撰文=石迦

作為四川眉山仁壽縣三大戶之一，1919 五四運(yùn)動(dòng)那年，石魯出生在按照《紅樓夢》大觀園格局修建的馮家莊園里，作為馮家老九，倘若他在那個(gè)有藏書10 萬余冊(cè)書樓的“抱一廬”里生活下去，想必也是賈寶玉的待遇。15 歲的石魯隨胞兄馮建吳赴錦城，在其創(chuàng)辦的東方美專學(xué)習(xí)，當(dāng)然，投學(xué)自然不是為了謀職，只是為了體驗(yàn)不一樣的人生，所以在美專改為職業(yè)學(xué)校的時(shí)候，他選擇回鄉(xiāng)。

20 歲的石魯在成都華西協(xié)合大學(xué)聽了林伯渠先生關(guān)于延安，關(guān)于共產(chǎn)黨人演講之后，他心中毅然確立了自己的人生理想——獻(xiàn)身于民族解放。打破家庭束縛，由天府之國的成都奔赴黃土高原的圣地延安。1940 年初，在參加西北文藝工作團(tuán)期間，他把自己的名字馮亞珩易名為石魯，以表示自己對(duì)石濤和魯迅的崇拜。立志要做一名革命的藝術(shù)家，從此，石魯，這個(gè)南方人的筆端開啟了他的藝術(shù)革命，在20 世紀(jì)60 年代之初，他把自己的藝術(shù)主張概括為“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”，創(chuàng)造了筆墨意境新穎動(dòng)人的獨(dú)特風(fēng)格，開創(chuàng)了頗有西部特色的藝術(shù)群體“長安畫派”。

本頁石魯（1919-1982 年）

對(duì)頁石魯 《石榴圖》

作為長安畫派的創(chuàng)建人，石魯?shù)膫€(gè)人經(jīng)歷非?？部溃瑤в袕?qiáng)烈的傳奇色彩。他的作品總體來說歷經(jīng)“寫實(shí)—寫意—寫神”三個(gè)階段的蛻變，其花鳥畫題材的作品也能更強(qiáng)烈地體現(xiàn)出這三個(gè)階段的變化。1958 年初石魯涉花鳥畫，《筆法之妙》、《一束秋意到吾家》是其早期為數(shù)不多的幾幅花鳥畫，從中可以看到石濤、八大、虛谷、吳昌碩、齊白石等人筆墨風(fēng)格的特點(diǎn)。第二個(gè)階段，在五六十年代他深入生活寫生，他便將部分精力放在了花鳥畫創(chuàng)作上，通過寫生實(shí)踐來消化運(yùn)用所學(xué)到的內(nèi)容，《山野之花》、《豆角花》、《藤蘿》等都是他通過寫生化境之作，構(gòu)圖別開生面，天趣自得。

1965 年秋天，由于歷史各方面的原因，石魯患上了精神分裂癥，不得不住院治療，停止了藝術(shù)創(chuàng)作。緊接著而來的文化運(yùn)動(dòng)又使石魯受到不公平的待遇……在種種煎熬下，他罹患了多種疾病。1971 年，為了外貿(mào)出口，需要石魯?shù)漠嬐怃N海外，才對(duì)他稍稍放松，甚至在1975 年還準(zhǔn)備把他下放到大巴山區(qū)去勞動(dòng)改造，這時(shí)的石魯已是56 歲早過半百之年了，但他始終不忘記他的藝術(shù)……

總之，七十年代石魯?shù)幕B畫既是對(duì)自己以前藝術(shù)人生的痛醒與反思，又是對(duì)傳統(tǒng)文人畫筆墨精神的回歸；既是嬉笑怒罵式的，又是極具創(chuàng)造性的。這樣，石魯七十年代的花鳥畫代表了他整個(gè)藝術(shù)生涯的一個(gè)新的高度，其精品疊出。

此幅 《石榴圖》繪于1971 年，一塊頑石，兩顆石榴，本是平常之物，但石魯先生以心繪之，傾注了自己的全部激情。構(gòu)圖取法八大，缶翁，簡潔凝煉；近景中以飽墨濕筆繪巨石一塊，用筆縱恣奇崛；遠(yuǎn)景以淡墨枯筆中意寫出橫空出世的石榴兩顆，長題豎式的自作詩，以及細(xì)筆融瘦金體式的行書與畫中物景相映成趣，渾然一體。在大破大立中險(xiǎn)中取勝，畫面得虛實(shí)之勢，可謂雅逸天趣，信手偶得。傾向于自我感情的抒發(fā)，闡釋著一種不囿于物、任乎天然、物我為一、心手兩忘的本我情懷，昭示著石魯向文人畫傳統(tǒng)的回歸。

本頁左圖：石魯《豆角花》82×48cm1961 年 沈陽故宮博物院藏

中圖：石魯《家家都在花叢中》94×69cm 1961 年

右圖：石魯《一束秋意到吾家》 1959 年作

本頁左上：石魯《石榴圖》65×63.5 cm

左下：石魯 《月荷圖》136×67cm 1971 年 榮寶齋藏

右圖：石魯《山野之花》1963 年

上世紀(jì)70 年代正值國家和畫家個(gè)人的患難之際，堅(jiān)硬的石頭，飽含生命力的石榴，儼然成為畫家的一種精神寄托。此后，石魯無論畫山水、花卉，物象都更雄奇險(xiǎn)絕，筆墨亦戰(zhàn)顫苦澀，對(duì)內(nèi)心世界的發(fā)抒變得十分強(qiáng)烈。由此，我們可以說，用語狀態(tài)中情緒化與情感性的交織，是石魯?shù)乃囆g(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)家的最明確特點(diǎn)，在二十世紀(jì)的中國，沒有出現(xiàn)任何一個(gè)畫家能夠像石魯這樣引起藝術(shù)界復(fù)雜的爭議，而石魯?shù)乃囆g(shù)超凡脫俗，所達(dá)到的精神境界是一般人所不能企及的。石魯七十年代的大寫意花鳥畫或以“野”“怪”“亂”“黑”論之，或以長安畫派之獨(dú)特風(fēng)格論之，而事實(shí)上自從他的這一風(fēng)格橫空出世，當(dāng)代畫壇之格局便為之一變。

正如石魯自作詩寫到“人罵我野我更野，搜盡平凡創(chuàng)奇跡。人責(zé)我怪我何怪，不屑為奴偏自裁。人謂我亂不為亂，無法之法法更嚴(yán)。人笑我黑不太黑，黑到驚心動(dòng)魂魄。野怪亂黑何足論，你有嘴舌我有心。生活為我出新意，我為生活傳精神?！?/p>