鄭澤坤 劉漢文

中國電影金雞獎是中國內(nèi)地較為權(quán)威、較為專業(yè)的電影獎，自1981年創(chuàng)立以來，已歷時四十余載。作為中國電影三大獎中的“專家獎”，金雞獎始終秉持寧缺毋濫、守正創(chuàng)新的學(xué)術(shù)態(tài)度，在構(gòu)建中國電影評價體系中發(fā)揮著重要作用。金雞獎與百花獎組合的中國電影金雞百花電影節(jié)，是中國內(nèi)地最負盛名的電影節(jié)之一，為中國電影聚燈光、籠人才、創(chuàng)發(fā)展。但是，金雞獎在傳統(tǒng)發(fā)展模式中也暴露出一些問題，亟需在獎會規(guī)模、評獎機制、產(chǎn)業(yè)賦能、理論批評等方面做出調(diào)整，從而為電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展貢獻更大力量。

一、中國電影金雞獎四十年發(fā)展回眸

1981年之前，中國電影評獎主要有1957年文化部籌辦的優(yōu)秀影片評獎①、1962年《大眾電影》主辦的大眾電影百花獎，以及1980年《文匯月刊》創(chuàng)辦的文匯電影獎。前兩個獎項分別代表政府評價和群眾評價。1981年金雞獎創(chuàng)立后，“政府獎—群眾獎—專家獎”組成的三獎格局和金雞百花雙獎體系“是中國首次出現(xiàn)的立體化、規(guī)?；谋就岭娪霸u獎體系，奠定了中國電影的評價和獎勵格局”[1]。金雞獎的發(fā)展歷程大致分為以下三個階段。

（一）金雞獨鳴時期（1981—1991）

1981—1991年是金雞獎發(fā)展的獨鳴時期。1978年，黨的十一屆三中全會要求“全黨同志和全國人民解放思想，端正思想路線”。[2]為深入貫徹十一屆三中全會精神，也“為了促進我國社會主義電影創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展，進一步活躍電影評論工作，提高電影藝術(shù)和技術(shù)水平”[3]。時任中國電影家協(xié)會主席的夏衍與文化部副部長陳荒煤，支持成立一個專業(yè)性評獎。于是，在林杉同志主持下，由程季華和陳劍雨等一批老一輩藝術(shù)家籌措組織，中國電影家協(xié)會于1981年創(chuàng)立中國電影金雞獎②。金雞獎初創(chuàng)時確立了6字方針和32字守則“由于敏同志首先提出，經(jīng)評委們在評獎實踐中共同完善”[4]。影協(xié)聘請了當(dāng)時有影響力的電影藝術(shù)家、電影評論家、電影技術(shù)專家，共25人組成評委會，每年一屆，初定于每年5月23日舉辦授獎大會，舉辦城市不固定，金雞獎的獎項設(shè)立參考了戛納金棕櫚獎、柏林金熊獎、威尼斯金獅獎等國際電影節(jié)大獎規(guī)則，設(shè)置有20個主要獎項。③1981—1991年間，金雞獎共評出如《天云山傳奇》《芙蓉鎮(zhèn)》《老井》等14部最佳影片，評選出謝晉、成蔭、吳貽弓等最佳導(dǎo)演13人。“金雞獎”的創(chuàng)立為我國電影事業(yè)，尤其是全方位電影評價體系構(gòu)建奠定了基石。

（二）金雞百花雙軌時期（1992—2018）

1992—2018年是金雞獎和百花獎合并舉辦的雙軌時期。隨著金雞獎發(fā)展壯大，頒獎大會在電影行業(yè)具有影響力。業(yè)內(nèi)人士覺得金雞獎應(yīng)當(dāng)擴大規(guī)模。1992年4月22日，經(jīng)中共中央宣傳部批準(zhǔn)，在金雞獎和百花獎頒獎活動的基礎(chǔ)上，舉辦中國金雞百花電影節(jié)。金雞百花電影節(jié)每年召開一屆，每屆為期5天左右，在全國各地流動舉辦。電影節(jié)有固定的活動，包括：開幕式晚會、頒獎典禮、影片展映、創(chuàng)作座談會、學(xué)術(shù)論壇、創(chuàng)投會等。首屆金雞百花電影節(jié)在桂林舉辦，由謝飛導(dǎo)演代表中國電影家協(xié)會授予夏衍、歐陽笙“終身成就獎”。金雞百花雙軌期間舉辦的群眾性文化活動效果顯著，如1998年的第七屆中國金雞百花電影節(jié)，在重慶云陽縣紅獅鎮(zhèn)舉行“百廠千鎮(zhèn)萬場”電影放映活動，組織了“100多部影片到100個企業(yè)、l000個鄉(xiāng)鎮(zhèn)、5000個放映點放映萬場電影，并在放映同時組織百萬觀眾”[5]，成為金雞百花電影節(jié)歷史上最具特色的活動之一，收獲了良好的社會文化效益。2005年，影協(xié)依據(jù)《全國性文藝新聞出版評獎管理辦法》，規(guī)定金雞獎和百花獎從2005年開始隔年舉辦，往后奇數(shù)年舉辦金雞獎評選，偶數(shù)年舉辦百花獎評選。此外，在壓縮全國文藝類評獎的大背景下，金雞獎陸續(xù)取消了9個獎項。①為鼓勵青年導(dǎo)演，金雞獎在2011年增設(shè)最佳中小成本故事片，高峰執(zhí)導(dǎo)的《老寨》在該年度摘得桂冠。金雞獎與百花獎的合作舉辦，將電影獎和電影節(jié)的功能、價值放大，兩獎一節(jié)成為中國電影界備受矚目的盛事。

（三）金雞廈門新時期（2019至今）

2019年，中國金雞百花電影節(jié)落戶廈門，開啟了金雞廈門新時期。為了更好地樹立電影節(jié)、電影獎的品牌形象，提升其專業(yè)性，帶動舉辦地產(chǎn)業(yè)發(fā)展，擴大國際影響力，“中影協(xié)委托專業(yè)公司專門設(shè)計了一整套評估體系，對所有申請落戶城市進行公平、公正、公開的量化判斷，最終確定廈門作為落戶城市”[6]。自此，中國金雞百花電影節(jié)（金雞獎年份）在廈門落地生根。廈門政府積極承辦金雞獎，相繼出臺了《中國電影金雞獎活動經(jīng)費管理辦法》《中國電影金雞獎活動采購管理辦法》《中國電影金雞獎活動市場開發(fā)管理辦法》《廈門市促進影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的若干措施》等政策法規(guī)，給予金雞獎經(jīng)費支持和活動空間。金雞獎為廈門電影產(chǎn)業(yè)帶來的發(fā)展是顯著的，2019—2022年，廈門市相繼成立了三個影視專業(yè)高等院校和多家影視拍攝基地。廈門影視企業(yè)從2018年的130家增加到2022年的近2300家，營收年均增速超過15%。[7]2022年，第三十五屆金雞獎數(shù)字影視產(chǎn)業(yè)高峰論壇上，僅在廈門市思明區(qū)就簽約“招商項目17個，總投資額53.2億元”[8]。2020年，受新冠疫情影響，金雞獎縮短為4天，2021年和2022年又調(diào)整為3天。此外，2020年第三十三屆金雞獎首設(shè)“最佳外語片”獎，隔年英國影片《困在時間里的父親》（2020）榮獲此獎。金雞獎定居廈門新時期，為金雞獎發(fā)展提供了契機，搭建了配套產(chǎn)業(yè)平臺。

二、中國電影金雞獎在電影強國建設(shè)中的貢獻

1993年中國電影市場化改革后，金雞獎為中國電影產(chǎn)業(yè)招商、融資提供了窗口，擴大了電影評獎的職能，也對金雞獎和金雞百花電影節(jié)的持續(xù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。

（一）電影質(zhì)量的刻度尺

金雞獎篤志專業(yè)性與學(xué)術(shù)性，是中國電影質(zhì)量的刻度尺。金雞獎評定嚴格，始終秉持高標(biāo)準(zhǔn)原則，若該年度沒有達到一定水平的影片和影人，金雞獎寧可空缺，也絕不降低標(biāo)準(zhǔn)。“如第一屆評獎，就有最佳戲曲片獎、最佳男主角獎、最佳錄音獎、最佳剪輯獎、最佳特技獎、最佳服裝獎、最佳化妝獎、最佳道具獎等獎項空缺?！盵9]金雞獎作為電影質(zhì)量的刻度尺，首先體現(xiàn)在金雞獎的高水平評委會。孟犁野先生介紹20世紀(jì)90年代的金雞獎評委，不僅要有一定的職稱要求、較高的電影理論基礎(chǔ)知識，還要有滿足以下四點要求：“一是要有專業(yè)結(jié)構(gòu)，涵蓋電影藝術(shù)的編、導(dǎo)、演、攝、錄、美、音、剪，燈、服、道、效、化；二是地區(qū)分布也要適當(dāng)考慮，一些小的電影廠也要給予一定的名額；三是要考慮年齡結(jié)構(gòu)，老中青三結(jié)合；四是要考慮一下評委的‘色彩，風(fēng)格流派這方面，要盡可能多樣化一些”[10]。在2015年修訂的《中國電影金雞獎?wù)鲁獭分校痣u獎評委必須滿足四項硬性指標(biāo)之一①；其次是獎項設(shè)置的專業(yè)性。目前，金雞獎有影片類獎項8個，個人類獎項12個，特別獎項2個。為確保專業(yè)和公平，一部影片在申報時只能選擇一個獎項，不得重復(fù)報名。截至2022年，35屆金雞獎已經(jīng)累計獎掖了245部影片和626位電影人②；最后是嚴密的評選機制。金雞獎的評選流程分為三個步驟：初選、初評和終評。在終評環(huán)節(jié)評委會所有人員會“集中到頒獎典禮城市的賓館，全封閉，切斷同外界的一切聯(lián)系”[11]。嚴密的保障制度，提高了金雞獎的含金量，是確保公正評獎的尺度。

（二）電影文化的舉旗手

金雞獎作為文藝類評獎：“是推動多出精品、多出人才，促進社會主義文藝繁榮發(fā)展的重要手段”。[12]歷屆金雞百花電影節(jié)都將為群眾傳遞文化視為重要事項，金雞獎傳遞文化價值主要體現(xiàn)在兩點：一是組織電影公益放映活動，貼近群眾文化。2000年，為了讓電影文化下沉到農(nóng)村，金雞百花電影節(jié)組建了“三個一百”農(nóng)村放映工程③，“據(jù)統(tǒng)計，102個放映隊在南寧市的縣郊農(nóng)村共放映百部優(yōu)秀國產(chǎn)影片2354場，農(nóng)民觀眾達10余萬人次”[13]；二是多元化評獎形式，引導(dǎo)國家主流文化。金雞獎始終秉持嚴謹?shù)膶W(xué)術(shù)學(xué)風(fēng)，近幾年評選的影片有弘揚主旋律的《長津湖》系列、《我和我的》系列等；貼近生活的溫暖現(xiàn)實主義電影，如《人生大事》（2022）、《地久天長》（2019）等；還有藝術(shù)片，如《冰下的魚》（2020）、《漫長的告白》（2021）等，以多元文化形式扎實推進文化自信自強建設(shè)；三是組建國際影展，促進國際文化交流。金雞獎建立之初就設(shè)置了“最佳譯制片”獎，金雞百花電影節(jié)成立后隨即設(shè)立了“金雞國際影展”，首屆國際影展便邀請了日本、俄羅斯、法國、西班牙等10個國家、24部影片參加，把外國電影文化“引進來”。在跨文化傳播的過程中，文化差異帶來的“文化折扣”成為中國電影對外交流的最大障礙。[14]金雞獎通過參與“一帶一路”建設(shè)將多部優(yōu)秀國產(chǎn)電影帶出國門，在第三十五屆金雞獎舉辦的“環(huán)球銀幕之窗”活動中，推出了“使命100”電影短片創(chuàng)作計劃，舉行了國產(chǎn)電影衍生品海外營銷閉門沙龍，加快中國電影“走出去”步伐，著力構(gòu)建文化認同。

（三）電影產(chǎn)業(yè)的聚寶盆

近年來，以《流浪地球》（2019）、《奪冠》（2020）、《長津湖》（2021）為代表的新主流大片均在金雞獎獲得大獎。2022年的金雞獎提名名單多至47部影片，極大地激勵了中國電影人的創(chuàng)作熱情，為中國電影市場的繁榮指明了方向。在一年一度的盛會中，來自五湖四海的業(yè)界精英匯聚一堂，交流經(jīng)驗，洽談合作。在此基礎(chǔ)上，金雞獎成為中國電影產(chǎn)業(yè)投融資的重要平臺。以2021年為例，廈門國貿(mào)、盈趣科技、咪咕、五糧液、嗶哩嗶哩等一眾企業(yè)現(xiàn)場簽約“2021年中國金雞百花電影節(jié)全程戰(zhàn)略合作伙伴”。金雞獎還設(shè)有創(chuàng)投大會，是為青年電影創(chuàng)作者打造的夢想舞臺。2022年創(chuàng)投大會上，共收到各類項目1688個，“80后”創(chuàng)作者占比44%，“90后”占比27%，“00后”創(chuàng)作者的比例較2021年有所提高。[15]金雞獎在2019年落戶廈門后，以節(jié)促產(chǎn)，以節(jié)促城。截至2022年10月，廈門的影視企業(yè)已經(jīng)有2287家，僅在2022年就新增140家，注冊總資本為174.95億元。在2022中國（廈門）數(shù)字影視產(chǎn)業(yè)高峰論壇暨影視文化產(chǎn)業(yè)項目簽約儀式上，簽約50多個影視產(chǎn)業(yè)項目，投資總額超過150億元。①這種落地生根的發(fā)展模式，讓金雞獎的影響力更加顯著。此外，金雞獎還以影視產(chǎn)業(yè)促進了文旅產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。金雞獎的加盟提升了廈門影都的名氣，許多電影在廈門取景，如《西虹市首富》（2018）、《云水謠》（2006）、《快把我哥帶走》（2018）等電影的取景地成為旅游景點和網(wǎng)紅打卡地，帶動了舉辦地文旅產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

三、中國電影金雞獎存在的問題

金雞獎為繁榮中國電影事業(yè)做出的貢獻有目共睹，但在近幾年發(fā)展中也暴露出一些問題，使金雞獎和金雞百花電影節(jié)的權(quán)威性、專業(yè)性、關(guān)注度有所下降。造成金雞獎口碑下滑的原因是多方面的，除去疫情等不可抗因素以外，有的是源自金雞獎內(nèi)部的疏漏，具體有以下四點。

（一）獎會規(guī)模大而不強

20世紀(jì)八九十年代是金雞獎最輝煌的年代。進入21世紀(jì)以來，金雞獎規(guī)模雖然擴大，但整體實力、吸引力不強。2003年，第二十三屆金雞獎典禮首次出現(xiàn)了“零明星”的場景；第二十九屆金雞獎被稱為“史上最冷清”金雞獎，“開幕第一天零明星、零劇組、零活動，被媒體記者戲稱為‘三零產(chǎn)品”[16]。缺席金雞獎典禮的國內(nèi)影人紛紛亮相國外電影節(jié)展，根本原因在于金雞獎自身實力不能媲美國際大獎，吸引力不足。近年來，隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的強勢發(fā)展，金雞獎的報送作品數(shù)量也有所增加。2015—2019年連續(xù)三屆金雞獎，報送作品均超過260部。其中，2019年報送作品高達277部，成為金雞獎歷年來報送作品最多的一屆，而這樣的功績卻是兩年一屆換來的。2020—2022年間，恢復(fù)一年一屆的金雞獎受疫情影響，報送作品數(shù)量分別為155部、185部和168部。在金雞獎歷屆歷史中，報送作品數(shù)量超過200部的年份寥寥無幾。此外，金雞獎還拓展了活動項目，諸如舉辦金雞電影創(chuàng)投大會、金雞海峽兩岸暨港澳青年短片季、金雞VR影展和各種地域特色的學(xué)術(shù)論壇等。這樣做的目的在于保持金雞獎的新鮮活力，凡事貴在堅持也是金雞獎落戶廈門亟需克服的問題，要讓金雞獎配套的活動有活力、有效力、有毅力。

（二）評獎機制專而不精

金雞獎的初心是讓業(yè)界專家以嚴謹?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度，評選高藝術(shù)水平的影片，然而21世紀(jì)以來的金雞獎，從評獎作品到評委不斷遭受質(zhì)疑。

首先，金雞獎最為人詬病的是“雙黃蛋”②頻率太高，有失專業(yè)精度?！半p黃蛋”的傳統(tǒng)起源于第一屆金雞獎，當(dāng)時《巴山夜雨》《天云山傳奇》同時獲得最佳影片獎。有了第一屆的先例，往后的金雞獎將“雙黃蛋”視作傳統(tǒng)，第二十七屆金雞獎甚至出現(xiàn)了5個“雙黃蛋”。此前，中國影協(xié)原副主席康健民曾表示，“‘雙黃蛋是不能不下的，因為這是中國特色”。羅藝軍先生曾經(jīng)說過：“體育競技通過一定比賽賽程，總能相當(dāng)準(zhǔn)確地比出高低，排出名次……藝術(shù)評獎則遠困難得多?！盵17]同一獎項有兩部或者多部影片并列獲獎是可以存在的，但不宜成為傳統(tǒng)，“雙黃蛋”出現(xiàn)的次數(shù)太過頻繁，會降低金雞獎的專業(yè)水平。其次，評委會專業(yè)性無可指摘，但掌握著討論藝術(shù)、定義藝術(shù)的話語權(quán)，有獨斷之嫌。早在2003年，編劇王興東曾諫言金雞獎“下崗吧，評獎專業(yè)戶”，《青年電影手冊》主編程青松也在2011年批評金雞獎評委“過于老化，跟不上時代”，這些言論在業(yè)界引起強烈反響。此后，金雞獎對評委人員進行大幅度調(diào)整，確保有2/3的新鮮血液。新上任的評委們雖同為業(yè)界專家，評選時仍會落入窠臼。再者，專家獎與群眾獎界限模糊。此前，第二十九屆金雞獎與第三十二屆百花獎的提名名單高度重合，第三十二屆金雞獎和第三十五屆百花獎的獲獎名單也因有較高重復(fù)率而引發(fā)熱議。兩個獎項雖然深度合作，歸屬同一部門領(lǐng)導(dǎo)，但應(yīng)盡可能避免獎項重合；最后，金雞獎獲獎影片的國際認可度不高。最近幾屆金雞獎獲獎影片在歐洲三大國際電影節(jié)上獲獎的只有2019年的《地久天長》，被第六十九屆柏林國際電影節(jié)金熊獎提名，男女主角分別王景春和詠梅，雙雙斬獲銀熊獎。除此之外，國際頂級電影節(jié)難覓金雞獎影片。因此，金雞獎不能只在國內(nèi)“孤芳自賞”，還應(yīng)具有國際視野。

（三）產(chǎn)業(yè)賦能聯(lián)而不動

金雞獎帶動了舉辦地的電影產(chǎn)業(yè)建設(shè)，但產(chǎn)業(yè)間和產(chǎn)業(yè)內(nèi)部尚未形成有效聯(lián)動。2019年之前，金雞獎流動舉辦，產(chǎn)業(yè)大會上吸引的投資無法形成合力。2019年，金雞獎開啟廈門新時代，較長時間的駐留，讓廈門得以有空間、時間吸引投資者。許多影視企業(yè)紛紛投資廈門，攝影基地和產(chǎn)業(yè)園區(qū)拔地而起，但就目前的成績來看，產(chǎn)業(yè)間的有效合作還遠遠不夠。

在產(chǎn)業(yè)布局方面，影視企業(yè)和產(chǎn)業(yè)園區(qū)散落在廈門各地，呈現(xiàn)出各自為營的態(tài)勢，未能產(chǎn)生大規(guī)模集群效應(yīng)，“目前僅僅停留于打造‘一座新時代的電影之城‘新時代中國電影新高地”[18]；在產(chǎn)業(yè)鏈建設(shè)上，金雞獎?wù)衼淼耐顿Y大部分集中在中下游建設(shè)，以建發(fā)普洛斯基金的投資為例，其主要內(nèi)容是“‘影視+科技‘影視+金融‘影視+文旅‘影視+消費‘影視+教育”[19]。此前廈門電影產(chǎn)業(yè)上游鏈一直缺少標(biāo)準(zhǔn)化數(shù)字攝影棚，借助金雞獎的影響力，廈門開始布局一站式攝影基地，建設(shè)了廈門影視產(chǎn)業(yè)的“夢工廠”和集美集影視產(chǎn)業(yè)園等基地；在產(chǎn)業(yè)合作上，由于大部分企業(yè)都是外地投資，與廈門島內(nèi)的影視企業(yè)缺少合作。影視產(chǎn)業(yè)一條龍的硬件設(shè)施已經(jīng)具備，但廈門本地的后期人才匱乏，經(jīng)常是電影在廈門拍攝，后期又被交給別的地方負責(zé)，沒有在廈門形成真正的“一條龍”作業(yè)。金雞獎賦能廈門影視產(chǎn)業(yè)的成果是矚目的，但是如何讓產(chǎn)業(yè)間動起來、活起來，還需要時間磨合。

（四）理論批評多而不深

金雞獎設(shè)立以來，未能形成統(tǒng)一的理論批評體系。20世紀(jì)90年代至21世紀(jì)頭10年，金雞獎在評選中曾形成一種拒絕批評的不正之風(fēng)，“從電影評獎組織者的角度來說，則明顯缺乏一種自覺的批評意識和理論意識”[20]。時至今日，大多數(shù)學(xué)者在評價電影時，較多采用西方電影理論，這種現(xiàn)象，導(dǎo)致中國電影理論長期缺席。殊不知，“中國電影的實踐已經(jīng)遠遠超出了西方電影理論所提供的話語體系和概念系統(tǒng)。巴贊也好，德勒茲也好，他們的理論和方法解決不了中國電影的發(fā)展問題”[21]。針對中國缺乏電影理論的事實，2015年起，中國電影學(xué)界一批有骨氣、有學(xué)識的學(xué)者，開始嘗試建構(gòu)中國電影學(xué)派、電影工業(yè)美學(xué)、電影共同體美學(xué)等中國電影理論。這些研究目前已經(jīng)取得了一定成果，但離真正成為中國電影理論、中國電影批評體系還有很長的路要走。金雞獎評獎專家依據(jù)自己的學(xué)識和見解，對提名電影充分討論，這樣做的好處是評價理論多元化，各取所長；弊端則是沒有統(tǒng)一的評價體系參考，理論討論不夠深入。在高質(zhì)量發(fā)展的道路上，金雞獎構(gòu)建中國電影評獎理論體系必須盡早提上議程。

四、中國電影金雞獎高質(zhì)量發(fā)展應(yīng)對策略

中國電影金雞獎作為一種文藝評獎，它的活躍“標(biāo)志著我國文學(xué)藝術(shù)事業(yè)的興旺發(fā)達，反應(yīng)人們思想的活躍”[22]。為實現(xiàn)中國電影金雞獎高質(zhì)量發(fā)展，本文嘗試提出以下幾條策略以供參考。

（一）對標(biāo)國際獎項，爭創(chuàng)世界一流

金雞獎成立之初參考了國際頂級電影節(jié)、電影獎模式，如今已過去40多年，金雞獎距離成為世界一流電影獎還有一定距離。金雞獎定位和評獎主體雖然是國產(chǎn)電影，但金雞獎的目標(biāo)不是建立“東方奧斯卡”，而是要讓其他國家向金雞獎看齊，以金雞獎為標(biāo)準(zhǔn)：第一步是構(gòu)建金雞獎聲譽體系。金雞獎想要成為世界一流乃至頂級電影大獎，必須擁有自己的聲譽。金雞獎是我國國家級獎項榮譽，“不但是藝術(shù)家個人值得銘記的時刻，同樣也是彰顯國家榮譽制度的時刻”[23]；第二步是找準(zhǔn)自己的定位，增強品牌吸引力。以鹿特丹國際電影節(jié)為例，其“傾向于將電影節(jié)和獎項打造為具有實驗精神、個人主義、創(chuàng)新獨立的品牌”[24]，培養(yǎng)了一眾具有先鋒思維的新銳導(dǎo)演。金雞獎的最佳外語片獎項剛成立不久，要先探索自己的興趣，引導(dǎo)國外投獎影片風(fēng)格，并使之固定下來，形成金雞獎特色品牌；第三步是金雞獎要提升自身的專業(yè)和藝術(shù)水準(zhǔn)，在不降低評價標(biāo)準(zhǔn)的同時，還要適應(yīng)國際審美。金雞獎的最佳影片往往只能在國內(nèi)獲獎，能在國際頂級電影節(jié)中拿到提名或者獲獎的作品太少，說明金雞獎的審美國際認同不足，金雞獎評委會要多開拓視野，既要做到不崇洋媚外，又要做到不失中國標(biāo)準(zhǔn)、中國特色。

（二）優(yōu)化評獎規(guī)則，確保精品至上

金雞獎是專家獎，不能脫離藝術(shù)，要樹立精品至上的電影風(fēng)氣。金雞獎要時刻維持自己的專業(yè)水準(zhǔn)，而不是曲意迎合某些風(fēng)向和市場資本。在評價標(biāo)準(zhǔn)上，要嚴格把關(guān)，綜合考量；在評委會設(shè)置上，“評委的選擇乃評獎質(zhì)量的保證”[25]，金雞獎要擴大規(guī)模，吸納更多人才。金雞獎25人制的評委會從第一屆沿用至今，評委會人員較少會有失公允，引發(fā)非議。金雞獎的評委人數(shù)應(yīng)適當(dāng)擴充，保證專業(yè)性。此外，每年需適當(dāng)更換評委名單，保證金雞獎的公平性；在評獎制度上，要優(yōu)化獎項，細化專業(yè)。金雞獎的獎項要與時俱進，例如曾經(jīng)的最佳電視電影獎，2020年新增設(shè)的最佳外語片獎。目前，國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)電影和豎屏電影都在快速發(fā)展，金雞獎應(yīng)當(dāng)緊跟時代潮流，增設(shè)相應(yīng)獎項，在專業(yè)工種上，由于電影工種繁多，“這就要求電影評獎在獎項設(shè)置上不斷細化專業(yè)領(lǐng)域，以貼近創(chuàng)作實踐的本來面貌”[26]；在評選影片上，要堅持藝術(shù)優(yōu)先、學(xué)術(shù)優(yōu)先。2011年，第二十八屆金雞獎曾經(jīng)力排眾議，大冷門電影《飛天》獲得最佳影片獎。金雞獎要不斷優(yōu)化評獎規(guī)則，讓當(dāng)選的影片和個人真正做到名副其實。

（三）扎根承辦城市，創(chuàng)建特色影都

打造金雞影都，必須讓金雞獎在固定城市舉辦，持續(xù)賦能。金雞獎流動舉辦，是顧全大局的考量，讓每個城市和民眾都能體驗金雞獎的文化魅力。但流動舉辦會稀釋金雞獎能量，造成“風(fēng)過不留痕”的尷尬局面。從全球視角來看，絕大多數(shù)電影節(jié)、電影獎都有固定舉辦城市，諸如金棕櫚獎在法國戛納、金熊獎在德國柏林、金獅獎在意大利威尼斯、奧斯卡金像獎在美國洛杉磯，中國其他大型電影獎如金馬獎常年在臺北市舉辦，香港金像獎固定在中國香港文化中心大劇院舉行等。金雞獎要以獎促城、以節(jié)促城，需選擇一個城市作為永久舉辦地，這不僅是承辦城市的明信片，更是金雞獎聲望的提升。往年流動舉辦時，金雞獎到一個新城市，談新合作，挑選新會場，交代相關(guān)服務(wù)，經(jīng)常導(dǎo)致上一屆的經(jīng)驗無法傳遞給下一屆使用，舉辦地固定下來后這些問題自會迎刃而解。金雞獎長期在一個地點舉辦，承辦城市會圍繞金雞之名建設(shè)配套設(shè)施，譬如著名的好萊塢星光大道，金雞獎扎根一座城市后，也可以與當(dāng)?shù)匚幕Y(jié)合，讓中國有名氣、有成就的影人在此留下標(biāo)記，彰顯金雞獎特色榮譽。

（四）采用中國標(biāo)準(zhǔn)，建構(gòu)中國理論

理論是保證質(zhì)量的尺度。電影評獎是對影片的評價，屬于電影批評范疇，需要理論支撐。金雞獎所選影片的質(zhì)量，是其專業(yè)性和學(xué)術(shù)性的直接體現(xiàn)，需要一套統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)體系來穩(wěn)固金雞獎的藝術(shù)權(quán)威性。首要任務(wù)是確認金雞獎評價核心本體。金雞獎的評選主體是電影，電影文本是決定影片藝術(shù)性的核心。因此，確認一套電影文本藝術(shù)評價理論，是建構(gòu)金雞獎評價理論的核心要義；其次要符合中國標(biāo)準(zhǔn)。中國電影為人民服務(wù)的文藝作品，要明確金雞獎的優(yōu)先定位是中國最專業(yè)、權(quán)威的電影獎，次之才是爭創(chuàng)世界一流電影獎。中國標(biāo)準(zhǔn)是指國產(chǎn)優(yōu)秀電影要符合中國特色社會主義文化要求，要有中華民族文化特色，要有明晰的中國美學(xué)風(fēng)格。采用中國標(biāo)準(zhǔn)，評選符合中國藝術(shù)特色的影片，同時也要兼顧所選影片的國際審美，做到國內(nèi)國外雙贏；最后要采用中國人的思維方式進行評價。建構(gòu)金雞獎評價理論，理應(yīng)使用中式思維，這一點與中國標(biāo)準(zhǔn)遙相呼應(yīng)。中式關(guān)聯(lián)式思維雖與西式分析式思維不同，但中式思維自有其存在的依據(jù)，是中華文明幾千年來傳承的寶貴經(jīng)驗，金雞獎評價理論不僅要繼承好中式思維，更要將其發(fā)揚光大、開拓創(chuàng)新。

結(jié)語

知不足而奮進，望遠山而力行。金雞獎要正視已知問題，虛心接納各方意見。要對標(biāo)國際一流電影獎，繼續(xù)改革評獎機制，創(chuàng)建中國金雞影都，形塑中國電影理論。對標(biāo)2035年中國建成世界電影強國，作為中國內(nèi)地的頂級電影獎，金雞獎也有可能成為世界一流電影獎。在這之前，金雞獎要奮起直追，大膽改革、勇于創(chuàng)新、嚴于律己、共克時艱，努力實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，助力中國電影強國建設(shè)。

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【作者簡介】 ?鄭澤坤，男，山東淄博人，福建師范大學(xué)傳播學(xué)院碩士生；

劉漢文，男，江西興國人，福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，福建省“閩江學(xué)者”獎勵計劃特聘教授，主要從事影視政策、影視產(chǎn)業(yè)研究。

【基金項目】 ?本文系2021年北京市宣傳文化高層次人才培養(yǎng)專項項目“立足全國文化中心，創(chuàng)建世界一流影視之都——北京邁向世界影視高地的事業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略研究”階段性成果。