劉璐

摘要：舞蹈藝術(shù)是一門具有悠久歷史的行為藝術(shù)，舞蹈的表現(xiàn)形式多種多樣，有單人舞蹈、雙人舞蹈、多人舞蹈等。隨著我國(guó)舞蹈行業(yè)飛速發(fā)展，越來(lái)越多的人融入舞蹈學(xué)習(xí)中，舞蹈也成了人們休閑娛樂(lè)的一種重要形式。為了進(jìn)一步滿足當(dāng)代人的精神需求，中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈要進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)動(dòng)作的研究，進(jìn)一步體現(xiàn)舞蹈美感，展現(xiàn)舞蹈魅力。本文就是基于中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈的動(dòng)作形式進(jìn)行研究，通過(guò)分析舞蹈表演的特性，了解舞蹈動(dòng)作與舞蹈表演之間的關(guān)系，進(jìn)一步分析雙人舞蹈動(dòng)作的表現(xiàn)形式，促進(jìn)舞蹈創(chuàng)新性發(fā)展。

關(guān)鍵詞：雙人舞蹈? 動(dòng)作形式? 當(dāng)代舞蹈

中圖分類號(hào)：J705 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2023）12-0079－05

舞蹈就是用肢體語(yǔ)言搜索表達(dá)人物內(nèi)心、抒發(fā)人物情感、展現(xiàn)故事的一種行為藝術(shù)。舞蹈家就是用優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作，向觀眾傳達(dá)內(nèi)心情緒，營(yíng)造一個(gè)良好的視覺(jué)氛圍，引起觀眾共鳴。舞蹈動(dòng)作是舞蹈的靈魂，也是舞蹈重心，是舞蹈核心藝術(shù)。加強(qiáng)中國(guó)當(dāng)代雙人舞動(dòng)作的藝術(shù)表現(xiàn)形式探究，融合動(dòng)作表現(xiàn)形式，讓表演者利用肢體語(yǔ)言塑造人物角色，讓舞蹈藝術(shù)更加富有藝術(shù)靈魂，可以給觀眾帶來(lái)更好的感官體驗(yàn)，提高雙人舞蹈的藝術(shù)性。

一、中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈表演的特性

中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈作為一種舞蹈藝術(shù)形式，是兩個(gè)舞者通過(guò)肢體語(yǔ)言結(jié)合音樂(lè)節(jié)奏，以及各種各樣高難度的動(dòng)作匯聚而成的藝術(shù)表現(xiàn)形式。舞蹈動(dòng)作具有一定的節(jié)奏感，要利用動(dòng)作彰顯人物性格，利用動(dòng)作體現(xiàn)藝術(shù)美感，利用動(dòng)作表達(dá)音樂(lè)藝術(shù)內(nèi)涵，給觀眾良好的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)雙重體驗(yàn)。中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈表演特性是借助多種多樣的因素綜合形成的，結(jié)合音樂(lè)道具以及雙人之間的配合，具有一定的技術(shù)技巧和規(guī)律特征，對(duì)舞者的舞蹈、基本功動(dòng)作的編創(chuàng)、二人之間的協(xié)調(diào)配合有著極高要求，不僅如此，中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈表演具有較強(qiáng)的技術(shù)性，需要舞蹈演員具有較強(qiáng)身體柔韌性和協(xié)調(diào)性，具有較強(qiáng)平衡能力。中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈動(dòng)作包括托舉、旋轉(zhuǎn)等，將動(dòng)作與音樂(lè)律動(dòng)有機(jī)結(jié)合在一起，演繹舞蹈故事，展現(xiàn)舞蹈魅力。

二、中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈動(dòng)作形式分類

中國(guó)當(dāng)代雙人舞表現(xiàn)形式多種多樣，動(dòng)作形式豐富多彩。按當(dāng)代雙人舞蹈的動(dòng)作劃分，主要的舞蹈動(dòng)作形式包括，點(diǎn)（一人點(diǎn)另一人，一人主動(dòng)，一人被動(dòng)）、套（用一種動(dòng)作圍住另一個(gè)人）、鏡子（兩個(gè)人的動(dòng)作完全相反，像鏡子一樣）、影子（比較抽象的技法）等。各種舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)形式各具特色，都體現(xiàn)著不同動(dòng)作形式的不同美感。雙人舞是由兩位演員表演的，表演形式豐富多彩，無(wú)論是華爾茲還是倫巴都有獨(dú)立主題，都有完整的舞蹈表現(xiàn)方法，是完整的舞蹈表演作品。因此雙人舞蹈相比單人舞蹈來(lái)說(shuō)，其對(duì)舞者的要求更多。加強(qiáng)中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈形式研究，探究非接觸性動(dòng)作，包括眼神交流、空間范圍變化、肢體語(yǔ)言交流等，提高二人配合程度，進(jìn)一步加強(qiáng)接觸性動(dòng)作的研究，包括托舉動(dòng)作、把位動(dòng)作等，進(jìn)一步加強(qiáng)兩者肢體語(yǔ)言的溝通和交流，形成獨(dú)特的空間視覺(jué)感受，豐富動(dòng)作的表現(xiàn)形式，提高舞蹈動(dòng)作美感。

（一）“非接觸性”動(dòng)作形式

在中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈中，雙人舞蹈的配合不僅展現(xiàn)在肢體語(yǔ)言的交流，對(duì)于非接觸性的動(dòng)作形式也要進(jìn)一步加強(qiáng)研究，在大空間范圍內(nèi)，進(jìn)一步加強(qiáng)眼神交流，讓舞蹈呈現(xiàn)出更多美感。舞蹈動(dòng)作與舞蹈表演之間有著密不可分的關(guān)系，往往舞蹈表演美感藏在動(dòng)作細(xì)節(jié)中，是由動(dòng)作細(xì)節(jié)所決定的。在中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈表演過(guò)程中，許多表演者更加在意動(dòng)作的規(guī)范和整齊，一些舞者缺乏對(duì)細(xì)節(jié)動(dòng)作的處理，認(rèn)為大體動(dòng)作做得規(guī)范就可以，但是細(xì)節(jié)可以決定成敗，在整個(gè)表演過(guò)程中，一個(gè)小小的細(xì)節(jié)會(huì)成為舞蹈表演中的點(diǎn)睛之筆，成為舞蹈中的一大亮點(diǎn)。在舞蹈表演過(guò)程中要注意眼神交流，注意動(dòng)作拿捏，讓舞蹈富有靈魂，變得更加具有美感，促進(jìn)舞蹈教育發(fā)展。

為了進(jìn)一步體現(xiàn)舞蹈美感，舞蹈表演者在表演過(guò)程中一定要注意肩膀部位動(dòng)作，在做肩膀動(dòng)作的過(guò)程中要標(biāo)準(zhǔn)到位，塑造肩膀優(yōu)美的線條。隨著肩膀的變化改變舞者身軀輪廓，再?zèng)Q定是圓潤(rùn)還是挺拔，讓舞蹈表演更加具有張力。尤其是在中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈表演過(guò)程中，肩膀動(dòng)作也是非常明顯的，是人們塑造形象、抒發(fā)情感的關(guān)鍵，舞者要學(xué)會(huì)控制肩膀，利用肩膀傳遞語(yǔ)言傳遞效果，塑造一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)而又挺拔的舞者形象，讓舞蹈藝術(shù)富有生命力。

為了進(jìn)一步保證舞蹈動(dòng)作流程，讓舞蹈動(dòng)作有序地進(jìn)行連接，在動(dòng)作轉(zhuǎn)變的過(guò)程中要制定連接動(dòng)作，進(jìn)一步加強(qiáng)空間預(yù)留。在表演過(guò)程中，作為一名舞者，除了要保證自己的表演內(nèi)容，保證每一個(gè)動(dòng)作規(guī)范、具體、標(biāo)準(zhǔn)、靈動(dòng)，還要準(zhǔn)確地把握舞蹈動(dòng)作轉(zhuǎn)換的相互連接，要對(duì)下一個(gè)連接動(dòng)作進(jìn)行鋪墊，以免在動(dòng)作轉(zhuǎn)換過(guò)程中給人突兀的感覺(jué)，影響了表演質(zhì)量。不僅如此，進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)舞蹈動(dòng)作的空間預(yù)留，也可以有效降低舞蹈表演中出現(xiàn)的失誤現(xiàn)象，哪怕中間舞者由于緊張而忘掉舞蹈動(dòng)作，給予一定的空間預(yù)留可以讓舞者有充分的時(shí)間進(jìn)行考慮，進(jìn)而臨時(shí)改變舞蹈動(dòng)作，確保舞蹈表演嫻熟，以免舞蹈動(dòng)作調(diào)整得過(guò)于倉(cāng)促，影響了觀眾的觀看體驗(yàn)。加強(qiáng)舞蹈動(dòng)作的空間預(yù)留，能夠幫助舞者解決許多在舞臺(tái)上可能出現(xiàn)的問(wèn)題，給舞者足夠的時(shí)間和空間，讓舞者更好地進(jìn)行舞蹈表演。

（二）“接觸性”動(dòng)作形式

1.托舉動(dòng)作

托舉是舞蹈表演者重要的基本功練習(xí)部分，也是中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈接觸性動(dòng)作的重要形式。舞蹈表演者通過(guò)托舉動(dòng)作，進(jìn)行舞蹈動(dòng)作形式變化，提高表演者對(duì)節(jié)奏的把握，讓舞蹈表演變得更加輕快，展現(xiàn)舞蹈的靈活性。在中國(guó)雙人舞蹈表演過(guò)程中，教師要結(jié)合中國(guó)當(dāng)代雙人舞的訓(xùn)練特點(diǎn)，進(jìn)一步優(yōu)化托舉舞蹈動(dòng)作，讓學(xué)生精進(jìn)托舉技巧，領(lǐng)略托舉內(nèi)涵。在進(jìn)行表演的過(guò)程中，不同的表演曲目，其托舉的技巧和方法也有所不同。舞者要深入研究舞蹈的內(nèi)部精髓，結(jié)合托舉的舞蹈技巧，以及自己對(duì)舞蹈的理解，將舞姿完美呈現(xiàn)在觀眾眼前，準(zhǔn)確拿捏舞蹈的表演風(fēng)格，以及規(guī)范托舉的方法和技巧。舞蹈表演是需要舞者用基本功支撐的，舞者扎實(shí)的基本功有助于舞者塑造各種各樣的舞蹈動(dòng)作，以及對(duì)表演角色和內(nèi)容進(jìn)一步分析和把握，如此才能立體地為觀眾呈現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)一步把握舞蹈的托舉技巧，塑造舞蹈表演的人物形象，提高表達(dá)內(nèi)涵。在雙人舞蹈表演過(guò)程中，表演者需要結(jié)合對(duì)聲音的理解，配合著音樂(lè)節(jié)奏，加強(qiáng)托舉練習(xí)，提高對(duì)舞蹈的表現(xiàn)能力。

2.旋轉(zhuǎn)動(dòng)作

旋轉(zhuǎn)也是中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈基本功訓(xùn)練主要內(nèi)容之一，也是中國(guó)當(dāng)代舞蹈動(dòng)作的重要表現(xiàn)形式。舞蹈表演者以自我為中心，完成相應(yīng)的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，進(jìn)行語(yǔ)言傳遞和情感表達(dá)。加強(qiáng)旋轉(zhuǎn)練習(xí)，提高舞者的表演能力，讓表演者在旋轉(zhuǎn)過(guò)程中不僅展示自己的技巧，還要進(jìn)行語(yǔ)言溝通和交流，加強(qiáng)對(duì)情感的拿捏和表達(dá)。中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈中離不開(kāi)旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，不同地區(qū)的舞蹈都呈現(xiàn)出不同的特征。舞者要進(jìn)一步加強(qiáng)旋轉(zhuǎn)練習(xí)，在旋轉(zhuǎn)的練習(xí)過(guò)程中學(xué)會(huì)彼此相互配合，利用舞姿來(lái)展現(xiàn)人物性格和人物形象，了解旋轉(zhuǎn)的內(nèi)容以及旋轉(zhuǎn)的多樣性表達(dá)，促進(jìn)中國(guó)當(dāng)代雙人舞的融合發(fā)展，展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈的魅力和精髓。旋轉(zhuǎn)是舞蹈作品中必不可缺少的一部分，也是舞蹈設(shè)計(jì)中的重要組成部分，不同的舞蹈設(shè)計(jì)宣傳形式不同，節(jié)奏和旋轉(zhuǎn)方法也不一樣。在進(jìn)行舞蹈表演的過(guò)程中，作為舞者要進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)伴奏的了解程度，結(jié)合節(jié)奏和韻律，以及自己要表達(dá)出的內(nèi)涵，有針對(duì)性地設(shè)計(jì)旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，進(jìn)一步提高舞蹈藝術(shù)美感。

3.把位動(dòng)作

把位是舞蹈練習(xí)的基礎(chǔ)，也是設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作的關(guān)鍵，關(guān)系到雙人舞蹈之間的配合，是中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈接觸性動(dòng)作表現(xiàn)形式的關(guān)鍵，每一個(gè)經(jīng)典的舞蹈把位動(dòng)作都需要舞者利用基本功進(jìn)行動(dòng)作演繹。舞蹈動(dòng)作中把位主要練習(xí)學(xué)生身體的柔韌性、舞蹈的技術(shù)技巧、體態(tài)的表現(xiàn)和對(duì)音樂(lè)的節(jié)奏韻律等，通過(guò)兩者之間的相互配合，雙人表演者之間進(jìn)行把位練習(xí)，通過(guò)位置變化，呈現(xiàn)出多種動(dòng)作形式。不同的舞蹈所需要的舞蹈動(dòng)作不同，藝術(shù)形態(tài)也有所不同，將多種舞蹈動(dòng)作形式相互融合，有利于促進(jìn)中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈的創(chuàng)新與發(fā)展。把位是中國(guó)當(dāng)代雙人舞中一種非常常見(jiàn)的表現(xiàn)形式，在舞蹈表演過(guò)程中，編劇為了使舞蹈更加富有個(gè)性化特征，展現(xiàn)舞蹈的獨(dú)特個(gè)性和魅力，深化表演舞蹈主題。在進(jìn)行舞蹈設(shè)計(jì)時(shí)會(huì)以腰為軸，讓表演者進(jìn)行把位變化，彰顯舞蹈魅力。因此作為表演者，要進(jìn)一步加強(qiáng)把位的基本功訓(xùn)練，表演者在把位過(guò)程中要將舞蹈與把位的技術(shù)技巧有機(jī)結(jié)合在一起，將把位技巧與舞蹈動(dòng)作相互融合，充分展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈的靈活性。

4.雙人接觸磨合

在舞蹈表演的過(guò)程中，為了進(jìn)一步塑造當(dāng)代雙人舞的舞蹈形象，提高當(dāng)代雙人舞的藝術(shù)美感。在進(jìn)行舞蹈的過(guò)程中，舞者相互之間要進(jìn)一步加強(qiáng)肢體交流，進(jìn)一步加強(qiáng)雙人肢體的接觸和磨合，讓舞蹈動(dòng)作更加?jì)故?，彼此之間配合得更加默契，讓舞蹈呈現(xiàn)出一種和諧的美感。在舞蹈磨合的過(guò)程中，舞者要充分考慮到舞蹈動(dòng)作的發(fā)力人和受力人，兩個(gè)舞者要分別承擔(dān)著A和B的主動(dòng)關(guān)系和被動(dòng)關(guān)系，一個(gè)主動(dòng)發(fā)力，一個(gè)被動(dòng)接受，讓舞蹈呈現(xiàn)和諧統(tǒng)一之美。發(fā)力人在做舞蹈動(dòng)作的過(guò)程中，要承接住動(dòng)作重心，穩(wěn)住身體重心。而受力人在做舞蹈動(dòng)作的過(guò)程中，要學(xué)會(huì)被動(dòng)接受，在承接對(duì)方動(dòng)作的同時(shí)展現(xiàn)自己的身軀，二者合二為一，進(jìn)一步加強(qiáng)接觸和磨合，讓兩個(gè)舞者在接觸過(guò)程中，提高彼此對(duì)彼此的信任感，增強(qiáng)彼此之間的默契程度，進(jìn)一步加強(qiáng)肢體交流。雙人舞與單人舞有所不同，雙人舞的美展現(xiàn)在二人之間的配合上，結(jié)合二人肢體之間的交流，更加清晰地展現(xiàn)舞蹈動(dòng)作以及相應(yīng)的舞蹈軌跡，賦予舞蹈鮮活的生命力，提高舞蹈藝術(shù)性。

三、舞蹈動(dòng)作形式與舞蹈表演之間的關(guān)系分析

（一）舞蹈動(dòng)作形式與舞蹈細(xì)節(jié)表演的關(guān)系

對(duì)于舞蹈表演來(lái)說(shuō)，舞蹈動(dòng)作形式具有情節(jié)表達(dá)的作用，舞蹈具有一定的故事性，通過(guò)舞蹈去訴說(shuō)，通過(guò)舞蹈去表達(dá)，通過(guò)舞蹈?jìng)鬟f自己的內(nèi)心想法和感受。為了進(jìn)一步提高中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈的表現(xiàn)形式，就要進(jìn)一步研究雙人舞蹈動(dòng)作，在研究動(dòng)作的過(guò)程中，舞者要充分了解舞蹈表演曲目背后的故事，了解曲目深刻的含義，從而準(zhǔn)確把握情感，梳理故事線索，為觀眾營(yíng)造一個(gè)濃濃的舞蹈表演氛圍，向觀眾傳遞舞蹈思想。舞蹈動(dòng)作與舞蹈表演成功與否有著直接關(guān)系，觀眾可以從舞者的表演動(dòng)作中感受舞者表演時(shí)的內(nèi)心想法，走進(jìn)舞蹈者內(nèi)心，加強(qiáng)觀眾的視覺(jué)感官體驗(yàn)。

在舞蹈表演的過(guò)程中，舞者可以通過(guò)動(dòng)作形式變化，表達(dá)作品的思想感情，充分表達(dá)出舞蹈作品背后的故事，既是抒發(fā)情緒，又是渲染場(chǎng)景。故事的表達(dá)往往是舞蹈表演的重點(diǎn)，也是舞蹈連續(xù)性的關(guān)鍵，舞蹈情節(jié)對(duì)舞蹈表演起到非常重要的作用，也會(huì)使舞蹈推向高潮。通過(guò)扣人心弦的故事節(jié)奏，給人目不暇接的感覺(jué)，讓人眼前一亮，使觀眾久久回味，產(chǎn)生情感和故事共鳴。在雙人舞蹈表演《刑場(chǎng)上的婚禮》過(guò)程中，舞者通過(guò)肢體配合，舞蹈動(dòng)作形式變化，給觀眾營(yíng)造一種痛苦與掙扎的氛圍。舞者在表演的前半部分需要進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)人物的展現(xiàn)，充分抓住人物特征，將人物內(nèi)心的掙扎與絕望刻畫得淋漓盡致。舞者通過(guò)托舉動(dòng)作，將整個(gè)舞蹈推向高潮，迎來(lái)時(shí)空轉(zhuǎn)化。

（二）舞蹈動(dòng)作形式和舞蹈表演主體形象的關(guān)系

在舞蹈表演中，舞者可以通過(guò)舞蹈動(dòng)作形式對(duì)舞蹈表演人物進(jìn)行形象塑造。舞蹈表演者的藝術(shù)形態(tài)展現(xiàn)在每一個(gè)動(dòng)作中，每一個(gè)動(dòng)作都呈現(xiàn)了不同的美感，包括動(dòng)作中曲線美的造型，扭、傾、圓、曲，每一個(gè)動(dòng)作都表現(xiàn)出表演者優(yōu)美的曲線美；也包括表演者動(dòng)態(tài)美的塑造，動(dòng)態(tài)就是讓表演者呈現(xiàn)立體化特征，包括了跳、翻、轉(zhuǎn)、滾。不同的舞蹈對(duì)動(dòng)作形式的要求不同，對(duì)表演者形態(tài)要求有所不同，表演風(fēng)格也有所不同。不同風(fēng)格的舞蹈形態(tài)各異，所展現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容也多種多樣。在進(jìn)行中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈表演過(guò)程中，形態(tài)塑造是非常重要的，形態(tài)塑造離不開(kāi)演員的扎實(shí)基本功，舞者只有具備扎實(shí)的基本功，才能在表演中充分感受到舞蹈文化的魅力和精髓。

舞蹈動(dòng)作對(duì)人物形象塑造非常關(guān)鍵，每一個(gè)舞蹈作品所塑造的人物形象不同，人物的表現(xiàn)方式和動(dòng)作形態(tài)也各不一樣。每一個(gè)人物形象都是結(jié)合舞蹈情節(jié)以及舞蹈人物表現(xiàn)所形成的，舞蹈既是展現(xiàn)美的一種方式，又具有一定的寫實(shí)意義。舞者通過(guò)不同的動(dòng)作形式塑造不同的人物形象，進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)舞蹈動(dòng)作情節(jié)的展示，使得舞蹈呈現(xiàn)出美的特質(zhì)。

（三）舞蹈動(dòng)作形式和舞蹈音樂(lè)的關(guān)系

舞蹈動(dòng)作形式設(shè)計(jì)在舞蹈表演中與音樂(lè)相互作用，舞蹈在動(dòng)作設(shè)計(jì)過(guò)程中講究“美”，要用肢體語(yǔ)言、肢體動(dòng)作等將美充分展現(xiàn)出來(lái)。離開(kāi)了美學(xué)研究，舞蹈就失去了靈魂和意義。舞蹈動(dòng)作的美不僅是靠肢體展現(xiàn)的，更是與音樂(lè)配合起來(lái)的，和音樂(lè)有著相輔相成、共同促進(jìn)的關(guān)系。在音樂(lè)節(jié)奏中展現(xiàn)技術(shù)技巧，加強(qiáng)對(duì)美的研究和探討，讓舞蹈并不僅僅是技巧展現(xiàn)，而是美學(xué)表達(dá)。在進(jìn)行舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)的過(guò)程中，不僅要充分考慮到舞蹈音樂(lè)的故事性，考慮到舞蹈音樂(lè)的內(nèi)涵，更要充分考慮到舞蹈音樂(lè)節(jié)奏、舞蹈音樂(lè)的表達(dá)形式。在進(jìn)行舞蹈設(shè)計(jì)的過(guò)程中，動(dòng)作往往是和音樂(lè)相輔相成、相互配合、相互融合的。舞蹈動(dòng)作都是在特定的音樂(lè)氛圍下隨著音樂(lè)變化而變化，與音樂(lè)有機(jī)融合在一起，形成一個(gè)共同體，進(jìn)而展現(xiàn)舞蹈的統(tǒng)一和諧美。舞者要用自己的肢體語(yǔ)言感受音樂(lè)、體會(huì)音樂(lè)，提高舞蹈的感染能力，感受音樂(lè)張力。

（四）舞蹈動(dòng)作和舞蹈表演過(guò)程中情緒表達(dá)的關(guān)系

舞蹈動(dòng)作形式在舞蹈表演中有利于促進(jìn)情緒表達(dá)。舞蹈雖然是肢體動(dòng)作，但是以肢體動(dòng)作形成的肢體語(yǔ)言是有表達(dá)功能的。舞蹈是表達(dá)情感的一種直接方式，是抒發(fā)人物情感的一種肢體語(yǔ)言。這種語(yǔ)言是無(wú)聲的，是聽(tīng)不見(jiàn)的，但卻可以觸摸到。舞者進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)人物的內(nèi)心解讀，讓人物更加富有情感，讓舞蹈動(dòng)作富有情感，充分展現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界，表達(dá)人物的情感變化，是舞蹈表演重點(diǎn)。動(dòng)作是不會(huì)說(shuō)話的，但表演卻是會(huì)說(shuō)話的，要賦予舞蹈動(dòng)作情感，讓舞者在舞蹈表演的過(guò)程中并不僅僅只是將動(dòng)作進(jìn)行表達(dá)，更要做到肢體協(xié)調(diào)，將自己的情緒融入到舞蹈表演中來(lái)，準(zhǔn)確演繹舞蹈作品，表達(dá)出良好的效果，從而提高觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)。在舞蹈表演中，要進(jìn)一步加強(qiáng)表演者神韻塑造，重視表演者眼神的溝通和交流。

（五）舞蹈動(dòng)作和舞蹈表演素養(yǎng)的關(guān)系

中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈表演者在表演過(guò)程中，要將對(duì)人物的理解運(yùn)用藝術(shù)知識(shí)表現(xiàn)出來(lái)。舞臺(tái)表演是人物塑造，要想讓人物更加鮮活生動(dòng)，就必須了解人物本身神韻。中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈在表演過(guò)程中，兩個(gè)人分別承擔(dān)著各自不同的角色，隨著角色劇情不斷推進(jìn)，也迎來(lái)了不一樣的故事走向，將舞蹈推向高潮，將人物內(nèi)心的情感波動(dòng)和情緒變化展現(xiàn)給觀眾，引起觀眾情感上的共鳴。演員在表演過(guò)程中不能憑空想象，更不能夸張化地進(jìn)行表演，要結(jié)合生活實(shí)際，結(jié)合自己對(duì)生活的體驗(yàn)，利用一定的藝術(shù)表現(xiàn)手法，深化人物內(nèi)涵。在表演過(guò)程中，針對(duì)同一個(gè)角色，不同表演者展現(xiàn)的方式和表現(xiàn)手法不同，刻畫的人物形象也不一樣，但都展示著表演者對(duì)角色的理解，是表演者生活的體驗(yàn)和積累。為了更好地塑造中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈人物形象，引發(fā)觀眾共鳴，不僅要在舞蹈功底上下“真功夫”，而且要苦學(xué)人物塑造表演技術(shù)方法和技巧，更要提升自己的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣，加強(qiáng)對(duì)人物的解讀，將人物角色塑造帶入生活，融入真情實(shí)感，深化角色內(nèi)涵。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，作為一名舞蹈表演者，在表演的過(guò)程中要利用自己的肢體語(yǔ)言，為觀眾塑造人物形象、傳遞情感和神韻。舞蹈者的肢體語(yǔ)言要會(huì)說(shuō)話，要靈動(dòng)，有內(nèi)容，不僅如此，中國(guó)當(dāng)代雙人舞蹈表演者要學(xué)會(huì)塑造人物角色，賦予舞蹈動(dòng)作情感，加強(qiáng)雙人之間的配合。提高舞蹈表演者的基本功，讓表演者可以利用自己的技術(shù)技巧，將舞蹈藝術(shù)通過(guò)復(fù)雜優(yōu)美的身段和肢體語(yǔ)言充分表現(xiàn)出來(lái)，提高對(duì)人物和角色的塑造，加強(qiáng)對(duì)舞蹈故事的演繹，為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)完美的舞蹈表演。

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