新聞報道故事化的敘事學研究

徐麗娟

關鍵詞：新聞報道；故事化；敘事學

伴隨著科技的發(fā)展與社會的進步，傳媒業(yè)的競爭也變得日益激烈，不少媒體為爭奪受眾的“注意力”，收取注意力經(jīng)濟，都會去想盡辦法爭奪新聞資源，每當有新聞事件發(fā)生時，備家媒體都會通過各種渠道及手段蜂擁而至，而這也就導致了頭條報道、獨家爆料等難以產(chǎn)生。所以，當下新聞媒體要想持續(xù)取得長效發(fā)展，就應當放棄過去搶奪頭條的發(fā)展戰(zhàn)略，將目光轉投于內(nèi)容方面，研究如何提升內(nèi)容的可瀏覽性、可觀賞性，讓更多人接受并擁抱新聞內(nèi)容，更好地穩(wěn)住核心受眾，加強自身內(nèi)容的傳播度、影響力。那么，為了實現(xiàn)這個目標，越來越多的新聞媒體都對自家報道的內(nèi)容注入故事化敘事。具體來看，新聞報道的故事化敘事，就是將新聞報道的內(nèi)容進行故事化的表述，從而使內(nèi)容整體更加個性化、多元化。故事化敘事相較于以往的新聞報道來說，會更加注重細節(jié)層面，即對角色性格的刻畫，環(huán)境氛圍的烘托，故事劇情的鋪墊等等。那么隨著傳媒業(yè)的不斷發(fā)展前行，故事化敘事也越來越成為各家媒體所重視的內(nèi)容呈現(xiàn)手段之一，并將此作為取得發(fā)展的“法寶”。

新聞報道故事化概述

有關故事化的敘述呈現(xiàn)，最早能追溯到十九世紀初期誕生的《便士報》中，在歷經(jīng)多年的發(fā)展后越來越被人們認同，當前我國的傳媒業(yè)發(fā)展也同樣深刻意識到了這方面的重要性，并且對新聞報道的故事化敘述展開深入研究。那么從敘事化的角度去看，跟以往的內(nèi)容報道相對比，新媒體時代新聞報道的故事化敘事，主要具備了可讀性、真實性、臨場性以及交互性等特征。

可讀性

傳統(tǒng)新聞報道的文本構成，由于內(nèi)容相對嚴肅化，因此很可能造成受眾對內(nèi)容的曲解和誤解，比如涉及一些專業(yè)行業(yè)、領域的文章中會出現(xiàn)大量專業(yè)詞匯，這在相當程度上會影響受眾的觀看體驗。而故事化敘事，能夠最大程度地提升內(nèi)容的可觀看性，簡化內(nèi)容的敘事方式，這樣的報道形式會降低受眾的瀏覽障礙?？傊?，故事化敘事的新聞報道，便是給原本枯燥、單調(diào)的新聞內(nèi)容賦予個性化展現(xiàn)，從而最大程度上提升內(nèi)容的可觀看性，讓難懂、枯燥的內(nèi)容變得輕松簡單，從而更方便受眾去觀看。同時，傳統(tǒng)的新聞報道，有關于內(nèi)容的闡述多是單調(diào)的，沒辦法滿足受眾的多維化需求，受眾無法對此產(chǎn)生樂趣。而故事化的敘事，會將平直的敘事轉變?yōu)轷r活生動的“故事”，從而大大提升受眾的興趣。此外，對于新聞報道的故事化敘事賦予，也能夠更好地烘托出報道內(nèi)涵，從而讓受眾更易領略新聞主旨，大大提升新聞報道的感染力，為受眾帶來更高層次的感知體驗，從而加強與受眾之間的粘性。

真實性與臨場性

電影、戲劇、電視劇等影視作品，無異是最具表現(xiàn)力的內(nèi)容呈現(xiàn)形式。并且伴隨著技術的迭代，這類影視作品的表現(xiàn)力度，又拔高了—個層級。而新聞報道不管是電視還是廣播，報刊還是雜志，乃至新媒體平臺，在整體的表現(xiàn)力方面都欠佳。那么，為了提高新聞的整體表現(xiàn)力，就必須要對其注入故事化敘事，這樣不但能夠保證新聞的真實性，同時更能發(fā)揮出臨場性，即讓受眾產(chǎn)生好似在現(xiàn)場一般的感受，而臨場感越強，受眾對于內(nèi)容的興趣也就越大?？偟膩碚f，對于新聞報道的故事化敘事注入，會在保證真實性的同時，還能發(fā)揮出臨場性，從而最大程度加強受眾粘性。

交互性

故事化的敘事運用，需要編輯、編導對新聞內(nèi)容的文本作改編處理，利用文學以及藝術學的手法使內(nèi)容呈現(xiàn)出交互性的特點，以此來提高受眾對內(nèi)容的認可度。具體來看，故事化敘事的新聞報道，具有十分強烈的參與感，受眾在接收內(nèi)容時，能夠產(chǎn)生強烈的臨場感與在場感，從而更好地發(fā)揮內(nèi)容傳播的優(yōu)勢。另外，新聞報道中本身就含有許多要素，生動且個性的報道方式，能夠將這些要素很好地糅合在一起，使讀者在瀏覽的過程中沉浸其中，在瀏覽完成后還會繼續(xù)一系列的評論、留言等操作，對內(nèi)容發(fā)表自身的看法。

新聞報道故事化的優(yōu)勢與不足

新聞報道故事化的不足

復雜化。其實并非每一類新聞報道都適合故事化注入，對于一些簡單且一目了然的消息類內(nèi)容，強行故事化敘事會讓內(nèi)容整體表現(xiàn)得拖沓、矯情，原因是故事化敘事本來會放大事件細節(jié)，從而使簡單的內(nèi)容變得復雜化，脫離了新聞報道本身的內(nèi)涵意義。

影響真實性。真實是新聞之本，新聞報道如果沒了真實性便不能被算作為新聞。但在新聞報道的故事化敘事中，如果程度拿捏不準，或者是內(nèi)容處理不到位，便很可能對新聞的真實性造成影響。在很多的新聞報道中，故事化的呈現(xiàn)很有可能會對人物、事件作放大化處理，過度的情感渲染會發(fā)揮十分強烈的引導作用，從而在很大程度上增強了新聞報道的主觀性。

平庸化。為吸引更多受眾，媒體工作者在報道、創(chuàng)作新聞時往往會使用一些典型案例，并對這些案例作個性化內(nèi)容添加。而在素材的選取方面，故事化敘事往往會過度追求個性化以及創(chuàng)新性，過度重視形式，而忽略了內(nèi)容建設，這使得最終呈現(xiàn)的作品變得平庸。此外，新聞報道的故事化敘事也會讓新聞價值尺度變得難以拿捏，一些媒體為了實現(xiàn)經(jīng)濟效益，會故意對事件本身的內(nèi)容加以煽情化處理，容易對新聞的價值性造成解構，并進一步放大和激化矛盾。

新聞報道故事化的優(yōu)勢

注重細節(jié)。心理學認為，設置細節(jié)能夠增強人的注意力，并進一步發(fā)揮對內(nèi)容聚焦的作用，而新聞報道的故事化敘事，就特別重視細節(jié)。在—個新聞事件當中，往往存在著特別多的細節(jié)，而故事化敘事其實就是將各種細節(jié)收集起來，并一次性進行整合報道，可以說是傳統(tǒng)媒體新聞報道所無法超越的?？偟膩碚f，新聞報道的故事化呈現(xiàn)，是將細節(jié)作為重中之重，通過極具個性化的手法，去將人物以及事件描述出來，能夠體現(xiàn)注重并突出細節(jié)的優(yōu)勢。

故事性強。比起傳統(tǒng)新聞報道，新聞報道的故事性呈現(xiàn)無疑更具個性化，這里的故事性主要指：一方面，新聞報道的故事化會更加注重解說詞的運用，而解說詞的使用得當，會很大程度上降低受眾的理解成本，能讓受眾陜速進入對內(nèi)容的理解狀態(tài)，另外，優(yōu)秀的解說詞還會加強受眾的瀏覽體驗，加強內(nèi)容的吸引力，但解說詞無論如何還是要基于事實來編寫，要反映出新聞事件的真實原貌；另一方面，新聞報道的故事化敘事，也更要注重對非語言符號的運用，以《南浦大橋成為上海人民心中的豐碑》這一篇新聞報道為例，通過非語言符號的運用，能夠更好地展現(xiàn)其中人物的神態(tài)，從神態(tài)這方面去體會報道中所蘊含的情感，也是非語言符號的作用和意義。

吸引力強。故事化敘事有一個關鍵的點，那便是對于懸念的設置，相較傳統(tǒng)新聞報道的直來直去，懸念如果設置得當，將會對激發(fā)受眾閱讀主動性發(fā)揮積極的作用。學者蒲沫瀚曾說：“懸念是抓住受眾注意力的關鍵”。而故事化的敘事，則更重視對懸念的設置，通過極具曲折性、故事性的懸念，以及利用在末尾環(huán)節(jié)解答懸念的設置，來完成整體內(nèi)容的曲折鋪設。例如在《焦點訪談》當中，就常常會向觀眾拋出問題，提出一些諸如“為什么會造成這樣的結果？”“是什么導致了事件發(fā)生這樣的走向？”等此類懸念來吸引受眾的關注，從而引發(fā)受眾對內(nèi)容的思考，進一步加強對內(nèi)容的印象。

新聞報道故事化的撰寫結構

要在確保新聞內(nèi)容的完整和真實性的前提下，進行內(nèi)容的故事化敘事，從而引起受眾的瀏覽興趣，而這也對故事化敘事手法，提出了更高要求，那么從敘事學的觀點出發(fā)，可以將其分為五個階段，分別是：闡述、上升動作、危機、高潮和下降動作。

闡述

闡述，即闡明消息內(nèi)容的作用。那么究其過程來看，有關闡述，大概有故事氛圍以及故事前提，人物背景等等，都是一篇新聞報道的基礎，在此過程中，記者既要對上述問題做出清晰的解釋，叉要通過設置懸念來確保新聞的吸引力。基于此，闡述環(huán)節(jié)的內(nèi)容還需控制在一定字符數(shù)量，不能讓闡述環(huán)節(jié)過長，否則會磨掉受眾的耐心，并不利于內(nèi)容的傳播。這種情況下，闡述環(huán)節(jié)便發(fā)揮了足夠的作用，闡述往往是會先從事件的開始捋起，又或是從一個比較難解決的問題開始，既可以鋪設懸念，又能夠照著懸念的節(jié)奏往下推進故事。

上升動作

在新聞報道的具體情節(jié)結構中，遞進式的情節(jié)結構占有很高的比重，且長度所占的比重很大。而遞進式的情節(jié)結構，也被稱為上升動作。具體來看，“升”字的創(chuàng)作涉及到懸念、情節(jié)、意圖等三個方面，其創(chuàng)作過程十分復雜。作者必須在故事發(fā)展的過程中，清楚地描述出故事中的細節(jié)，比如謎題與答案、暗示與明示等，在這個過程中，新聞的主線也會逐漸浮出水面，受眾會隨著主線了解到新聞事件的真相，并逐漸跟隨事件的高潮迭起產(chǎn)生很強的代入感。

危機

在新聞報道的故事化推進中，“危機”期是敘事弧的高峰階段，在這個時期必然會引發(fā)讀者的各種心理反應，而事件“真相”才是新聞報道的根本所在，所以，在“危機”期，必須避免與客觀事實相抵觸的描寫，而這就要求新聞工作者，必須要能夠正當、合理地去報道每一件新聞事件。

高潮

在新聞敘事中，“高潮情節(jié)”對受眾的情緒影響最大。在這個時候，新聞報道要用故事化敘事的方式，用文學的形式，將新聞事件中的人物，比如是用什么樣的手段，怎樣的機敏來化險為夷解決問題的，從而引起受眾的深思。

下降動作

“下降”作為一種“結束”語態(tài)，在“結束”這個隋景中，它的作用是使文章具有更深層次的意義。那么在新聞故事化的過程中，最后一步是情節(jié)敘述，在這一步中，記者要展示新聞事件的結果，比如一場天災的最終死傷情況，災難的解決情況等。此環(huán)節(jié)亦可直接引述某些權威人士或部門的評估，但需要提醒的一點是，評估通常需有積極影響。

新聞報道故事化敘事策略

科學構思

新聞事件是反映客觀世界變動情況，是來源于生活的。因此，作為新聞內(nèi)容的創(chuàng)作者，要學習去感悟生活，并將感悟出來的體會帶入到創(chuàng)作中，以增強新聞的真實性和感染力，用一種科學且合理的敘述方式，向受眾展示具有故事情節(jié)的真實事件，進而實現(xiàn)新聞報道中真實與可讀的平衡。

設置懸念

在故事情節(jié)中，設置懸念是最有效的提升內(nèi)容質(zhì)感的方法，它不僅能激發(fā)人們對故事情節(jié)的興趣，更能促進故事情節(jié)的發(fā)展。那么與小說等文學作品相比，在新聞報道中，對敘事的描述要更加合理一些，通過講述的方式來還原新聞事件，讓受眾產(chǎn)生一種自己身處在真實事件當中的感覺，進而加深受眾對于新聞事件的印象。

減少非必要娛樂

新時代的新聞報道，必須要有一定的趣味性，但趣味性的前提還是要有真實性，所以，新聞報道要以恰當?shù)男问絹肀磉_自己的觀點，要以對新聞事件的整體認識來進行報道，要在引入娛樂性和趣味性的前提下，確保新聞的真實性和準確性。

強調(diào)真實性

傳媒業(yè)在進行新聞報道的過程中，需要更多地將視角投放于社會層面，對人們的生活進行關注，對社會的發(fā)展進行關注。而在對內(nèi)容的故事化敘事過程中，部分媒體存在著強烈的主觀色彩，導致了內(nèi)容真實性的失衡。此外，一些新聞媒介由于對新聞事實的認知程度不足，在報道中過于強調(diào)新聞報道的主觀性，從而造成了對公眾輿論的誤導。因此，在新聞報道故事化敘事的過程中，同時還要加強對內(nèi)容的審核。

重視人員培訓

作為新聞媒體，必須要重視對人才的培養(yǎng)，因為只有充分認識到人才的重要性，利用講座、培訓等形式，提高新聞工作者的專業(yè)素養(yǎng)和其業(yè)務水平。另外，新聞媒體還可以積極接受大眾的投稿，讓大眾參與到新聞的寫作中，擴大新聞的渠道，使最終報道呈現(xiàn)得更加親民，更貼合人民群眾所需，才能夠更好地拉近與老百姓之間的距離。

從敘事學角度去看，盡管故事化敘事在新聞報道中有其不足之處，但是，與傳統(tǒng)的平鋪直敘式的報道方式相比，故事化敘事方式有著更大的優(yōu)越性，能夠起到加強與受眾之間粘性的作用。為此，新聞報道的敘事方式必須加以改進．以促進新聞業(yè)的長遠發(fā)展。