摘要：在攝像中，所謂的“畫面構(gòu)圖”就是鏡頭將各個要素進行合理的組織和排列．并以一種統(tǒng)一的方式將視覺圖像呈現(xiàn)給受眾。鑒于此，文章首先分析了電視攝像技術中畫構(gòu)圖藝術特點，其次對電視攝像技術中的畫面構(gòu)圖藝術進行了深入探討。

關鍵詞：電視攝像；畫面；構(gòu)圖；藝術

中圖法分類號：TN948 文獻標識碼：A

在拍攝過程中，最常見的技術是電視攝像技術。

在視覺意象的發(fā)展和運作中，可以將更多的圖片進行匹配，而觀眾在觀看時，畫面的構(gòu)成將會對觀眾的視覺體驗產(chǎn)生直接的影響。電視節(jié)目的質(zhì)量與攝像技術密切相關，為使觀眾獲得更好的視覺效果和更好的舒適度，本文提出了一個需要解決的問題：注重構(gòu)圖，適應現(xiàn)實，促進攝像技術的迅速發(fā)展，為人們提供優(yōu)質(zhì)的電視節(jié)目。

１ 電視攝像技術中畫構(gòu)圖藝術特點

１．１ 固定性

在節(jié)目制作過程中，必須嚴格遵循作品的構(gòu)成規(guī)律，要符合“四三”或“一六九”原則，根據(jù)這２ 個基本要素來確定節(jié)目的固定比率。攝像機是一種“多方向攝像”，它可以垂直拍攝，也可以橫向拍攝。電視攝像和攝像、繪畫不同，需要較長時間，而且要一次完成。

如果錯過了最佳的時機和光照，就會對其進行調(diào)整，相比于攝像機，電視更穩(wěn)定［１］ 。

１．２ 能動性

攝像作品分為靜態(tài)作品和動態(tài)作品。運動是攝像構(gòu)圖的主要特征，攝像構(gòu)圖的主動性主要是由被攝體組成，也包含機械的能動性和圖像的能動性。構(gòu)圖的能動性會對畫面的動態(tài)和視覺感覺產(chǎn)生直接的影響，而機械的移動和物體的移動則是構(gòu)成要素。電視攝像不同于繪畫和攝像，電視攝像可以在不同的時間內(nèi)拍攝不同的影像。電視攝像所具有的能動性要求攝像者具有敏銳的觀察力，能夠捕捉到被攝體的每一個動作，將節(jié)目呈現(xiàn)給觀眾。

１．３ 連續(xù)性

電視攝像和攝像、繪畫有異曲同工之妙，都是通過影像將拍攝的內(nèi)容展現(xiàn)給觀眾，而繪畫和攝像則是在特定的時間內(nèi)進行的。電視攝像圖像既是連續(xù)的，也是序列的，所以在設計和布置時，要全面考慮畫面之間的關系，并進行合理的安排，以保證攝像質(zhì)量，避免與現(xiàn)實不符。在攝像時，要嚴格遵循攝像技術的各種要求，盡量減少拍攝對象，使觀眾的視覺需要得到充分滿足，從而使電視產(chǎn)業(yè)得到最大限度的發(fā)展［２］ 。

２ 電視攝像畫面構(gòu)圖藝術

２．１ 靜態(tài)構(gòu)圖原則

構(gòu)圖是攝影創(chuàng)作的一門藝術，從開拍前到結(jié)束，貫穿整個攝影工作。若要創(chuàng)作出好的藝術品，則必須靈活使用電視構(gòu)圖原理。電視畫面的主要功能是表現(xiàn)動態(tài)的對象，而在構(gòu)成上，仍要遵循靜止的構(gòu)成規(guī)律。所以，在探討電視攝像作品的藝術價值時，必須先了解其基本原理。

２．１．１ 突出主體

構(gòu)圖的第一要務是突出人物的意象，合理地選取、排列人物的方位，處理好與陪體、環(huán)境的關系，達到主次分明、相互照應的目的。在實際操作中，往往會將對象分為中景、近景、遠景等，或者采取跟拍的方法，使對象處于畫面的結(jié)構(gòu)中央。主體的表達方式通常有２ 種。一種是直接表達法，即在畫面中給予對象最大面積、最明亮的照明、最顯眼的位置，向觀眾展示主題。第二種是間接突顯，借助周圍的環(huán)境和氛圍，間接地襯托和強調(diào)對象。通常，在攝像時，主角的面部要面向攝像機，形象要完整；陪襯的角色可以從側(cè)面呈現(xiàn)，但不必完全，甚至可以適當虛化。另外，在實際拍攝中，要注意在對象的四周留出適當?shù)陌?，以便給主體帶來一些視覺上的沖擊。特別是在拍攝人物時，畫面不能過大，應該在上下２ 部分留出適當?shù)目瞻?，這樣既可以讓畫面舒暢，又可以讓人有更多的想象力。

在電視攝像圖像的構(gòu)圖中，除了要合理地安排主體與伴體之間的關系，還應注意前景與背景的關系。

特別是背景要簡練，以突出環(huán)境特征。例如，在室內(nèi)攝像時，盡量避免窗子的遮擋，或者把窗簾拉上；夜間攝像時，避免直接照射鏡頭，避免因光圈縮小而使物體變黑。

２．１．２ 活用線條

線是由圖像所呈現(xiàn)的光與暗的界限。線條是電視攝像作品中最具表現(xiàn)力的一種構(gòu)圖方式。在攝像時，要從所攝的圖像中提取出主要的線條，從而為主題的表現(xiàn)提供必要的幫助［３］ 。

總體上，橫線在我們的視野中呈現(xiàn)出向兩邊延伸的傾向，可以使人感覺到寬廣，如拍攝大地、海洋、湖泊、草原等都是以水平線作為構(gòu)圖的主線。

在我們的視覺中，豎線呈現(xiàn)出向上和向下的動態(tài)，它能表達出高聳、挺拔、剛直和細長的效果，如高聳的大廈、參天的大樹，都會讓人有這樣的感受。斜線是圖像中非水平、非垂直的直線，它能引起靜止物體的運動，還能增強運動能力，比如，巴塞羅那奧運預告片所有的體育項目和鏡頭都是以斜線條的形式進行的。曲線具有流動感、韻律感、和諧感，能將人的目光引到更深層，從而呈現(xiàn)出生動活潑、起伏舒展的美感，如鐵軌、小河轉(zhuǎn)彎等。

２．１．３ 巧用造型

雖然大自然的景色多種多樣，但只要按照一定的規(guī)則和視覺習慣把這些景色組織在一起，就會形成一種線條、塊面和形狀的結(jié)合。

（１）三角形構(gòu)圖。三角結(jié)構(gòu)的特點是穩(wěn)定、平衡、靈活。在圖像中，３ 個點或物體的輪廓線構(gòu)成了１ 個三角形，這就是所謂的“金字塔”。這個三角形可以是１ 個正三角形，是１ 個斜三角形，是１ 個倒立三角形。

在這些方法中，使用最多的是斜三角形，其比較靈活。

而倒三角給人一種極度危險的感覺。在２ 排房子和２排樹之間，經(jīng)常會有１ 個Ｖ 型的凹槽，即倒三角，這種凹槽通常具有一種神秘的感覺。

（２）井字型構(gòu)圖，也叫三分（或者九宮格），是“黃金分割”的“簡化”和“接近”，被視為最具審美價值的構(gòu)成原則。黃金分割結(jié)構(gòu)比較好學，操作簡單、實用。

井字式構(gòu)圖是把被攝對象或主要景物置于“井”字形的交會處，把物體置于交會處，可以得到更好的動態(tài)視覺效果。通常認為，最好的位置是右上角的交會處，然后是右下角的交會處，但也并非一成不變。這種結(jié)構(gòu)形式更能適應人們的視覺習慣，以主體自然為中心，突出主體，使畫面趨于平衡［４］ 。

（３）Ｌ 形構(gòu)圖。用與Ｌ 相似的線或色塊把要強調(diào)的主體包圍起來，形成框架，使主體更加突出。Ｌ 型就像是一個半邊框，如果在里面添加一些東西，就能吸引人的注意，讓主體突出，主題鮮明，畫面趣味無窮。

在視野中，其橫向可以是水平，在近景中，可以是一張桌子或其他物體。

（４）Ｓ 形構(gòu)圖。這是最富有變化的曲線， Ｓ 形曲線可以讓人感受到流暢、生動，是最有美感的線條。Ｓ形的頂部可以將人的視野拉到遠處，讓一幅有限的影像延伸到無窮遠的地方。Ｓ 形的空間可以讓人在短暫的停留，起到一個過渡的效果。同時，其可以使畫面寬廣、舒暢、豐富、深遠，給人以節(jié)奏感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。在用曲線的形式表現(xiàn)河流、曲徑等對象時，首先要考慮的是Ｓ 型的結(jié)構(gòu)。

（５）Ｃ 形構(gòu)圖。其構(gòu)圖與“Ｃ”字形相似，多用于拍攝水面、河流、湖泊、海洋以及弧形建筑等。構(gòu)圖柔和、流暢、完美、充滿生機。在圖像中，如果主體的身體是沿直線移動的，那將是非常吸引人的。

（６）圓形構(gòu)圖。圓是一種具有很強整體性的閉合曲線，能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運動、收縮等視覺效果，通常被用來表達不需要特別注意的物體。在生命中，圓有時表現(xiàn)為物體的結(jié)構(gòu)線，也可能表現(xiàn)為被攝物的結(jié)合，如圍繞著一個圓圈的人。圓圈上的凹痕或點，是人們關注的焦點，在此放置物體時，會顯得格外醒目。

２．２ 動態(tài)構(gòu)圖藝術

動態(tài)構(gòu)圖是構(gòu)成電視圖像的一個重要特點。動態(tài)的構(gòu)成是基于靜止的構(gòu)圖規(guī)律，在主景、伴景、畫面均衡等方面，若缺少靜態(tài)構(gòu)圖的基礎，則不能很好地掌握動態(tài)構(gòu)圖。一般情況下，動態(tài)構(gòu)圖主要有４ 種：畫面內(nèi)運動構(gòu)圖、畫面外部運動構(gòu)圖、畫面綜合運動構(gòu)圖、開放式構(gòu)圖。

２．２．１ 圖像內(nèi)部的動態(tài)構(gòu)圖

它是指攝像機的位置和鏡頭靜止不動，主要依靠圖像的移動來表達動態(tài)。這種動態(tài)的表達方式是最常見的，能夠客觀地反映出真實世界中的各種動態(tài)狀態(tài)，并賦予觀眾直觀的動態(tài)感覺。在拍攝構(gòu)圖時，應先從被攝體的動作模式入手，而后進行景別的布置。

畫面的邊框范圍要考慮被攝物體的運動幅度，通常應把整個運動記錄下來，如工人的活動、汽車的飛馳、隊伍的行進、水波的波動、瀑布的傾瀉、雪花的飄落。在拍攝人體動作時，若要進行全身運動，應將上臂伸展時的空間距離考慮在內(nèi)。在拍攝人物胸前的動作時，要避免身體或頭的一部分脫離鏡頭［５］ 。

因為畫面的背景是固定的，所以在拍攝時要注意物體的運動軌跡，這樣才能提煉出主要的線條，從而選擇出畫面的結(jié)構(gòu)，使景物的組織有序。被攝主體從畫面外部進入，在位置比較穩(wěn)定后，該位置應成為圖像的視覺中心；若被攝主體入圖后仍需要在某一區(qū)域活動，則應依其運動路徑選取影像。

２．２．２ 畫面外部運動構(gòu)圖

其主要表現(xiàn)在圖像內(nèi)的物體基本靜止不動，而在圖像的外側(cè)則發(fā)生了移動。在電視攝像中，圖像的外在運動表現(xiàn)為推、拉、搖、移等。當物體處于相對固定狀態(tài)時，物體運動改變，攝像機的改變是很有必要的。在推、拉、搖、移時，要認真考慮起幅、落幅構(gòu)圖，特別是落幅構(gòu)圖。比如，在拍攝角色時，一般都是把鏡頭對準主角，然后把鏡頭推出去，動作要干凈利落，一氣呵成，不能把鏡頭推到一邊，讓整個場景變得凌亂。當推進鏡頭時，應該始終把拍攝對象置于視線的中央。在推進和拉動鏡頭時，需要有一個特定的時間間隔（比如從全景到特寫，如果時間跨度很大，就會有很大的變化）。

在搖動鏡頭時，要注意不同的景別作用。遠景和全景搖動鏡頭，通常是為了顯示畫面的宏偉；近距離的搖晃鏡頭，通常是用來強調(diào)人物的。搖動鏡頭的路線，要按照物體的形狀和線條的構(gòu)造，合理地考慮鏡頭的運動軌跡，盡量沿有形或看不見的線走，以保證畫面中的景物不斷變化，防止在晃動時產(chǎn)生空白。

２．２．３ 畫面綜合運動構(gòu)圖

其內(nèi)容主要包括圖像內(nèi)部的動態(tài)構(gòu)成與圖像外在的動態(tài)構(gòu)成。當人物移動時，攝像機也會跟著移動，畫面會隨著角色的移動而變化，但主角總是在鏡頭里，所以鏡頭應該是以人物的動作為中心。鏡頭隨著對象擺動，而對象應處于畫面的焦點，并且相對保持穩(wěn)定。透鏡的速度必須與目標的速度相適應，否則就會造成目標在圖像中的前后移動。在拍攝過程中，要在目標移動的方向上留出更多的空白。

在透鏡運動過程中，物體的運動速度通常是由周圍物體的運動速度來反映的。當鏡頭晃動時，為顯示周圍的位置，可以將畫面定格在某個有代表性的東西上。尤其要注意的是，在進行整體動態(tài)構(gòu)圖時，要注意對周圍環(huán)境（前景和背景）的選取。

主體間要有現(xiàn)實的景物作為背景，主體與鏡頭之間要有合適的前景。前景的色調(diào)與陰影要與主體形成反差，不然就無法襯托出主體動作與透鏡動作的最佳動態(tài)效果。其次，要注意燈光的選取。整體動作最大的優(yōu)勢在于畫面的主體處于真實的直線區(qū)域，而其他區(qū)域則因為移動而變成了虛幻的線條。若采用散射光或順光攝像，則會使畫面中的動態(tài)和虛晃的線條變得不清晰，缺少氛圍和動態(tài)。若采用逆光或側(cè)面的反光，則物體的輪廓線會清晰，而背景和前景因逆光照射而進入的明亮光斑則會形成明亮的線條，從而產(chǎn)生一種強烈的虛實反差［６］ 。

２．２．４ 開放式構(gòu)圖

在電視攝像作品中，開放式構(gòu)圖是一種獨特的動態(tài)構(gòu)成方式。這種開放式的結(jié)構(gòu)很有表現(xiàn)力，在充分發(fā)揮電視熒屏這個有形空間的同時，我們也應努力開拓更大、看不見的空間，引導人們?nèi)ヌ剿骱拖胂?。在開放的構(gòu)圖中，主題人物的形象往往是不完全的，在熒屏上往往只呈現(xiàn)出主體的一小部分，為突出畫面以外的空間之間的關系，有意把其他部分放在畫面的邊緣。比如，在描繪人物時，開放式構(gòu)圖的畫中意象，往往是通過與外部人物或事物的對話、交流等呼應關系來擴大畫外的空間，或借助畫外音，使觀者在心理上形成一種整體與均衡的畫面結(jié)構(gòu)。另外，在畫面布置上，要注意畫面中主體與陪體的合理設置以及前景、背景與環(huán)境的結(jié)合，同時要重視畫面的平衡、和諧與藝術美。因此，在電視屏幕上，以自然景色等作為主要表現(xiàn)目標的作品，不宜使用開放式的構(gòu)圖。開放式的構(gòu)圖由于具有不規(guī)則、不完整的特點，打破了傳統(tǒng)的美感，往往會帶給觀者些許的新鮮感，這種感覺讓人更容易記住，因此，在電視節(jié)目中，尤其是在電影和廣告中，其應用越來越多。

３ 結(jié)束語

在拍攝時，要注意平衡畫面的動態(tài)與靜止之間的關系，突出層次，可以加強藝術效果，讓畫面更有美感，從而提升節(jié)目的品質(zhì)和口碑，增加觀眾人數(shù)。做好電視制作的各種細節(jié)工作，可以促進電視節(jié)目的發(fā)展，使電視節(jié)目更加豐富，使拍攝對象更加具有內(nèi)涵。

在攝像技術中，圖像的構(gòu)成是非常關鍵的，對電視節(jié)目的質(zhì)量有很大的影響。所以，若要提高攝像質(zhì)量，則必須對攝像技術進行深層次的探索。

參考文獻：

［１］ 劉曉春．電視攝像技術中的畫面構(gòu)圖藝術分析［Ｊ］．科學與財富，２０２０（６）：５４．

［２］ 王肇．電視攝像技術中的畫面構(gòu)圖藝術分析［Ｊ］．衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，２０２２（３）：１９１?１９２．

［３］ 孫瑜泉．關于電視攝像技術中的畫面構(gòu)圖藝術分析［Ｊ］．環(huán)球首映，２０２０（１２）：４１．

［４］ 鄧奡遠．電視攝像技術中的畫面構(gòu)圖藝術研究［Ｊ］．藝術科技，２０２２，３５（７）：１３１?１３３．

［５］ 趙巖．關于電視攝像技術中畫面構(gòu)圖藝術的分析研究［Ｊ］．民營科技，２０１４（８）：２７０．

［６］ 崔小云．畫面構(gòu)圖藝術在電視攝像技術中的應用研究［Ｊ］．通訊世界，２０２１，２８（１２）：１６３?１６５．

作者簡介：何劍（１９７９—），本科，工程師，研究方向：電視節(jié)目制作。