一封遺失的回信

李一

遺失蔡若虹（1910-2002）的一封信札，現(xiàn)僅存信封，信瓤未找到。

2021年7月，我接受中國美術(shù)家協(xié)會(huì)的任務(wù)，在延安主持“史詩的圖像建構(gòu)——黨史百年歷史畫創(chuàng)作與研究學(xué)術(shù)研討會(huì)”。研討會(huì)是在延安魯藝舊址召開的，研討間隙，參觀延安文藝紀(jì)念館時(shí)，看到多幅蔡若虹在延安魯藝的老照片。當(dāng)時(shí)蔡若虹是延安魯藝美術(shù)系主任，曾參加著名的延安文藝座談會(huì)。延安文藝紀(jì)念館的圖文資料顯示，在文藝座談會(huì)召開之前，毛澤東曾先找蔡若虹等人了解情況、征求意見。延安時(shí)期的蔡若虹，意氣風(fēng)發(fā)，風(fēng)采照人?？吹讲倘艉缭谘影驳睦险掌?，就想起上個(gè)世紀(jì)末與晚年蔡若虹接觸的一些往事，想起曾到北京蔡老寓所耹聽教誨的情境，還想起蔡老寫給我的信函。

開完研討會(huì)，我從延安回京后整理書房，找到了幾張與蔡老的合影，還發(fā)現(xiàn)了蔡老親手寫的信封，但遺憾的是只存信封，信瓤不知何處去了?？葱欧馍系泥]戳，時(shí)間為“1998.3.9.20”，可判斷遺失的信寫于1998年3月9日或稍前。又想起當(dāng)年《美術(shù)觀察》創(chuàng)刊30期紀(jì)念活動(dòng)，于是翻閱早年所編的《美術(shù)觀察》雜志，在創(chuàng)刊30期專號（1998年第5期），看到了蔡老的題賀。猛然憶得我先致函蔡老匯報(bào)籌備創(chuàng)刊30期紀(jì)念活動(dòng)并請其題辭，蔡老的回信是與題賀一起寄來的。記得回信不長，是用鋼筆寫的，筆道很有勁，內(nèi)容談編輯工作很重要并給予鼓勵(lì)。

蔡若虹寫給《美術(shù)觀察》創(chuàng)刊30期的題賀是：

牢牢記住二為！

美術(shù)觀察創(chuàng)刊三十期紀(jì)念

蔡若虹? 一九九八年三月八日

“二為”是指“為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”，與“百花齊放，百家爭鳴”的“雙百”合在一起簡稱“二為”方向和“雙百”方針。在社會(huì)主義中國，“二為”方向和“雙百”方針非常重要，是社會(huì)主義文藝的根本和指南。蔡若虹是中國藝術(shù)研究院第一屆研究生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，在題賀中蔡老告誡我們，辦刊物一定要把握好為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向。

蔡老寫此題賀時(shí)已88歲。他是江西九江人，生于1910年，既是我國著名畫家、美術(shù)理論家，又是美術(shù)教育家和社會(huì)活動(dòng)家，曾擔(dān)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席近半個(gè)世紀(jì)，是新中國美術(shù)事業(yè)的奠基人之一。今天的一些美術(shù)青年，可能不了解蔡若虹，但如果研究新中國美術(shù)發(fā)展史，就會(huì)發(fā)現(xiàn)蔡若虹名字的份量和他為推動(dòng)社會(huì)主義美術(shù)事業(yè)所發(fā)揮的重要作用。正如與他相處40余年的美術(shù)理論家華夏所指出的：蔡若虹不僅對社會(huì)主義普及美術(shù)讀物的創(chuàng)作、出版工作作出了開拓性貢獻(xiàn)，而且在組織策劃全國性歷屆美展、紀(jì)念展、專題展方面發(fā)揮了重要作用。更為更要的是，蔡若虹在美術(shù)評論方面，堅(jiān)持“雙百”方針和“二為”方向，尊重藝術(shù)規(guī)律，寫了大量針對性強(qiáng)又能經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的評論。如新中國成立初期所寫的《開辟美術(shù)創(chuàng)作的廣闊道路》一文，針對當(dāng)時(shí)題材、形式單一化的情況，論述和倡導(dǎo)題材、形式與風(fēng)格多樣化，此文今天看來仍是優(yōu)秀文章。又如他后來所寫的《造型藝術(shù)問題雜記》《獨(dú)特藝術(shù)發(fā)展的征候》《美術(shù)作品一定要美》《畫外功夫與形象思維》等評論文章，深入淺出、以理服人，對于扭轉(zhuǎn)“簡單化”等不良傾向、樹立正確的文藝觀起到了明顯的促進(jìn)作用，這些有份量的評論現(xiàn)已成為評價(jià)新中國美術(shù)評論成就的重要依據(jù)。

作為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)的蔡若虹的藝術(shù)才華是多方面的，他早年畫一手好漫畫，寫過小說，尤擅古體詩詞，留下的古體詩詞數(shù)量雖然不多，但質(zhì)量上乘，讀起來耐人尋味。