在短視頻時代造一場悠長夢境

韓浩月

和同檔期其他電影開分后評分不斷下降相反，《長安三萬里》開畫一周后，豆瓣評分由8.0升至8.2，影片在票房號召力方面也顯得頗有后勁。

剛公映時，有過一些爭議，比如片長過長，讀詩情節(jié)過多，劇情節(jié)奏感不夠強等，但隨著時間的推移，更多的觀眾開始接受這部電影，一些缺憾也有了“瑕不掩瑜”的說法。

讓人意外的是，作為一部動畫片，《長安三萬里》對歷史事實進行了嚴格的考證與復(fù)述，可見影片創(chuàng)作有著端正的態(tài)度，并未因動畫片這一特殊表現(xiàn)形式，就進行戲說或魔改，這是影片贏得觀眾喜愛的一個基礎(chǔ)。

活潑是動畫片最為鮮明的特征之一，《長安三萬里》的觀感亦不缺乏活潑元素。在李白的形象塑造上，在大詩人們聚會飲酒的場面刻畫上，在李白造訪高適隱居地梁園時的情節(jié)表現(xiàn)上，都有鮮明的動畫片風(fēng)格，這些都會令人心生愉快，面帶微笑地欣賞。

當(dāng)然《長安三萬里》也有凝重的部分，高適長久不得志，奇才李白也得靠玉真公主舉薦才能謀個一官半職，把中國文學(xué)送上高峰的唐代文人們，當(dāng)時其實集體遭遇了一次職場危機，他們?yōu)t灑的背后，藏著顯而易見的悲情。此外，皇朝的繁華與虛幻太平的表象之下危機四伏……一方面為文人的縱情歌酒而覺得痛快，另外一方面又為盛唐終結(jié)而嘆息，電影提供了兩種情緒價值，每一種都能抵達觀眾內(nèi)心。

《長安三萬里》以高適的視角講述故事，以高適與李白一生的交情作為敘事主線，這決定了影片的主要氣質(zhì)，還是在凸顯人的命運。但難能可貴的是，影片并沒有因此淡化對歷史命運的書寫。只是，優(yōu)秀如高適，偉大如李白者，在歷史洪流面前也不過是個小人物，電影抓住了這一點，把人與歷史進行了有機的黏連，看完令人甚是感慨。

把中國文學(xué)送上高峰的唐代文人們，當(dāng)時其實集體遭遇了一次職場危機。

人物越可信，他們所處的時代就越真實。為了使高適與李白真正走近觀眾，《長安三萬里》采取了對比的手法：高適是社恐，李白是社牛；高適活得老實而憋屈，李白活得放蕩又不羈；高適是月亮，李白在月亮那里能找到存在感與安全感；李白是太陽，高適可以從太陽那里得到鼓勵汲取能量……這倆是誰也離不開誰的人物關(guān)系。

很有意思的是，高適與李白的性格，都是典型的中國人性格，他倆之間只有交集沒有沖突，最起碼維持著終生的友誼，從中也能感受到中國文化一直所倡導(dǎo)的包容與忠厚精神。這一對性格互補的朋友，可以隱秘地映射到現(xiàn)實世界許多朋友相處的模式當(dāng)中。如果觀眾從電影中得到了共鳴，那么一定是高適與李白的友情打動了他們，讓他們想到了身邊人。

《長安三萬里》的受歡迎，一定程度上與《消失的她》一樣，走在了社會話題、文化話題、社交話題交織的點與線上——西安成為網(wǎng)紅打卡城市，唐代審美在短視頻時代復(fù)蘇，與唐代有關(guān)的內(nèi)容頻頻刷屏（比如河南衛(wèi)視《唐宮夜宴》）。遠去的唐代，已經(jīng)多年活躍于人們消費欲念的敏感點上。

當(dāng)代年輕人借助對大唐浪漫與奔放一面的向往，來緩解現(xiàn)實生活制造的壓力，而《長安三萬里》顯得特別慷慨，在5分鐘視頻都能征服網(wǎng)民們的時代，它拿出接近3個小時的時間，給足了觀眾一場悠長的夢境，正如有網(wǎng)友所說：“你給他們一張電影票，他們還你一場三萬里大夢?！?/p>