詹姆斯《贗品》與莫泊?！俄?xiàng)鏈》的敘事解讀

鐘美琳

內(nèi)容摘要：英籍美國作家亨利·詹姆斯的《贗品》以及法國作家居伊·德·莫泊桑的《項(xiàng)鏈》這兩部短篇小說都圍繞一串項(xiàng)鏈的真假糾葛展開敘述，二者都以新舊時(shí)代之間的矛盾沖突為主題，反映了現(xiàn)代西方社會(huì)世態(tài)炎涼和資產(chǎn)階級(jí)的貪婪虛偽。小說敘述角度革新先行者之一的亨利·詹姆斯和世界三大短篇小說巨匠之一的莫泊桑的作品都以其精妙構(gòu)思聞名。本文將從敘事視角以及敘事節(jié)奏兩個(gè)方面對(duì)上述兩部作品的敘事策略進(jìn)行比較分析，揭示二者異同。

關(guān)鍵詞：詹姆斯 《贗品》 莫泊桑 《項(xiàng)鏈》 敘事策略

亨利·詹姆斯是英美小說由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的過渡時(shí)期一個(gè)承上啟下的關(guān)鍵人物，是小說敘述角度革新先行者之一，其敘事理論縝密，敘事技巧精湛，形成了獨(dú)具特色的“詹姆斯式”（Jamesian）風(fēng)格?！囤I品》的行文風(fēng)格和寫作技巧完全體現(xiàn)了詹姆斯的創(chuàng)作特色。莫泊桑是世界三大短篇小說巨匠之一，《項(xiàng)鏈》為其代表作，同時(shí)也稱得上是世界名篇，結(jié)合布局與情節(jié)安排是該篇小說的一大特色。

《贗品》主要講述了夏洛蒂在其伯母去世后從堂兄阿瑟那繼承了一串項(xiàng)鏈后發(fā)生的一系列事情。夏洛蒂的伯母為堂兄阿瑟的繼母，阿瑟極其討厭繼母，在繼母去世后，阿瑟急于擺脫繼母的遺物，將其留下的一串項(xiàng)鏈贈(zèng)與夏洛蒂。偶然間夏洛蒂得知項(xiàng)鏈并非如堂兄所言一文不值，實(shí)則價(jià)值不菲。夏洛蒂糾結(jié)是否要將項(xiàng)鏈交還給阿瑟，內(nèi)心產(chǎn)生了道德與貪欲的沖突。最終夏洛蒂選擇聽從自己內(nèi)心最本真的想法，將項(xiàng)鏈還給了堂兄?！俄?xiàng)鏈》主要講述了法國一位小科員的妻子瑪?shù)贍柕码m出身普通卻愛慕虛榮，幻想躋身上流社會(huì)。在參加一次晚會(huì)之前，為滿足虛榮心，馬蒂爾德向一位朋友借了一串名貴的珍珠項(xiàng)鏈。可天不遂人愿，晚會(huì)結(jié)束后，項(xiàng)鏈不慎丟失，瑪?shù)贍柕路驄D為此不得不借巨款買一串新項(xiàng)鏈作為賠償。為還清巨額債務(wù)，瑪?shù)贍柕乱桓耐兆黠L(fēng)，從此節(jié)衣縮食，整整辛勞了十年，最終將債務(wù)還清。十年后，戲劇性的一幕再次上演，瑪?shù)贍柕屡既坏弥?dāng)年所借項(xiàng)鏈并非真品。

兩部作品都以一條項(xiàng)鏈為線索展開故事，其魅力并不在于情節(jié)，而在于作者盡顯心機(jī)的敘述手法上。本文將從敘事視角以及敘事節(jié)奏方面對(duì)兩部作品的敘事策略展開研究，揭示其中的異同點(diǎn)。

一.敘事視角

“英國小說的三種主要形式按照廣義的歷史順序可以分為回憶性小說、自傳體小說和第三人稱小說，分別可以用‘我、‘你和‘他三個(gè)人稱代詞來表示”（George 15）。顯然，《贗品》和《項(xiàng)鏈》都屬于第三人稱小說，作者從頭至尾都是以第三人稱視角敘述。根據(jù)敘述者在故事中所處的視角，斯坦?jié)蔂柼岢隽巳N敘述情境：“作者‘無所不知情境（第三人稱全知敘事）、敘述者作為樹種人物的敘事情境（第一人稱敘事）和根據(jù)一個(gè)人物的觀察點(diǎn)用第三人稱引導(dǎo)的敘事情境（人物有限敘事）”（華萊士 163）。根據(jù)這一定義可以判斷出《贗品》采用了人物有限敘事，而《項(xiàng)鏈》采用的是第三人稱全知敘事。

《贗品》中，詹姆斯采用了第三人稱有限視角，主要從女主人公夏洛蒂的角度敘述整個(gè)故事。小說中的敘述以及描寫都從夏洛蒂這個(gè)角色的觀察與認(rèn)識(shí)出發(fā)，這正是詹姆斯所稱的“意識(shí)中心”的敘事方式?！拔谋局械臄⑹黾?xì)節(jié)需要通過這個(gè)‘意識(shí)中心人物的思想過渡，而這一行為本身又能更好地折射出這個(gè)‘意識(shí)中心人物的心靈”（魏鐘 131-135）。從現(xiàn)代敘述學(xué)的角度來看，這采用了第三人稱有限視角即內(nèi)聚焦的方式，所謂內(nèi)聚焦，即“將事件通過聚焦人物的視角和認(rèn)知呈現(xiàn)出來，僅是某一個(gè)人物的所知，另一方面又保留了用第三人稱來指聚焦人物”（熱奈特 139）。

首先，“采用人物有限視角敘事作品，事件往往不是最重要的，最重要的是人物對(duì)事件的感受。有限視角再現(xiàn)了人們在生活中感受新事物，認(rèn)識(shí)新事物的漸進(jìn)過程，讀者在漸進(jìn)的閱讀過程中沉醉于對(duì)新事物的感覺和體驗(yàn)之中，產(chǎn)生意想不到的審美情趣”（鄧建英 94-97）。詹姆斯在小說的開頭寫道：“‘我又找到了很多東西，她的堂兄在第二次葬禮的次日對(duì)她說，‘都在她房間里—不過這都是我希望你去過目一下的東西”（雨寧 41）。讀者讀到這一段落時(shí)，不禁疑問：“她”是誰？“葬禮”指誰的葬禮？“她房間”指誰的房間？與“她的堂兄”中的“她”是否是同一個(gè)人？“東西”又是什么？讀者只能從夏洛蒂的有限視角感知，仿佛化身夏洛蒂經(jīng)歷著小說中的情節(jié)，顯得更加客觀真實(shí)。因此小說留下了許多空白，需要讀者積極參與到故事中進(jìn)行推理判斷，懸念十足，使讀者回味無窮。這些空白不僅存在于小說的開端，而是貫穿全文。

在故事開始時(shí)，讀者就跟隨夏洛蒂的視角來到了葬禮現(xiàn)場，借夏洛蒂之眼看到了阿瑟在繼母葬禮上的狀態(tài)。阿瑟的父親去世才不到三周，繼母去世未滿一周，在夏洛蒂眼中“最觸目的是，他好像思慮重重而沒有悲哀，難受又沒有她從自身的感觸中稱之為痛苦的那種心情”（雨寧 41）。讀者或許會(huì)因?yàn)橄穆宓龠@一描述先入為主，將阿瑟想象為一個(gè)冷漠至極，毫不在意親情的人，可這似乎有些許武斷。但隨著故事的發(fā)展，讀者能夠從夏洛蒂的描述中獲取更多信息，從而進(jìn)行自己的判斷，如夏洛蒂伯母，即阿瑟繼母去世后，并未得到合理安頓，而是被擺放在一間客房，“她在甬道的一端又大又冷的客房里孤零零躺了三天，這是讓客人們睡的一個(gè)潮濕的、有點(diǎn)泛綠的房間”（雨寧 41）。相較于之前夏洛蒂相對(duì)主觀的個(gè)人感受，這個(gè)場景描述顯得更加客觀，讀者能夠加入自己的思考進(jìn)行判斷，而不是直接吸收夏洛蒂視角所傳達(dá)的信息。這樣使得敘述更加真實(shí)自然，讀者的積極性也得到了調(diào)動(dòng)。小說的最后，夏洛蒂發(fā)現(xiàn)事件真相后無比懊惱，并發(fā)出一連串疑問：“蓋太太究竟用盡心機(jī)做成了一筆什么的交易，她在邦德街吉星高照認(rèn)出了那串珍珠，這種話是不是確實(shí)靠得住的？她會(huì)不會(huì)實(shí)際也許是直接去和阿瑟打交道的呢？”（雨寧49）對(duì)于這些疑問的解答作者并未給出，真相究竟如何需要讀者結(jié)合前文故事基于自己的理解加以思考，或許大多讀者更傾向于某一種解釋，但其他可能的存在也不可否認(rèn)。

其次，采用第三人稱有限視角內(nèi)聚焦敘述方式可以讓讀者更好地認(rèn)識(shí)“意識(shí)中心”人物，即夏洛蒂，甚至可以進(jìn)入其內(nèi)心世界，從而更好地了解其人物性格。詹姆斯在敘述過程中多次加入夏洛蒂的內(nèi)心意識(shí)，讀者由此能更好地與她共情，仿若身臨其境經(jīng)歷著夏洛蒂的故事。阿瑟帶夏洛蒂去房間看繼母留下的首飾時(shí)，二人就這些物品的來歷與價(jià)值展開了一番討論，阿瑟十分篤定這些首飾不過是些寒磣玩意，“這一堆廢物，總共也不值五英鎊”（雨寧 42），并一直催促夏洛蒂拿些回去，“‘那就請(qǐng)你把這些東西拿去把，他用放了心的歡喜口氣回答她，與其說這是表示他存心慷慨，倒不如說他有點(diǎn)想急于脫手”（雨寧42）。對(duì)阿瑟想讓夏洛蒂拿走繼母項(xiàng)鏈用意的猜測可以看作是夏洛蒂的心理活動(dòng)，阿瑟是如此討厭她的伯母，以至于連其遺物都無法容忍。阿瑟甚至表示，“要是這些東西果真值什么錢的話，唔，那就更不用客氣了，你盡管收下吧”（雨寧 43）。讀者讀到這肯定無比好奇，既然首飾值錢為何還急于送出去？此刻，讀者的疑惑與夏洛蒂內(nèi)心所想是一致的。此外，這也可以看作是作者通過夏洛蒂的視角發(fā)表的隱形評(píng)論，因此從某種程度而言，這種手法拉進(jìn)了“意識(shí)中心”人物、讀者與作者之間的距離。

譬如當(dāng)夏洛蒂從蓋夫人口中得知項(xiàng)鏈為價(jià)值不菲的真品時(shí)，她內(nèi)心十分掙扎，糾結(jié)是否要將項(xiàng)鏈歸還，項(xiàng)鏈?zhǔn)翘眯肿栽杆徒o她的，她本可以白白收下，可現(xiàn)如今項(xiàng)鏈為真品，若不告知堂兄實(shí)情擅自將項(xiàng)鏈留下自己豈不成了小偷。為使描述更加逼真，作者在這一部分加入了夏洛蒂視角的心理描寫：“為了這件怪事，可憐的夏洛蒂不斷地冥思苦想，對(duì)她來說，這串珍珠變得更令人感慨，更令人依依難舍……她身無分文，在這種處境下，她本來可以拿它來變換錢財(cái)。她常常自圓其說，認(rèn)為阿瑟畢竟毫不含糊她聲明在先，她可以把他的禮物給她帶來的任何好處看作他情愿讓她收下的”（雨寧 48）。這段描述表現(xiàn)了夏洛蒂人性真實(shí)的一面，這是她最本真的想法，如果夏洛蒂得知項(xiàng)鏈真相后不假思索，立刻歸還項(xiàng)鏈，故事反而失去了真實(shí)性。讀者在閱讀時(shí)能夠感受到夏洛蒂的性格特點(diǎn)，也能真正走進(jìn)她的內(nèi)心世界去感同身受。這段話夾在以夏洛蒂為視角的敘述中，正如前文所言，這也能看作是作者借夏洛蒂想要傳達(dá)的想法，但夏洛蒂作為小說“意識(shí)中心”人物，作者這樣安排也顯得合情合理，讀者并不覺得突兀，小說反而也更能獲取讀者的信任感。

《項(xiàng)鏈》中的故事線較為清晰，基本可以分為“借項(xiàng)鏈”、“丟項(xiàng)鏈”、“賠償項(xiàng)鏈”和“發(fā)現(xiàn)真相”四部分。莫泊桑采用了另外一種敘述方式，即“第三人稱全知敘事”，又稱“上帝全知全能視角”，敘述者仿佛站在故事之外，俯瞰小說中發(fā)生的一切。這一敘述方式在小說的開頭就有所體現(xiàn)：“世上有這樣一些女子，面龐兒好，豐韻也好，但被造化安排錯(cuò)了，生長在一個(gè)小職員的家庭里。她便是其中的一個(gè)。她沒有陪嫁的財(cái)產(chǎn)，沒有可以指望得到的遺產(chǎn)……她只好任人把她嫁給了教育部的一個(gè)小科員”（趙少侯 143）。作者在一開始便交代了故事的背景，從中讀者可以得知小說將要介紹的人物的基本性格特點(diǎn)，抓住了讀者的好奇心，引發(fā)讀者閱讀興趣，同時(shí)為下文做鋪墊，隱隱約約預(yù)示著人物的命運(yùn)。

不同于第三人稱有限人物視角，上帝全知全能視角能切換觀察點(diǎn)，甚至可以進(jìn)入不同人物的內(nèi)心世界。故事開始時(shí)，作者將筆墨放在瑪?shù)贍柕律砩?，由?nèi)而外介紹了這一人物情況，將其愛慕虛榮的心理體現(xiàn)得淋漓盡致，明知自己出身普通卻仍然無法認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，幻想不屬于自己的生活。這是對(duì)于瑪?shù)贍柕碌目傮w概括，接下來作者將觀察點(diǎn)切換至瑪?shù)贍柕屡c其丈夫身上，以對(duì)話的形式來回切換，從收到晚會(huì)請(qǐng)?zhí)?、借?xiàng)鏈一直持續(xù)到項(xiàng)鏈丟失、賠償項(xiàng)鏈。隨后作者又將觀察點(diǎn)切換著瑪?shù)贍柕乱蝗?，講述其為償還項(xiàng)鏈歷盡辛勞，飽經(jīng)滄桑。故事的最后作者將畫面切至瑪?shù)贍柕屡c福雷斯蒂埃太太身上，同樣以對(duì)話形式來回切換，直至瑪?shù)贍柕碌弥?xiàng)鏈真相，故事戛然而止。

上帝全知全能視角的一大特點(diǎn)即能夠?qū)⒂^察點(diǎn)放在不同的故事人物中，全方位展現(xiàn)故事，真實(shí)生動(dòng)，充滿畫面感?？傮w而言，觀察點(diǎn)雖多次切換，但主要還是落在瑪?shù)贍柕律砩?，每次觀察點(diǎn)的切換都自然流暢，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

綜上而言，《贗品》與《項(xiàng)鏈》敘述視角各有特色，前者選擇第三人稱有限視角，給予讀者更多思考空間，易獲得讀者共鳴；后者采用上帝全知全能視角，內(nèi)容更加飽滿。

二.敘事節(jié)奏

敘事節(jié)奏是當(dāng)代敘事學(xué)研究的一個(gè)板塊，與“敘事時(shí)間”聯(lián)系緊密?！肮适聲r(shí)間”和“敘事時(shí)間”共同構(gòu)成小說中的時(shí)間?！八^故事時(shí)間，即虛構(gòu)故事發(fā)生和演變的自然時(shí)間，敘事時(shí)間則指這些虛構(gòu)故事在文本中呈現(xiàn)的比例，即所表現(xiàn)的篇幅長短，可以將故事時(shí)間加速、減速、暫?；虼驍唷保▌?46）。一般而言，故事時(shí)間和敘事時(shí)間是不對(duì)等的，這一不對(duì)等關(guān)系也會(huì)產(chǎn)生特定的閱讀效果。“結(jié)構(gòu)主義學(xué)者熱奈特將故事時(shí)間與敘事時(shí)間的時(shí)距差異分為四類：敘事時(shí)間無限大于故事時(shí)間為‘停頓；二者相等為‘場景；敘事時(shí)間小于故事時(shí)間為‘概要；故事時(shí)間無限大于敘事時(shí)間為‘省略”（熱奈特 13）。

時(shí)距差異能產(chǎn)生特殊的閱讀效果，這在《項(xiàng)鏈》中能得到有效驗(yàn)證。故事開頭，作者用近一頁半的篇幅描述了瑪?shù)贍柕聬勰教摌s的性格特點(diǎn)，這時(shí)故事其實(shí)并未開始，處于停頓狀態(tài)。故事真正的時(shí)間節(jié)點(diǎn)是從“可是有一天晚上，她的丈夫回家的時(shí)候手里拿著一個(gè)大信封”（趙少侯 144）開始的，這一段敘述中，故事時(shí)間與敘述時(shí)間基本等速，屬于“場景”，主要講述了瑪?shù)贍柕路驄D二人為沒有禮服、沒有合適的飾品苦惱以及借到項(xiàng)鏈后興奮的狀態(tài)，進(jìn)一步凸顯瑪?shù)贍柕碌娜宋镄蜗?。接著作者用“晚?huì)日子到了”（趙少侯 146）開啟下一時(shí)間段的故事，晚會(huì)日子距離借項(xiàng)鏈多少天讀者無從得知，但也能感受到期間的時(shí)間跨越。作者起初描述了瑪?shù)贍柕聟⒓友鐣?huì)的順利，隨后描寫了瑪?shù)贍柕路驄D二人發(fā)現(xiàn)項(xiàng)鏈丟失時(shí)的對(duì)話，雖然對(duì)話實(shí)際時(shí)長很短，但作者卻用了近一頁的篇幅，主要通過動(dòng)作描寫和神態(tài)描寫表現(xiàn)了二人的驚慌。隨后作者寫道“過了一個(gè)星期，他們已是任何希望都沒有了”（趙少侯 148），整整七天，瑪?shù)贍柕路驄D都在尋找項(xiàng)鏈，但作者用簡短的一句話一筆帶過，敘事時(shí)間遠(yuǎn)小于故事時(shí)間，屬于“概要”。為償還項(xiàng)鏈?，?shù)贍柕路驄D欠下巨款，為此他們過上了拮據(jù)的生活：“他們辭退了女仆……家庭里的笨重活，廚房里的膩人的工作，她都嘗到了個(gè)中的滋味……”?！斑@樣的生活過了十年”（趙少侯 149），此處依舊是屬于“概要”，整整十年的貧苦生活作者只用一句話簡要描述便快速進(jìn)入下一階段：“十年之后，他們把債務(wù)全部還清”（趙少侯 149），接著“且說有一個(gè)星期天，她大街上去散步，勞累了一星期”（趙少侯 150），正是這個(gè)時(shí)候瑪?shù)贍柕屡錾狭烁＠姿沟侔Ｌ?，作者用近一頁的篇幅描述了二人的?duì)話，福雷斯蒂埃太太告知瑪?shù)贍柕马?xiàng)鏈?zhǔn)羌俚模适乱苍诂數(shù)贍柕轮勒嫦嗟哪且豢剃┤欢埂?/p>

莫泊桑在敘事安排上可謂是十分巧妙。作者將大部分筆觸著重于對(duì)瑪?shù)贍柕碌慕榻B以及項(xiàng)鏈丟失后生活的變故上，這種處理方式可以認(rèn)為是刻意弱化宴會(huì)的風(fēng)光而強(qiáng)調(diào)愛慕虛榮的虛無感，整個(gè)故事的諷刺意味也從中體現(xiàn)。

而在《贗品》中，詹姆斯使用了大量對(duì)話，故事時(shí)間與敘事時(shí)間基本等速，甚至可以說“停頓”，為數(shù)不多的幾個(gè)明顯時(shí)間節(jié)點(diǎn)也只有“第二天早晨她果真……”（雨寧 44）、“在當(dāng)天傍晚的宴會(huì)上”（雨寧 47）以及“事實(shí)證明，她還得等一段相當(dāng)長的一段時(shí)間，她要等到幾個(gè)月之后”（雨寧 48）。這種敘事節(jié)奏也和《贗品》所選的敘事視角相輔相成，由于選擇第三人稱有限視角，作者只能通過某一人物的視角展現(xiàn)故事，而對(duì)話則是一個(gè)選擇。選擇對(duì)話，讀者的閱讀時(shí)間與故事時(shí)間基本持平，對(duì)話也仿佛一幀幀畫面在讀者腦海中浮現(xiàn)，具有一定的戲劇效果。

綜上可以看出不論是敘事視角還是敘事節(jié)奏，《贗品》和《項(xiàng)鏈》都存在較大差異，它們都各自依照自己的故事內(nèi)容及行文風(fēng)格針對(duì)性地采用了不同的敘事策略，各具特色。

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（作者單位：寧波大學(xué)）