戲曲文化在陶瓷文創(chuàng)產品設計中的應用

陸海波 陳彥君

摘要隨著文化創(chuàng)意產業(yè)的興起，陶瓷文創(chuàng)產品發(fā)展迅速，為了有效促進陶瓷文創(chuàng)的發(fā)展，需要通過合理的產品設計流程，豐富文化創(chuàng)意來源。戲曲文化作為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是文化創(chuàng)意產業(yè)發(fā)展中不可或缺的土壤。將戲曲文化元素運用到陶瓷文創(chuàng)產品的設計中，能夠為陶瓷產品的創(chuàng)作提供更多的可能性，同時也對中國戲劇文化的推廣與發(fā)展做出了一定的貢獻。本文從產品造型和裝飾對戲劇文化元素在陶瓷文創(chuàng)產品設計中的運用進行探索研究，對戲劇文化元素在陶瓷文創(chuàng)產品設計中運用的價值意義進行分析。

關鍵詞? 中國戲曲；陶瓷；文創(chuàng)；設計

0引言

陶瓷是土與火的藝術，是中華民族幾千年歷史中重要的文化產物，現如今，陶瓷依舊是產品設計中重要的組成材料，陶瓷由于其本身強度、耐高溫等優(yōu)良性能，在工業(yè)產品設計中具有廣泛的應用。隨著文化創(chuàng)意產業(yè)集群的興起，越來越多的文創(chuàng)產品通過陶瓷材料產品的媒介去創(chuàng)新設計開發(fā)。目前，國家在宏觀政策上支持并在景德鎮(zhèn)市全域范圍內建設國家陶瓷文化傳承創(chuàng)新試驗區(qū)。

戲曲文化作為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是文化創(chuàng)意產業(yè)發(fā)展中不可或缺的土壤。將戲曲文化融入到陶瓷文創(chuàng)是現代社會發(fā)展不可逆轉的趨勢，對響應新時代社會主義文化建設，推動中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化都有著重大意義。

1陶瓷與戲曲文化

1.1戲曲文化概述

中國古典戲曲文化是中華民族文化的重要組成部分，在國際劇壇上占有著獨特的地位，以“京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇”中國五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑，將曲詞、音樂、美術、表演之美融為一體。戲曲在傳統(tǒng)的表演方式上多以演員在舞臺上面向觀眾，完成情感豐富、充滿激情的故事情節(jié)。在藝術表現方面，戲曲藝術構成元素的多元化、表現原則的集中而強化的寫意色彩、鮮明的地域文化風格。

1.2陶瓷概述

陶瓷是我國工藝發(fā)展中重要的組成部分，相比于中國戲曲，它的出現更加久遠，最早的陶器在新石器時代就已經誕生。隨著科學技術的發(fā)展，陶瓷產品的應用十分廣泛，例如陶瓷餐具、陶瓷燈具、“班輪”空氣加濕器等等都是將陶瓷作為主要材料的產品，而陶瓷的應用不僅僅局限于產品設計領域，在各類工業(yè)、各種工程和各個技術領域都能看到陶瓷的身影。

1.3陶瓷文化創(chuàng)意產品及發(fā)展現狀

陶瓷文化創(chuàng)意產品，即陶瓷文創(chuàng)產品，是依靠設計師的設計智慧和設計技巧，借助現代科技手段對文化資源進行創(chuàng)作、并通過陶瓷這一材料媒介體現出的兼?zhèn)渌囆g性和實用性的產品。陶瓷文創(chuàng)產品從實用性和藝術性方面可分為兩類：日用陶瓷產品和陳設與禮品類陶瓷產品，前者更加注重產品的實用性，而后者更加注重產品的藝術性。

從當前情況來看，我國的陶瓷文創(chuàng)發(fā)展仍存在著諸多的問題。產品設計方面：部分產品設計質量差、設計種類少；文化創(chuàng)意方面：產品創(chuàng)新能力不足、文化價值缺失嚴重。目前市場上的陶瓷文創(chuàng)產品以紀念價值為主，缺乏實用性，難以滿足消費者的需求，并且大多數陶瓷文創(chuàng)產品缺乏對市場需求和文化的了解，對文化只是簡單的復刻，使產品在設計中缺乏文化的內在意義。

2戲曲文化元素在陶瓷文創(chuàng)產品中的探索

隨著“中國風”的盛行，中國戲曲文化元素在各行各業(yè)中都具有著一定的影響力。例如，在音樂領域中，大量的華語流行歌曲采用的中國古典戲劇中的元素，其中最主要的就是唱腔音樂的創(chuàng)作，中國古典音樂的融合，使國風音樂在流行音樂中能夠長盛不衰，占有著重要的地位。

“音”如此，“形”亦如此，中國戲曲文化的精彩遠不止于此，中國戲劇中富有大量的人物形象、服裝裝飾、首飾、臉譜等藝術表現，這些藝術表現在設計中可以有效地提煉其中的元素。在陶瓷文創(chuàng)產品中可以從造型和裝飾兩個方面對中國戲曲文化進行靈感創(chuàng)作。

2.1陶瓷造型中的戲曲元素

產品造型是產品設計中的重要組成部分，是產品信息的載體，迎合了人們的審美需求，甚至在一定的范圍內影響并引導群眾的消費習慣。

在產品造型方面，日用陶瓷產品和禮品與陳設陶瓷產品有著很大的差異。禮品與陳設陶瓷產品藝術表現相較于日用陶瓷更強，邱玫瑰女士在陶瓷產品的設計中都注重于陳設類陶瓷產品，將戲曲文化通過藝術手法將戲曲文化和陶瓷藝術進一步融合，去探索陶瓷產品在藝術表現中的無限生機和無限可能。在日用陶瓷產品設計中，為了滿足用戶需求，大部分產品在形式上更加注重于功能的實現，對藝術審美方面仍然有很多不足的地方。

在文化創(chuàng)意方面，日用陶瓷產品的設計仍處于初級階段。從以用戶為中心的設計理念出發(fā)，設計師在進行日用陶瓷產品的造型設計中，在滿足消費者對產品實用性、安全性的同時，還必須滿足趣味性和文化性。從工藝角度來看，傳統(tǒng)的機械壓坯成型和石膏注漿成型無法滿足戲曲文化對陶瓷文創(chuàng)產品的趣味性表現的更多可能性，這便需求企業(yè)和設計師從中取得平衡。設計師在進行產品造型設計中將戲曲文化元素的圖案進行簡化或者夸張的表現手法，創(chuàng)造出多元化的陶瓷文創(chuàng)產品。不僅如此，設計師可以根據戲曲文化的藝術創(chuàng)作，使用戶在實用產品的使用中也能體現戲曲，在基本的功能上融入戲曲的聲、光、色的趣味表現，從而使陶瓷產品更加具有趣味性和藝術性。

2.2陶瓷裝飾中的戲曲元素

陶瓷繪畫是陶瓷裝飾的一種類型，從燒成工藝上可分為釉上彩繪和釉下彩繪兩種，從裝飾材料特性可分為粉彩、古彩、新彩、青花和釉下五彩等藝術形式。在現代，陶瓷繪畫通過現代化工藝手段在陶瓷產品中是非常常見的裝飾表現。從古至今，中國傳統(tǒng)文化元素依舊是陶瓷繪畫的主流，而中國戲劇元素便是一種不錯的選材，將戲劇中的角色、臉譜、首飾、故事情節(jié)等進行創(chuàng)意表現，通過現代化工藝以插畫的表現形式裝飾在陶瓷產品的表面上，也可同時搭配上其他設計元素。由于陶瓷產品自身的光亮細膩的質感，搭配上豐富的繪畫內容，使產品在滿足用戶審美需求的同時，也能夠進行對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的推廣。

陶瓷肌理是指通過觸感在陶瓷產品的表面所感受到粗糙感、光滑感、軟硬感等微妙的、高低起伏的感覺或浮雕效果。在對戲曲的文化創(chuàng)作中，多以觸覺肌理為主，通過陶瓷產品的使用功能，同時對材質特征的了解，通過制作者捏塑、上釉和燒制而成。在我國的歷史長河中也有不少藝術家對此進行嘗試，例如元朝時期制作出的“卵白釉瓷塑戲曲人物紋印花壺”，在該花壺中就運用了戲曲中的人物形象的紋印，用來增添花壺的視覺美感。隨著科學技術水平的提升，在陶瓷文創(chuàng)產品創(chuàng)作中設計制造出復雜化、個性化、自由化的肌理變得簡單容易了許多，這對在陶瓷文創(chuàng)產品中對于肌理的創(chuàng)作進行更加豐富的戲劇文化的刻畫延展出極大的發(fā)揮空間。

3“戲曲文化”和“陶瓷文創(chuàng)”的相輔相成

戲曲文化和陶瓷文化同為中華民族的優(yōu)秀文化，都在各自的領域內具有重要的地位。首先，戲曲文化構成元素的多元化和鮮明的地域文化風格增加了陶瓷文創(chuàng)產品在設計中的民族性、多元性以及時代精神，并且為設計師在進行產品、視覺傳達等設計中增添了創(chuàng)作素材，豐富了設計師在陶瓷藝術中的創(chuàng)作靈感。其次，在國潮盛行的時代背景下，以京劇為代表的戲曲文化具有著強烈的國風，深受消費者的喜愛，有著戲曲文化元素的相輔相成，可以促進陶瓷藝術產業(yè)的健康發(fā)展。最后，戲曲文化元素在陶瓷文創(chuàng)產品設計中的運用響應了《關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》等國家政策，在促進陶瓷產業(yè)健康發(fā)展的同時，也友好地對戲曲文化進行了推廣和發(fā)展，增加了人們群眾的民族文化參與感與自豪感。

4結語

戲曲文化作為中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，承載著厚重的歷史軌跡和地域風情，是華夏民族幾千年來的一種審美體現。將戲曲文化融入陶瓷文創(chuàng)產品的設計中，結合時代背景和審美需求，從造型和裝飾兩個方面對陶瓷文創(chuàng)產品的設計進行創(chuàng)新，戲劇文化和陶瓷產品的交叉相融，能夠加快實現雙方共同創(chuàng)新的步伐。

參考文獻

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