活用鏡頭達(dá)到不同表現(xiàn)：淺談風(fēng)景與自然攝影

曹欣

廣角鏡頭的妙用

你日常所拍的風(fēng)景和自然照片是否沒有達(dá)到想要的效果？有時(shí)只需要更改取景和構(gòu)圖即可。但有時(shí)候也要考慮鏡頭的素質(zhì)，不要談什么唯器材論，鏡頭的優(yōu)劣肯定是能夠在實(shí)戰(zhàn)中起著重要作用，所以本文也會(huì)推薦一些個(gè)人認(rèn)為較好的器材。

傾斜相機(jī)使超廣角鏡頭（全畫幅等效焦距24mm 以下）的標(biāo)志性透視夸張效果更加明顯，透視夸張使近處的物體看起來更近，遠(yuǎn)處的物體看起來更遠(yuǎn)，從而使景物看起來更深、更宏大。

將鏡頭移近植物，一些廣角鏡頭具有半微距功能（比如RF24mm f/1.8 Macro IS STM），即使是小物體在畫面中也顯得相對(duì)較大。例如，右圖是在大約 0.5 倍或半微距的放大倍率下拍攝的，非常適合捕捉螳螂及其自然環(huán)境。

RF24mm f/1.8 Macro IS STM 是一款緊湊、輕便的廣角定焦鏡頭，最近對(duì)焦距離約14cm，還提供f/1.8 最大光圈和 0.5倍微距拍攝的優(yōu)勢(shì)。這使它成為捕捉自然之美圖像的利器，除了拍攝雄偉的山脈和瀑布等景觀，也能顯示周圍環(huán)境的植物和昆蟲的特寫，甚至還能夠依托大光圈應(yīng)對(duì)夜間捕捉浩瀚銀河系的天文攝影。

此外微距拍攝中，不同的焦點(diǎn)選擇，能營(yíng)造出不同的圖像效果。在移動(dòng)拍攝焦點(diǎn)時(shí)，應(yīng)使拍照的微距對(duì)象處于畫面中間，一般情況下應(yīng)該選取畫面上最吸引人的部分，也就是你最想表現(xiàn)的部分，并保持快門的半按狀態(tài)，在焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)以后（要稍微等一下以便相機(jī)進(jìn)行對(duì)焦）再?gòu)娜莸匕磩?dòng)快門，避免拍攝出的照片發(fā)虛。

一般說來，微距模式下鏡頭距離物體越近（所以購(gòu)買器材時(shí)要看最近對(duì)焦距離的參數(shù)，一般10cm 左右比較合適，20cm那就有點(diǎn)太遠(yuǎn)了），拍攝出來的物體越大，如果不注意畫龍點(diǎn)睛，片子畫面就會(huì)顯得非常呆板。如對(duì)小昆蟲一類的主體拍攝，焦點(diǎn)的選擇應(yīng)該落在昆蟲的眼睛上。眼睛是生命的靈氣所在，拍得越清晰越好。尤其是像蜜蜂、小青蟲和螞蟻這樣微小的生物，更要重視對(duì)眼睛的表達(dá)。

0.5倍微距和0.25倍微距

再來看一種設(shè)計(jì)現(xiàn)象，越來越多的微距鏡頭的最大放大倍率為 0.5 倍，也稱為“半微距”。另一方面，還有一些提供至少 0.25倍的放大倍率，叫作“1/4 微距”。這些有什么區(qū)別，特別是與能夠至少放大 1.0 倍實(shí)物大?。ê虲MOS 上成1：1 比例）的鏡頭相比？看看右面這張圖，倍率越小，微距的視覺效果越弱。

當(dāng)然，不同放大倍數(shù)下我們可以獲得不同種類的花卉圖像，0.25 倍放大倍率可以用于捕捉較大的花卉和植物，因?yàn)樵谧畲蠓糯蟊堵蕿?0.25 倍的鏡頭上，即使在最近對(duì)焦距離下拍攝，小物體也不會(huì)填滿畫面。（切記：在大多數(shù)鏡頭上，最大放大倍率是在最近對(duì)焦距離處實(shí)現(xiàn)的）。

將兩個(gè)世界合二為一

廣角鏡頭的美妙之處在于它們可以捕捉到大量的背景信息，還可以成為“分層拍攝”的理想選擇，在同一畫面中展示水下世界和陸地或天空，這是攝影師潛水或去海灘時(shí)常用的獨(dú)特拍攝方式。同時(shí)也要注意，需要購(gòu)買略貴的水下外殼，否則損失了器材就得不償失了。

初學(xué)者可以嘗試在淺水中尋找拍攝對(duì)象，比如在淺水中找一塊沙地，然后找一些水不太深的地方，且水質(zhì)干凈透徹，將大約一半的鏡頭浸入水中，通過取景器觀察，并在注意背景的同時(shí)調(diào)整最終構(gòu)圖。

比如我們離珊瑚足夠近，要強(qiáng)調(diào)它們與背景之間的視角。拍攝珊瑚這張讓云彩占據(jù)構(gòu)圖的很大一部分，這不僅強(qiáng)調(diào)了天空的高度，而且與珊瑚形成了有趣的對(duì)比。

接下來等待魚接近水面線，幾乎位于圖像中心的水面邊界線有助于在構(gòu)圖的上半部分和下半部分建立兩個(gè)世界之間的關(guān)系。在自動(dòng)或半自動(dòng)模式下，水面上的瞬時(shí)運(yùn)動(dòng)會(huì)導(dǎo)致相機(jī)確定的曝光設(shè)置波動(dòng)，為了確保曝光保持不變，要學(xué)會(huì)使用M 模式。

光圈我打到了f/6.3，目的是讓更多人注意到前景中的主體上來，f/6.3 可以用來稍微模糊背景。接下來，將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)面前的珊瑚，并觀察魚的運(yùn)動(dòng)，以便在合適的時(shí)機(jī)釋放快門。這里筆者沒有使用閃光燈，因?yàn)橄肜蒙晕J利的陰影來增強(qiáng)珊瑚的色調(diào)，從而增加獨(dú)特的觸感。

用中長(zhǎng)焦“復(fù)制”廣角

廣角圖像通常與更大的景深、更大的空間深度感、夸張的透視等關(guān)鍵詞掛鉤。但是作為老法師都明白，如果真的面對(duì)極為浩瀚的廣闊場(chǎng)景，很多時(shí)候我們不太喜歡用魚眼或者廣角，因?yàn)楫嬅娉鰜?，想要體現(xiàn)的主題可能不易察覺。

較長(zhǎng)的焦距可能無法捕捉到與廣角相同的視角（主要是透視效果和畸變有一些區(qū)別），但使用正確的技術(shù)，它們也可以創(chuàng)建看起來像是在更廣鏡頭上拍攝的圖像。根據(jù)場(chǎng)景的不同，更長(zhǎng)的焦距可能效果更好，右下面這張以67mm 的鏡頭焦距拍攝，模仿了廣角視覺，同時(shí)捕捉到了這片廣袤的紫芒草的密度。

紫芒草在合適的光線下，它就像一條綿延數(shù)里的巨型金色地毯。為了捕捉這樣的場(chǎng)景，筆者選擇了一個(gè)秋天的下午去的拍攝點(diǎn)，從下午4 點(diǎn)左右到達(dá)并開始守候。等待過程中，筆者開始觀察周圍位置，注意到一些事情：草長(zhǎng)得很密，想在圖像中反映出來，需要一些風(fēng)來體現(xiàn)出它們不同的姿態(tài)。其次，厚厚的云層看起來很低，在附近的樹樁下投下長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影。

筆者本來想到日落的最佳地點(diǎn)拍攝的，大約有一個(gè)小時(shí)的路程，因?yàn)檩^暖的光線會(huì)更好地呈現(xiàn)顏色。然而隨著云層的增加，筆者決定不挪地兒，立即開始拍攝，盡管拍攝時(shí)間還不到日落，但將白平衡設(shè)置為“多云”，增強(qiáng)了田野的金色，看起來還是很有夕陽西下的感覺。所以看吧，其實(shí)攝影并沒有一個(gè)固定的規(guī)律，很多時(shí)候需要攝影師自己來把控好拍攝時(shí)機(jī)和地點(diǎn)。