摘要：于2022年上映的《曬后假日》是一部關(guān)于回憶與父親的電影。作為一部回憶類電影，它既不涉及以往西方回憶青春類電影中的“叛逆”文化，也不涉及中國“青春懷舊”電影里的愛情、友誼等主題。影片上映后，在國內(nèi)外獲得一致好評。因此，文章從電影敘事學(xué)的角度，用文本分析的方法，從敘事視點(diǎn)、敘事時間、敘事結(jié)構(gòu)、敘事語言四個方面闡釋《曬后假日》。研究電影文本發(fā)現(xiàn)，《曬后假日》采用雙重敘事視點(diǎn)，壓縮和延伸敘述時間，不僅豐富了電影的敘事內(nèi)容，而且增強(qiáng)了時間的縱深感。同時，它以散文式的非線性結(jié)構(gòu)和具有創(chuàng)意的視聽語言，出色地展現(xiàn)了回憶機(jī)制的作用過程，主角在回憶中縫合了真實(shí)與想象的縫隙，并借此完成了真正的告別，從而為觀眾帶來極為珍貴的情感體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：《曬后假日》；敘事學(xué)；電影；回憶

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）02-0-03

《曬后假日》是蘇格蘭導(dǎo)演夏洛特·威爾斯的長片處女作。影片講述了成年后的女兒蘇菲憑借錄像帶回憶20年前與父親在土耳其度假的經(jīng)歷。影片的表層主題有二：一是青春成長，二是尋找整體的父親。土耳其炙熱的夏日、度假區(qū)喧鬧的人群、躁動的懵懂青春、看似近實(shí)則遠(yuǎn)的父女關(guān)系以及暗藏在陽光下的死亡氣息，讓《曬后假日》擁有與其他回憶類電影不同的氣質(zhì)。與導(dǎo)演私人情感相勾連而創(chuàng)作的虛構(gòu)劇本和個性化的影像風(fēng)格，更為電影增添了風(fēng)采。

作為一部處女作，《曬后假日》在2022年上映后，在國內(nèi)外獲得一致好評，該片獲得第75屆戛納電影節(jié)金攝影機(jī)獎提名，第95屆奧斯卡最佳男主角提名，豆瓣評分高達(dá)8.0。電影之所以能打動觀眾，除了演員的精彩表演之外，更重要的是電影的敘事藝術(shù)。本文從電影敘事學(xué)的角度出發(fā)，從敘事視點(diǎn)、敘事時間、敘事結(jié)構(gòu)、敘事語言四個方面對電影文本進(jìn)行分析，從而展現(xiàn)這部影片的獨(dú)特魅力。

1 雙重視點(diǎn)：從間接到純主觀，拓展敘事內(nèi)容

視點(diǎn)是電影敘事的核心概念，暗示著看與被看。視點(diǎn)鏡頭“表現(xiàn)了主體觀看過程和觀看到的景象，可以是一個靜止鏡頭、一個具有連續(xù)時間流程的動鏡頭、一組剪接在一起具有視線聯(lián)系的鏡頭”［1］。視點(diǎn)鏡頭可以分為直接視點(diǎn)鏡頭、間接視點(diǎn)鏡頭、純主觀鏡頭和看鏡頭。在電影《曬后假日》里，導(dǎo)演從女兒蘇菲的視角出發(fā)，以在場和缺席區(qū)分兩種觀看視點(diǎn)，極大地豐富了影片的敘事內(nèi)容。

1.1 身體在場的間接視點(diǎn)鏡頭

間接視點(diǎn)鏡頭將兩個或兩個以上的畫面組接在一起形成視覺關(guān)系，典型的例子是上一個畫面出現(xiàn)人物看的動作，下一個畫面出現(xiàn)人物所看之物。

在《曬后假日》里，11歲的蘇菲的間接視點(diǎn)鏡頭連接著兩個完全不同的內(nèi)容。一部分關(guān)于父親。她總是默默地注視著父親，許多畫面的上一個鏡頭是父親，下一個畫面就是蘇菲看的動作。例如，父親趴在賓館床上的畫面組接蘇菲看的畫面；父親在電話亭里講話的畫面組接蘇菲透過玻璃窗仰看父親的畫面；在游泳池底下，蘇菲拿著照相機(jī)的畫面組接父親在水里憋氣的畫面。另一部分關(guān)于青春。剛步入青春期的蘇菲對性有著天然的好奇，例如，男孩把手搭在女孩肩膀的畫面組接蘇菲看的畫面，潛在水底下的少年與少女互相觸碰身體的畫面組接蘇菲疑惑的畫面。

影片通過蘇菲看的不同內(nèi)容，表明此時蘇菲對父親的好奇心已經(jīng)被躁動的青春分散，由此得以窺見父女之間遙遠(yuǎn)的心理距離。

1.2 身體缺席的純主觀鏡頭

與其他需要表現(xiàn)看與被看視線關(guān)系的鏡頭不同，純主觀鏡頭只表現(xiàn)觀看之物而忽略了觀看的動作，其以攝影機(jī)的運(yùn)動來暗示人物的視線。在《曬后假日》里，純主觀鏡頭主要出現(xiàn)在父親獨(dú)處時，這時攝影機(jī)成了蘇菲的眼睛，幫助她重新在場，并盡量想象獨(dú)處時父親的行為與狀態(tài)。

在純主觀鏡頭里，父親顯露出與女兒相處時截然不同的情緒。多個鏡頭展現(xiàn)了獨(dú)處時的父親：背著包不顧危險橫穿馬路；在蘇菲睡著時，走到無燈的陽臺抽煙；在夜里向空無一人的大海走去，最后消失在黑暗里；還有赤裸身體坐在床邊難以抑制地哭泣……在11歲的年紀(jì)，蘇菲雖然與父親朝夕相處，但是對父親的認(rèn)知只停留在“父親”這一角色上，而藏在角色背后的私人情緒被忽略了，這是成年蘇菲回望時的遺憾。

為了彌補(bǔ)這一遺憾，《曬后假日》貢獻(xiàn)了本片最具有感染力的鏡頭：成年的蘇菲在記憶的黑洞里見到了當(dāng)年的父親，此時她不僅身體在場，對父親的理解與體諒也同時到場。由此，兩個隔離視點(diǎn)終于融合在一起，使影片達(dá)到了敘事與情感的高潮。

2 時間意識：從當(dāng)下到過去，塑造時間縱深感

在電影敘事中，時間是相當(dāng)復(fù)雜與重要的概念。要想講好故事，電影必須學(xué)會控制時間、重構(gòu)時間，甚至是“雕刻”時間。電影敘事時間大體可以分為本事時間、本文時間和放映時間。導(dǎo)演對本事時間與本文時間的合理安排使《曬后假日》回憶旅程的魅力得以釋放，建構(gòu)了當(dāng)下、過去與超時空的三個時間點(diǎn)：成年蘇菲回憶時、20年前度假時以及31歲蘇菲與31歲的父親相擁時。這不僅使影片具有時間上的縱深感，而且為看似散亂的敘事結(jié)構(gòu)賦予了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹逻壿嫛?/p>

2.1 可伸縮的本事時間，拓展敘述范圍

本事時間是指“涵括在影片文本敘述范圍之內(nèi)，具有因果關(guān)系的事件的時間流程”［2］。本事時間是敘述主體截取的，作為講故事的材料所擁有的時間。它并不是直接在電影中完整地呈現(xiàn)出來，而是由觀眾從影片文本的細(xì)節(jié)中推導(dǎo)和概括出來的，這種時間在電影敘事中可以被放大、縮小或舍棄。

經(jīng)過推導(dǎo)，《曬后假日》的本事時間是蘇菲從11歲到31歲的20年間，其間發(fā)生的事情要在不足兩個小時的敘述時間內(nèi)被講述完成。導(dǎo)演會根據(jù)敘事的需要壓縮或延長故事的時間，如蘇菲與父親在土耳其度假時，時間就像停滯了一樣。導(dǎo)演以細(xì)膩的鏡頭展現(xiàn)了蘇菲與父親一起曬太陽、打桌球、潛水游泳、在飯店用餐，父親教蘇菲防身術(shù)、太極、幫蘇菲擦防曬霜等細(xì)節(jié)。相反，蘇菲與父親度假結(jié)束后的時間過得飛快，鏡頭直接展現(xiàn)20年后的事情，這充分體現(xiàn)了影視時間的可伸縮性。

2.2 可延展的本文時間，凝聚敘述情感

本文時間是指影片文本呈現(xiàn)出來的時間。電影的本事時間是本文時間的前提和基礎(chǔ)，本文時間是對本事時間的擴(kuò)展、省略或超越。本文時間可以展現(xiàn)本事時間之外的時間，如心理時間和未來時間。

《曬后假日》的本文時間以蘇菲11歲到31歲這段時間為基礎(chǔ)。在20年的時間跨度里，影片呈現(xiàn)的是成年后的蘇菲，以及度假時的蘇菲。除此之外，影片并沒有停留在單線條的時間結(jié)構(gòu)上，而是構(gòu)筑了另一條時間線索——成年蘇菲對當(dāng)時父親的再凝視。在這條跨越時空的線索上，時空設(shè)定在舞池，影片以四個小片段展現(xiàn)了成年的蘇菲在記憶的黑洞中再次見到父親的全過程：蘇菲閉著眼睛站在舞池、父親被人群包圍、蘇菲與父親出現(xiàn)在同一個鏡頭、蘇菲緊緊地抱住神情疲憊的父親到父親跌入黑暗中。

這種精巧的設(shè)計時間的方式，一方面為散文式的回憶電影賦予了嚴(yán)謹(jǐn)又不露痕跡的結(jié)構(gòu)，另一方面又使影片情節(jié)在時間維度上呈現(xiàn)出更加復(fù)雜的形態(tài)，增強(qiáng)了其藝術(shù)表現(xiàn)力。

3 非線性結(jié)構(gòu)：從輕情節(jié)到重情景，喚起觀眾共情

與遵守單一時間向度和因果邏輯的線性結(jié)構(gòu)不同，非線性結(jié)構(gòu)具有敘事時空的復(fù)雜性和敘事線索的多重性?！扒楣?jié)、事件和動作的事理邏輯（因果關(guān)系）被（人物的或?qū)а莸模┲饔^心理邏輯取代，經(jīng)典的事理結(jié)構(gòu)就演變成現(xiàn)代的心理結(jié)構(gòu)?！保?］

記憶的篩選、保存之功能使人們在回望往事時更傾向于記住一種感覺與一些可有可無的片段。導(dǎo)演深諳其道，于是在敘事結(jié)構(gòu)的選擇上放棄了強(qiáng)邏輯性的線性結(jié)構(gòu)，而是采用輕情節(jié)、重情景的非線性敘事結(jié)構(gòu)描繪出了一段看似平淡慵懶實(shí)則悲傷遺憾的假期經(jīng)歷。

3.1 采用“冰山原則”，打破敘事的連貫性

“冰山原則”的創(chuàng)作手法來自美國硬漢作家海明威，他擅長用白描、省略等手法引導(dǎo)和啟發(fā)讀者解讀文本的潛在意義。“我總是試圖根據(jù)冰山原則去寫作，水底的部分占整座冰山的八分之七?！保?］這一手法同樣適用于影視作品的創(chuàng)作，在《曬后假日》里，導(dǎo)演借此創(chuàng)作手法，刻意省略了大量的細(xì)節(jié)，使影片的回憶更加私人，并以留白的方式給觀眾帶來無限的遐想。

在電影中被刻意忽略的細(xì)節(jié)如下：安排旅程的過程、父母兩人的婚姻狀況以及購買的地毯如何輾轉(zhuǎn)到了蘇菲手里等。其中，最關(guān)鍵的是父親后來怎么樣了。在蘇菲的回憶里，父親曾做出一些危險的行為，例如，他曾在車流里自顧自地走、在深夜獨(dú)身走向黑暗的大海、站在高高的欄桿上張開雙臂、坐在床邊難以抑制地哭泣等。旅館桌子上放著一些與太極、冥想、詩歌相關(guān)的書籍。眾多細(xì)節(jié)都隱晦地表明當(dāng)時父親的精神狀態(tài)已經(jīng)岌岌可危，希望通過這些行為來緩解情緒，進(jìn)行自救。父女兩人在硫黃池時談到埃及艷后選擇用毒蛇自殺身亡似乎暗示了父親的死亡。但是在電影里，導(dǎo)演只描述了這些情節(jié)，對父親的最終去向進(jìn)行了模糊處理。

這種不同于傳統(tǒng)的留白手法，不僅可以使觀眾憑借經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行填充與想象，而且能將敘事焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到關(guān)注父女度假時的各種細(xì)節(jié)上。電影的敘述不被死亡之大事所牽制，從而增強(qiáng)了觀眾對回憶的認(rèn)同感與沉浸感。

3.2 展現(xiàn)旁枝末節(jié)，通過知覺外化回憶

與輕情節(jié)相對應(yīng)的是，導(dǎo)演用大量的鏡頭營造了一種強(qiáng)烈的臨場感。一是大量空鏡頭的存在，例如，湛藍(lán)的天空中逐漸漂遠(yuǎn)的滑翔傘、蓋在臉上的毛巾的肌理以及呼吸時輕微抖動的毛巾、晾曬在陽臺上的黃色上衣和白色短襪、陽光暴曬后的泥巴階梯等。二是非主要角色的出現(xiàn)，例如，度假區(qū)游泳池旁的父親責(zé)怪孩子搗亂、女游客抽煙的畫面等。這些沒有特殊含義的畫面把度假的回憶通過知覺外化了，由此塑造了不可言明的回憶狀態(tài)，而觀眾能通過視覺、聽覺，甚至嗅覺等不同感官的參與，增強(qiáng)對蘇菲回憶的共情。

4 表現(xiàn)形式：從視覺到聽覺，營造回憶狀態(tài)

作為一種視聽結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對電影敘事語言的分析實(shí)際上是對電影視覺與聽覺語言的分析?！稌窈蠹偃铡分匀绱舜騽尤诵模c其獨(dú)特的視聽語言有緊密聯(lián)系。

4.1 獨(dú)特的視覺語言，豐富敘事技巧

《曬后假日》獨(dú)具魅力的視覺語言主要表現(xiàn)在兩個方面。第一，影片借用了各種介質(zhì)建構(gòu)回憶的空間與細(xì)節(jié)。影片以幾段粗糙的錄像帶串聯(lián)起回憶的過程，最為經(jīng)典的畫面是蘇菲詢問父親11歲生日禮物時，手里的錄像機(jī)、鏡子、電視機(jī)屏幕多個介質(zhì)互相映射，人只出現(xiàn)在這些鏡面里。另外，水面、玻璃、拍立得等介質(zhì)疊加，不僅為觀眾營造了不可言說的回憶狀態(tài)，而且象征著蘇菲為回憶父親所作的種種努力。第二，影片摒棄了敘事需要的背景，借用大量的特寫與近景鏡頭，緊緊鎖住信息與情緒。這一獨(dú)特的攝影手法使回憶的狀態(tài)具體化，觀眾只看到了細(xì)節(jié)，而忘記了具體的事。

除此之外，影片擅長利用不同的構(gòu)圖和色彩來表現(xiàn)蘇菲與父親兩人不同的心境。在旅館房間里，導(dǎo)演以墻為分界線把身處同一空間的父女一分為二，蘇菲在暖光的房間里翻閱書本，而父親在冷光的廁所里用小剪刀剪開手上的石膏。電影借用近距離的物理空間表現(xiàn)了蘇菲與父親之間遙遠(yuǎn)的心理距離。

透過影像獨(dú)具匠心的構(gòu)圖方式，觀眾得知這是媒介與親緣雙重失效的時刻。因?yàn)樽鳛榧彝ヤ浵竦腄V機(jī)，可以拼湊出父親的外在形象，卻無法清晰地展現(xiàn)父親的精神隱疾；而作為女兒的蘇菲，卻如旁觀者般與父親始終保持著距離。因此，當(dāng)成年的蘇菲再次回望，終于看到父親不為人知的另一面時，錄像帶留下的真實(shí)記憶與想象的記憶慢慢填補(bǔ)了20年的距離，兩人達(dá)到了真正的和解，蘇菲也借此完成了與父親的真正告別。

4.2 使用懷舊音樂，共享回憶情緒

有聲電影誕生后，聲音就成了電影敘事中不可或缺的重要組成部分。簡單來說，電影中的聲音元素主要包括三個方面：對白、音樂及音響。這些元素發(fā)揮著不同的作用，共同推動了電影敘事的發(fā)展。

在《曬后假日》里，較為出色的聲音元素是音樂的使用。在音樂上，模糊樂隊的Tender與大衛(wèi)·鮑伊的Under pressure兩首樂曲最為精彩。模糊樂隊是20世紀(jì)90年代最具代表性的英國樂團(tuán)，而大衛(wèi)·鮑伊則是20世紀(jì)的搖滾巨星。這兩首樂曲的出現(xiàn)不僅交代了故事發(fā)生的時間，而且為電影賦予了懷舊復(fù)古的時代情緒。尤其是Under pressure與父女在舞池相擁的畫面組接在一起，暗示了父親此時正承受著沉重的精神壓力。

除此之外，影片中出現(xiàn)的各種插曲奠定了電影憂郁、悲傷的基調(diào)，而這正契合了成年蘇菲在回憶父親時的復(fù)雜心情。

5 結(jié)語

《曬后假日》采用個人化的敘事方式，全片的主體結(jié)構(gòu)建立在對度假往事的回憶和敘述之上，改變了過去回憶類影片對回憶作用機(jī)制的簡單處理手法。影片出色地表現(xiàn)了那段充滿快樂、好奇與遺憾的青春記憶，展現(xiàn)了對逝去時間的無限緬懷與向往，由此可以看出《曬后假日》的成功與其獨(dú)特的敘事方式有密不可分的關(guān)系。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 林黎勝.“視點(diǎn)鏡頭”電影敘事的立足點(diǎn)［J］.電影藝術(shù)，1995（2）：22-28.

［2］ 李顯杰，修倜.論電影敘事中的時間畸變［J］.當(dāng)代電影，1993（6）：13-21.

［3］ 游飛.電影敘事結(jié)構(gòu)：線性與邏輯［J］.北京電影學(xué)院學(xué)報，2010（2）：75-81.

［4］ 崔道怡，朱偉，王青風(fēng)，等.“冰山”理論：對話與潛對話：上冊［M］.北京：工人出版社，1987，79-85.

作者簡介：趙小婷（1995—），女，廣東湛江人，碩士在讀，研究方向：傳播學(xué)。