孫帥 管成峰

摘要：沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ匾簧鷦?chuàng)作了許多部歌劇作品，他的歌劇作品中有三部比較經(jīng)典，分別為《狄托的仁慈》《魔笛》《費(fèi)加羅的婚禮》。其中《費(fèi)加羅的婚禮》于18世紀(jì)80年代完成創(chuàng)作。《費(fèi)加羅的婚禮》中有一首極為經(jīng)典的男中音詠嘆調(diào)——《你再不要去做情郎》，這首唱段的曲式結(jié)構(gòu)采用的是回旋曲式，主題旋律出自一個士兵風(fēng)格的音樂作品。這個唱段是費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)，出現(xiàn)在第一幕的尾聲。文章分析詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》的創(chuàng)作背景、費(fèi)加羅的戲劇形象、詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》的藝術(shù)特征及演唱技巧，闡述力度和速度從某種程度上可以體現(xiàn)作品的情感、故事情節(jié)的發(fā)展及中心思想。

關(guān)鍵詞：莫扎特；《你再不要去做情郎》；《費(fèi)加羅的婚禮》；詠嘆調(diào)

中圖分類號：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）03-0-03

0 引言

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中著名的唱段《你再不要去做情郎》，自古典主義時期起就備受大部分音樂愛好者的青睞。本文簡述這個音樂作品的創(chuàng)作背景、藝術(shù)風(fēng)格與演唱技巧，展現(xiàn)筆者對此選段演唱的獨(dú)特見解。

首先筆者本身就對此唱段的譜面內(nèi)容特別熟悉，之后通過多次的視頻觀看學(xué)習(xí)及專業(yè)教師的課堂教學(xué)，對莫扎特的作品風(fēng)格，特別是費(fèi)加羅的表演方法，有了更深層次的了解與理解。雖然歌劇藝術(shù)愛好者們關(guān)于莫扎特音樂藝術(shù)的理論研究成果層出不窮，但是對于《費(fèi)加羅的婚禮》這部優(yōu)秀的作品，廣大藝術(shù)愛好者和聲樂學(xué)習(xí)者仍可進(jìn)行更深入的研究。

1 詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》的創(chuàng)作背景

1.1 歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》背景簡介

身為古典主義時期三杰之一的莫扎特一生創(chuàng)作了許多音樂作品，其創(chuàng)作的作品深受古典音樂愛好者的喜愛，其中《費(fèi)加羅的婚禮》是有名的喜歌劇，備受古典音樂愛好者的青睞。這部歌劇自問世起，整部歌劇或其中的唱段就頻繁出現(xiàn)在各大專業(yè)舞臺。這部歌劇大約完成創(chuàng)作于18世紀(jì)80年代，由伊曼紐·科內(nèi)吉利安奴根據(jù)法國戲劇家博馬舍（18世紀(jì)后半葉法國最重要的劇作家）的一部喜劇改編成了意大利語腳本，莫扎特又用了將近一年的時間為這部歌劇譜曲。他在譜曲時基本保留了博馬舍的基礎(chǔ)構(gòu)想，以古典主義時期貴族和仆人之間的激烈斗爭，構(gòu)成了整部歌劇情節(jié)的走向。

這部歌劇于1786年在維也納國家大劇院進(jìn)行了首次公演，深受奧地利民眾和國王的喜愛。但是由于作品題材太過于露骨，因此在公演期間遭到了奧地利宮廷和貴族的瘋狂抵制，奧地利國王也迫不得已禁止這部歌劇的公演，并且要求作者刪改其中的故事情節(jié)。直到1791年初，立憲議會取消了王室的戲劇查審制度，《費(fèi)加羅的婚禮》被譯為德語版本之后，才有機(jī)會再次出現(xiàn)在公眾面前。這部作品能夠再次順利公演，除了上述原因以外還有兩個比較重要的原因，一是伊曼紐·科內(nèi)吉利安奴多次出面向王室貴族求情，二是奧地利領(lǐng)導(dǎo)者為了緩和國內(nèi)輿論壓力所做的舉措。

1.2 詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》的情節(jié)簡介

《你再不要去做情郎》是男主費(fèi)加羅的唱段，此唱段位于整部歌劇第一幕尾聲處，這個唱段的內(nèi)容是男主費(fèi)加羅對凱盧比諾的勸說。事件的起因是伯爵抓到了凱盧比諾與巴巴里那幽會，他想把凱盧比諾辭退，但凱盧比諾又不愿意離開（其中一個重要原因就是他也鐘情于羅西娜），于是凱盧比諾就找來費(fèi)加羅的未婚妻，想讓蘇珊娜通過羅西娜為他在阿爾馬維瓦伯爵面前求情。凱盧比諾正向蘇珊娜說明來由時，阿爾馬維瓦也來到了蘇珊娜住處，凱盧比諾趕忙躲到了家具之后。阿爾馬維瓦一進(jìn)屋便開始向蘇珊娜表達(dá)愛慕之情，想讓蘇珊娜接受他并成為他的情人，這對話被凱盧比諾聽到了。由于凱盧比諾不小心碰到了邊上的家具，因此阿爾馬維瓦發(fā)現(xiàn)了躲在一邊的凱盧比諾，他覺得自己被凱盧比諾抓住了把柄，于是下決心讓凱盧比諾去參軍。等費(fèi)加羅上場后，費(fèi)加羅就演唱了這個唱段：“你不用再去做情郎，不用天天談愛情。再不要梳油頭、灑香水，更不要滿腦袋風(fēng)流艷事。小夜曲、寫情書都要忘掉，紅絨帽、花圍巾也都扔掉。男子漢大丈夫應(yīng)該當(dāng)兵，抬起頭來，挺起胸膛，腰挎軍刀，肩扛火槍……”

2 費(fèi)加羅與劇中其他人物形象對比

這部歌劇的男主人公是費(fèi)加羅，莫扎特塑造了費(fèi)加羅機(jī)智、勇敢的人物形象，開頭幕終曲中《你再不要去做情郎》就完美詮釋了他的人物性格。

阿爾馬維瓦是一個典型的反派形象，他身上具有貴族所有的缺點(diǎn)——陰險狡詐、花心、尖酸刻薄等。作者把古典主義時期西方貴族虛偽、假丑惡的人物形象揉進(jìn)作品中，向觀眾展現(xiàn)了內(nèi)心陰暗的貴族嘴臉。阿爾馬維瓦是丑惡貴族的代表，他身上具有典型西方貴族心胸狹隘和奸詐的特征，在舞臺上的演出顯得非?；?，其滑稽形象流傳至今，仍然得到了觀眾的好評，觀眾特別喜歡王公貴族耍小聰明卻得不到好結(jié)果的橋段。若劇中沒有阿爾馬維瓦等貴族作襯托，就沒辦法彰顯出以費(fèi)加羅為代表的貧苦人民的堅(jiān)強(qiáng)、善良和機(jī)智，這部作品與這個選段也會失去應(yīng)有的喜劇滑稽效果。

凱盧比諾是一個到處拈花惹草的男仆，不恪守本分，天天變著法地為了滿足自己的私欲而破壞別人的愛情，展現(xiàn)出了一個不成熟的男性形象。用他來襯托費(fèi)加羅對愛情的衷心，也從側(cè)面展現(xiàn)出了費(fèi)加羅對愛情忠貞的追求。除此之外，蘇珊娜、伯爵夫人的表現(xiàn)也都從不同方面為此劇提供了精彩內(nèi)容。

3 詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》的音樂分析

這首詠嘆調(diào)是典型的回旋曲式結(jié)構(gòu)歌曲。全曲為C大調(diào)，4/4拍，速度為活潑的快板，用三段體，分節(jié)歌形式寫成。這首音樂的主要內(nèi)容出自一首中世紀(jì)的行軍歌曲，曲子的前奏部分明示了整首歌曲活潑的情緒，也預(yù)示了全曲的速度。熱烈的C大調(diào)調(diào)式把聽者帶進(jìn)了一首曲風(fēng)樂觀、充滿希望的樂曲中。

第一段A（第1～14節(jié)）：這一部分共由13小節(jié)的歌曲加上一小節(jié)的間奏組成，分為三個樂句，調(diào)式采用明朗的C大調(diào)，主旋律走向也采用非常經(jīng)典的“附點(diǎn)”進(jìn)行曲節(jié)奏類型，給人一種莊重肅穆的節(jié)奏感，由此體現(xiàn)作者所塑造的勇敢人物形象。三個樂句中，第一樂句的動機(jī)采用一級和弦的三、五音，屬于強(qiáng)勁激情的和弦走向，塑造了歌者形象；第二樂句使用一級和弦的拆分、旋律級進(jìn)，體現(xiàn)了歌曲情感的真實(shí)性，是第一樂句的遞進(jìn)樂句；第三樂句又采用了變化模仿的作曲手法，之后調(diào)式屬性開始向?qū)僬{(diào)G調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)。

第二段B（第15～31節(jié)）：這一段僅有兩個樂句，調(diào)性為G大調(diào)。音域?qū)δ兄幸魜碚f達(dá)到了中高音區(qū)，通過與樂隊(duì)伴奏的諧謔對比產(chǎn)生了此起彼伏的段落感。

第三段A1（第32～43節(jié)）：這一段為再現(xiàn)段，重復(fù)了主部主題。

第四段C（第44～77節(jié)）：這一部分出現(xiàn)了密集的節(jié)奏型，塑造了一個從“花蝴蝶”到軍人形象的轉(zhuǎn)型過程，并且伴奏樂器的齊奏，更好地展現(xiàn)了人物形象。在調(diào)性上這段也是轉(zhuǎn)調(diào)最多的。小樂句的分布更加密集，提示了力度和歌曲情感。

第五段A2（第78～89節(jié)）：這一部分是完全再現(xiàn)段。結(jié)尾部突出了伴奏中管樂的地位，體現(xiàn)了力度的加大。

第六段D（第90～100節(jié)）：結(jié)尾的3小節(jié)也是經(jīng)典的莫扎特曲式。記譜上沒有明確的力度符號，由于音高以三度向上進(jìn)行，因此力度應(yīng)是遞增的。氣息方面，sol—do在進(jìn)行時要有強(qiáng)勁的氣息做支撐，以此實(shí)現(xiàn)以氣帶聲、以聲帶情［1］。

4 《你再不要去做情郎》演唱技術(shù)與表演處理

4.1 力度對比在演唱中的處理

力度和速度可以體現(xiàn)歌曲的故事內(nèi)容、情感和中心思想。只有通過速度和力度的相互配合，在演唱時才能烘托和表現(xiàn)重點(diǎn)。費(fèi)加羅在歌曲中發(fā)泄著自己的情緒，這也彰顯了歌曲的感情，作者采用4/4拍作曲，又通過相互疊加的附點(diǎn)音符，表現(xiàn)“責(zé)罵”的語氣，不斷讓凱盧比諾感受壓抑、絕望和痛苦。隨后，節(jié)奏開始變形，樂隊(duì)伴奏采用后半拍起的八分音符節(jié)奏和三連音節(jié)奏，高音達(dá)到了小字二組e音，隨之來到了全曲的最高潮，以此突出作品的情緒。通過速度和力度的交互處理，充分展現(xiàn)費(fèi)加羅心中的怒火，發(fā)泄費(fèi)加羅內(nèi)心的不忿。

《你再不要去做情郎》大致描述了從軍前后風(fēng)格形象的變化。因此在這段的演唱中要特別注重對演唱速度和力度的把控，在強(qiáng)拍或者高音時要強(qiáng)調(diào)力度，如在唱到“全副武裝”“威風(fēng)凜凜”這兩句時，在速度上要稍快一些，語調(diào)也應(yīng)該更堅(jiān)定；在唱到“昂首一闊一步”這句時，需要保證與上一句速度的

統(tǒng)一。

該詠嘆調(diào)采用了進(jìn)行曲的風(fēng)格。通過主屬和弦的分解，節(jié)奏點(diǎn)更加明顯，并且力度上強(qiáng)弱鮮明，產(chǎn)生了一種強(qiáng)勁、明快和活潑的感覺。進(jìn)行曲風(fēng)格的作品多數(shù)采用2/4拍的拍號，只有少部分音樂作品才會選擇3/6拍的拍號。從樂隊(duì)的伴奏形式上看，其具有進(jìn)行曲風(fēng)格的節(jié)奏感、堅(jiān)定感和整齊感，隨著音樂作品主題的變化也融入了輕松、風(fēng)趣和詼諧的感覺。

這個作品的演唱難度較大，就是因?yàn)轱L(fēng)格的變化多樣及人物內(nèi)心情緒的不平靜。在演唱這個作品前，歌者首先要對旋律、歌詞、情感等各方面有全面深入的把握，然后要根據(jù)作品的不同段落體現(xiàn)出不同的演唱情緒，音色上做到統(tǒng)一，力度上要鏗鏘有力、情緒飽滿豐富。在附點(diǎn)節(jié)奏出現(xiàn)的位置要抓住節(jié)奏的特征，演唱時注意節(jié)拍的準(zhǔn)確性，從而在節(jié)奏的變化中把握主人公的情緒。

4.2 音色對比在演唱中的處理

男中音的音色渾厚，一般來說，較為成熟的男中音在演唱過程中，通常難以區(qū)分究竟是伴奏造就了歌者還是歌者彌補(bǔ)了伴奏的不足，這也就是演唱所追求的歌者與伴奏的默契。

實(shí)踐證明，歌唱和樂隊(duì)是相互成就的，樂隊(duì)在歌者演唱時擔(dān)任著渲染歌者音色的角色，而歌者的演唱對伴奏又起到一定的反作用，呈現(xiàn)了極度和諧的音樂現(xiàn)場。筆者在研究著名歌唱家布萊恩·特菲爾表演時發(fā)現(xiàn)，樂隊(duì)對音樂進(jìn)行了大量的渲染，并且逐漸升級、層層疊加，甚至還展現(xiàn)了一定的“互動”效果。樂隊(duì)與歌者相輔相成，歌者的音色就像費(fèi)加羅，而樂隊(duì)的伴奏效果就像馬上要被迫從軍的凱盧比諾，歌者音色與樂隊(duì)伴奏效果之間的默契配合產(chǎn)生了一種妙不可言的舞臺效應(yīng)。

4.3 人物音樂形象的處理

雖然《你再不要去做情郎》只是一個單獨(dú)唱段，但是在演出時也要進(jìn)行表演，通過這一個唱段體現(xiàn)出費(fèi)加羅的人物形象和性格。所以想要準(zhǔn)確地把握這個唱段，就必須對歌劇情節(jié)與主題有深刻的了解，更重要的是對費(fèi)加羅這個人物形象的理解，使演唱過程成為歌劇內(nèi)容的再現(xiàn)，以此達(dá)到完整的唱段復(fù)刻?！顿M(fèi)加羅的婚禮》是一部社會喜劇，其劇情大致為有智慧的貧民對抗陰險狡詐的貴族并且取得勝利。其主題思想是自由與平等。針對這一主題，作者賦予費(fèi)加羅這一平民形象足智多謀、詼諧幽默的人物特征，伯爵、凱盧比諾等眾多人物都是為了襯托費(fèi)加羅正面的人物形象而存在的。因此在演唱中，需要深度揣摩戲劇情節(jié)與人物形象，選擇適當(dāng)?shù)谋砬榕c動作來豐富演唱的內(nèi)容［2］。

在演唱這首詠嘆調(diào)時，演唱者要對伴奏效果有清楚的認(rèn)知，知道伴奏中不同節(jié)點(diǎn)或樂段的不同特點(diǎn)，明確發(fā)現(xiàn)伴奏的重點(diǎn)，遵循“明確細(xì)節(jié)、掌握全局”的原則，實(shí)現(xiàn)歌者音色與樂隊(duì)伴奏的相互配合［3］。

從整首作品的把握來看，其音色和伴奏的作用各不相同，但又體現(xiàn)了相互交融的效果，仿佛“高山流水，知音難求”，最終達(dá)到了作品整體的平衡。在實(shí)踐時，伴奏對作品的作用是不容忽視的，為音樂情緒的走向做了一定的襯托。通過音色和伴奏協(xié)作，展示了演唱者的心理動態(tài)。

5 結(jié)語

《你再不要去做情郎》是一個學(xué)習(xí)價值和研究價值都非常高的作品，也是作為男中音必須接觸和演唱的作品。無論是從作品主題動機(jī)的構(gòu)成還是歌曲傳唱度來說，都體現(xiàn)了作者天才般的音樂才能。作為歌者，在接觸演唱這首作品時，必須了解這首詠嘆調(diào)的背景、曲式和音樂技法，提高自身演唱的基本功，加深對歌曲情感的理解，只有這樣才能靈活地駕馭這首作品。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 劉映瑛.淺析莫扎特歌劇選段《你再不要去做情郎》：費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)［J］.群文天地，2012（6）：10.

［2］ 吳浩瑋.歌劇費(fèi)加羅婚禮《你再不要去做情郎》演唱分析［J］.戲劇之家，2016（3）：23.

［3］ 路建敏.淺析《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)的鋼琴伴奏［J］.戲劇之家，2022（2）：67-68.

作者簡介：孫帥（1998—），男，山東菏澤人，碩士在讀，研究方向：音樂表演。

管成峰（1980—），男，山東青島人，博士在讀，副教授，系本文通訊作者，研究方向：音樂表演。