• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看

      ?

      莫扎特《d小調(diào)幻想曲》創(chuàng)作探析

      2023-07-29 08:52:12陳東來
      藝術(shù)大觀 2023年20期
      關(guān)鍵詞:音樂創(chuàng)作莫扎特

      陳東來

      摘 要:本文在前人研究的基礎(chǔ)上,通過厘清莫扎特《d小調(diào)幻想曲》的曲式結(jié)構(gòu)與和聲,借助創(chuàng)作背景,從和聲邏輯、調(diào)式調(diào)性、創(chuàng)作技法、寫作手法、思想內(nèi)涵等方面探析該作品,發(fā)現(xiàn)其對浪漫主義時期音樂創(chuàng)作的影響因素較為復雜,同時給出演奏提示,旨在為演奏者二度詮釋該作品以及莫扎特相關(guān)研究提供些許啟示。

      關(guān)鍵詞:d小調(diào)幻想曲;莫扎特;音樂創(chuàng)作

      中圖分類號:J624文獻標識碼:A文章編號:2096-0905(2023)20-00-05

      一、創(chuàng)作背景

      《d小調(diào)幻想曲》由奧地利作曲家莫扎特創(chuàng)作,是一首鋼琴獨奏作品。莫扎特的音樂創(chuàng)作可以分為三個時期,分別是早期(1756至1772年)、中期(1772至1781年)和晚期(1781至1791年)。早期的莫扎特在6歲前就顯露出人類歷史上極為罕見的音樂天賦,在父親的帶領(lǐng)下于1762至1772年間周游歐洲各國進行音樂演奏和創(chuàng)作,在此期間還得到過德國作曲家約翰·克里斯蒂安·巴赫的指點,對其后來的音樂風格形成影響極深。中期的莫扎特回到了自己的出生地薩爾茨堡,擔任大主教的宮廷樂師,但其身份與地位堪比奴仆,在經(jīng)不住大主教的欺壓和凌辱以及可能受到啟蒙運動思想的影響下,與大主教決裂并離開了薩爾茨堡。晚期的莫扎特定居維也納,初來之時就被現(xiàn)實環(huán)境折磨得貧困潦倒,1782年與妻子康斯坦?jié)伞ろf伯成婚,同年寫下鋼琴作品《d小調(diào)幻想曲》。生活的艱難并沒有破壞莫扎特內(nèi)心的純真,反而影響著其創(chuàng)作思想,也正是在這種現(xiàn)實世界與內(nèi)心世界充滿極度矛盾的情形下,莫扎特創(chuàng)作了該作品。在隨后的幾年時間里,是莫扎特音樂創(chuàng)作最重要的時期,為后人留下了600余首寶貴的音樂作品,直至1791年由于疾病纏身逝世。[1]

      二、曲式分析

      (一)曲式結(jié)構(gòu)

      該作品的曲式結(jié)構(gòu)為復二部曲式,兩個樂部都由多個樂段組成,其中第一樂部是再現(xiàn)單二部曲式,第二樂部是再現(xiàn)單三部曲式,總體結(jié)構(gòu)圖示如圖1所示。

      引子:行板,4/4拍,d小調(diào)。通篇采用分解和弦的織體,速度接近人體的心跳,因此具有較為舒適的聽覺效果。旋律線條呈先上行再下行,由此產(chǎn)生先漸強再漸弱的發(fā)展動機,和聲色彩較為黯淡,令人感到些許哀傷,持續(xù)的三連音在打破節(jié)奏平衡以后,又釋放出一些緊迫感。

      第一樂部:柔板,4/4拍,d小調(diào)。a段:此樂段為全曲的核心主題,材料使用復附點四分音符及三十二分音符,13小節(jié)的“d2-#d2-e2”與15小節(jié)的“e2-g2-f2”形成問答式對稱結(jié)構(gòu)(見譜例1);b段:此樂段分為兩個樂句,第一樂句富有歌唱性,但清晰的節(jié)奏和痛苦的情緒更像是一首葬禮進行曲。第二樂句富有器樂性,不管是其演奏速度、力度、觸鍵方式,還是和聲變化都與前后樂句形成強烈的對比,具有戲劇性的色彩;a1段:此樂段為a段的縮減再現(xiàn),29-30小節(jié)將a段材料移至屬調(diào),使用相同的和聲進行,31-32小節(jié)與a段旋律保持一致,但使用屬調(diào)和聲,疑似存在多調(diào)性技法,并將問句“d2-#d2-e2”移高小三度反復出現(xiàn),形成非對稱結(jié)構(gòu);b1段:此樂段為b段的變化再現(xiàn),第一樂句使用相同的材料,調(diào)性降低大二度,第二樂句將材料進行擴充,加重戲劇性的色彩;a2段:此樂段在a段的基礎(chǔ)上變化發(fā)展,和聲與引子形成呼應,也預示著新的主題即將到來。

      譜例1 13小節(jié)(左),15小節(jié)(右)

      第二樂部:小快板,2/4拍,D大調(diào)。c段:此樂段為該樂部的呈示部分,與第一樂部形成同主音大小調(diào),使用新的材料,曲風歡快明朗;d段:此樂段材料與c段相似,和聲織體具有復調(diào)性;e段:此樂段為該樂部的發(fā)展部分,采用阿爾貝蒂低音作伴奏音型,旋律更顯靈動與流暢;c1、c2段:此樂段為該樂部的再現(xiàn)部分,在c段的基礎(chǔ)上變化發(fā)展,具有鮮明的莫扎特鋼琴奏鳴曲風格。

      此外,在該作品中還出現(xiàn)三處華彩樂段,這些樂段都具有即興性和裝飾性,因能發(fā)揮樂器性能和演奏者的技術(shù)技巧而引人注目,在連接樂段之間成為作品的有機部分和獨特段落,同時增添樂曲的復雜程度。

      (二)和聲

      引子:自第1小節(jié)起為d小調(diào),1-6小節(jié):t-sⅡ2-D2/s,和聲進行較為平穩(wěn),利用下屬調(diào)的屬七和弦將三級音升高后有一種朦朧的感覺;7-11小節(jié):s6-dtⅢ6-b1sⅡ6-DDⅦ7-D,此處首次出現(xiàn)“b1sⅡ6”那不勒斯六和弦(見譜例2),其作用一是為第一樂部的情緒埋下伏筆,二是利用降二級的調(diào)外音連接重屬導七和弦,強烈預示著屬和弦的到來,在結(jié)尾處完成半終止。

      譜例2 8小節(jié)

      第一樂部:12-15小節(jié):t-D34-D56-t,和聲形成對稱結(jié)構(gòu);16小節(jié):t6-DⅦ56,此處的屬七和弦連接一個休止符(見譜例3),從和聲進行上沒有得到及時解決,在全曲中還有很多類似的處理方式;17-19小節(jié):t6-DⅦ34-t6-DD7-D7-D/s-DDⅦ7-D,通過碎片化的和聲進行,主音不斷向?qū)僖舭l(fā)展,最終完成轉(zhuǎn)調(diào);自20小節(jié)起為a小調(diào),20-22小節(jié):t-D6-sⅡ6/S-DDⅦ6-S6-D,此處的和弦低音呈半音階下行的方式,營造出一種痛苦的嘆息聲;23-25小節(jié):DⅦ34-t6-D56;26小節(jié):t-DⅦ6-DⅦ/s-s-D-DDⅦ6-dⅦ,和弦變化非常頻繁,和聲色彩也較為模糊;27小節(jié)與26小節(jié)的和聲相同;28小節(jié)為一處休止;29-31小節(jié):t-D34-DⅦ7;自32小節(jié)起為d小調(diào),32-33小節(jié):DⅦ34,此和弦是以a小調(diào)下屬音為副主音的屬七和弦,轉(zhuǎn)為d小調(diào);34小節(jié):t-D-t-D-t-D-DⅦ34/(s),此處是一個華彩樂段,下行采用主屬和弦交替行進的方式,上行是以d小調(diào)下屬音為副主音的屬七和弦,并進行轉(zhuǎn)調(diào);自35小節(jié)起為g小調(diào),35-40小節(jié)(b1段)與20-25小節(jié)(b段)的和聲保持一致;41-43小節(jié):t-DⅦ6-DⅦ/s-s-D-DDⅦ6-dⅦ-t-DⅦ6-DⅦ/s-s-DⅦ34/dⅦ-dⅦ6-DⅦ34-D6/s-D-t-DⅦ2/sⅡ-DDⅦ6-K46-DDⅦ7,此處和弦變化極度頻繁,其中導六和弦與重屬導六和弦有代替屬七和弦的功能;44小節(jié):DD,此處是一個華彩樂段,下行通過一系列音階落在以g小調(diào)屬音為副主音的屬和弦上,上行通過半音階加強了調(diào)性的轉(zhuǎn)移;自45小節(jié)起為d小調(diào),45-50小節(jié)(a2段)與12-17小節(jié)(a段)的和聲保持一致;51-54小節(jié):DD7-D7-TSⅥ-b1sⅡ6-DDⅦ7-K46-D7,此處的那不勒斯六和弦與引子形成呼應,K46和弦與屬七和弦形成半終止,預示著音樂的情緒和調(diào)性即將發(fā)生變化。

      譜例3 16小節(jié)

      第二樂部:自55小節(jié)起為D大調(diào),55-59小節(jié):T-SⅡ2-D7-T-DD56;自60小節(jié)起為A大調(diào),60-62小節(jié):T-S-K46-D7-T,此處出現(xiàn)小范圍轉(zhuǎn)調(diào);自63小節(jié)起為D大調(diào),63-70小節(jié):T6-T-SⅡ56-DDⅦ7-D-DDⅦ6-D7-S6-K46-D7-T,從主和弦開始經(jīng)過一系列的屬和弦最終回到主和弦,和聲色彩較為傳統(tǒng);71-78小節(jié):D2-T6-D2-T6-DⅦ56/SⅡ-SⅡ6-K46-D7-T;79-83小節(jié)與71-75小節(jié)的和聲相同;84-85小節(jié):SⅡ6-DDⅦ7,此處的重屬導七和弦連接一個休止符,沒有得到及時解決;86小節(jié):K46-D7,華彩樂段,和聲音效具有強烈的不穩(wěn)定性;87-97小節(jié):T-S46-D34-T-T6-S-D-TSⅥ-DDⅦ7-K46-D7,每個小節(jié)換一個和弦,且按照“T-S-D-T”的傳統(tǒng)和聲進行,給人以嚴謹、質(zhì)樸的感受;98-107小節(jié):T-D34-T-T6-SⅡ6-D7-T-D-T-D7-T,樂曲在最后以“T-D-T”正格進行的方式結(jié)束(見譜例4)。

      譜例4 106-107小節(jié)

      (三)小結(jié)

      1.善用離調(diào)和弦,制造浪漫色彩

      在該作品中,出現(xiàn)了大量的離調(diào)和弦,使音樂形象表現(xiàn)得更加浪漫。經(jīng)梳理,離調(diào)和弦的使用大致分為三種,一是終止式前的重屬和弦或重屬導和弦,如第8小節(jié)中的DDⅦ7,將四級音升高以后加劇了下屬功能組到屬音的傾向,同時作為屬調(diào)的導音,使離調(diào)過渡自然;二是作經(jīng)過和弦偶爾出現(xiàn)(見譜例5),如第41小節(jié)中的DⅦ/s,該下屬導和弦使各聲部的音形成級進音階平行進行;三是模進式的連鎖進行(見譜例6),如第18小節(jié)中的D/s,該和弦使兩組低音形成上行四度旋律音程的自由模進。

      譜例5 41小節(jié) ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?譜例6 18小節(jié)

      2.延后式解決不協(xié)和和弦,表達特定樂思

      該作品的體裁為幻想曲,能夠體現(xiàn)其自由灑脫特點的主要因素是和弦的使用與解決,因此在作品中出現(xiàn)了大量的不協(xié)和和弦與離調(diào)和弦。根據(jù)和聲分析可以看出,莫扎特在該作品中常常把一個帶有屬功能的不協(xié)和和弦放在休止符前面,這種特定的安排也表達了特定的樂思,即表現(xiàn)一種強烈的驚惶和緊張的情緒,休止符的作用也不僅僅是把旋律斷開,而是令聽者產(chǎn)生一種期待感,希望不協(xié)和的音響快點得到解決。正是這種延后式的非傳統(tǒng)解決,使得音樂能夠源源不斷地發(fā)展下去,而這全得益于莫扎特永不枯竭的靈感。

      3.和聲與調(diào)式調(diào)性并置,形成新的色彩效果

      該作品具有頻繁轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)的特點,以第一樂部為例,開始和結(jié)尾都落在d小調(diào)上,但中間經(jīng)歷了a-d-g調(diào)式調(diào)性的變化,特別是同一材料放在不同的調(diào)性中,以及多調(diào)性技法的使用,使全曲的和聲顯得撲朔迷離;第二樂部主要以D大調(diào)為主,但還是在60-62小節(jié)出現(xiàn)了小范圍的轉(zhuǎn)調(diào);相比之下,引子的調(diào)性較為單純,但不斷出現(xiàn)的調(diào)外音,也使得尾聲處具有強烈的離調(diào)性??v觀全曲,形成以同主音D為大小調(diào)的d-(d-a-d-g-d)-(D-A-D)調(diào)性和聲,而這些調(diào)式的調(diào)號大多在兩個升降號以內(nèi)。在關(guān)于莫扎特調(diào)性選擇的研究中,人們普遍認為莫扎特喜歡用幾個固定的調(diào)性來表達特定的樂思,d小調(diào)表現(xiàn)的是人性的焦慮、憂郁和傷感,D大調(diào)表現(xiàn)的是壯麗的氣勢、凱旋的勝利和騎士精神,以調(diào)式調(diào)性形成的和聲使得該作品具有新的色彩效果。

      三、創(chuàng)作特點

      (一)跨形式

      1.拓寬鋼琴體裁創(chuàng)作技法

      作品b段23-27小節(jié)由一連串不同的(半)分解和弦組成(見譜例7),右手以密集的十六分音符呈鋸齒狀類似切分節(jié)奏與左手錯位進行。根據(jù)譜面顯示,雙手在彈奏此段落時需具備復雜的觸技能力,包括斷奏、連奏、非連奏的快速切換,以及夸張的強弱變化等,而這些演奏技巧可追溯到意大利文藝復興時期的鍵盤體裁托卡塔。該作品作為一首鋼琴獨奏樂曲,為了更好地體現(xiàn)器樂性,莫扎特在創(chuàng)作時加入了托卡塔的觸技技法,不僅使此段落在風格和音樂形象上與前后段落形成戲劇性的對比,而且深刻地體現(xiàn)出作品強烈的復調(diào)思維。

      譜例7 23-24小節(jié)(左),25-27小節(jié)(右)

      2.融入聲樂體裁寫作手法

      作品b段20-21小節(jié)一共出現(xiàn)13個同音反復的e1(見譜例8),有學者認為音數(shù)暗示著西方世界觀的一種忌諱,即“13”意味著出賣與受難。[2]在17世紀巴洛克時期,有一種聲樂體裁叫作受難曲,該體裁多采用宣敘調(diào)的寫作手法,其特點是在同一音上做快速反復。莫扎特非常注重作品中的歌唱性,因此常常會把聲樂體裁的創(chuàng)作形式融入器樂作品中,此處便用宣敘調(diào)的寫作手法,用說話式的旋律語氣,深入刻畫出全曲中最為黑暗與痛苦的主題。

      譜例8 20-21小節(jié)

      (二)跨時代

      1.繼承巴洛克時期

      作品一共出現(xiàn)兩次那不勒斯六和弦,在第8小節(jié)中,該和弦作為小調(diào)式與弗里吉亞調(diào)式的交替和弦,給人以巴洛克時期教堂音樂的感受;此外,在第41小節(jié)中還出現(xiàn)了導六和弦和重屬導六和弦(見譜例9),這兩個和弦一般很少出現(xiàn)在古典主義時期,而是通常用于巴洛克時期的對位和聲體系,前者因為沒有實際根音而給人一種含糊的感覺,后者常常用于老式的半終止;最后,全曲無時無刻不在彰顯一種復調(diào)思維,不管是b段下行半音階對a段尾聲的對位模仿(見譜例10),還是d段中呈現(xiàn)出的復調(diào)性和聲織體,在演奏此作品時,都應該要注意各個聲部的旋律性。

      譜例9 41小節(jié)

      譜例10 17-21小節(jié)

      2.堅定古典主義時期

      古典主義時期的音樂特點是確立功能和聲為主導地位,作曲家需嚴格按照“T-S-D-T”的和聲邏輯來進行創(chuàng)作。根據(jù)對全曲的和聲分析發(fā)現(xiàn),莫扎特在創(chuàng)作時并沒有脫離此框架,而且表現(xiàn)得極為嚴謹與規(guī)范,特別是第二樂部的音樂風格非常接近古典鋼琴奏鳴曲,除此之外包括作品中出現(xiàn)的托卡塔、宣敘調(diào)、彈奏法、華彩樂段、幻想曲體裁等元素都沒有超越古典主義時期的范疇。

      3.啟示浪漫主義時期

      該作品給聽者的印象是極富浪漫色彩,并且與莫扎特的其他鋼琴作品風格有些許差異,對浪漫主義時期的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。[3]究其原因,筆者認為是該作品的復雜性。該作品既沿襲了傳統(tǒng)的和聲邏輯與作曲技法,又繼承了些許巴洛克風格,更是在力度、速度演奏方面表現(xiàn)得極為夸張。根據(jù)譜面顯示,力度從最弱的pp到最強的ff,以及大量的漸強漸弱和突強突弱,幾乎每一至兩個小節(jié)力度就會有所變化,速度則表現(xiàn)在各樂部之間以及華彩樂段中的變速和即興性,這些都使作品具有相當?shù)睦寺煞帧?/p>

      (三)跨現(xiàn)實

      該作品第一樂部主要由a、b兩個樂段組成,a段的音樂表現(xiàn)為平靜、簡單、和諧的生活,但忽然有一天被外界來的壓迫所打破;b段的音樂表現(xiàn)為這種外界的壓迫使精神上感受到極度的災難與苦痛,隨即想要發(fā)起對環(huán)境激烈、緊張的抗爭。第一樂部無疑是對莫扎特現(xiàn)實生活的映射,帶有濃重的悲劇色彩,也是莫扎特少有的對自身處境與內(nèi)心情緒的寫實性創(chuàng)作;第二樂部主要由c、d、e三個樂段組成,其音樂表現(xiàn)為對抗外界環(huán)境成功,凱旋后歡欣鼓舞的斗志,給人一種純真、明朗、溫暖的感受,充滿強烈的個人特色。

      如果說第一樂部表現(xiàn)的是莫扎特的現(xiàn)實,那么第二樂部就是莫扎特的理想,因為莫扎特直到死去也沒有感受到生活帶來的改變,反而是愈加貧困潦倒與疾病纏身。之所以會有這樣的作品誕生,源于莫扎特是一名理想主義者,常常用自己的直覺和情感去判斷世界,這點在他的歌劇作品《費加羅的婚禮》中可以得到印證。馬克思認為,藝術(shù)屬于社會意識形態(tài)中的思想上層建筑,反觀莫扎特的其他鋼琴作品,大多要表達的思想與現(xiàn)實環(huán)境形成強大反差,具有理想性。而該作品基于現(xiàn)實,利用幻想曲這一令人浮想聯(lián)翩的體裁來表達自己的美好理想,再經(jīng)過精心的布局與巧妙的構(gòu)思來進行創(chuàng)作,由此可以推斷出《d小調(diào)幻想曲》對于莫扎特而言是一首跨理想、跨現(xiàn)實的作品。

      四、演奏提示

      (一)引子

      1-6小節(jié):每小節(jié)一個分解和弦,首音的時值是四拍,可以通過手指保持,為了增加樂句的層次感,建議在第二拍踩踏板,直至首音結(jié)束的次拍放踏板;[4]7-8小節(jié):低中音區(qū)的分解和弦交替進行,指尖緊貼琴鍵,左右手交替時要平穩(wěn)自然;9-11小節(jié):一個長琶音,注意整體的張力,先漸強再漸弱,但也要控制在p的范圍內(nèi),在上行到達最高音時音色最為明亮,下行時就要逐漸黯淡。

      (二)第一樂部

      12-15小節(jié):左手是帶低音保留的半分解和弦,應適當增加流動性,右手在彈奏三十二分音符時,時值要充分且準確,切不可當作裝飾音滑過去;16小節(jié):三個和弦的力度由強至弱,最后一個和弦緊接休止符,所以不能拖沓,休止符是音響上的暫時中斷,但情緒上要保持音樂的連貫性,指尖繃緊,突出和弦上方聲部的音;17-19小節(jié):過渡性的音樂片段,順著樂思勾勒出一條線性的旋律;20-22小節(jié):持續(xù)的同音反復,要注意保持音色統(tǒng)一,右手在二聲部進入時,不能弱化原有聲部,觸鍵要深,情緒要肯定,在漸強的過程中,按照“指尖-手腕-手臂”的順序逐步發(fā)力;23-27小節(jié):此處對觸鍵的要求極高,特別是右手夾雜著快速連奏與非連奏的技巧,既輕盈又緊張,左手需保證音的準確性,表現(xiàn)一種焦慮、急迫、驚惶的情緒;28小節(jié):此處是一個自由延長的休止符;29-33小節(jié)與12-15小節(jié)的演奏技巧一致;34小節(jié):華彩樂段(見譜例11),此處可做變速處理,速度由慢至快,力度由弱漸強,左右手交替的時候應當不留痕跡,一氣呵成,最后突出樂句的終止音;35-54小節(jié):此處是樂部的變化再現(xiàn),演奏技巧有不盡相似的地方。

      譜例11 34小節(jié)

      (三)第二樂部

      55-62小節(jié):新主題的出現(xiàn),小快板,建議演奏速度不超過108拍/分鐘,因為莫扎特很講究“中庸之道”,即速度不宜過慢或過快;63-70小節(jié):此處出現(xiàn)了倚音,根據(jù)譜面顯示,69-70小節(jié)對應的是c段61-62小節(jié)(見譜例12),固定音高向上升純四度。在c段中,主要音#c1在正拍拍點上形成大三和弦,因此d段中被裝飾的主要音也應當在正拍拍點上,而倚音g1就要先于正拍,演奏成弱起的十六分音符;[5]71-85小節(jié):左手連續(xù)出現(xiàn)古典阿爾貝蒂低音伴奏,演奏時音符要均勻且有顆粒感,通過手腕的弧線形轉(zhuǎn)動使指尖的力均勻地轉(zhuǎn)移到每一個音符中去;86小節(jié):華彩樂段,此處出現(xiàn)了顫音,根據(jù)譜面顯示,顫音e2與前一個音形成同音反復,因此應從上方二度音#f2開始演奏,后面出現(xiàn)的#d2已經(jīng)是顫音本身下方的臨近音,無須再添加收尾后綴;87-97小節(jié)與55-62小節(jié)的演奏技巧一致;98-107小節(jié):此處通過一組上行音階將情緒推向高潮,結(jié)尾的四個和弦為了追求和聲上的層次與變化,建議在演奏時貼鍵觸鍵,將全身的力量通過手臂和手腕傳輸至指尖,手指抓緊,以保證聲音的集中性和穿透力。

      譜例12 69-70小節(jié)(左),61-62小節(jié)(右)

      五、結(jié)束語

      莫扎特《d小調(diào)幻想曲》是一部古典主義時期的杰作,通過具體分析曲式結(jié)構(gòu)與和聲邏輯,發(fā)現(xiàn)和弦的選擇與解決較為大膽和新穎,融入了多種形式的音樂體裁,力度與速度變化非常頻繁,以及具備強烈的復調(diào)思維,這些包括演奏技巧都沒有脫離當時的范疇,也表現(xiàn)得極其嚴謹與規(guī)范,但結(jié)合起來就不免讓人感到龐大與復雜,也正是這種復雜性對浪漫主義時期的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。同時,該作品還反映了莫扎特的生活與靈魂,先用寫實的手法描繪自己的處境,再用戲劇性的方式表達自己的理想。

      參考文獻:

      [1]梅納德·所羅門.莫扎特傳[M].浙江:浙江大學出版社,2020.

      [2]方雪揚.蘊含浪漫因素的古典佳作——莫扎特《d小調(diào)幻想曲》音樂分析[J].交響(西安音樂學院學報),2014,33(01):156-160.

      [3]張靜薇.論莫扎特鋼琴音樂的美學意蘊[J].音樂創(chuàng)作,2018,322(06):155-156.

      [4]林怡君.莫扎特《d小調(diào)幻想曲》踏板運用分析[J].黃河之聲,2021(15):123-125.

      [5]徐洪.莫扎特鋼琴作品中的裝飾音演奏問題——引介學術(shù)專著《詮釋莫扎特——莫扎特鋼琴及其他作品的演奏》[J].黃鐘(武漢音樂學院學報),2021(01):152-160+164+168.

      猜你喜歡
      音樂創(chuàng)作莫扎特
      封面:傾聽莫扎特
      萬松浦(2023年6期)2023-04-08 11:57:16
      姚晨琴歌四首《云·山·風·松》音樂創(chuàng)作初探
      中國音樂(2022年3期)2022-06-10 06:28:40
      為什么我的眼里常含淚水……——呂其明音樂創(chuàng)作及其啟示
      心聲歌刊(2021年5期)2021-12-21 06:33:32
      莫扎特
      你不是莫扎特
      中國當代音樂創(chuàng)作研討會
      音樂研究(2019年5期)2019-11-22 06:48:28
      戲曲音樂創(chuàng)作應把握的三重風格——以朱紹玉戲曲音樂創(chuàng)作為例
      戲曲研究(2019年1期)2019-08-27 02:22:08
      莫扎特“賣藝”
      快樂語文(2019年11期)2019-06-14 09:31:32
      輕淺不是莫扎特
      歌劇(2017年7期)2017-09-08 13:09:37
      從兩篇音樂創(chuàng)作評論引發(fā)的思考
      樂府新聲(2017年1期)2017-05-17 06:06:35
      安福县| 南皮县| 胶南市| 万安县| 兴山县| 察隅县| 德保县| 凤冈县| 扎兰屯市| 郴州市| 高安市| 邯郸市| 仙桃市| 防城港市| 黎城县| 临颍县| 揭阳市| 萝北县| 乡宁县| 陆良县| 和政县| 金溪县| 洪江市| 扎赉特旗| 旬阳县| 遵义市| 兴化市| 门头沟区| 堆龙德庆县| 田林县| 旌德县| 伊吾县| 巴东县| 江都市| 繁峙县| 太原市| 桐梓县| 阳高县| 余姚市| 南雄市| 台北市|