李曉蕓　陳斌卿　曾培林

隨著時代技術(shù)的發(fā)展，建筑景觀設(shè)計中的效果表達(dá)趨于多樣化與技術(shù)化。作為傳統(tǒng)表現(xiàn)形式的手繪，能夠直接傳達(dá)設(shè)計者的構(gòu)想和情感，具有電腦制圖不可替代的獨(dú)特優(yōu)勢。

手繪效果圖與繪畫作品相似，蘊(yùn)含著感性的繪畫藝術(shù)與人文氣息。王紅英、陳夏認(rèn)為，手繪是運(yùn)用于手工繪制圖案的技術(shù)手法，是一門獨(dú)立的藝術(shù)門類，是一門書寫景觀建筑的“語言”。梁添凱、黃欣欣認(rèn)為手繪是一種具有生命力與動態(tài)性的設(shè)計語言，是設(shè)計師表達(dá)設(shè)計構(gòu)思與情感的常用手段。手繪的形式更有利于設(shè)計者意圖的正確呈現(xiàn)，豐富設(shè)計的藝術(shù)語言與美學(xué)形式。

在手繪表現(xiàn)中水彩是常用的方式。水彩是以水為媒介進(jìn)行色彩調(diào)和的繪畫方式，顏色淡雅且通透，能夠多次疊加，達(dá)到豐富的視覺效果。用水彩作為建筑景觀效果圖，能突出材料質(zhì)感，豐富畫面層次，有效提升設(shè)計的整體效果。

場景中，不同對象距離光源的遠(yuǎn)近、遮擋及形體結(jié)構(gòu)的差異，形成黑白灰三種關(guān)系。顏色的疊加和色彩深淺的變化展示出明暗效果，線條的粗細(xì)變化區(qū)分出建筑的細(xì)節(jié)與輪廓（見圖1）。

假山是東方景觀設(shè)計中常用的元素（見圖2）。表達(dá)假山通?？梢韵扔镁€條勾勒出物體的形狀，用顏色變化區(qū)分出明暗面，刻畫出遮擋關(guān)系，最后用筆雕刻紋路，豐富細(xì)節(jié)。

該圖為水景表達(dá)，水體顏色外深內(nèi)淺，由邊緣向中心逐步渲染。室外的水面需考慮風(fēng)的影響，加以波紋豐富畫面動感，岸邊物體的倒影在水中產(chǎn)生形變（見圖3）。

實(shí)際項目中，建筑與環(huán)境融為一體（見圖4），在圖面表達(dá)中要依據(jù)“近大遠(yuǎn)小”原則，近處為“實(shí)”、遠(yuǎn)方為“虛”，近處的物體需要刻畫更多的細(xì)節(jié)。

水面的橋梁、步道表現(xiàn)中（見圖5），要注意各部分結(jié)構(gòu)的銜接和材質(zhì)的區(qū)分。繪制較淺的水體時，需要考慮到水下材質(zhì)的表現(xiàn)，增強(qiáng)畫面的真實(shí)性。

結(jié)語

當(dāng)前信息化的社會背景下，電腦渲染的仿真程度不斷增強(qiáng)，即便如此，并不影響傳統(tǒng)手繪在行業(yè)中的重要性。在效果圖的表達(dá)中，手繪往往能融入設(shè)計師的情感，表達(dá)出一種特有的意境，富含藝術(shù)價值。