇清關(guān)系。劇中的每個人物都有著普通人的真實一面：有進(jìn)退兩難時候的迷茫，也有焦頭爛額的疲憊，因此造就了每個角色鮮活生動、充滿記憶點(diǎn)的性格特點(diǎn)。

《縣委大院》的人物設(shè)計豐富，在真誠、真實的同時，也是因以“人”為本而夯實的故事基礎(chǔ)所帶來的?；趯Α叭恕钡亩嘀孛枥L，《縣委大院》將劇中每個人，都定位成了“小人物”。梅曉歌和妻子兩地分隔，在帶領(lǐng)全縣人民走向光明的過程中，犧牲了相當(dāng)?shù)膫€人生活；林志為熬通宵做數(shù)據(jù)被同事?lián)尮Γ话r枝與不同的人周旋；原平鄉(xiāng)黨委書記李保平為了給鄉(xiāng)里干點(diǎn)兒實事，寧可背處分……

《縣委大院》講述的是光明縣的故事，也是一群“小人物”的故事。作為片名，它別具新意地聚焦一個輻射至廣袤縣域的行政單位，在展演大院中風(fēng)貌各異的人和事的同時，更刻畫出每個人在時代發(fā)展的裹挾之中，以各種力所能及的方式在奮斗、在前進(jìn)。

獻(xiàn)禮劇中的“大時代”

近年來，現(xiàn)實主義題材獻(xiàn)禮劇頻出爆款，以《覺醒年代》《山海情》等為代表的多部優(yōu)秀作品緊扣時代脈搏，彰顯出現(xiàn)實主義強(qiáng)大生命力和創(chuàng)作潛力。而重大現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作，要緊貼時代，不能脫離這個根本?！犊h委大院》的編劇王小槍對此深有體會。

為積累創(chuàng)作素材，王小槍前往江西大余縣體驗生活6個月，并掛職擔(dān)任副縣長，這段切身經(jīng)歷為塑造生動立體的人物形象提供了扎實的基礎(chǔ)。“任何一個角色，首先是一個活生生的、上有老下有小、在身邊呼吸的鮮活的人。這幾個月中，我近距離看到大量鮮活人物?？h一級的生活都是很瑣碎的，每天從一睜眼到下班，所有的事情都是瑣碎的，沒有人物的主要矛盾，都是淹沒在平時，所以需要提煉編織，用真實的細(xì)節(jié)虛構(gòu)出一些情節(jié)。先讓觀眾相信，之后才能與觀眾共情，這是現(xiàn)實主義題材的創(chuàng)作路徑。”王小槍希望這個故事里每個人的行為、動機(jī)和思想都有合理的心理依據(jù)，都是有普遍情感的普通人。“畢竟，平凡人的故事才最能打動人?！蓖跣尡硎尽?/p>

雖然，《縣委大院》的故事和人物都是虛構(gòu)的，但是這些虛構(gòu)人物背后的溫度和質(zhì)感都是真實的?！犊h委大院》順應(yīng)時代，從基層生活中創(chuàng)作而來，再走回人民內(nèi)心深處，賦予人民精神力量。它讓觀眾看見光明縣“真實”的行政生態(tài)圈，從而得以窺見大時代背景下千千萬萬個基層干部。

用小人物折射大時代，以小切口講述大主題，細(xì)小的工作事件逐漸剖析出縣委大院的各個層面：工廠生產(chǎn)環(huán)境考察、老城區(qū)的拆遷與重建，以及群眾的突然上訪，縣委大院中的工作實則是一系列關(guān)乎光明縣生存發(fā)展的大事，對應(yīng)著基層治理中的難點(diǎn)、痛點(diǎn)、破局點(diǎn)。比如，為了優(yōu)化營商環(huán)境，梅曉歌“明察暗訪”后讓羊湯店老板幫忙發(fā)起座談會，面對面接受商家老板吐槽和抱怨。問題浮出水面．困難逐一解決。在故事推進(jìn)的過程中，劇情將一個個散點(diǎn)編織成線、成網(wǎng)，可視可感的基層治理圖鑒一點(diǎn)點(diǎn)鋪就出來。

中國文藝評論家協(xié)會副主席張德祥認(rèn)為：“主創(chuàng)注目于基層，基層遇到的涉及社會發(fā)展與群眾切身利益的環(huán)節(jié)，基層干部的作風(fēng)與作為都得到了充分的表現(xiàn)，對當(dāng)下的基層工作有一定的示范和啟發(fā)效應(yīng)。”《縣委大院》對不同層級干部的執(zhí)政理念、工作作風(fēng)描繪得細(xì)膩真實。特別是在推進(jìn)拆遷、環(huán)保、醫(yī)改等重點(diǎn)工作中，更是將各級領(lǐng)導(dǎo)干部的政績觀、黨員群眾的價值觀和企業(yè)老板的利益觀刻畫得入木三分?！犊h委大院》里，基層干部一邊擔(dān)起省市擬定的發(fā)展任務(wù)，一邊著手基層治理的棘手難題，而這些困境也正是基層工作干頭萬緒的濃縮，透過《縣委大院》整個劇情的故事脈絡(luò)，觀眾看到了基層社會治理工作中各個系統(tǒng)的一個個縮影。

《縣委大院》“以小見大”，對縣域治理結(jié)構(gòu)、縣域基層生態(tài)進(jìn)行呈現(xiàn)，帶領(lǐng)廣大觀眾走近了這看似遙遠(yuǎn)卻與國計民生息息相關(guān)的基層話題?！犊h委大院》真正做到了扎根現(xiàn)實，融合生活化場景和細(xì)節(jié)，賦予角色煙火氣，以光明縣輻射基層百態(tài)，這種從“個體”到“時代”的格局層次，也讓該劇成為現(xiàn)實題材中頗具代表性的力作。

“縣一級陣地，必須由心中有黨、對黨忠誠的人堅守”，這是《縣委大院》開篇的一句臺詞，更是國家對“縣委大院”的具體要求。在鄉(xiāng)村振興的時代背景下，基層社會治理是一項龐大的系統(tǒng)性工程，雖然一部電視劇難以概括完基層社會治理所面臨的所有現(xiàn)實困境，但由此帶來的基層社會治理工作的未竟之問卻值得深思。借由這部電視劇，更多人把目光投向縣域，拓展和深化了普通人對縣域治理的認(rèn)識和理解。