藤田貴久[日]

民營電視臺與公共電視臺共同構(gòu)成日本二元制廣播電視體制，在數(shù)量方面，民營電視臺遠(yuǎn)超公共電視臺。民營電視臺追求廣告收入和收視率，導(dǎo)致對紀(jì)錄片的制作與排播相對較少。朝日放送是日本最早成立的民營電視臺之一，自開播以來一直積極致力于紀(jì)錄片制作，其《電視紀(jì)實(shí)》欄目是日本民營電視領(lǐng)域僅有的兩檔面向全國播出的紀(jì)錄片欄目之一，朝日放送在紀(jì)錄片制作和欄目運(yùn)營獨(dú)具一格。

日本紀(jì)錄片的特征

日本的紀(jì)錄片歷史可追溯到19世紀(jì)。20世紀(jì)50年代，伴隨電視臺的成立，日本紀(jì)錄片開始興起，并逐漸形成了以下幾方面特征。

熱衷于深挖事實(shí)、報(bào)道新事件。日本紀(jì)錄片的一大特征是熱衷于挖掘事實(shí)真相，搶先講述尚未報(bào)道的事件?！叭毡久駹I放送聯(lián)盟獎(jiǎng)”是日本民營電視領(lǐng)域代表性的獎(jiǎng)項(xiàng)，獲獎(jiǎng)作品表明其在日本得到認(rèn)可，也反映著日本紀(jì)錄片的制作趨勢?？疾?022年度報(bào)道領(lǐng)域獲獎(jiǎng)作品，獲大獎(jiǎng)的《日本國男村》批判由男性主導(dǎo)的社會(huì)，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)的《1樓真實(shí)：那天在核電站旁邊的人們》《“血黃金”：亞馬遜原住民的斗爭》《熱海泥石流——為什么沒能防止填土坍塌》《犯罪的下落——神戶連環(huán)兒童謀殺案：受害者家庭的25年》《入侵重演》《水斗寶藏》六部作品分別關(guān)注了福島第一核電站事故、亞馬遜的原住民、泥石流破壞、謀殺、日本的戰(zhàn)爭責(zé)任以及美軍在沖繩的水污染。這些作品普遍聚焦于挖掘新事實(shí)或搶先講述尚未報(bào)道的事實(shí)，鮮少聚焦于具體人物。日本的紀(jì)錄片之所以熱衷于挖掘事實(shí)，其主要原因在于日本紀(jì)實(shí)節(jié)目的制作人通常為記者出身，習(xí)慣于搶先報(bào)道新事件。一線的媒體記者和導(dǎo)演們普遍認(rèn)同這樣的理念，這使得其在紀(jì)錄片制作上也延續(xù)了重視事實(shí)的風(fēng)格。

持續(xù)定期制作重大事件相關(guān)紀(jì)錄片。日本紀(jì)錄片的另一特征是圍繞重大事件定期且持續(xù)制作紀(jì)錄片。比如，每年1月制作阪神淡路大地震相關(guān)紀(jì)錄片；3月制作與東日本大地震和核電站破壞相關(guān)紀(jì)錄片；8月制作與太平洋戰(zhàn)爭和廣島、長崎原子彈爆炸相關(guān)的紀(jì)錄片，以及美國在沖繩和其他地方的軍事基地相關(guān)的紀(jì)錄片。此外，近年因暴雨引發(fā)的災(zāi)害頻繁發(fā)生，相關(guān)紀(jì)錄片也開始出現(xiàn)；同時(shí)與性別平等相關(guān)的紀(jì)錄片也有所增加。紀(jì)錄片具有聚焦問題、闡明真相、承載歷史記憶和教育等多重功能，在傳遞公共危機(jī)相關(guān)信息、引發(fā)人們思考和共鳴方面有著難以替代的作用。日本電視臺持續(xù)定期制作和播出重大事件相關(guān)紀(jì)錄片，起到了加深民眾記憶的作用。

太平洋戰(zhàn)爭是永恒的題材。長期以來，太平洋戰(zhàn)爭是日本電視臺紀(jì)錄片創(chuàng)作中最常見的題材，這與戰(zhàn)爭期間的媒體報(bào)道反思有關(guān)。在戰(zhàn)爭時(shí)期電視尚未普及，報(bào)紙是當(dāng)時(shí)的主要媒體。原本應(yīng)該阻止日本軍隊(duì)肆意妄為的報(bào)紙卻成了戰(zhàn)爭的幫兇。盡管事實(shí)上日本軍隊(duì)在太平洋的各個(gè)地區(qū)都戰(zhàn)敗了，但報(bào)紙并未報(bào)道這一事實(shí)。戰(zhàn)后，日本媒體對此進(jìn)行了反思，并對日本軍隊(duì)的所作所為進(jìn)行了研究和報(bào)道，制作了大量反思戰(zhàn)爭所帶來的苦難的節(jié)目。日本第一家民營電視臺于1953年開播，戰(zhàn)后出現(xiàn)的民營電視臺正視了戰(zhàn)爭問題，即使在戰(zhàn)敗77年后的今天，仍然繼續(xù)制作相關(guān)主題的紀(jì)錄片，以揭示戰(zhàn)爭的真相，防止日本再次發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭。

朝日放送紀(jì)錄片制作策略

朝日放送作為最早成立的民營電視臺之一，自開播以來一直積極致力于紀(jì)錄片制作，并實(shí)現(xiàn)了與其他電視臺的差異化發(fā)展。

關(guān)注人物故事，引發(fā)國際共鳴。如前所述，日本紀(jì)錄片制作人熱衷于深挖事實(shí)，使得日本紀(jì)錄片大多是講述新事實(shí)或搶先講述尚未報(bào)道的事件。然而筆者參加國際節(jié)展在與多位國際同行的交流中發(fā)現(xiàn)國際上更認(rèn)可人物類紀(jì)錄片。正如美國一位資深制作人所言，日本導(dǎo)演們試圖以日本人的視角講述事實(shí)，但由于觀眾的經(jīng)歷與背景不同，理解上往往存在差異。而講述某一人物的人生是具有普遍共性的，海外觀眾也能產(chǎn)生共鳴。

對此，朝日放送開始反思，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，率先開展實(shí)驗(yàn)性探索。朝日放送打破以往只關(guān)注新事實(shí)的傾向，從事實(shí)和人物兩個(gè)角度制作了兩部關(guān)于越南戰(zhàn)爭的紀(jì)錄片。第一部延續(xù)傳統(tǒng)制作模式，同時(shí)補(bǔ)充了人物視角的講述，如第一個(gè)沖進(jìn)總統(tǒng)府的士兵并未被視為英雄，此后依然過著艱苦生活等內(nèi)容；第二部紀(jì)錄片則重點(diǎn)關(guān)注人物，講述了在越南戰(zhàn)爭中日本士兵教當(dāng)?shù)厝巳绾巫鲬?zhàn)，也著重描述了日本士兵與越南婦女結(jié)婚生子后被迫返回日本、與家人分離的故事。在之后參加的國際大獎(jiǎng)賽中，評委們對節(jié)目中講述人物的部分給予了充分肯定，這說明聚焦人物的紀(jì)錄片更能夠引發(fā)國際共鳴，也表明朝日放送在紀(jì)錄片制作方面的探索和創(chuàng)新取得了成效。

注重跨國題材，促進(jìn)與亞洲國家的友好交流。朝日放送還注重跨國題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作，以促進(jìn)與亞洲國家的交流。電視臺開播當(dāng)年就入職的制片人鈴木昭典一直致力于紀(jì)錄片制作，其代表作《Japindo》（1964）講述了留在印度尼西亞的日本士兵的歸國故事。進(jìn)入21世紀(jì)，朝日放送延續(xù)了對跨國題材的關(guān)注，并加強(qiáng)了對人物的關(guān)照。如筆者制作的《因戰(zhàn)爭出生的孩子們》（2020），講述了美國士兵和日本婦女所生孩子們的痛苦境地。由于日本在太平洋戰(zhàn)爭中戰(zhàn)敗，美軍駐扎在日本，貧窮的日本婦女為美國人工作，與美國人結(jié)合生下了許多混血的孩子。這些孩子由于長相與日本人不同而遭受了歧視，還有許多兒童通過國際收養(yǎng)去了美國。在美國，他們因英語不好以及來自以前的敵對國家仍然備受歧視。紀(jì)錄片中的三位主人公以往從不接受電視采訪，朝日放送的制作團(tuán)隊(duì)做了深入細(xì)致的溝通，才得以將孩子們難以言喻的痛苦報(bào)道出來。該片在德國漢堡舉行的2022年全球傳媒大獎(jiǎng)賽上，獲得了社會(huì)問題類銀獎(jiǎng)。在知名國際大獎(jiǎng)賽上的獲獎(jiǎng)，進(jìn)一步驗(yàn)證了朝日放送在紀(jì)錄片制作方面新策略的有效性。

此外，筆者擔(dān)任朝日放送紀(jì)錄片欄目負(fù)責(zé)人以來，一直致力于通過紀(jì)錄片促進(jìn)與亞洲國家的友誼，尤其注重制作與近鄰中國以及朝鮮半島相關(guān)的紀(jì)錄片。朝日放送制作過關(guān)于唐招提寺的創(chuàng)建者鑒真和尚的雕像返回中國的節(jié)目，此外，朝日放送在朝鮮題材節(jié)目制作量上也位居全日本第一。

起用青年制作人，開發(fā)青年一代關(guān)注的題材。近年來，朝日放送的紀(jì)錄片欄目積極著眼于年輕一代感興趣的主題。日本最大的電視觀眾群體是被稱之為“團(tuán)塊世代”一代的人（專指1947年—1949年嬰兒激增時(shí)期出生的一代）。以往制作這一代人想看的節(jié)目會(huì)帶來高收視率，然而“團(tuán)塊世代”現(xiàn)在已經(jīng)超過70歲，如果僅制作針對這一代人的節(jié)目，就很容易失去年輕一代的電視觀眾。為此，朝日放送積極開發(fā)青年人感興趣的主題，尤其鼓勵(lì)青年創(chuàng)作者們加入。

2022年朝日放送的紀(jì)錄片欄目《電視紀(jì)實(shí)》共制作了七部面向青年觀眾的紀(jì)錄片，其中大部分由青年創(chuàng)作者制作，內(nèi)容題材涵蓋兒童臨終關(guān)懷、精子捐贈(zèng)、醫(yī)療分診問題等。2022年是中日建交50周年，紀(jì)錄片《友誼——搭建友誼之橋的青年們》由年輕女記者擔(dān)任制作人，其父母是中國人，她想從自己祖父的足跡中思考中日兩國的友誼。紀(jì)錄片《第六波的結(jié)束——新冠疫情下的殘疾辦公室》講述的是新冠疫情蔓延之際，被遺棄的殘疾人搬遷。如果沒有真正深入的信任，很難實(shí)現(xiàn)對重度殘疾人的采訪。朝日放送之所以能夠以紀(jì)錄片形式報(bào)道這個(gè)故事，是因?yàn)橹谱鲌F(tuán)隊(duì)中有一位長期從事殘疾人問題報(bào)道的記者。紀(jì)錄片《我，其實(shí)……少女們的“爸爸活”》報(bào)道了一些日本少女面臨的黑暗處境。“爸爸活”指的是少女通過網(wǎng)絡(luò)與陌生男子約會(huì)，并賺取收入。年輕女記者在深挖事件背景情況的同時(shí)，也試圖勸阻少女不要涉足其中。紀(jì)錄片《重塑生命承包商》講述了一位特別的公司老板，他努力讓那些刑滿釋放的年輕男女再次融入社會(huì)生活中。在日本，對于那些有犯罪記錄的個(gè)體而言，重新融入社會(huì)是一件很困難的事，這位老板的故事在日本各地引發(fā)了巨大反響。

朝日放送紀(jì)錄片欄目運(yùn)營策略

朝日放送不僅在紀(jì)錄片制作方面具有差異化策略，在運(yùn)營上也有著獨(dú)特策略。

組建欄目聯(lián)盟，實(shí)現(xiàn)全國傳播?！峨娨暭o(jì)實(shí)》是朝日放送的紀(jì)錄片欄目，但其制作和播出主體并不局限于朝日放送一家，而是與日本24家電視臺組建聯(lián)盟，共同制作和播出。該欄目誕生于大阪的朝日放送，1990年開始在關(guān)西地區(qū)播放；1991年，西日本的九州朝日放送（福岡和佐賀）、廣島家庭電視臺（廣島）以及瀨戶內(nèi)海放送（香川和岡山）也開始播放該節(jié)目；1992年，東京朝日電視臺和所有附屬電視臺開始參與該欄目的制作和播出，使該欄目成為全國性的電視節(jié)目。

目前，在日本全國范圍內(nèi)播出的民營電視臺紀(jì)錄片欄目只有兩檔，一個(gè)是日本電視臺的《NNN紀(jì)錄片》欄目，另一個(gè)便是《電視紀(jì)實(shí)》欄目?！禢NN紀(jì)錄片》欄目由日本電視臺系列的多家老牌電視臺作為附屬電視臺加盟，東京的日本電視臺較大程度上參與節(jié)目的后期制作。相比之下，《電視紀(jì)實(shí)》欄目多以朝日電視臺系列的新興電視臺組成聯(lián)盟，每月召開會(huì)議，接受項(xiàng)目提案，及時(shí)制作并播出?！峨娨暭o(jì)實(shí)》欄目將大部分節(jié)目結(jié)構(gòu)、解說人員選擇等交給制作節(jié)目的加盟電視臺，致力于通過這一模式提高所有加盟電視臺的制作能力。此外，朝日放送所在地位于大阪，遠(yuǎn)離政治中心東京，這使其得以更加自由地進(jìn)行取材和報(bào)道。大阪是日本最受外國游客歡迎的城市之一，隨著世界形勢的急劇變化，朝日放送正借助大阪的地理優(yōu)勢，推動(dòng)紀(jì)錄片從大阪走向日本全國乃至全球。

率先推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)傳播，實(shí)現(xiàn)電視臺增收。2021年，朝日放送《電視紀(jì)實(shí)》欄目早于日本電視臺的《NNN紀(jì)錄片》欄目率先開展互聯(lián)網(wǎng)傳播。以往朝日放送更多是面向大阪和京都在內(nèi)的關(guān)西地區(qū)，通過網(wǎng)絡(luò)傳播《電視紀(jì)實(shí)》欄目實(shí)現(xiàn)了對日本全國乃至全球的傳播。以往面向日本全國播出的電視節(jié)目普遍由東京的電視臺制作，但現(xiàn)在東京以外地區(qū)制作的節(jié)目也可以面向全日本播出，這使得地處關(guān)西的朝日放送將市場目標(biāo)擴(kuò)大到了全日本乃至全球，只要節(jié)目好，就可以在全日本熱播。

如前所述，朝日放送積極啟用青年制作人，制作面向青年觀眾的紀(jì)錄片，這一做法除了吸引青年電視觀眾外，還蘊(yùn)藏著另外一個(gè)目的，那就是通過YouTube和TikTok等平臺推動(dòng)紀(jì)錄片在互聯(lián)網(wǎng)上的傳播，從而實(shí)現(xiàn)創(chuàng)收。當(dāng)前通過手機(jī)和平板電腦觀看視頻已十分普遍，相比電視，日本的青年一代更喜歡通過網(wǎng)絡(luò)選擇自己方便的時(shí)段觀看喜歡的節(jié)目。朝日放送將《電視紀(jì)實(shí)》欄目中的紀(jì)錄片和新聞節(jié)目中播放的微紀(jì)錄片陸續(xù)通過互聯(lián)網(wǎng)平臺播放，順應(yīng)了當(dāng)代日本年輕人的收視行為趨向，在欄目傳播和創(chuàng)收方面均取得了成效。

作者藤田貴久系日本朝日放送《電視紀(jì)實(shí)》欄目秘書長

李在榮系東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院（新聞學(xué)院）副教授

吳文汐系東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院（新聞學(xué)院）教授

本文系吉林省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目“東北亞網(wǎng)絡(luò)國際傳播平臺發(fā)展戰(zhàn)略研究”（項(xiàng)目編號：2021WT4）的階段性研究成果。

【編輯：陳琦】